中国古代美术作品欣赏ppt课件
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(ppt版)辉煌的中国古代工艺美术课件
宋代是我国瓷业开展史上的一个繁荣(fánróng)时期，瓷窑遍布全国 各地。 宋代瓷窑众多，各具特色，其中以五大名窑，八大窑系为代表， 最能突显沉静素雅的美学风格。宋代在中国陶瓷史上是一个名窑 蜂起、名瓷迭出的承上启下的一个非常重要的历史时期，在我国 陶瓷史上作出了杰出奉献。 宋代五大名窑是指官窑、哥窑、汝窑、定窑、和钧窑。八大窑系 是指定窑系、磁州窑系、耀州窑系、钧窑系、龙泉窑系、景德镇 窑系、建窑系和越窑系。
北方(běifāng)
第十八页，共六十六页。
东南(dōngnán)
第十九页，共六十六页。
西南(xīnán)
第二十页，共六十六页。Fra bibliotek唐三彩
第二十一页，共六十六页。
五、古玉器
第二十二页，共六十六页。
常见 的重要纹饰 (chánɡ jiàn)
第二十三页，共六十六页。
1、谷纹: 整齐排列(páiliè)的蝌蚪状纹饰， 象谷牙。流行于战国秦汉。
第二十四页，共六十六页。
第二十五页，共六十六页。
排列整齐、 清晰 的谷 (qīngxī) 纹
谷纹璧 战国
第二十六页，共六十六页。
2、乳丁纹：凸起的乳突状圆钉。是最简单的 纹饰(wén shì)之一。常见于战国秦汉。
玉璧 龙凤纹 乳钉纹 西汉(XīHàn)广州南越王墓出土
第二十七页，共六十六页。
第六页，共六十六页。
粤绣，又称广绣，是以广州 一带地区(dìqū)为中心产地的绣品。 国内以故宫藏品最多。它以布局 满、图案繁茂、场面热烈、用色 华美、大红大绿而著称。其最大 的特点就是布局满，往往少有空 隙，即使有空隙，也要用山水草 地树根等补充，显得热闹而紧凑 。所用题材比较固定，多为杂花 百鸟。
第五十九页，共六十六页。
北方(běifāng)
第十八页，共六十六页。
东南(dōngnán)
第十九页，共六十六页。
西南(xīnán)
第二十页，共六十六页。Fra bibliotek唐三彩
第二十一页，共六十六页。
五、古玉器
第二十二页，共六十六页。
常见 的重要纹饰 (chánɡ jiàn)
第二十三页，共六十六页。
1、谷纹: 整齐排列(páiliè)的蝌蚪状纹饰， 象谷牙。流行于战国秦汉。
第二十四页，共六十六页。
第二十五页，共六十六页。
排列整齐、 清晰 的谷 (qīngxī) 纹
谷纹璧 战国
第二十六页，共六十六页。
2、乳丁纹：凸起的乳突状圆钉。是最简单的 纹饰(wén shì)之一。常见于战国秦汉。
玉璧 龙凤纹 乳钉纹 西汉(XīHàn)广州南越王墓出土
第二十七页，共六十六页。
第六页，共六十六页。
粤绣，又称广绣，是以广州 一带地区(dìqū)为中心产地的绣品。 国内以故宫藏品最多。它以布局 满、图案繁茂、场面热烈、用色 华美、大红大绿而著称。其最大 的特点就是布局满，往往少有空 隙，即使有空隙，也要用山水草 地树根等补充，显得热闹而紧凑 。所用题材比较固定，多为杂花 百鸟。
第五十九页，共六十六页。
中国古代名画ppt课件
保留到现在的最早 的画作 战国 楚国
1
《龙凤仕女图》，又名《晚周帛画》、《夔凤美 女图》和《人物龙凤图》。1949年2月在湖南省长 沙市陈家大山楚墓出土，藏于湖南省博物馆。
龙凤仕女帛画是现存两幅最早的帛画作品之一， 是研究战国时期楚文化的珍贵资料。
2
女史箴图 顾恺之 东晋
3
中国东晋绘画作品。(Admonitions of the Court Instructress to Palace Ladies )作者顾恺之。原作已佚， 现存有唐代摹本，原有12段，因年代久远，现存《女 史箴图》仅剩9段，为绢本，设色，纵24.8厘米、横 348.2厘米。此图依据西晋张华《女史箴》一文而作， 原文十二节，所画亦为十二段，现存自“冯媛挡熊”至 “女史司箴敢告庶姬”共9段。作品注重人物神态的表 现，用笔细劲联绵，色彩典丽、秀润。故宫博物院另藏 有宋代摹本，水平稍逊，而多出樊姬、卫女2段，亦有 研究价值。
24
百清
骏 图
郎 世
宁
25
百骏图》，该稿本为纸质，纵102厘米、 横813厘米。目前保留在台北故宫博物 院。意大利人郎世宁1715年他以传教士 的身份远涉重洋来到中国，就被重视西 洋技艺的康熙皇帝召入宫中，从此开始 了长达五十多年的宫廷画家生涯。在绘 画创作中，郎世宁融中西技法于一体， 形成精细逼真的效果，创造出了新的画 风，因而深受康熙、雍正、乾隆器重。 《百骏图》是他的代表作之一。
22
23
《汉宫春晓图》，中国重彩仕女第一长卷。绢 本重彩，尺幅很大，37.2cm×2038.5cm，装饰性 绘画巨制。汉宫春晓是中国人物画的传统题材， 主要描绘宫中缤妃生活。明仇英《汉宫春晓图》 用手卷的形式描述初春时节宫闱之中的日常琐 事：妆扮、浇灌、折枝、插花、饲养、歌舞、 弹唱、围炉、下棋、读书、斗草、对镜、观画、 图像、戏婴、送食、挥扇，画后妃、宫娥、皇 子、太监、画师凡一百一十五人，个个衣着鲜 丽，姿态各异，既无所事事又忙忙碌碌，显示 了画家过人的观察能力与精湛的写实功力。人 物皆唐以来衣饰，取名汉宫，是当时对宫室的 泛指。
1
《龙凤仕女图》，又名《晚周帛画》、《夔凤美 女图》和《人物龙凤图》。1949年2月在湖南省长 沙市陈家大山楚墓出土，藏于湖南省博物馆。
龙凤仕女帛画是现存两幅最早的帛画作品之一， 是研究战国时期楚文化的珍贵资料。
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女史箴图 顾恺之 东晋
3
中国东晋绘画作品。(Admonitions of the Court Instructress to Palace Ladies )作者顾恺之。原作已佚， 现存有唐代摹本，原有12段，因年代久远，现存《女 史箴图》仅剩9段，为绢本，设色，纵24.8厘米、横 348.2厘米。此图依据西晋张华《女史箴》一文而作， 原文十二节，所画亦为十二段，现存自“冯媛挡熊”至 “女史司箴敢告庶姬”共9段。作品注重人物神态的表 现，用笔细劲联绵，色彩典丽、秀润。故宫博物院另藏 有宋代摹本，水平稍逊，而多出樊姬、卫女2段，亦有 研究价值。
24
百清
骏 图
郎 世
宁
25
百骏图》，该稿本为纸质，纵102厘米、 横813厘米。目前保留在台北故宫博物 院。意大利人郎世宁1715年他以传教士 的身份远涉重洋来到中国，就被重视西 洋技艺的康熙皇帝召入宫中，从此开始 了长达五十多年的宫廷画家生涯。在绘 画创作中，郎世宁融中西技法于一体， 形成精细逼真的效果，创造出了新的画 风，因而深受康熙、雍正、乾隆器重。 《百骏图》是他的代表作之一。
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23
《汉宫春晓图》，中国重彩仕女第一长卷。绢 本重彩，尺幅很大，37.2cm×2038.5cm，装饰性 绘画巨制。汉宫春晓是中国人物画的传统题材， 主要描绘宫中缤妃生活。明仇英《汉宫春晓图》 用手卷的形式描述初春时节宫闱之中的日常琐 事：妆扮、浇灌、折枝、插花、饲养、歌舞、 弹唱、围炉、下棋、读书、斗草、对镜、观画、 图像、戏婴、送食、挥扇，画后妃、宫娥、皇 子、太监、画师凡一百一十五人，个个衣着鲜 丽，姿态各异，既无所事事又忙忙碌碌，显示 了画家过人的观察能力与精湛的写实功力。人 物皆唐以来衣饰，取名汉宫，是当时对宫室的 泛指。
人美版高中美术鉴赏 第15课 民族文化的瑰宝——辉煌的中国古代工艺美术ppt(共18张PPT)
秦代以后，礼器比重大减，钱币 、度量衡和铜镜经过更新、创制 ，成为中国封建社会青铜器的主 流，在漫长的时间里，中国的青 铜器铸造技艺一直保持着其他国 家望尘莫及的水平。铜器一改过 去的设计，风格纤巧、清新，普 遍采用更高水平
中国古代青铜器欣赏
中国的艺术明珠—彩陶艺术
彩陶的艺术美
造型美：千姿百态、样式多样。罐、盆、 瓶、壶、碗、钵、三足器等，以简洁、 自然、浑厚的造型，体现出健康、饱满 的美感。的 喧嚣中 应保持 自己内 心的宁 静，不 为世俗 所扰。 文中的 菜农能 够在喧 闹的菜 市场沉 浸于书 本的美 好中， 沉浸于 内心的 宁静中 。在生 活中， 我不会 因某次 月考的 成功而 骄傲。 而要保 持内心 的宁静 ，继续 努力前 行。
•
4.概括文章的主要内容。通篇阅读， 分出层 次，梳 理情节 ，全盘 把握， 根据题 干要求 找出事 件的中 心内容 ，用自 己的语 言简洁 概括。 如可概 括为“我” 见到菜 农后发 生的几 件事及 对他态 度的变 化，由 此表达 了对菜 农的敬 佩之情 。
纹的织锦为瑞锦，这件凤纹锦即为瑞锦。图示的 局
锦纹与联珠纹锦相近，但联珠圈已为卷草取代， 部
这是因为它的时代略晚，同时，这也反映了花卉 纹地位的上升。
唐
花鸟纹锦 (唐)
《 花鸟纹锦 》以斜纹织造。红色地，
粉红、果绿、棕、海蓝色花。图案中央为一 只饱满的大团花，四周繁花朵朵，百鸟争鸣， 蜂蝶飞舞，祥云缭绕，春意盎然。构图虽严 整有序，但望去却更像一幅写实的图画。
双螭纹 玉璧 浮雕
兽
面
谷
纹
纹
阴
璧
线 刻 浅
战 国
浮 雕
明代黄花梨 雕双螭纹方
西台
周
中国古代青铜器欣赏
中国的艺术明珠—彩陶艺术
彩陶的艺术美
造型美：千姿百态、样式多样。罐、盆、 瓶、壶、碗、钵、三足器等，以简洁、 自然、浑厚的造型，体现出健康、饱满 的美感。的 喧嚣中 应保持 自己内 心的宁 静，不 为世俗 所扰。 文中的 菜农能 够在喧 闹的菜 市场沉 浸于书 本的美 好中， 沉浸于 内心的 宁静中 。在生 活中， 我不会 因某次 月考的 成功而 骄傲。 而要保 持内心 的宁静 ，继续 努力前 行。
•
4.概括文章的主要内容。通篇阅读， 分出层 次，梳 理情节 ，全盘 把握， 根据题 干要求 找出事 件的中 心内容 ，用自 己的语 言简洁 概括。 如可概 括为“我” 见到菜 农后发 生的几 件事及 对他态 度的变 化，由 此表达 了对菜 农的敬 佩之情 。
纹的织锦为瑞锦，这件凤纹锦即为瑞锦。图示的 局
锦纹与联珠纹锦相近，但联珠圈已为卷草取代， 部
这是因为它的时代略晚，同时，这也反映了花卉 纹地位的上升。
唐
花鸟纹锦 (唐)
《 花鸟纹锦 》以斜纹织造。红色地，
粉红、果绿、棕、海蓝色花。图案中央为一 只饱满的大团花，四周繁花朵朵，百鸟争鸣， 蜂蝶飞舞，祥云缭绕，春意盎然。构图虽严 整有序，但望去却更像一幅写实的图画。
双螭纹 玉璧 浮雕
兽
面
谷
纹
纹
阴
璧
线 刻 浅
战 国
浮 雕
明代黄花梨 雕双螭纹方
西台
周
【精品美术】高中美术课件：中国古代人物画(共43张PPT)
夜宴图》；本画分夜宴听乐、观舞、歇息、清吹、散宴五段。
三、体会中国人物画“以形写神”。
第一段：夜宴听乐
仔细观察，主人翁韩熙载的神态有何特点？
三、体会中国人物画“以形写神”。
第二段：观舞
韩熙载是 高兴的，还是 郁闷的？
三、体会中国人物画“以形写神”。
从人物的穿着中，你 看出了人物有何特点？
三、体会中国人物画“以形写神”。
油画用色丰富厚重。中国画用色轻淡。
欣赏中西方人物画名作，请比较它们的造型技法不同之处。
东晋顾恺之《洛神赋》
意大利拉斐尔《圣母子》
油画以明暗面块造型为主。中国画以线造型为主。
欣赏中西方人物画名作，请比较它们在主客观表达方面的不同之处。
北宋梁楷 《太白行呤图》 法国安格尔 《莫瓦铁雪夫人像》
油画注重客 观的描绘。中国 画注重程式化表 现，以意趣为主
五代：顾宏中《韩熙载夜宴图》
第四段：清吹
第三段：休息
三、体会中国人物画“以形写神”。
第五段：送客
三、体会中国人物画“以形写神”。
五代顾闳中《韩熙载夜宴图》
李后主刚即位时，猜忌心很重，鸠杀了很多从北方来的大臣，韩熙载因为是北 方人，始终没有得到重用。韩熙载为逃避南唐李后主的猜疑而故意纵情声色。李 煜对韩熙载的放荡行为很不满意，就派画家顾闳中潜入韩家，仔细观察韩的所作 所为，然后画出来给他看。这幅画今天珍藏在故宫博物院，画名就叫《韩熙载夜 宴图》。
四、体会中国人物画“意趣、神采”。 梁楷《六。 屈子行吟图 明 陈洪绶
四、体会中国人物画“意趣、神采”。 南宋：李嵩《货郎图》
四、体会中国人物画“意趣、神采”。 清黄慎《渔翁渔父图》
步辇图 唐 阎立本
历代帝王图
三、体会中国人物画“以形写神”。
第一段：夜宴听乐
仔细观察，主人翁韩熙载的神态有何特点？
三、体会中国人物画“以形写神”。
第二段：观舞
韩熙载是 高兴的，还是 郁闷的？
三、体会中国人物画“以形写神”。
从人物的穿着中，你 看出了人物有何特点？
三、体会中国人物画“以形写神”。
油画用色丰富厚重。中国画用色轻淡。
欣赏中西方人物画名作，请比较它们的造型技法不同之处。
东晋顾恺之《洛神赋》
意大利拉斐尔《圣母子》
油画以明暗面块造型为主。中国画以线造型为主。
欣赏中西方人物画名作，请比较它们在主客观表达方面的不同之处。
北宋梁楷 《太白行呤图》 法国安格尔 《莫瓦铁雪夫人像》
油画注重客 观的描绘。中国 画注重程式化表 现，以意趣为主
五代：顾宏中《韩熙载夜宴图》
第四段：清吹
第三段：休息
三、体会中国人物画“以形写神”。
第五段：送客
三、体会中国人物画“以形写神”。
五代顾闳中《韩熙载夜宴图》
李后主刚即位时，猜忌心很重，鸠杀了很多从北方来的大臣，韩熙载因为是北 方人，始终没有得到重用。韩熙载为逃避南唐李后主的猜疑而故意纵情声色。李 煜对韩熙载的放荡行为很不满意，就派画家顾闳中潜入韩家，仔细观察韩的所作 所为，然后画出来给他看。这幅画今天珍藏在故宫博物院，画名就叫《韩熙载夜 宴图》。
四、体会中国人物画“意趣、神采”。 梁楷《六。 屈子行吟图 明 陈洪绶
四、体会中国人物画“意趣、神采”。 南宋：李嵩《货郎图》
四、体会中国人物画“意趣、神采”。 清黄慎《渔翁渔父图》
步辇图 唐 阎立本
历代帝王图
中国古代绘画名家及其作品PPT课件
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13
《送子天王图卷》
目前流传的被认为是吴道子的作品主要有《送子天王图 卷》、曲阳北岳庙的鬼伯、孔子像、观音子尚缺乏证明， 然而是一幅优秀的古代作品。图卷最后一段取材《瑞应本起 经》中净饭王抱了初生的释迦牟尼到神庙中，诸神为之慌忙 匍伏下拜的故事。净饭王捧着婴儿，以一种小心翼翼的动作 ，充分透露出这一抱持者的崇敬心情；同时，那一跪拜在地 的孔武有力的天神，更不是单纯的跪拜，而是张皇失措、惶 恐万状的神态，是精神上完全降服了的表情。净饭王和天神 的这两个有充分的心理根据的动作便烘托出还在襁褓中的， 在画面上看不出任何直接的迹象来的小小婴儿的不平凡和无 上威严。这样的表现是通过人物的表情和内心的联系以阐明 主题，所以在绘画艺术技巧的发展上有创新的意义。
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11
唐 阎立本 步辇图
描绘了贞观十五年，唐太宗接见吐蕃使者禄东赞来迎文成公主入藏时的情景。
在绘画技巧上，阎立本继承和发展了魏、隋以来的优秀传统，重视人物精神刻划。用
笔较顾恺之的“细密精致”更富于变化，有粗有细，有松有紧，富于表现力。用色上，他
吸取六朝的晕染法，能成功地把对象的质感和. 厚度表现出来。
中国古代绘画名家及其作 品
.
1
东晋 顾恺之 洛神赋图
以三国时代曹植《洛神赋》为题材，用生动的形象，完整地表现了赋的内容。 画中
的曹植带着随从，在洛水之滨凝神怅望，见到了思念已久的洛 神。远处凌波而来的洛神
，衣带飘逸，动态委婉从容，目光凝注，表现了关切、迟疑的神情。二人的思念之情溢于
卷面。
顾恺之的《洛神赋图》现传世的共有4件，绢本、设色，均为宋人摹本。分别收藏在
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14
吴道子《送子天王图卷》
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15
吴道子 《送子天王图卷》局部
中国传统绘画专题欣赏PPT课件
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83
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84
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85
❖ 李嵩，南宋画院待诏，画过许多表现农村生 活的风俗画，这使宋代人物画在题材方面有 所进步，他以货郎为题材，创作过多幅货郎 图。传世作品有《货郎图》、《骷髅幻戏 图》、《花篮图》、《西湖图》
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91
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92
❖ 北宋王居正《纺车图》真实表现了农村生活 的困苦，逼真地刻画织妇形象的同时，也给 予了画家的同情。
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23
张萱、周昉的仕女画
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24
5.工笔画的深入发展
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25
赵佶
❖ 赵佶(1082—1135)，即宋徽宗, 宋神宗赵顼之子，哲宗赵 熙之弟，初封为端王，元符三年即位。诗书画却有精湛的造 诣，尤以花鸟画见长，以工细彩墨为主, 有时并能寓巧于拙
❖ 赵佶于靖康二年（1127）被金兵俘虏，后死于五国城（今黑 龙江依兰）。在位时广收历代文物、书画，扩充并亲自掌管 翰林图画院。其画重视写生，以精工逼真著称；亦擅书法，
17
工笔画的发展
.
18
1.工笔画的早期发展
（1）代表作《龙凤人物图》、《人物御龙图》 （2）特点：
以墨线勾描为主,线条细劲有力, 用色简单,人物比例匀称,仪态肃穆.
.
19
请你想一想,战国时期的人物画的主要
表现方式是什么?
以 墨 线 勾 描 为 主 , 线 条 细 劲有力 , 用
色简 单 , 人 物 比 例 匀 称 ,仪 态 肃 穆.
.
76
材料：二纪以来，不闻钟鼓之声 。 ——［北宋］宋敏求：《春明退朝录》
材料：（宋太祖赵匡胤说） “京城夜市至三鼓已来， 不得禁止。”——《宋会要辑稿·食货六七》
广西版美术六年级下册第1课中国古代工艺美术欣赏 课件(共19张PPT).ppt
中国古代工艺美术欣赏
在中国绘画的历史上的三个高峰： 人物画、山水画、花鸟画。
一，中国绘画发展的第一个高峰：人物画
中国绘画发展的第一个高峰：人物画
1、中国流传至今的最早的人物画作品 这里所说的人物画作品，就是指画在纸上的作品。 中国的人
物画很早就产生了。但是，很早的艺术作品没有流传下来。后来又 有了一些艺术作品，我们今天看到了，但是，我们看到的不是真迹， 而是后人的摹本。
《清明上河图》表现了清 明节那天，北宋首都汴京 （今河南开封）人们的各 种活动。内容极其丰富， 技巧极其精湛。画中人物 超过550人，船只20余艘， 车、轿20余乘，店铺房屋， 不可胜计。可谓北宋汴京 社会风俗的全面反映，是 前无古人的宏伟史诗。整 个画面可以分成六个部分： 近郊景色、进城路上、河 上风光、虹桥上下、城楼 前面、繁华景象。
二，中国绘画第二个高峰：山水画。
中国绘画发展的第二个高峰：山水画
1，山水画的兴起 人物画之后，山水画逐渐地达到了繁荣。 原因：
第一、中国的“天人合一”的哲学思想影响了山水画的繁 荣。
第二、中国的儒佛道的思想影响了山水画的繁荣。中国的 儒、佛、道都亲近自然。
第三、隐士促进了山水画的繁荣。
中国绘画发展的第二个高峰：山水画
中国宗是一个昏庸的皇 帝，但却是一个杰出的艺术 家，他使工笔花鸟画达到了 发展的高峰。他的花鸟画， 有自己独特的艺术风格，那 就是工整妍丽，精密奇巧。 他还创造了诗书画的统一。 中国艺术的显著特征之一就 是诗书画印的统一，它是一 个综合艺术体。
腊梅山禽图
当工笔花鸟画达到顶峰之后，写 意花鸟画开始逐渐成熟，在花鸟画 之中，表现松竹兰梅菊的文人画逐 渐地成为中国绘画的主流，攀上了 艺术发展的新的高峰。
明代画家徐渭有一幅《墨葡 萄》，这幅画上有一首诗：
在中国绘画的历史上的三个高峰： 人物画、山水画、花鸟画。
一，中国绘画发展的第一个高峰：人物画
中国绘画发展的第一个高峰：人物画
1、中国流传至今的最早的人物画作品 这里所说的人物画作品，就是指画在纸上的作品。 中国的人
物画很早就产生了。但是，很早的艺术作品没有流传下来。后来又 有了一些艺术作品，我们今天看到了，但是，我们看到的不是真迹， 而是后人的摹本。
《清明上河图》表现了清 明节那天，北宋首都汴京 （今河南开封）人们的各 种活动。内容极其丰富， 技巧极其精湛。画中人物 超过550人，船只20余艘， 车、轿20余乘，店铺房屋， 不可胜计。可谓北宋汴京 社会风俗的全面反映，是 前无古人的宏伟史诗。整 个画面可以分成六个部分： 近郊景色、进城路上、河 上风光、虹桥上下、城楼 前面、繁华景象。
二，中国绘画第二个高峰：山水画。
中国绘画发展的第二个高峰：山水画
1，山水画的兴起 人物画之后，山水画逐渐地达到了繁荣。 原因：
第一、中国的“天人合一”的哲学思想影响了山水画的繁 荣。
第二、中国的儒佛道的思想影响了山水画的繁荣。中国的 儒、佛、道都亲近自然。
第三、隐士促进了山水画的繁荣。
中国绘画发展的第二个高峰：山水画
中国宗是一个昏庸的皇 帝，但却是一个杰出的艺术 家，他使工笔花鸟画达到了 发展的高峰。他的花鸟画， 有自己独特的艺术风格，那 就是工整妍丽，精密奇巧。 他还创造了诗书画的统一。 中国艺术的显著特征之一就 是诗书画印的统一，它是一 个综合艺术体。
腊梅山禽图
当工笔花鸟画达到顶峰之后，写 意花鸟画开始逐渐成熟，在花鸟画 之中，表现松竹兰梅菊的文人画逐 渐地成为中国绘画的主流，攀上了 艺术发展的新的高峰。
明代画家徐渭有一幅《墨葡 萄》，这幅画上有一首诗：
中国古代绘画欣赏课件ppt
《客使图》唐墓室壁画
为 深 入 学 习 习近平 新时代 中国特 色社会 主义思 想和党 的十九 大精神 ,贯彻全 国教育 大会精 神,充分 发挥中 小学图 书室育 人功能
敦煌《飞天》
永乐宫《朝元图》
为 深 入 学 习 习近平 新时代 中国特 色社会 主义思 想和党 的十九 大精神 ,贯彻全 国教育 大会精 神,充分 发挥中 小学图 书室育 人功能
《韩熙载夜宴图》作者：顾宏中（五代）
为 深 入 学 习 习近平 新时代 中国特 色社会 主义思 想和党 的十九 大精神 ,贯彻全 国教育 大会精 神,充分 发挥中 小学图 书室育 人功能
《采薇图》作者宋：李唐
为 深 入 学 习 习近平 新时代 中国特 色社会 主义思 想和党 的十九 大精神 ,贯彻全 国教育 大会精 神,充分 发挥中 小学图 书室育 人功能
《山水十二景》之一作者：南宋夏圭
为 深 入 学 习 习近平 新时代 中国特 色社会 主义思 想和党 的十九 大精神 ,贯彻全 国教育 大会精 神,充分 发挥中 小学图 书室育 人功能Βιβλιοθήκη ←《芙蓉锦鸡图》 作者
北宋赵佶
→
《双鸟戏兔图》 作者
北宋崔白
为 深 入 学 习 习近平 新时代 中国特 色社会 主义思 想和党 的十九 大精神 ,贯彻全 国教育 大会精 神,充分 发挥中 小学图 书室育 人功能
唐：敦煌《经变》之一
为 深 入 学 习 习近平 新时代 中国特 色社会 主义思 想和党 的十九 大精神 ,贯彻全 国教育 大会精 神,充分 发挥中 小学图 书室育 人功能
↑唐张萱《捣练图》 ↓唐阎立本《步辇图》
为 深 入 学 习 习近平 新时代 中国特 色社会 主义思 想和党 的十九 大精神 ,贯彻全 国教育 大会精 神,充分 发挥中 小学图 书室育 人功能
为 深 入 学 习 习近平 新时代 中国特 色社会 主义思 想和党 的十九 大精神 ,贯彻全 国教育 大会精 神,充分 发挥中 小学图 书室育 人功能
敦煌《飞天》
永乐宫《朝元图》
为 深 入 学 习 习近平 新时代 中国特 色社会 主义思 想和党 的十九 大精神 ,贯彻全 国教育 大会精 神,充分 发挥中 小学图 书室育 人功能
《韩熙载夜宴图》作者：顾宏中（五代）
为 深 入 学 习 习近平 新时代 中国特 色社会 主义思 想和党 的十九 大精神 ,贯彻全 国教育 大会精 神,充分 发挥中 小学图 书室育 人功能
《采薇图》作者宋：李唐
为 深 入 学 习 习近平 新时代 中国特 色社会 主义思 想和党 的十九 大精神 ,贯彻全 国教育 大会精 神,充分 发挥中 小学图 书室育 人功能
《山水十二景》之一作者：南宋夏圭
为 深 入 学 习 习近平 新时代 中国特 色社会 主义思 想和党 的十九 大精神 ,贯彻全 国教育 大会精 神,充分 发挥中 小学图 书室育 人功能Βιβλιοθήκη ←《芙蓉锦鸡图》 作者
北宋赵佶
→
《双鸟戏兔图》 作者
北宋崔白
为 深 入 学 习 习近平 新时代 中国特 色社会 主义思 想和党 的十九 大精神 ,贯彻全 国教育 大会精 神,充分 发挥中 小学图 书室育 人功能
唐：敦煌《经变》之一
为 深 入 学 习 习近平 新时代 中国特 色社会 主义思 想和党 的十九 大精神 ,贯彻全 国教育 大会精 神,充分 发挥中 小学图 书室育 人功能
↑唐张萱《捣练图》 ↓唐阎立本《步辇图》
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富春山居图黄公望
明代艺术代表作品
图册描绘华岳三峰奇险峻伟 的景色，并绘记沿途游览休 息等活动。构图以中景、近 景为主，也有气势磅礴的全 景。画家在深入观察自然和 积累大量写生稿的基础上， 构思出富有典型的情景，成 功地表现出华山“秀拔之神， 雄特之观”及石骨坚凝的特 质，并有浓厚的生活情趣。 笔力挺技刚劲，浑厚沉着， 墨气明润，浓淡虚实相生。 有些画幅略加赭石、花青等 淡彩渲染，益为清丽。技法 取自南宋马还、夏圭，而时 出己意。
文艺复兴时期欧洲美术代表作品
意大利著名画家 达芬奇创作于1504 年左右。画中的蒙娜丽萨成为美学 的，哲学的象征性形象，早已成为 达达主义和超现实主义画家模仿的 对象。 500年来，人们一直对《蒙 娜丽莎》神秘的微笑莫衷一是。不 同的观者或在不同的时间去看，感 受似乎都不同。有时觉得她笑得舒 畅温柔，有时又显得严肃，有时像 是略含哀伤，有时甚至显出讥嘲和 揶揄。在一幅画中，光线的变化不 能像在雕塑中产生那样大的差别。 但在蒙娜丽莎的脸上，微暗的阴影 时隐时现，为她的双眼与唇部披上 了一层面纱。而人的笑容主要表现 在眼角和嘴角上，达·芬奇却偏把这 些部位画得若隐若现，没有明确的 界线，因此才会有这令人捉摸不定 的“神秘的微笑”。
送子天王图吴道子
宋辽艺术代表作品
早春图宋郭熙
这幅画的主要景物集中在中轴线上， 以全景式高远、平远、深远相结合 之构图，表现初春时北方高山大壑 的雄伟气势。近景有大石和巨松， 背后衔接中景扭动的山石，隔着云 雾，两座山峰在远景突起，居中矗 立，下临深渊，深山中有宏伟的殿 堂楼阁。左侧平坡逶迤，令人觉得 既深且远。作者以粗阔扭曲的线条， 描绘山石轮廓，再用干湿浓淡不同 的墨色，层层皴擦出岩石表面的纹 理，因为形状像卷曲的云块，所以 称为「卷云皴」。树木枝干虬曲， 枝桠像伸指布掌的样子，称为「蟹 爪枝」，是承袭自宋初李成一系的 特色。
●秦汉美术 ●魏晋南北朝美术 ●隋唐五代美术 ●宋辽美术 ●元代美术 ●明代美术 ●清代美术
秦汉美术代表作品
人物御龙图
秦汉美术图画主要有《人物御龙图 》和 《人物龙凤图》最为出名。
一、《人物御龙图 》图正中画一男 子，有胡须，侧身直立，神情潇 自若，
身材修长，高冠长袍，腰佩长剑，手执 缰绳，特御一巨龙。龙尾翘起，龙身平 伏，略呈舟形，似在冲风扬波。所绘当 为墓主乘龙升天，反映了战国时盛行的 神仙思想。
洛神赋图 顾恺之
主要讲述了主人公从帝京回 东藩的途中，经过洛水，遇 到洛水女神宓妃的故事。虽 然是人物画，但以大量的山 水为故事展开的背景。图中 山水部分的画法是具有那一 时代代表性的艺术样式。图 中树木、山石造型稚拙，比 例关系较为混乱，线条细劲 有力，线条的表现力内在含 蓄，以表现意态为先。线条 内部勾勒产生的块面以青绿 填色，色彩变化较少，只在 坡脚岸边施以泥金。山石树 木，结构单调，状物扁平， 但富于装饰性。
魏晋南北朝艺术
代表作品
隋唐五代艺术代表作品
游春图展子虔
此图描绘了江南二月桃 杏争艳时人们春游情景。 全画以自然景色为主，放 目远眺：青山耸峙，江流 无际，花团锦簇，湖光山 色，永波粼粼，人物、佛 寺点缀其间。笔法细劲流 利。在设色和用笔上，颇 为古意盎然， 山峦树石 皆空勾无皴，但线条已有 轻重、顿挫的变化。以浓 烈色彩渲染，烘托出秀美 河山的盎然生机。
华山图册明王履
清代艺术代表作品
此幅山水图，是王鉴于梦
梦
中所见佳境，“记境成
境
图”，颇具神奇色彩，故 称《梦境图》。画家自中
图
年罢仕之后，“顾盼林泉， 肆力画苑”，长期安度文
轴
人画家园居的雅逸生活，
心折于唐王维《辋川图》
鉴
等名绘，因能于梦中现出
山水奇佳之境。画家于元
王蒙画法钻研颇深，又因
元代艺术代表作品
此图是元朝画家黄公望的作品， 是黄公望为无用师和尚所绘， 以浙江富春江为背景，全图用 墨淡雅，山和水的布置疏密得 当，墨色浓淡干湿并用，极富 于变化，是黄公望的代表作， 被称为中国十大传世名画之一。 明朝末年传到收藏家吴洪裕手 中，吴洪裕极为喜爱此画，甚 至在临死前下令将此画焚烧殉 葬，险在吴洪裕的侄子从火中 抢救出，但此时画已被烧成一 大一小两段。前段较小，称 “剩山图”，现藏浙江省博物 馆；后段画幅较长，称“无用 师卷”，现藏台北故宫博物院； 几百年来，这幅画辗转流失， 而充满了传奇色彩。
秦汉美术
代表作品
人物龙凤图
二、此图以勾线和平涂相结 合，线条刚健古拙，尤其是 在刻画凤凰时，飞扑的利爪 劲挺，冲天的尾羽富于弹性 。 战国楚，帛画，纵31．2厘米， 横23．2厘米，画中一女子， 状右面作揖。左侧为一腾翔 的凤鸟，鸟的前方有一龙， 其势若飞。主题为祈求龙凤 引导墓主人的灵魂升天登仙。 用毛笔勾线画成，线条简劲、 朴拙，开创了中国传统线描 的先河。颜色则是平涂上去 的。是现存最早的帛画之一。
王蒙《南村草堂图》交易
事，而被徽商王越石加诬
伤之词，故画家全以王蒙
法绘此图，笔法尖秀而工
稳，为其一生中杰出的代
表作品。
●中世纪欧洲美术 ●文艺复兴时期欧洲美术 ● 17、18世纪欧洲美术 ● 19世纪欧洲和美国美术 ● 20世纪美术
中世纪欧洲美术代表作品
哀悼基督乔托·迪邦多内
这幅《哀悼基督》把场面戏 剧性地表现出来，人物的目 光和动作、斜向的矮墙都把 观者的眼光引向基督；圣约 翰躬身向前，两臂分开，这 样激情的举动打破了以往绘 画中的程式化表现；每一个 人物的动作和表情都令人信 服地传递出一种哀痛之情， 即使背对我们的人也是如此； 画面具有明显的空间层次感。 如果结合中世纪的艺术就能 看出乔托这些处理之于艺术 发展的重要意义。
龙尾上立一鹤，圆目长喙，昂首仰 天，古时种鹤为神鸟，高踞于天国，并 供神人骑乘。人物上方舆盖，三条飘带 随风拂动，画幅左下角有鲤鱼，似在为 龙舟前导。
画中人物比例相当准确，使用单线 勾勒和平涂于渲染兼用的画法，技巧已 越成熟。人物略施彩色、龙、鹤、舆盖 基本上用白描。画上有的部分用了金白 粉彩，是迄今发现用此画法的最早作品。
隋唐五代艺术代表作品
反映了吴道子的基本画风。吴 道子打破了长期以来沿袭的顾 (恺之)陆(探微)“紧劲联绵，如 春蚕吐丝”那种游丝描法，因 为游丝描的线条圆润挺健，但 如铁线一般而无变化。吴道子 开创兰叶描，“行笔磊落，挥 霍如莼莱条，圆间折算，方圆 凹凸”。他用笔起伏变化，状 势雄峻而疏放，表现了内在的 精神力量。同时，他敷色比较 简淡，甚至不着色。他在创作 的时候，处于一种高度兴奋与 紧张状态，很有点表现主义的 味道。这些，似乎都透出了后 来疏笔水墨画的先声。