欧阳询楷书间架结构三十六法
欧阳询楷书八绝、三十六法
欧阳询楷书八绝、三十六法欧阳询·八决[点]如高峰之坠石。
[竖弯钩]似长空之初月。
[横]若千里之阵云。
[竖]如万岁之枯藤。
[斜钩]劲松倒折,落挂石崖。
[横折钩]如万钧之弩发。
[撇]利剑截断犀象之角牙。
[捺]一被常三过笔。
澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。
虚拳直腕，指齐掌空，意在笔前，文向思后。
分间布白，勿令偏侧。
墨淡则伤神彩，绝浓必滞锋毫。
肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为奇。
四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。
心眼准程，疏密欹正。
筋骨精神，随其大小。
不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落，省此微言，孰为不可也。
欧阳询·三十六法一、排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。
对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有位置。
在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。
(文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。
以下诸条类同)二、避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。
例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。
再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。
另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。
还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。
三、顶戴指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。
例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。
《八诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”，也是这个意思。
新说欧楷结体三十六法，附图解说明：排迭
新说欧楷结体三十六法，附图解说明：排迭《三十六法》为书法结体宝典，相传是唐代书法家欧阳询所撰，也有人说是后人所作。
作者孰人不必过多关注，其内容是习书者要钻研的。
然而原文及后人的解说均比较重理论，表述较为笼统、晦涩，且附图说明尚存不足，不便于理解，使其显得高深莫测，难以消化、吸收。
谈及结体，得先说说汉字的基本结构，大体分为六种: 上下结构、上中下结构、左右结构、左中右结构、内外结构、独体结构。
字的结构是中华名族几千年发展和流传而来的，不可更改。
然而，书法给字的结构赋予了“美”，成为艺术和文化，是国粹，值得传承和发扬。
欧公善于在方寸之间造美，留下《九成宫》之瑰宝，1300多年（立于唐贞观六年（公元632年））来，代代习书之人均视之为楷书巅峰之作，有道是不习《九成宫》不敢说自己是书法爱好者。
《九成宫》的结体思想正如《三十六法》所述，法度严谨。
习书者循其规律，会大有裨益。
本文尝试以欧楷《九成宫》为载体，用通俗易懂的语言来解说结体之法，并附图解佐之，曰《新说欧楷三十六结体法，附图解说明》，以伺习欧者学习所用。
不足之处，还望多加批评指正！1、排迭【原文】字欲其排叠疏密停匀,不可或阔或狭,如“寿'、“藁'、“画'、“窦'、“笔'、“丽'、“羸'、“爨'之字,“系'旁、“言'旁之类,《八诀》所谓“分间布白',又曰“调匀点画'是也。
高宗《唱法》所谓“堆垛'亦是也。
【原意】“排迭”也称为“排叠”，指点画结构要分布均匀，不可忽疏忽密，要均匀布白。
【新说】书法为黑白艺术，方寸间用墨，你看到的是黑色笔画，然而，真正产生视觉上作用的是白色。
多数情况下，白色分布均匀，会给人舒服的感觉，因此，书法特别讲究布白，通过笔画和结构安排，让白色分布均匀，即欧公说的排迭。
需要说明的是，这种均匀，是指字内部的均匀，而不是要求字的边缘与内部一样均匀（整幅字布局要均匀是另外一层意思，这里只说单个字，不言及整幅）。
欧阳询楷书结构36法
欧阳询楷书结构36法欧阳询的书法熔汉隶和晋楷的特点，又参合了魏碑，博采众家之长。
其特点是严谨工整、平正峭劲。
字形稍长、分间布白，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放。
欧阳询曾留下“字体结构法”三十六条，一切艺术中的法，都可以活学活用，要从有法到无法，这才是真正的艺术。
1、排叠字欲其排叠，疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽、藁、畫、褰、筆麗、羸、爨”之字，系旁言旁之类，八法所谓分间布白，又曰调匀点画是也。
2、避就避密就疏，避险就易，避远就近。
欲其彼此映带得宜，如[庐]字上一撇既尖，下一撇不应相同。
“俯”字一笔向下，一笔向左。
[逢]字下“辶”拔出，则上笔作点，亦避重叠而就简径也。
3、顶戴顶戴者，如人戴物而行，又如人高妆大髻，正看时，欲其上下皆正，使无偏侧之形。
旁看时，欲其玲珑松秀，而见结构之巧。
如“臺、響、營、帶”。
戴之正势也。
高低轻重，纤毫不偏。
便觉字体稳重。
4、穿插穿者，穿其宽处。
插者插其虚处也。
如[中]字以竖穿之。
“册”字以画穿之。
“爽”字以撇穿之。
皆穿法也。
“曲”字以竖插之，“爾”字以“乂”插之。
“密”字以点啄插之。
皆插法也。
欧阳询楷书《初拓皇甫君碑》5、向背向背，左右之势也。
向内者向也。
向外者背也。
一内一外者，助也。
不内不外者，并也。
如“好”字为向，“北”字为背，“腿”字助右，“剔”字助左，“贻、棘”之字并立。
6、偏侧一字之形，大都斜正反侧，交错而成，然皆有一笔主其势者。
陈绎曾所谓以一为主，而七面之势倾向之也。
下笔之始，必先审势。
势归横直者正。
势归斜侧戈勾者偏。
7、挑连者挑，曲者。
挑者取其强劲，曲直本是一定，无可变易也。
又如“獻勵”之撇，婉转以附左，曲折以承上，此又随字变化，难以枚举也。
8、相让字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。
如“馬、旁、糸、旁、鳥、旁”诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。
如“鳴呼”字，口在左者，宜近上，“和”、“扣”字，口在右者，宜近下。
欧阳询行书千字文9、补空补空，补其空处，使与完处相同，而得四满方正也。
欧阳询楷书三十六法
欧阳询楷书三十六法欧阳询三十六法传为欧阳询所写，故称为“欧阳询三十六法”。
这篇书论是后人对欧阳询楷书的评述和总结，对我们领略欧公的艺术风貌和掌握欧公楷书的法度特点很有帮助。
1.排叠这里所说的“排叠”，应该是指上下结构笔画较多的字。
观欧阳询的书法，我们看到，凡是这一类字，欧阳询都写得疏密得当、高矮得宜、点画清楚、向背分明。
密处并不拥挤，阔处也不虚空，上下两部分别安排，非常协调。
这类字的书写要求：一是把握结构，二是笔画准确，不要杂乱无章。
2.避就这里所说的“避就”，是指结构的险易、疏密、远近要协调恰当，在笔画上、安排上讲求变化、谦让、不重复、不雷同。
遇到很密集、很繁杂的地方，笔法应调整，使其舒缓和流通；某些部位的安排和笔画的形态要讲求迎让和避就。
3.顶戴“顶戴”，释义头上载物，或是引申为头上载物而行。
这里也可以指“戴了帽子”的字。
该法强调：凡是上大下下的字，要求正而不斜，立而不倒，字的重心一定要安稳，不可斜侧。
因为是上大下小的字，切忌头重脚轻。
4.穿插“穿插”，释义笔画之间的穿插和交错，但细分析“欲其疏密，长短、大小匀停，”句，似乎远并不简单。
“穿”，贯通的意思；“插”，刺入的意思，意指在笔画穿插、交错时，务使其畅通和稳实，要求笔法准确和精密，以穿插之法，来调整结构的疏密和长短。
一个笔画从某个部位穿过时，要找好位置，要注意与整个字的关系，要求四面停匀，八边具备。
5.向背“向背”，是“相向”、“相背”的简称，字形应都是左右结构的。
“相向”的字，除了上述的例子外，还有“助”、“沙”、“动”、“纱”等字；“相背”的字，除了上述例字外，还有“狠”、“驰”、“施”、“张”等字。
无论是“相向”或是“相背”,这里说的都很抽象，对于初学者可能很不好理解。
但只要记住，凡是左右结构的字，都要注意笔画的形态，要顾盼呼应，神气贯通。
6.偏侧凡字都有正斜偏侧之分，因为有了字型的正斜偏侧，才有了字型的正斜偏侧，才有了汉字的千姿百态，也才有了书法艺术。
欧阳询楷书结体三十六法字帖
欧阳询楷书结体三十六法字帖欧阳询是我国书法史上著名的楷书大家，他的字体严谨规范，结构美观，具有很高的艺术价值和实用性。
其创作的《楷书结体三十六法字帖》更是楷书学习的经典之作。
本文将对欧阳询楷书结体三十六法进行详细解析，以期为广大书法爱好者提供学习与应用的参考。
一、引言：欧阳询与楷书简介欧阳询（557-641），字信本，唐代著名书法家。
他的楷书承前启后，独树一帜，与颜真卿、柳公权并称“初唐三杰”。
楷书作为一种正式的字体，始于汉末，兴于魏晋，至唐达到高峰。
它以笔画规范、结构严谨、比例协调、重心稳定等特点深受人们喜爱。
二、欧阳询楷书结体特点1.笔画规范：欧阳询的楷书笔画工整、流畅，起笔、转折、收笔都有明确的法度。
2.结构紧凑：欧阳询楷书结构紧密，上下、左右对称，字形美观。
3.比例协调：字内的笔画长度、宽窄、高低比例适当，使人感受到和谐之美。
4.重心稳定：整个字形的重心保持在垂直线上，使字体稳定不倒。
三、欧阳询楷书结体三十六法解析1.横平竖直：横画水平，竖画垂直，体现了笔画的基本规范。
2.左右对称：字形左右部分相互对称，和谐统一。
3.上下对齐：字形上下部分对齐，整齐划一。
4.穿插避让：笔画之间相互穿插，避免拥挤，使字形更加生动。
5.笔势连贯：笔画之间连接自然，形成连贯的笔势。
6.重心平衡：字形的各部分保持平衡，使整个字稳定不倒。
7.字形端正：字形端庄美观，符合审美要求。
8.笔画力度：笔画有力，骨肉丰满，富有弹性。
9.结构美感：结构优美，比例协调，具有较高的艺术价值。
10.疏密得当：笔画间距适当，疏密有致，避免拥挤。
11.呼应关系：字内各部分相互呼应，使字形更加灵动。
12.变化统一：字形在变化中保持统一，富有节奏感。
四、如何学习与应用欧阳询楷书结体三十六法1.深入理解每种方法的内涵：学习者首先要对每种方法进行深入研究，理解其原理及应用要点。
2.临摹经典作品，加强实践：通过临摹欧阳询的经典作品，熟练掌握各种结体方法。
欧阳询楷书结体三十六法_译文
欧阳询楷书结体三十六法译文一、排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。
对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有位置。
在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。
(文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。
以下诸条类同)二、避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。
例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。
再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。
另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。
还如“逢”字的下拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。
三、顶戴指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。
例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。
《八诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”，也是这个意思。
四、穿插指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。
例如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、曹、密”等之类。
《八诀》中所说的“四面停匀，八边具备”就是这个理喻。
五、向背结字有相向与相背之分，各有体态姿势，不可紊错。
相向的如“卯，好、知、和”是一类，相背的如“北、兆、肥、根” 是一类。
？六、偏侧结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜者，可以按照各个字势结体不同，相应地分布设置。
例如偏向右方者的“心、戈，衣、几、飞、也”是一类，偏向左侧的“夕、乃、朋、勿、少、宏”为一类。
基本上端正略有偏侧的有“亥、女、丈、又、互、不”为另一类。
欧阳询《楷书三十六法》
欧阳询《楷书三十六法》欧阳询作为楷书四大家之一，我们现在学欧楷的人无法枚举，但是最终不是人人都能坚持下来，也不是每个学欧楷的写得都好。
其原因在于唐楷在法度上要求比较多所以难度也较大，很多人写一段觉得很难写得像因此就改投门庭了。
其实学欧楷是有规律可循的，只有掌握这些规律才能更快地入门少走弯路。
比如今天分享的欧阳询《楷书三十六法》就是地欧楷结架布置的总结，对快速掌握汉字的间架结构布局有非常重要的指导作用。
排叠有上下重叠的字，要排叠疏密停匀,不要宽窄不均,如“壽"、“藁"、“畫"、“竇"、“筆"、“麗"、“羸"、“爨"这类字形。
避就字的布局要避免过紧密，应该疏展些,避免过分求险，应该写得平易,避免写得过分远，要注意距离拉近些,要做到彼此相会照关联。
比如“廬"字,上一撇已经出锋写得尖了,里面的那一撇就不应该再写得相同；“府"外个的撇要向下，单立人的短撇字一笔向左；“逢"字下“辶"向右出锋,那么上面的反文旁的捺画就可写得点式，也就是说要避免重复。
顶戴上下结构的字，要做到上重下轻具备形势，但也不能头轻脚重。
如“曡"、“壘"、“藥"、“鸞"、“驚"、“鹭"、“鬐"、“聲"、“醫"这类字；穿插笔画有交叉的字，要做到疏密恰当，长短大小匀称。
如“中"、“弗"、“井"、“曲"、“册"、“兼"、“禹"、“禹"、“爽"、“爾"、“襄"、“甬"、“耳"、“婁"、“由"、“垂"、“車"、“無"、“密"这类字,也就是《八诀》中所说的四面停匀,八边具备。
欧体结字三十六法
26、包裹
■ 如“園、圃”之类，四围包裹也。“尚、向”上包下，“幽、凶”下包上。“匮、 匡”左包右，“甸、匈”右包左之类是也。 ■ 包裹之势要以端方而得流利为贵。非端方之难，端方而得流利之为难。
27、小成大
■ 字之大体犹屋之有墙壁也。墙壁既毁，安问纱窗绣户，此以大成小之势不可不知。 然亦有极小之处而全体结束在此者。 ■ 设或一点失所，则若美人之病一目。一画失势，则如壮士之折一股。此以小成大 之势，更不可不知。
24、附丽
■ 字之形体有宜相附近者，不可相离，如“影、形、飞、起、超、飮、勉”，凡有 “文、旁、欠、旁”者之类。 ■ 欧阳询 《穆公帖》
25、回抱
■ 回抱向左者如“曷、丐、易、匊”之类，向右者如“艮、鬼、包、旭、它”之类 是也。 ■ 回抱者，回锋向内转笔勾抱也。太宽则散漫而无归，太紧，则逼窄而不可以容物， 使其宛转勾环，如抱冲和之气，则笔势浑脱而力归手腕，书之神品也。
19、增减
■ 字之有难结体者或因笔画少而增添，或因笔画多而减省。
20、应副
■ 字之点画稀少者，欲其彼此相映带，故必得应副相称而后可。又如“龍、詩、讐、 轉”之类，必一画对一画，相应亦相副也。更有左右不均者各自调匀，“瓊、曉、 註、軸”一促一疏。相让之中，笔意亦自相应副也。
21、撑拄
■ 字之独立者必得撑拄，然后劲健可观，如“丁、亭、手、亨、寜、于、矛、予、可、司、 弓、永、下、卉、草、巾”之类是也。 ■ 凡作竖，直势易，曲势难，如“千永下草”之字挺拔而笔力易劲，“亨、矛、寜”，和婉 而笔势难存，故必举一字之结束而注意为之，宁迟毋速，宁重毋佻，所谓如古木之据崖， 则善矣。
22、朝揖
■ 朝揖者，偏旁凑合之字也。一字之美，偏旁凑成，分拆看时，各自成美。故朝有 朝之美，揖有揖之美。 ■ 正如百物之状，活动圆备，各各自足，众美具也。王世贞曰凡数字合为一字者， 必须相顾揖而后联络也。
欧阳询楷书三十六法
欧阳询〃八决[点]如高峰之坠石。
[竖弯钩]似长空之初月。
[横]若千里之阵云。
[竖]如万岁之枯藤。
[斜钩]劲松倒折,落挂石崖。
[横折钩]如万钧之弩发。
[撇]利剑截断犀象之角牙。
[捺]一被常三过笔。
澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。
虚拳直腕，指齐掌空，意在笔前，文向思后。
分间布白，勿令偏侧。
墨淡则伤神彩，绝浓必滞锋毫。
肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为奇。
四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。
心眼准程，疏密欹正。
筋骨精神，随其大小。
不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落，省此微言，孰为不可也。
欧阳询〃三十六法1.排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭。
2.避就避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。
又如“廬”字，上一撇既尖，下一撇不当相同；“府”字一笔向下，一笔向左。
3.顶戴字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴，欲其得势，所谓斜正如人上称下载，又谓不可头轻尾重是也。
4.穿插字画交错者，欲其疏密、长短、大小匀停，《八诀》所谓四面停匀，八边具备是也。
5.向背字有相向者，有相背者，各有体势，不可差错。
6.偏侧字之正者固多，若有偏侧、攲斜，亦当随其字势结体。
字法所谓偏者正之、正者偏之，又其妙也。
《八诀》又谓勿令偏侧，亦是也。
7.挑字之形势，有须挑者，如“戈”、“弋”、“武”、“九”、“氣”之类；又如“獻”、“勵”、“散”、“斷”之字，左边既多，须得右边之，如“省”、“炙”之类，上偏者须得下之，使相称为善。
8.相让字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。
如“馬”旁、“糸”旁、“鳥”旁诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。
如“辦”，其中近下，让两“辛”出；如“鷗”、“鶠”、“馳”字，两旁俱上狭下阔，亦当相让；如“嗚”、“呼”字，“口”在左者，宜近上，“和”、“扣”字，“口”在右者宜近下，使不妨碍，然后为佳，此类是也。
9.补空如“我”、“哉”字，作点须对左边实处，不可与“成”、“戟”、诸“戈”字同。
欧阳询《八诀》《三十六法》，值得收藏！！！
欧阳询（557年一641年），字信本，汉族，唐朝潭州临湘（今湖南长沙）人，唐朝著名书法家，官员，楷书四大家之一，南梁征南大将军欧阳頠之孙，南陈左卫将军欧阳纥之子，南朝梁太平二年（公元557年）出生于衡州（今湖南衡阳），祖籍潭州临湘（今湖南长沙）。
欧阳询与同代的虞世南、褚遂良、薛稷三位并称初唐四大家。
因其子欧阳通亦通善书法，故其又称“大欧”。
他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”，后人以其书于平正中见险绝，最便于初学者，号为“欧体”。
代表作楷书有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、《化度寺碑》，行书有《仲尼梦奠帖》、《行书千字文》。
对书法有其独到的见解，有书法论著《八诀》、《传授诀》、《用笔论》、《三十六法》。
所写《化度寺邑禅师舍利塔铭》，《虞恭公温彦博碑》，《皇甫诞碑》被称为“唐人楷书第一”。
《八诀》原文：丶[点]如高峰之坠石。
L[竖弯钩]似长空之初月。
一[横]若千里之阵云。
丨[竖]如万岁之枯藤。
[斜钩]劲松倒折,落挂石崖。
[横折钩]如万钧之弩发。
丿[撇]利剑截断犀象之角牙。
＼[捺]一被常三过笔。
澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。
虚拳直腕，指齐掌空，意在笔前，文向思后。
分间布白，勿令偏侧。
墨淡则伤神彩，绝浓必滞锋毫。
肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为奇。
四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。
心眼准程，疏密欹正。
筋骨精神，随其大小。
不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落，省此微言，孰为不可也。
《八诀》译文：点如高峰上落下的石头。
卧钩好像长空中的一弯新月。
横像延绵千里的层云。
竖如同生长万年的枯藤。
斜钩似苍劲的松树，倒挂在悬崖之上。
横折钩如万钧之力的强弩，张满待发。
撇如果利剑截断的犀角、角牙。
捺一笔波磔之内，笔锋的运动要有三次转换。
澄净心神，平稳思虑，学书者要端正身姿，保持容貌庄重，拿起笔而思绪萌生，临砚池而志趣超逸。
执笔拳心要空虚，手腕要平直，五指一起用力，掌内要有足够的空间。
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贴零：以其下点零碎,易于失势,故拈贴之;今说：如“今”.“令”等字,要将下面零星的点安排妥帖,使之压稳全字重心,不失体势;字例：今令念为
垂曳：垂着垂左,曳者曳右,凡字左缩者垂右,右缩着曳左,皆展一笔画以疏宕之;今说：这里所讲垂就是下垂,曳就是延伸拖引;如“卿”.“郡”等字,就须将末一笔下垂竖画写好,“水”“池”等字,末笔曳画要写得波磔引展;字例：卿郡水池
借换：如“”字,就“示”旁右点作“必”旁左点,借此挽也;今说：借换字形点画,如欧阳询九成宫中“”字左边“示”旁的右点作为“必”旁左点,这就是点画重复,难以结体的字因借换而映带生姿,体态分明;字例：秘庭锡维
欧阳询间架结构三十六法
排叠：排以舒其势,叠以密其间,所以求停均也;点画各有位置,则密处不犯,疏处不离,所谓“分间布白”者是;今说：笔画排叠较多的字,须将长短疏密安排得均匀妥帖;画密处,下画紧净,不相纠结;画疏处,下画宜重,宽窄宜钧;疏密停匀得当最为佳;字例：寿书壑重
避就：避密就疏,避险就易,避远就近,则映带得宜,摇曳生姿;今说：这里讲的避密就疏,避险就宜,避远就近,要笔画彼此之间映带得适当;如“所”字撇的写法不尽相同,一撇向左,一撇就得向下;还有像“俯”,“彼”等字中相叠相向的笔画,则笔画之间须轻重长短,彼此相让,相呼相应,互相靠近之趣;字例：俯彼所炎
增减：字有难结体者,或因笔画少而增添,或因笔画少而减省;今说：字有难以结体的,有的因为笔画少而增添笔画,有的因为笔画多而减省笔画,是书法家为了将字形写得“茂美”而采取的一种增加或减少笔画的方法;字例：照建映寻
应副：以此副彼,以彼应此,如点画稀少者,以映带为应副,密茂者以一画对一画为应副;今说：字的点画稀少的,要将它写得彼此之间相呼映带;点画繁多的,必须要一画对准一画,写得即相应又相附才好,但需将点画写得相应副又活泼流转,而不要把子写得呆板了;字例：人山无事
粘合：字形之支离者,则粘合之,使相照应;今说：这里所说字本来是由相互离开的偏旁组成的合体字,如“非”.“门”等写起来就要相互粘合,彼此之间相互照应才好;字例：非阙鉴代
覆盖：如宫室之覆与上也,宫室取其高大,故下面笔画不宜相着,左右笔势意在能容,而覆之尽也;今说：写覆盖一类的字,要上面盖住下面,下画则点必须正,画必须厚实干净,不因当连载一起,或者上长下短;字例：宁愈实金
捷速：用笔之法,先急回,后疾下,如鹰搏鹏势,听其自然,不得重改;今说：这里所说用笔的迅捷快速,作字一气呵成,求其自然;如”风“.“气”等字,左右两边用笔宜速,转笔圆健,求其自然之势,不得重改;字例：风气也咸
满不要虚：欲其中间充满,但亦须审视,勿令散漫;今说：“满不要虚”,就是如“固”.“南”等字,要将它们写得形体饱满,不要虚缺,还得注意把结构写紧,否则只管饱满Байду номын сангаас忘了紧的一头,就会造成虚怯;字例：固四图南
褊：褊者欲其结束整齐,收敛紧密也;今说：“褊”的意思就是要结构整齐,收敛紧密,依次排叠;学习欧阳询书的容易在作字上偏狭长向一路,所以这一法要使作书“结束整齐,收敛紧密”;所谓“褊者”之意;字例：丽亏灵养
各自成形：作书当能合而为一亦好,分而异体亦好,各自成形始为得;今说：作书要使各偏旁合二为一也好,分开独立也好,都要使它们各自能够独立成形才好;字例：寻栋闲榭
回抱：回抱者,回锋向内,转笔勾包也;宽者散漫,紧则逼窄;今说：这里所讲：“回抱”,即指字画弯钩的回抱;如“葛”,“为”等字,字画弯钩回抱向左;“冠”;“也”等字,字画弯钩回抱向右;都要求书写得体,弯得合适,能够压稳字的全局,更宜回呼呼应,从而取得左右顾应,映带回环之妙;字例：葛为冠也
包裹：四面包裹如“固”是以端方而能流利为佳;其为上包下者如“尚”;下包上者如“山”,右包左者如“为”;左包右者如“也”等之类是也;今说：这里讲“四面包裹”,“上包下者”,“下包上者”都要以体态稳重,四面端方,笔画畅快为最佳;文中所举“右抱左”等之类,实与上条“回抱向左者”如：“葛”等字相类似,可与上法参看;字例：固同尚山
左小右大：左小右大,左荣右枯,实为字之病,故需结构平正,左右大小相停也;今说：人们按照字的形体结构,从左到右书写,习惯上往往左小而右大,如“明”“鸣“等字,这样写就很得体;但有些字,如果写得左小右大,便是毛病,如”体“等字,务必左右大小,均匀相称;字例：体毁朴训
左高右低左短右长：二者皆字之病也;今说：左高右低,左短右长,这二节都是字的毛病,只是讲一般情况;例外的如”即“”知”等字,反而应当有意识地写得“左高右低左短右长”;以求参差之美;字例：献犹彤颓
小大成形：谓小字打大字,各有形势也;东坡曰“大字难于结密而无间,小字难于宽绰而有余”;若能大字结密,小字宽绰,则尽善尽美矣;今说：小字大字各有形势想,写大字结构容易松散,所以要求密无间;写小字结构容易局促,所以要求宽绰有余;如果能够大字结密,小字宽绰,那就尽善尽美了;字例：上观日躇
小大于大小：谓大字促令小,小字放令大,自然宽猛得宜也;一说上大下小,上下下大,以求相称;今说：如“日”字和“国”字排在一起,“日”字体势较小,画就要肥壮;“国”字体势较大,画就要清瘦,方使相称;所以说：”大字促令小,小字展之使大;“字例：日国踌下
撑柱：字之独立者,必得撑柱,始劲健卓立;今说：所谓撑柱一类：“字之独立者”是指独立而形体修长,下带垂趋一类的字,如“下”,“永”等独体字,必定要能够撑柱起来,然后才劲健可观;字例：下永文更
朝揖：字有偏旁凑合者,皆欲相顾,或朝或揖,各志其态;今说：这里所讲凡是字偏旁的,都要相互顾盼,相互朝迎揖让,这就是所说“迎相顾揖”的是;字例：郡徽榭离
救应：一笔才落,便当思第二三笔如何救应,如何结果,必使笔笔回顾,无懈可击;今说：大凡作字,写第一笔时就应该考虑第二三笔怎样接续下去,有所补救,有所应承;考虑如何写得疏密有致,结构完善;笔笔“意在笔前,文向思后”,“困难见巧,化险为夷”,没有什么毛病可挑剔的;字例：监奉圣谨
附声：字之形体有宜相附近者,不可相离;有以小附大,以少附多,相体以立势,自然美合;今说：这里所讲的“附声”即“以小附大,以少附多”的意思;字的形状结构,偏旁有大有小,笔画有多少,偏旁小的就要依附于偏旁大的,笔画少的就要依附笔画多的,这样结体得势,自然气象茂美,姿态万千;字例：越远兆岩
向背：字有相向者,有相背者,亦即左右之势;今说：这里所指字的偏旁有的相互向内,如“邱”,“功”等,有点相互向外,如“肌”“随”等,要依其左右之势,“相向者向内也”,“相背者向背也”;字例：邱功随肌
偏侧：字有偏侧倾斜者,当随其字势结体;今说：如果字有字势倾侧,倾斜,应当随着它的字势去安排结体,如“乃"字偏左."天”字偏右,“以”字偏而正.“反”字正儿偏.这就是所说的“偏着正只,正者偏之”是啊;字例：以反乃天
顶戴：上重下轻者,顶戴欲得气势,庶不致倾侧,摇摇欲坠;又不可使头轻尾重,失其匀称;今说：这里所说只有“上重下轻者”才能称得上是顶戴,顶戴要写得它都势,如“坠”,“导”等字,须“斜正如人,上称下载”,结体严正,不可头轻尾重,失其匀称;字例：坠灵郁导
穿插：穿其窄处,插其虚处,则长短疏密,大小匀停,所谓“四面挺匀,八边具备”者是;今说：字段笔画相互交错穿插,须将它写得疏密,长短,大小匀整;各种笔画的配置,必须均匀妥帖;如“中”字竖画通贯与横画之中,穿其窄处;“秘”字以点插之,补其虚处,都要务必穿插有致;这就是所说的“四面挺匀,八面具备”的是啊;字例：中宁秘龄
相管领：以上管下之为“管”以前领后之为“领”,能相管领,则彼此顾盼呼应,不失位置矣;今说：这里所讲“相管领”就是以主要边旁带动次要边旁,就是要它们之间彼此顾盼,相互呼应,不失到正确的位置;字例：絷越涂期
应接：字之点画,欲其相互应接,气脉连贯也;今说：字的点画,要让他们彼此自然相呼应,相应接;两点如“淤”字两点,自然相互应接;三点的如“察”字,那就左点朝右,中点朝下,右点朝上;四点的如“然”那就两旁二点相应中间的两点;字例：无察然于
意连：字有形断而意连着,必须左右映带,起伏照应;今说：如“以”.“心”等此类的字,笔形中断而笔意连贯,书写时要把笔画起落的意思连接起来,使上下.左右相互映带,起伏照应;字例：之以心必
覆冒:字之上大者,必覆冒其下;今说：有些文字,上面字形宽大,并且有笼罩下面之势,书写时必须随着字形,把上半部写得可以覆盖住下半部;字例：家养膺实
挑：字之形势,有须挑者,挑取其强劲,意在虚合;今说：这里所讲“挑”{掉上声}意思是说用撇.捺,钩等补足字画虚空的地方;如“武”字“气”字等右旁笔画多,故须左旁“挑”；“献”字左旁笔画多,故须右旁“挑”；“者”字上偏,故须下画“挑”,使左右,上下相称为好;字例：气武者献
相让：让高就卑;让寛就窄,庶不妨碍,各得其所;今说：字的上下.左右.有的多有的少,故须短的让高的,宽的让窄的,必须彼此相让,才算完美;如“马”旁“女”旁等各字,必须左边平直,然后让出右旁可以从容作字,使得左右结构不相妨碍,各得其所;字例：验锡如鹞
却好：包裹半凑,揖让相称,勿失其势,勿乘其体,结束停当皆得其宜;今说：这里所讲“却好”,就是恰到好处的意思;是说字的包裹迎凑,相互揖让均称,不致于失掉体势;结构妥帖稳重,停匀得当,都恰到字的好处;字例：内远恩匪
小成大：棋差一者,满盘皆输,莫谓一点之微,所关实大,小能害大,小亦能成大,此理不可不知也;今说：这里所讲“小成大”,就是要将字的小局部点画写得特别精彩,才能促进整个字的体势,不要以为微小的一点一画,就满不在乎,就如“棋差一者,满盘皆输”一样影响整个字的成败;字例：图避阙而