音质主观评价基本术语及音质评价表
音质主观评价基本术语及音质评价表主观评价音质,就就是要比较以下四个要点的区别,分清二者在这四点的孰优孰劣,就可以有把握地说谁的音质相对更好。
一、选择音色音色,把它形象化就就是指声音的色调。
色调分暖色调与冷色调,声音也就是一样。
暖色调的音色听起来温与闲适(欧洲的产品大多数声音偏暖),适合听古典乐;而冷色调听起来则冷酷干脆(亚洲的产品大多数声音偏冷),适合听摇滚乐。
不建议拿不同音色的机器做比较,因为所谓“亚洲音”与“欧洲音”的声音取向不同,音色的冷暖大家各有所爱,这样的对比很容易主观化。
大家在购买之前也要先思考,哪种音色的机器更适合自己,一般以自己听得爽为准,这个没有绝对的标准。
二、对比声场对比声场,就就是要对声音的“空间感”与“定位感”做对比。
当然,感觉空间越大、定位越准确就越好——就像赏画,当然就是越大越清晰的画更显得气势磅礴。
(1)空间感在这里我要强调这个空间感,别以为简单,许多人听不出。
立体声就是什么概念？声音就是立体的,声音的位置有上下前后左右之分——有高度、有深度、有宽度。
但许多人听到的空间就是线性的,也就就是说只有左右(或者说只有宽度)。
如果您听到的声音只就是在脑壳中回响,那么首先您要做的,就就是把声音赶出脑壳,这与想象力有关(做个想象力测试:闭上眼睛,想象一个苹果的样子,这时您的眼前就是否浮现出一个大苹果的轮廓？)。
在欣赏音乐时可以闭上眼睛,想象自己正坐在观众席上,声音就是从舞台上传来的,这时您会发现最明显的人声已经脱离了脑壳的束缚,在前方对您歌唱(给个提示,流行歌曲的架子鼓几乎都就是摆在人的后面)。
想象力不强(没通过上面说的“想象力测试”就就是想象力给丧失了)也没关系,请把音量尽量调小,您会发现这时声音离您远了——原来您坐在剧场的后排！线性的空间大小同样可以感觉,倘若想要听到立体的空间感只能多听多想,没话说,听出了立体的空间再做想像力测试,您会发现想象力又回来了(听人头音乐也就是个不错的选择,人头音乐凭借先进的录音技术,在音场的辨别上不需要太多想象力,但人头音乐的资源就太少了……)。
(2)定位感定位感就就是说能否准确分辨出声音的位置。
等您把所有声音都赶出了脑壳,感悟出了完美的空间感,就要比较各种声音定位的准确性:比如听流行歌曲,一听就知道人在前面,鼓在人后面,吉她在左,钢琴在右,更进一步,听出她们相距多远,很明显就在这个位置,OK！三、对比平衡度这就是要比较两个声道的音量平衡、声道分离度与三频量感平衡。
这正像作画时也要顾及色彩平衡一样。
(1)声道音量平衡、声道分离度对比声道音量平衡,就就是对比左右声道音量就是否一样。
对比声道分离度,就就是对比本来只就是左(右)声道的声音,右(左)声道就是否也在凑热闹。
这个其实不重要,因为至今我还没见过有哪个产品能牛逼到声音不均衡也敢出来卖的地步。
这个一般在使用仪器的客观评测中才瞧得出差别。
(2)三频量感平衡这个就是说高频、中频与低频的音量就是否一致,我们说的频段分为极低频(20Hz—40Hz)、低频(40Hz—80Hz)、中低频(80Hz—160Hz)、中频(160Hz—1280Hz)、中高频(1280Hz—2560Hz)、高频(2560Hz—5120Hz)、极高频(5120Hz— 20000Hz)。
听一首歌,注意就是否有某一频段声音较突出或较小声,比如大家平时说,低音真爽,可能就就是说低音的量感很足,低音被突出了,这样不好不？好,但从还原音质的角度瞧,就就是失真了。
高频量感不足,听起来会觉得压抑;中频量感不足,听起来则不够结实;低频量感不足,听起来就显得平淡。
一般来说,三频量感越均衡,声音就越有层次,但不就是绝对,下面我会说到。
四、解析力如果说上面三个要点说的都就是横向的,主要抓整体感觉,对比较为简单,那么解析力这项说的就就是纵向的,要抓住整体的一个点深究,就就是对细节处理能力。
这像一幅好的画作,不就是画完就好,还要有优秀的细节。
在解析力方面,我们要比较三频的质感、音乐的层次感与细节还原能力。
(1)三频质感这里说的不像上面说的“三频量感”,量感说的就是数量的多少,质感说的就是质量的好坏。
如何界定质量的好坏,这个就瞧个人主观意见了。
抛开音色的冷暖因素,我以我的观点给您一个界定音质的最低标准(这就是最低标准,也就就是说至少要这样才算基本合格,挑剔的耳朵应该在这个基础上有更高要求):高频主要对比透明感——透明感比较抽象,我只能这么比喻:在同一个频率,小提琴的音色比二胡要透明,而钢琴的音色则比小提琴更透明。
透明的声音就是明亮清澈的,反之则会感觉暗淡与毛刺。
声音不就是越透明越好,但决不能不透明。
中频主要对比结象力——就就是要感觉声音就是否结实饱满,有没有底气不足或飘来荡去定位不准(再通俗说就就是真实感一定要强)。
低频要比较密度、力度与清晰度——鼓声就是否清晰有力、下潜就是否底气十足等都要考虑进去。
(2)层次感声音就是否有层次,就是由多项因素决定的,声音层次分明的机器对细节的再现能力自然更强。
对比层次感,主要应该考虑三项(这也就是音质的最低要求):声音就是否清晰细腻、三频的质感与量感就是否平衡、乐曲中最大音量与最小音量的落差。
声音越清晰细腻——说明瞬态响应、细节表现越好(本人建议听钢琴曲测试机器的瞬态响应:干脆利落、绝不含糊就是最好的——当然,要顾及不同的频段,钢琴曲必须高低音兼顾才行,比如李斯特的《钟》就就是很好的高频测试曲。
在聆听的时候也要注意乐曲就是否像就是隔着什么东西而变得模糊,或过于单薄尖锐。
还要注意对于钢琴的泛音与敲击琴键发出的嗒嗒声的表现,细腻的表现力也十分重要)。
三频的质感与量感越平衡——说明频率响应曲线越平直(在各个频段都能保持优质的音量与音质输出,不至于某一频段过于出色或过于平庸)。
乐曲中最大音量与最小音量的落差越大——说明动态范围越大(一首曲子的音量就是有大有小的,特别就是古典乐。
该大声时够大声,该小声时就小声,这才不至于平淡)。
关于最大音量与最小音量的落差,这里还有一个“信噪比”的概念,就是指音源产生最大不失真声音与底噪之间的比值,当然比值一般来说就是越高越好,但不必刻意追求高信噪比,因为如今数字播放器的噪声已不像往昔磁带机这类模拟播放器般变态了,所以这一指标可以忽略,毕竟随身听不就是发烧听。
(3)细节还原能力比如人声的齿音、乐器的泛音等等。
为什么同一首曲目,两种技术同样娴熟的演奏也会给人不同的感觉？这就就是演奏者把自己对乐曲独到的见解投入到了演奏细节里。
优秀的细节还原能力哪怕就是歌者舌下的唾液受到吐气震动而引起声音的微小变化都可以听得出,MP3受到音源的限制,没有CD那么好的还原能力,但在对比中, 还就是可以分清优劣的。
关于细节还原能力,还有“空气感”一说,这就是个只能意会不能言传的微妙感觉,好象声音在传播到您耳朵的途中带动的空气震动,由于过于抽相,就不再赘述。
这就是音乐的细微表情变化,对硬件要求比较高。
在音质好坏的评价中,最重要的就是这四个方面的对比,把这四点的思路理顺了,在选择或评测时就不至于会无从下手:1、音色的“冷”、“暖”选择。
2、音场的“空间感”与“定位感”对比。
3、平衡度的“左右声道音量及分离程度”与“三频量感平衡”对比。
4、解析力的三频质感与层次感、细节还原能力对比。
瞧起来就是少,但实际上涉及的面很广,要运用起来还真不简单呢！没有好的器材并不会阻碍您成为金耳朵,请注意在文章中并没有说怎么样才算“最好”,而强调的就是“相对更好”。
并非我们要用上顶级的播放器、顶级的耳机,才能辨得出什么就是好的音质,只要多作对比,总能发现相对更好的音质,听得越多,积累越多,一切模糊的概念、无法言喻的感觉,都能在对比中清晰明朗起来。
假如没有对比,就不会有更美的发现,那么就抱着磁带机过一生吧。
相反,假如一开始就想追求完美的音质,也许您可以买到最好的,然后不屑于低端,但却无法得到最原始的积累,也就只能保持在“只听过高端”的水平上、只能知道“最好的音质”就是这样的。
为了进行音质的主观评,专家们确定了一些最能描述声音主观属性与参量,以及参量的形容词作为主观评价与常用术语,如丰满度的术语就是丰满,干瘪等。
目前,各国的专家提出来了不同的名词术语,有人提出的术语很多,其内消除有些也有含混不清或重复的地方,国内的声学专家也有经过很多研究,实践,比较多地推荐以下11种主观参量与音质评价术语做为对音质的评价。
立体感:声音有空间感,不仅声像方位基体准确,声像群分布正确,而且有宽度与纵深感、我国著名音质主观评价专家,南京大学包紫薇教授集多年的实践与研究提出了《厅堂音质主观评价方法的建议》选取了六个主要的评价参量,并对评价术语方法,系统条件以及评价用的节日,审听反听方法及评分方法作出了规范性的建议、也将六个评价术语参量分成五个级别。
( 见表) 。
1、清晰度、清晰-模糊、浑浊清晰:节目可懂度高,乐队乐器层次分明,有清澈见底之感、2、平衡度、平衡-不平衡平衡:节目各声部比例协调,立体声左,右声道的一致性好,声像正常、3、丰满度、丰满-单薄、干瘪丰满:中、低音充分,高音适度,响度合宜,有温暖,舒适感,有弹性、4、力度、坚实有力- 力度不足有力度: 声音坚实有力,能出得来,能反映原声源的动态、5、圆润度、圆润- 毛糙圆润:优美动听,有光泽但不尖糙,主要用以评价人声与某些乐器、6、明亮度、明度- 灰暗明亮: 高,中音充分,听感明朗,活跃、7、柔与度、柔与- 尖硬柔与: 声音松驰不发紧,高音不刺耳,听感悦耳舒服、8、融合度: 融合- 松散融合: 整个音响交融在一起,整体感好、9、真实感、真实- 失真真实: 声音逼真; 失真:声音破,炸,染色等、10、临场感重放出的声音使人有”身临其境”的感觉11、立体感、立体- 单一。
2.3-2.4音质评价物理指标与主观评价的关系
丰满度要求高的大厅 ----- 混响时间长。 清晰度要求高的大厅 ----- 混响时间短。
噪声评价曲线：NR (Noise Rating)
室内不同语言干扰级下的通话效能
交 谈 距 离 （ m)
0.5 0.25
•
4 2 1 不可能
40
50
60
70
80
90
100
110
125
语言干扰级（dB)
噪声标准
噪声标准
隔声标准
• 住宅内部噪声，主要是多住户住宅楼内左邻右舍楼上楼下住户生活噪 声的相互干扰。对于住宅内部生活噪声，我国没有制定限制噪声水平 的法规，但对住宅分户墙空气声隔声和楼板撞击声隔声性能的要求制 定了隔声标准。 （国家标准GBJ 118-88）
35-45 40-45 35 45 50-55 40-45 30-45 30 25 20 35 35
Байду номын сангаас
A声级dB(A)
40-50 40-50 40 50 55-60 40-50 35-50 35 30 25 40 40
日本办公楼噪声干扰感觉的调查
打电话声 打电话声 谈话声 空调声 周围同事工 作的声音 办公设备声
统计率(%)
电话铃声
干扰大
干扰不大
噪声评价：A声级
• 用A计权方式测得的噪声级称作A声级，是一个综合叠加得到的单 一的数值。
• 环境噪声响度多在40方上下，故A声级能够较好地反映人对噪声的 主观反应
声音质量评价
通过对声音的强度,延时,混响,空间效应等 进行适当控制和处理,在两耳人为的制造具有 一定的时间差△t,相位差△θ,声压差△P的 声波状态,并使这种状态和原声源在双耳处产 生的声波状态完全相同,人就能真实,完整地 感受到重现声音的立体感
2,空间感 一次反射声和多次反射混响声虽然滞后直达声, 对声音方向感影响不大,但反射声总是从四面 八方到达两耳,对听觉判断周围空间大小有重 要影响,使人耳有被环绕包围的感觉,这就是 空间感. 空间感比定位感更重要.
通常用下列两种方法:一是使用仪器测试技术指标; 二是凭主观聆听各种音效.由于乐音音质属性复杂, 主观评价的个人色彩较浓,而现有的音响测试技术 又只能从某些侧面反映其保真度.所以,迄今为止, 还没有一个能真正定量反映乐音音质保真度的国际 公认的评价标准.
三, 主观听判音效(听感) 通常根据乐音音质听感三要素,即响度,音调 和音色的变化和组合来主观评价音质的各种属性, 如低频响亮为声音丰满,高频响亮为声音明亮, 低频微弱为声音平滑,高频微弱为声音清澄. 1,立体感 主要由声音的空间感(环绕感),定位感 (方向感),层次感(厚度感)等所构成的听感, 具有这些听感的声音称为立体声.自然界的各种 声场本身都是富有立体感的,它是模拟声源声象 最重要的一个特征.
二,频响与瞬态响应 1,频响,指音响设备的增益或灵敏度随信号 频率变化的情况,用通频带宽度和带内不均匀 度表示(如优质功放的频响1Hz~200kHz±ldB). 1Hz~200kHz ldB 带宽越宽,高,低频响应越好:不均匀度越小, 频率均衡性能越好.
30Hz~150Hz低频使声音有一定厚度基础, 150Hz~500Hz中低频使声音有一定力度, 300Hz~500Hz中低频声压过分加强时,声 音浑浊,过分衰减时,声音乏力; 500Hz~5kHz中高频使声音有一定明亮度, 过分加强时,声音生硬;过分衰减时,声音散飘; 5kHz~10kHz高频段使声音有一定层次,色彩; 过分加强时,声音尖刺;过分衰减时,声音暗淡 发闷.
音质主观评价基本术语及音质评价表
音质主观评价基本术语及音质评价表为了进行音质的主观评价，于是就出现了一些最能描述声音主观属性和参量，以及参量的形容词作为主观评价和常用术语。
目前各国的专家提出来了不同的名词术语，有人提出的术语很多，其内消除有些也有含混不清或重复的地方，国内的声学专家也有经过很多研究与实践，比较多地推荐以下11种主观参量和音质评价术语做为对音质的评价。
1.清晰度，清晰-模糊-浑浊清晰：节目可懂度高，乐队乐器层次分明，有清澈见底之感。
2.平衡度，平衡-不平衡平衡：节目各声部比例协调，立体声左，右声道的一致性好，声像正常。
3.丰满度，丰满-单薄-干瘪丰满：中，低音充分，高音适度，响度合宜，有温暖，舒适感，有弹性。
4.力度，坚实有力-力度不足有力度：声音坚实有力，能出得来，能反映原声源的动态。
5.圆润度，圆润-毛糙圆润：优美动听，有光泽但不尖糙，主要用以评价人声和某些乐器。
6.明亮度，明度-灰暗明亮：高，中音充分，听感明朗，活跃。
7.柔和度，柔和-尖硬柔和：声音松驰不发紧，高音不刺耳，听感悦耳舒服。
8.融合度，融合-松散融合：整个音响交融在一起，整体感好。
9.真实感，真实-失真真实：声音逼真;失真：声音破，炸，染色等。
10.临场感重放出的声音使人有”身临其境”的感觉11.立体感，立体-单一立体感：声音有空间感，不仅声像方位基体准确，声像群分布正确，而且有宽度和纵深感。
我国著名音质主观评价专家，南京大学包紫薇教授集多年的实践和研究提出了《厅堂音质主观评价方法的建议》选取了六个主要的评价参量，并对评价术语方法，系统条件以及评价用的节日，审听反听方法及评分方法作出了规范性的建议。
也将六个评价术语参量分成五个级别( 见表 ) 。
同样泪雪网在前面《声音音质专业术语解析》中也分享了一些关于声音音质的专业术语，有心情的朋友也可以了解看看。
音质评价术语
音质评价术语A 声音宽——声音窄声音宽表示频带宽、失真小、线性好、动态范围大且分布均匀、混响合适，听感丰满舒适、音域宽广。
声音窄表示频带窄，高、低音欠缺，中频过份突出，混响偏小。
B 声音亮——声音暗。
声音亮又称明朗度或明亮度好，在整个音频范围内，低、中音适度，高音充足，有丰富的谐音和缓慢的谐音衰变过程。
同时混响合适，失真小，瞬态响应好。
听感声音明亮清晰、有活跃感和亲切感。
声音暗是指缺少高频及中高频，尤其在5-6Hz以上有明显衰减，中、高频混响不足，听感声音暗淡无光彩。
C 声音厚——声音薄（单）。
声音厚是指声音厚实有力，低音丰满，高音不缺，低频、中频能量充足，尤其是在100-500Hz频段内的声音出得来，且混响合适，失真小，听感声音厚实有力。
声音薄是指音色单薄、缺乏力度，共鸣差，混响不足，尤其缺乏50ms以内的近次反射声，谐波不多，声能平均强度弱。
D 声音圆——声音扁声音圆是指音质纯真，失真极小，有一定的力度和亮度。
频带宽，低音不浑，中音不硬，高音不刺耳，瞬态响应好，混响合适，听感丰满，明亮、清晰、圆润、保真度高。
声音扁是指音质不纯，声音单薄，失真大，频带窄，混响不足。
E 声音透——声音糊（声音清晰——声音混浊）。
声音透是指声音透明度好，解析力强，有层次，清晰明亮失真很小，瞬态响应好，频带宽而均匀，中高频混响充分，低音不含糊，且有力度，听感鲜明、悦耳。
声音糊是指声音含糊不清、浑浊，有互调失真，低音过多，具有谐振峰，缺乏中、高音，低音混响过大。
F 声音实——声音空。
声音实是指声音结实、中低频平均声级较大、高频及中高频不缺，直达声比例较强，混响适度，失真小，声音厚实、明亮。
声音空是混响时间太长，直达声比例过小，主音不突出，清晰度差，声像模糊。
G 声音柔——声音尖。
声音柔是指低频及中低频能量充足，声音厚实、松弛，响度适中，混响时间稍长，失真小，瞬态响应好，中高频，高频适量，频响均匀，听感柔和，听感舒适流畅。
耳机音质评价
√
√
有透明感
高频及中高频适度，畸变 小，瞬态好
√
√
√
有立体感
频响平坦、混响适度、畸 变小、瞬态好
√
√
√Leabharlann 丰满频带宽、中低频好、混响 适度
√
√
√
柔和
低频及中低频适度
√
√
√
有气魄
响度足，混响好，低频及 中频好
√
瞬态特 性
混响
响度
√ √
√
√
√
√
√
√
√
√
√
√√
瞬态互调 畸变
说明和总结
技术指标： 频响特性：音响系统或者是耳机的频率响应 谐波畸变： 主要是指谐波失真 瞬态畸变： 振动系统跟不上快速变化的电信号所引起的输出波形失真。这个 失真与频响曲线的平滑程度有关，在每个共振点（相当于频响的峰谷处），这 个失真就更严重。 互调畸变：当扬声器同时重放使音圈作大振幅振动的低频信号fL和音圈作小振 幅振动的高频信号fH时，重放声中除了有fL，fH及其谐波成分以外，还会出现 （fL+fH）的频率成分。 混响时间: 在厅堂音质评价中，从声源停止到声音降低60dB所需要的时间 ， 如果混响时间太长，则声音听起来会浑浊不清，如果混响时间太短，则声音会 听起来干涩无力，一般来讲，语音类的房间混响时间会稍短一些，一般在0.30.6s之间，而音乐演奏类的厅堂的混响时间会比较长一些，通常低频（63Hz125Hz）的混响时间会达到2s以上。
音质评价方法介绍
• 按GB12058-89《扬声器听音试验方法》中的方 法有“单一激励法”和“成对比较法”，这二种 方法都是根据人们记忆中理想保真度的音质作为 基准进行评分，所区别的是前者是一对扬声器一 种节目随机组合单一出现，作出评价；而成对比 较是二对扬声器用同一节目激励成对出现，但二 对扬声器的组合和激励的节目都是随机的，这样 的听音方法，当然是非常严格，对有经验的听音 人会非常正确，但有难度。
WHT82-2019演出用专业音响设备音质主观评价方法(二)
演艺科技ENTERTAINMENT TECHNOLOGY73I n d u s t r y S t a n d a r d行业标准8 评分方法与评价尺度8.1 评分方法的选择音质主观评价的目的是获得被评价设备的某个音质属性在听觉心理上的尺度。
音质主观评价的基本要求是设计成可控的统计试验。
评价尺度由评价数据的统计处理得到。
根据具体的评价任务设计不同的评分方法。
在本标准的适用范围内，宜采用的常用评分方法为：等级评定法和成对比较法。
8.2 等级评定法8.2.1 适用任务等级评定法适用于对多个同类设备的音质进行综合评价的场合。
这是一种具有分级意义的评价方法，需要对被评价设备的音质水平做出具有一致性的等级划分。
在被评价的设备较多时，宜采用这种效 率较高的方法。
8.2.2 听音前的练习等级评定法中的各个节目是分别播放的，听音员在下一个节目播放前完成对当前设备的评价，听音员依靠对放音效果的记忆来做比较。
因此，听音员宜事前进行一定的练习，熟悉评价方法，增强听觉记忆。
8.2.3 评分表格等级评定法中推荐使用的评分记录表格如表4所示，其中等级的级数和音质属性的描述要根据具体的评价任务制定。
8.2.4 等级设定等级的设定应采用奇数个等级，通常设立五个等级，如：优、良、中、差、劣。
等级的设立和命名应便于构造和理解主观评价的心理尺度，这种尺度应是两极尺度，应避免多极尺度和模糊不清的尺度构造。
8.2.5 评述以专业术语准确地描述听音评价中对被评价设备的具体感觉，包括正面的和负面的印象。
对突出问题可以做比较详细的描述和分析。
8.2.6 备注在此项评价属性上所遇到的问题，包括对等级设定的无所适从等。
备注也可以是在此属性上被评价对象的某种得分（例如百分制得分）。
备注信息在后续的数据分析中可作为可信度和有效性分析的依据。
8.2.7 评价尺度构成在评价过程中，只要求听音员就某一音质属性在对应的等级上进行选择勾画，并不给出具体的分数。
声音评价术语
声音评价术语我国在声音质量主观评价时大多数采用以下用语:(1)清晰-模糊，浑浊：指语言可懂性，每个不应“拖泥带水”，乐队层次分明。
“乐队层次分明”不仅指声像的轮廓，还包括旋律，和声，变调。
当明亮，平衡状况和声音瞬态特性欠佳时，低声和混响声过重等常带来“模糊”，“浑浊”的感觉。
(2)平衡-不平衡：它是指节目中各声部的比例协调，高，中，低音搭配得当。
作品本身或乐队编制常有不平衡的情况，可通过调音和拾音求得平衡。
(3)丰满-单薄，干瘪：指声音融汇，特别是中，低次泛音丰富高次泛音也不过分突出。
响应合宜，听感温暖，厚实，有弹性。
信号电平高不一定丰满。
瞬态响应差，低次泛音损失多，中低音虚弱，混响声不足，前期反射的时间延迟不当等都可能带来单薄，干瘪的缺陷的感觉。
(4)圆润-粗糙：优美动听，有光泽而不尖噪。
主要用于评价人声和乐器声。
高音过量，失真明显，厅堂声学特性欠佳都有可以能使声音粗糙。
(5)明亮-灰暗：指高中音充分，听起来明朗，活跃。
前期反射声，混响声和直达声交融得当，可增加明亮度。
只重视提升直达声的声压量级未必奏效，尤其是近距离拾音。
对于活跃的泛音应给予足够的重视。
(6)柔和-尖硬：声音松弛，不尖利，有舒服，悦耳之感受。
拾音距离过近，会影响声音的扩散，从而不舒展。
(7)真实-假：保持原有声源的特点。
调音时会将不悦耳的声音抑制，或对声源进行心要的修饰，向悦耳方向努力，但决不能将原有声音的特点变形。
使原有的钢琴变为黑管。
这不仅评价用语所必包含的也是重放声音的原则。
(8)立体效果：立体感受是声像群的景深层次，音质特性和厅堂声学信息给予人的主观感受。
音质应随景深次层变化（尤其是瞬态特征）。
忽视这一点将会产生游离感。
(9)总体音质效果。
节目处理恰如其分，音质变化流畅，在气势，色调，动态范围等方向与作品相等，形成协调，统一的整体。
听音评价术语的含义：1声音发破(劈)——严重的谐波及互调畸变,有“噗”声,已切削平顶,畸变>10%。
音质主观评价专业术语详解
音质主观评价专业术语详解1、声音宽：频带宽、失真小、线性好、动态范围大，并且分布比较均匀，中、低频段能量较突出，混响声比例合适，在听音上感到音域宽广、丰满舒适。
2、声音窄：高、低音两头欠缺，频带不宽，混响偏短，中频过份突出。
如用多频率音调补偿器在800赫提升过多，便感到声音窄，高音缺少层次，低音丰满度差。
3、声音亮：在音质评价中，有时又称作明朗度或明亮度。
整个音域范围内低音、中音、高音能量充足，并有丰富的谐音和高频上限谐音衰变过程较慢。
同时，混响声比例合适，失真小、瞬态响应好。
给人一种亲切、活跃感。
4、声音暗：这是缺少高频和中高频的一种反映，尤其是在5000~6000Hz以上有明显衰减，录音棚或听音室音响条件差，中、高频混响时间短，都会在听觉上感到声音暗哑无光彩。
5、声音厚：声音厚实有力、低频丰满，高音不缺，有一定的亮度，低频及中低频能量较强，特别是200~500Hz声音出得来，混响合适，低频混响不缺，失真小，录放音时音量表峰值调幅不一定很高，但响度却比较大，如果结合电影电视中画面的要求，将传声器适当处理得近一些，能给人一种近景的声音厚实的感觉，厚也称浓。
6、声音薄：音色单薄，缺乏力度，共鸣差，混响少，声能平均能量较小，缺少低频和中低频，整个频响在300~500Hz以下衰退过多，就会有薄的感觉，有时也称单。
7、声音圆：频带较宽，音质纯真，失真极小，有一定的力度和亮度，低音不浑，中音不硬，高音不毛，瞬态响应好，混响声与直达声的比例、混响特性、时间都比较合适，在听觉上感到丰满、明亮、清晰、保真度高。
8、声音扁：圆、扁是音乐部门常用的一种评价术语，指频带狭窄、声音单薄、音质不纯、失真较大或混响声不足、丰满度欠佳的意思，如多传声器、多声道录音包括录音棚声场之间的相位是十分重要的。
相位不对，音色扁而窄，低音缺少，失真大，丰满度差。
有时也称瘪。
9、声音软：有两种概念，一种是差的评价，指缺少中高音，主音不够突出，声音没有力度，另一种是好的评价。
广播节目声音质量主观评价方法和技术指标要求
广播节目声音质量主观评价方法和技术指标要求1. 清晰度：声音质量主要体现在广播节目的清晰度上。
清晰度是指声音的表达是否准确、无噪音、无杂音，听众能够听到明确的声音和语言。
2. 自然度：声音质量中的自然度是指声音是否自然、流畅，听众是否能够感受到广播主播的表达方式和情感。
3. 音色：音色是指声音的音质特点，如高亢、低沉、明亮等。
优秀的声音质量应具备音色丰富、且符合广播节目的主题和风格。
4. 音量平衡：对于多声道广播节目，不同音效的音量应该能够平衡，避免某一声音过于突出或过于低沉。
5. 平衡频谱：广播节目的声音质量应当在频谱上能够保持平衡，即低音、中音、高音能够分布均衡，不出现频谱的偏差。
6. 音频动态范围：广播节目的声音质量应保持一定的动态范围，既要有足够的音量感，又要避免过度压缩，使得声音失真。
7. 清脆度：声音质量的清脆度是指语音的清澈程度，是否能够让听众感受到广播主播语音的生动和饱满。
8. 信噪比：声音质量的信噪比指的是有用信号与背景噪声的比例。
优秀的声音质量应当能够在有噪音环境下，保持有用信号的清晰度和辨识度。
9. 时域特性：声音质量的时域特性主要指频率响应、相位特性等，能够准确传递和还原声音的音调和节奏。
10. 空间感：声音质量的空间感主要指声源的定位和分布感，能够让听众感受到声音来自于一个具体的位置或者环境。
11. 声道分离度：在立体声或多声道广播节目中，声道分离度指的是不同声道的声音互不干扰，并能够清楚地分辨出各个声道的内容。
12. 音响效果：声音质量的音响效果包括回音、混响、立体声效果等，能够增强声音的现场感和观听的乐趣。
13. 音频失真程度：声音质量应当降低音频失真的程度，如畸变、噪声、杂音等，保持声音原始的准确性和清晰度。
14. 频率范围：声音质量的频率范围应涵盖人类听觉范围内的20Hz-20kHz，能够传递高低频的信息。
15. 声音厚度：声音质量的厚度是指声音的稳定感、柔软度和质感，能够给人以饱满、丰满的感觉。
16音质评价
峰值： 语言时应≤0ppu（模拟电平）（数字电平应≤12db）。 音乐时应≤＋5ppu（数字电平应≤-6db）。
（2）节目内容电平：节目内容的电平的测试是采 用在磁带的节目内容期间按节目时长的1/6、2/6、 3/6、4/6和5/6附近出的正常声音状况下（例如按 剧情需要在耳语时、音效根据需要为淡出时或无 声时均不可做测试）进行抽测评分。每个抽测点 应有两个测试值：平均音量值和峰值电平。 节目内容音量电平的标准值应为： 平均值： 语言时应在-7vu~-3vu，瞬间最大值允许达到0vu； 音乐时应在-7vu~0vu范围，瞬间最大值允许达到 ＋3vu。
音质评价
音质评价：即对声音质量的评价。
被评价的对象分两部分： 1对音响录音设备器材——凡是能产生声音的器 材、储存声音的媒体、制作和传输声音的设备 系统等所能产生声音的质量来进行评价； 2对提供受众视听用的音像制品和广播、电影和 电视节目等的声音质量来进行音质评价。
音质评价的内容由两大部分组成：客观评价和 主管评价。 客观评价：即是通过各种有关的音频测试仪器 对被评价对象的主要物理性能指标进行测试评 价，不同的被测对象可有不同的指标测试项目。
3客观测试和评分的要求 （1）引带电平：指节目内容之前的一分钟的1kHz 基准参考记录电平 录像带上的CH1（单声道方式时为混合声或称播出 声；立体声方式时为左声道）和CH2（单声道方 式时为国际声；立体声方式时为右声道）上的记 录电平应为：0VU或为-8ppu（模拟峰值）或为20db（数字峰值）。
第四节 音质评价的方法
5分制 5分，音质近乎完美无缺，察觉不到任何在音质方 面的瑕疵和缺陷。 4分，可产觉有少许的瑕疵和缺陷。 3分，可察觉有明显的瑕疵和缺陷。 2分，表示已有严重的缺陷，以能使人有烦躁感。 1分，表示无法使人聆听、各项评价指标均为劣质 的状态。