体量的艺术表达
高中美术--主题二--体量与力量——雕塑的美感-课件可修改文字
亨利·摩尔 雕塑家（英国）
跪射俑 高128cm 秦
将军俑 高197cm 秦
雕一塑件体雕量刻感作的品体可现以并比非真单人纯高地大靠好体几积倍的，大但小在来感展觉现上,却它是更 多小是的由，雕而塑几作英品寸的高本的体小语雕言刻（却体可块以的给塑人造以、很作大品的的和构纪图念、碑形那体 的样虚宏实伟、的空印间象的。强—弱—等）亨及利艺·术摩家尔的主体把控能力来体现。
说有的雕塑作品给我们是一种沉稳、
的轻审柔、美飘感逸的受之，感，我这们些称就是之量为态的量 感审。美感受，而不是雕塑真实的重量。
《乐山大佛》唐代
《乐山大佛》又名凌云大佛， 位于四川省乐山市南岷江东岸,是 中国乃至世界最大的摩崖石刻大佛， 乐山大佛通高71米（相当于20几层 楼高）头高14.7米，耳长6.7米， 手指长8.3米，脚背宽9米，脚面可 围坐百人以上。雕像依山凿成,体 积巨大,形体饱满,佛像双手抚膝, 神态庄重肃穆.
巨大的体积，庄重形体，给人一种气势磅礴、气度恢宏的审美感受。
探究一：中雕国塑著的名体的积四越大大石，窟就造越像有体量美感吗？
《立佛像》（北魏） 甘肃天水麦积山石窟
《露天大佛》（北魏） 山西大同云冈石窟
《卧佛像》（唐） 甘肃敦煌莫高窟
《卢舍那大佛》（唐） 河南洛阳龙门石窟
探究一：雕塑的体积越大，就越有体量美感吗？
作品《空中之鸟》完全摆脱了鸟的自然形态，将飞鸟 的形态简化成一道圆弧，造型极其抽象，
虽然作品造型很抽象，但是圆弧的线条却能引发人们 对空中飞鸟的联想，让人想到鸟的飞升、搏击、飞翔的气 势，整件作品造型灵动而富有张力，体现出一种内在膨胀 的力量美感。
《拉奥孔》 古希腊雕塑
雕塑的力量感
《韦驮像》 明代彩塑
汉语言文学专业《美学》知识点
汉语言文学专业《美学》知识点美学试题一、填空题（每题1分，共20分）1、审美现象包括三个方面分别为（主体）、（对象）和（二者之间的关系）。
2、关于美学的研究对象，西方美学史上曾流行过几种看法：第一中看法认为美学是研究（艺术）的，以黑格尔为代表；第二种看法认为美学是研究（美）的，如柏拉图的美学；第三种看法认为美学是研究（审美经验）的，如十八世纪英国经验派的美学研究。
3、根据美学的知识学构成，美学的分支学科主要有（哲学美学）、（心理学美学）、（符号学美学）等4、根据美学在人类生活各个领域的应用，相应的分支学科有（艺术美学）、（教育美学）、（技术美学）等。
5、根据瑞士精神病理学家荣格的说法，自然美的原型是（原始自然崇拜文化）。
6、（1750）年，德国的（鲍姆嘉登）根据他在大学的讲义出版了关于感性学的著作，他因此被称为“美学之父”。
7、人本身所表现出的美主要表现在（人体美）、（人格美）两方面。
8、社会生活中所表现出的美以（社会功利）为前提。
9、构成形式美的基本要素是（色）、（形）、（声）。
10、（马克思）说：“色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式。
”11、英国的画家和美学家（荷迦兹）在《（美的分析）》一书中说：波状线可以称之为“美的线条”。
蛇行线可以称之为“富于吸引力的线条”。
12、形式美基本要素的组合规律有（整齐一律、对称均衡、节奏韵律）13、节奏可以分为（时间性）节奏和（空间性）节奏两个方面。
14、（多样统一）被称为形式美最高级的组合规律。
15、多样统一另一说法是（和谐）。
包括两中基本类型：（对比）及（调和）。
16、古罗马的（朗吉弩斯）第一次明确地论崇高和优美。
17、（康德）把崇高分为“数学的崇高”和“力学的崇高”。
18、声音的（表情）功能和（象征）功能使它成为形式美的要素。
19、英国的（博克）认为“惊惧是崇高最高度的效果”。
20、根据康德的说法，（优美）与爱欲和女性美有关，（崇高）与攻击性和男性美有关。
新人教版美术八年级上册知识总结
新人教版美术八年级上册知识总结八年级上册第一单元造型的四要素：线条、明暗、体量、空间。
线条：美术创作基本的造型手段之一，它在绘画、设计、建筑、雕塑中的重要作用是不可忽视的。
明暗:明暗是自然界物理现象，自然光线照射会造成物体受光的不规则性，从而产生明暗变化。
自达·芬奇总结出“明暗转移法”后，它就成为西方绘画表现立体感的重要艺术语言之一。
体量:指一建筑物或雕塑作品的等实物的物质体积。
体量的差异可以产生不同的视觉效果和心理感受。
空间:建筑、雕塑以实体空间关系体现不同的视觉效果，而绘画作品则是在二维的平面上虚拟性地表现出空间感。
唐代菩萨立像石雕【线条】缠枝牡丹纹梅瓶宋代【线条】《宴罢》装饰画古希腊【线条】《圣母玛利亚》素描达芬奇意大利【明暗】西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆《塔里克新娘》油画靳尚谊朝元仙仗图宋武宗元白描【线条】美国修建弗兰克·盖里【线条】中国【明暗】《阿尔让特伊的大道》油画法国双环雕塑亨利·摩尔英国上海世博会沙特馆建筑近代西斯莱【空间、平行、中间】【空间】现代【体量】构图的作用三角形构图、水平线构图、圆形构图、垂直线构图、斜对角线构图等构图方式普通出现在西方艺术作品中。
黄金分割：又称黄金比，是造型艺术中的一种分割法例。
被认为是最美、最协调的比例，其比值约1:0.618。
三角形构图【稳定、牢固】代表作《自在引导人民》欧仁·德拉克罗瓦法国圆形构图【旋转、动感】代表作《舞蹈》油画马蒂斯法国【野兽派西方当代主义美术】水平线构图【坦荡、平静】令人联想到广袤的天地。
有静穆、安宁、坦荡之感。
代表作《阳光三叠》油画王宏剑垂直线构图【严肃、宁静】构成严肃、肃静、寂静的感觉，能加强威严感和崇高感。
垂直线构图特性：，使画面的动感减少。
代表作《吉祥蒙古》油画韦尔申斜线对角线构图【活力、动感】有延伸、冲动的视觉效果。
也称对角线构图。
斜线构图的画面要比垂直线构图的画面有动势，而且能形成深度空间，使画面具有活力。
立体构成中的形式美法则
1．形体的对比与调和不同形状和体量的形态构成使形体呈现出对比与调和的关系。
反映这种关系最典型的是简单的几何形体。
如正方体、球体、圆柱体、圆锥体.它们之间具有统一感和整体性，使人最容易认识和理解对比与调和。
几何原理的形式美感不仅从它本身得到体现,还在其他艺术中、建筑小表现得淋漓尽致。
世界上许多著名建筑因为很好地运用了几何原理成为建筑艺术史上的丰碑。
从古埃及的金字塔到古罗马的万神庙，还有古罗马大角斗场。
无不折射出这种最主要和简单的对比与调和。
设计师的成功就在于巧妙地将各种形状从属于基本形，使基本形这一特征得到强调。
形体的对比与调和要突出主体,强调其他部位对主体的从属关系,同时通过控制主从关系，尽量用形体中细部的形状来取得对比与调和的效果(如古罗马大角斗场每一个细小的形体都从属于椭圆形状)。
强调高度，加强高低对比是突出主体的一种方法，因为当形体高低反差大，且有―定的体量结合时，就会产生力量感。
另一种突出主体的方法是次要部位的形状与主体相同而体量较小，尺寸也较小。
如同法国巴黎的凯旋门中央门道的尺寸明显大于两边步行门道的尺寸。
一方面，在视觉上、高的形体比低的形体更容易吸引人的视线，圆的比直的更令人注目，因此对比手法的运用能起到引导视线的作用；另一方面，人的视线也会因动静对比而产生趣味感。
建筑设计师有意将楼梯的尺寸做大，其实质就是让暗示运动的要素充满趣味。
利用形状来协调形体使之形成统一感在形体构成中是非常重要的手段和方法。
如果大的形体中所有小形体的尺寸和体量是一样的,这些小形体排列的距离也一样.无形中这些形体会呈现出一种几何美感，表现出强烈的统一感。
一旦形状和尺寸的协调同形体的细小部位结合，那么这种由外及里的协调则会表现出形体的整体性，是对比与调和的高度体现。
2．色彩的对比与调和研究形体的色彩具有积极的意义.构成形体的天然色彩材料与经过施色的材料会呈现出不同的色彩关系。
它们相互对比在视觉上给人以紧张感和刺激感，一旦它们形成调和关系则给人以色彩的秩序感。
3.2体量与力量——雕塑的美感课件-高中美术人美版美术鉴赏【03】
匠心之用 雕塑艺术
主题二
体量与力量
雕塑的美感
如今，人们的审美趣味已经发 生了变化，雕塑也出现了新的面貌。
时间之舞
你认为《川军出征抗日阵亡将士 纪念碑》雕塑作品还美吗？它的美体 现在哪些方面？
川军出征抗日阵亡将士纪念碑 刘开渠 1944年 四川省成都市人民公园
一、如何感受雕塑的形态美
学习任务一
0.34米，美术课本大小
无论体量大小，都充满张力。
1.52米，真人大小
三、如何感受雕塑的力量美
学习任务三
选择几件你喜欢的雕塑作品，感受化们的力量之美，分析不同主题的雕 塑作品是如何呈现出力量之美的。
思考·探究
《韦驮像》给人孔武有力的感觉。这样 的力量感是如何体现的？尝试从人物表情、 姿态和服饰三个方面加以阐述。
陶 高44.7CM 西汉 中国国家博物馆
这两件作品的形态美感有怎么样的差异？作者是如何表现的？
云冈石窟最著名的露天 大佛：第20窟释迦坐像， 高13.7米，胸部以上石质坚 硬，保存完好，两肩宽厚， 面形丰圆，薄唇高鼻，神情 肃穆。
释迦坐像
石刻 高1370CM 北魏 山西大同云冈石窟第20窟
第20窟是云冈石窟最辉 煌之作，窟内壁面装饰繁密。 背光的火焰纹和坐佛、飞天 等浮雕十分华美，把主佛衬 托得雄浑大气。大佛气宇轩 昂，劲健的微笑透露出咄咄 逼人的帝王气象，具有印度 犍陀罗浑硕健壮的艺术风格。
拉奥孔
油画 142cm×193CM 埃尔·格列柯（希腊）1610年 美国华盛顿国家艺术画廊
雕塑作为力的艺术，最适合表现生命的力量感。形式上通过形体 结构构成一种视觉上的力量关系。温克尔曼说“希腊艺术杰作的一般 优点在于高贵的单纯和静穆的伟大”。
体量与力量雕塑的美感教学设计及反思
体量与力量雕塑的美感教学设计及反思体量与力量雕塑的美感教学设计及反思一、引言在雕塑艺术中，体量与力量是重要的美感元素之一。
通过恰当地运用体量和力量，可以创造出具有震撼力和张力的作品。
本文将详细介绍体量与力量雕塑的美感教学设计及反思。
二、教学目标1. 了解体量与力量在雕塑中的作用；2. 掌握运用体量与力量进行雕塑创作的技巧；3. 培养学生对体量与力量美感的感知能力。
三、教学内容1. 什么是体量与力量？1.1 体量：指雕塑作品在空间中占据的实际大小和形状。
1.2 力量：指雕塑作品所表现出来的运动或静止状态下的能量。
2. 体量与力量在雕塑中的表现方式2.1 通过形状来表现体量：可以通过增大或缩小雕塑物件的形状来表现不同的体积大小。
2.2 通过姿态来表现力量：可以通过调整雕塑物件的姿态来表达不同程度的动态或静态力量。
3. 运用体量与力量进行雕塑创作的技巧3.1 体量的运用技巧：3.1.1 使用不同大小的雕塑物件来表现不同程度的体量感。
3.1.2 利用层次感和透视原理来增强体量感。
3.2 力量的运用技巧：3.2.1 使用线条和曲线来表现动态或静态力量。
3.2.2 利用重心和平衡来增强力量感。
4. 培养对体量与力量美感的感知能力4.1 观赏与分析：4.1.1 给学生展示一些具有明显体量与力量特点的雕塑作品，并引导学生观察、分析其中的体量与力量表现方式。
4.1.2 引导学生思考作品中体量与力量所传递的情感和意义。
4.2 创作与实践：4.2.1 让学生通过模仿、练习和创作来运用体量与力量进行雕塑创作。
4.2.2 提供实际材料和工具，让学生亲身感受体积大小和形状对作品整体效果的影响，以及姿态对力量表现的重要性。
四、教学方法1. 讲授法：通过讲解和示范来介绍体量与力量的概念和运用技巧。
2. 观摩法：通过观赏雕塑作品来培养学生对体量与力量美感的感知能力。
3. 实践法：通过实际创作来让学生运用所学知识并提升技能。
五、教学评价1. 学生的理解能力：通过课堂上对概念和技巧的提问，检测学生对体量与力量的理解程度。
高一【美术(人美版)】体量与力量—— 雕塑的美感 -教学设计
教学设计钟的体量美那什么是体量呢？体量是指雕塑形体构成所必须的基本物理体量关系，这种基本的体量关系，构筑了雕塑大的形体比例关系，呈现出最初级的体积印象。
我们来看两段视频，感受一下雕塑的体量美。
视频《秦始皇陵兵马俑》（1分钟）视频《云冈石窟--卢舍那大佛》（48秒）看了这两段视频，同学们一定觉得非常的震撼，是的，一个是中国四大石窟之一，河南洛阳龙门奉先寺的卢舍那大佛，石窟造像，一个是被称为“世界第八大奇迹”的秦始皇陵兵马俑，陵墓造像，这两件同样大体量的雕塑作品，我们看他们表达上有什么不同，下面我们从空间结构、比例关系、表达目的和美学思想上来进行详细的研究。
首先我们来看兵马俑材质是陶烧制的，在空间结构上是群体雕塑，个体数量7000多个。
它占地面积非常大，有专家计算过，相当于三个足球场那么大，我们育英中学有2000多名师生，那就相当于三个我们学校的同学站在三个足球场那么壮观。
卢舍那大佛呢，山石开凿的，它是单一的雕塑，体积大，不知道刚才同学注意没有哈，他通高17.14米，头高四米，耳长1.9米，什么概念呢？就是郭老师一米七一，那就有十个郭老师这么高，如果我站在她的肩膀上还够不着她的耳朵，同时，它是立体的呀，那就相当于有1000个郭老师体积的组合，可见，单一个体宏伟高大。
作为一个观者，站在这样的雕塑面前，你是不是有一种化整为零的感觉，有一种整齐划一的力量，重要的事情说三遍，7000多个兵马俑的大体量说了一件什么事，哎，统治者一统天下的力量非常强大。
很智慧的运用传统美学心境合一的美学思想。
站在卢舍那大佛面前，我们感觉很渺小，这种个体的大体量的2。
建筑的艺术语言和表现手段
建筑的艺术语言和表现手段
建筑的艺术语言和表现手段是用来传达建筑设计意图和表达建筑美学的方式。
以下是一些常见的艺术语言和表现手段：
1. 形式语言：建筑的外观形状和空间组织方式，包括建筑的整体形态、体量、比例、线条和曲线等。
2. 空间组织：建筑内外部空间的布局和组织方式，如建筑平面布局、空间序列和流线等。
3. 结构表达：将建筑的结构形式和构造方式展示出来，如使用明显的悬挑、拱券、柱廊或钢结构等。
4. 材料与质感：选择合适的建筑材料，并利用材料的纹理、颜色和质感来表达建筑的特点和风格。
5. 光线与影响：利用自然光和人工光的引入和控制，创造出不同的光影效果，营造特定的空间氛围。
6. 色彩运用：通过色彩的选择和运用，增强建筑的表达力和视觉效果，传达特定的情感和意境。
7. 比例与尺度：通过合理的比例关系和尺度设置，使建筑显得协调和谐，并与环境相适应。
8. 立面设计：建筑立面的样式和组织方式，包括窗户、门、装饰元素和材料的运用等。
9. 功能布局与流线：考虑到建筑的功能需求，合理布局空间，并设计顺畅的流线，提供便利的使用体验。
10. 建筑符号与象征：利用建筑元素、形象和符号来传达特定的文化、历史、社会或象征意义。
这些艺术语言和表现手段可以单独或综合应用于建筑设计中，以创造出独特而富有表达力的建筑作品。
不同的建筑风格和设计理念会采用不同的表现手段，以展示其特定的风格和理念，满足人们的功能需求并创造美学上的愉悦和魅力。
人教版八年级美术上册-第一单元-艺术的主要表现手段--第1课-造型的表现力
物质体积。体量的差异可以产生不 同的视觉效果和心理感受。
体量指建筑物或雕塑作品的等实
物的物质体积。
上海世博会沙特场馆（建筑） 现代
简洁、饱满 的碗状造型 设计，具有 持续的空间 延展性以及 视觉上的扩 张力。
体量的差异可以产生不同的视觉效果和心理感受。
悉尼歌剧院
第一单元 美术的主要表现手段
第一课 造型的表现力
造型的表现力
艺术家在创作美术作品时，除了 运用一定的物质材料工具，还要运 用多种艺术手段来表现。
造型具有丰富的表现力。手15
那么首先我们要了解造型表现的基本要素：
线条、明暗、体量、空间。
qq签 名 情 侣 秀 恩爱的 保 护 她 ， 那是因 为她是 我老婆 ，我未 来的妻 子，我
无 理 取 闹 、这是 我许你 总 想 对 你碎 碎念， 那
线条作为重要的造型要素贯穿了世界艺术的
发展史。无论是原始绘画，还是现代绘画 无 论是东方艺术还是西方艺术 都将线条作为重 要的表现语言。线条究竟有何魅力让我们一起 来探讨
朝元仙仗图卷 宋代 武宗元
作为用单线白描 来刻画的人物 线条的疏密 虚
西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆 现代建筑 弗兰克.盖里（美国）
反常的设计风格 区别于经典建筑美学原则 自由的线条勾勒出变幻奇异的造型
缠枝牡丹纹梅瓶 瓷器 宋 代
瓶体造型修长，器身布满缠枝，牡 丹纹饰。磁州窑黑白相间的纹饰， 体现出宋代民窑瓷器的特点
线条是美术创作的基本造型手段之一，它在绘 画、设计、建筑、雕塑中的重要作用是不可有什么共同之处？
明暗是自然界的物理现象 光线照 射必然会造成物体受光的不规则 性 从而产生明暗变化
建筑体量的概念
建筑体量的概念建筑体量是建筑设计中的一个重要概念，它指的是建筑物在空间中所占据的立体形态和空间尺度。
它是建筑空间的一种物理呈现，是建筑物立体形态的一种视觉表现。
建筑体量的大小、形状以及比例都会直接影响到建筑物的外观和氛围，也会影响到建筑物在周围环境中的关系。
建筑体量是建筑设计中的基本要素之一。
在建筑设计过程中，建筑师会通过对建筑体量的调整和操控来实现对建筑形态和结构的塑造，以及对建筑功能和空间的定位。
在设计过程中，建筑师会考虑建筑体量在空间中的布局和比例，以及建筑体量之间的相互关系，从而实现对建筑空间的艺术创作和设计构思。
建筑体量的大小是指建筑物所占据的空间尺度，它可以体现建筑物的整体规模和空间尺度。
在建筑设计中，建筑体量的大小通常会受到建筑物的用途、功能和定位的影响。
例如，大型商业建筑和办公大楼通常会具有较大的建筑体量，以容纳更多的空间和人流；而居住建筑和小型商业建筑则通常会具有较小的建筑体量，以适应居住和商业功能的需求。
建筑体量的形状是指建筑物的立体形态，它可以体现建筑物的外观特征和空间形态。
建筑体量的形状通常会受到建筑设计理念、风格特征以及周围环境的影响。
在建筑设计中，建筑师会通过对建筑体量的形状进行设计和调整，从而实现对建筑外观的塑造和空间形态的营造。
例如，一些现代建筑注重简洁、几何的形态特征，其建筑体量通常呈现出规整的立方体或长方体形状；而一些传统建筑则注重曲线、流线的形态特征，其建筑体量通常呈现出曲折、变化的形状。
建筑体量的比例是指建筑物内部和外部空间的比例关系，它可以体现建筑物的整体和部分之间的比例协调。
在建筑设计中，建筑师会通过对建筑体量的比例进行设计和调整，从而实现对建筑空间的层次和比例的把控。
建筑体量的比例不仅仅是建筑物外观的表现，更是建筑内部空间的分布和关系的体现。
在建筑设计中，建筑师会通过对建筑体量的比例进行精心设计，以实现对建筑内外空间的统一和协调。
建筑体量的形态和空间尺度对建筑物的外观和氛围具有重要影响。
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体量的艺术表达
文章以克里斯托夫妇的两件作品《包裹海岸》和《包裹德国国会大厦》为例，围绕着作品的巨大体量而展开。
剖析了体量因素对观赏者产生的视觉冲击和心理影响，从普遍意义上揭示了心理效应及由此产生的心理暗示在一件艺术作品艺术传达时的重要性。
包裹艺术克里斯托体量克里斯托夫妇的作品也被称为大地艺术。
大地艺术是20世纪60年代活跃于美国的现代主义后期的艺术活动，它是介于工程与雕塑、艺术与大自然之间的一种边缘概念。
一般以广阔的大地、田野、海滩、山谷、湖泊为艺术材料，通过大规模地挖掘、堆叠、染色、包裹等方式改造自然的某一部分外观而呈现其艺术理念。
包裹是克里斯托夫妇作品中最常用到的形式语言，包裹艺术作品在其作品中占有相当大的比重。
所谓“包裹艺术”就是把公共建筑物、自然景观等包裹起来，形成让人既熟悉又陌生的景观。
它与极简艺术、观念艺术、行为艺术、装置艺术甚至传统雕塑等艺术形式都有着千丝万缕的联系，是对人类所生存活动的世界中的诸多物质实体的兴趣表达，是以艺术形式对回归自然理念的响应。
包裹艺术在精神上受到极少主义“回归艺术本身”理念的影响，但在材料运用方面表现出不同的美学思想。
艺术家选择同类质感的材料，把注意力从作品的几何形体特征转移到它们的物理空间特性，如作品在空间中展现的密度、透明性或质感，在对客体原型进行创作之后，造成艺术依附于现实世界之上的结果。
其艺术打破艺术与生活的界限，强
调社会空间与自然空间、精神空间与物质空间、历史与现实、艺术与技术的全面交叉与融合。
物体的原有存在面貌被艺术家主观加以“陌生化”。
从创作手法上看，多采用简洁的材料元素来实现既定却又充满悬念的作品。
将人们视觉记忆中的实体真相遮盖住，让客观存在消失，而代之以虚幻的另一种面貌的实体，却使人产生不确定的猜疑，使现实与虚幻进行了迅速置换，令观者产生梦幻般的感觉，创造出陌生而神秘的世界。
克里斯托夫妇运用包裹这种传统却又崭新的语言方式，搭建了自己的艺术架构，于纷繁的艺术世界中，寻找到了与自身艺术品格相契合的创作方式。
克里斯托作品虽不多，但观其作品，几乎每一件都大得惊人，在制作过程中往往要投入很多的人力物力。
以首次获得了国际性关注的作品《包裹海岸》①为例。
艺术家用了92900平方米塑料薄膜和37英里长的绳索，包裹澳大利亚悉尼附近的1609米海岸峭壁。
面积达9万多平方米，动用了超过130名工作人员，耗时达1.7万个小时。
银白色的植物绵延着，长达16公里；原先陡峭嶙峋的悬崖绝壁从人们的视线中消失了，整个海岸从坚硬变为柔软，变成了一个陌生的神秘的人造世界。
形成磅礴气势，使观者心灵震撼并产生情感共鸣的是作品本身巨大的体量。
艺术作品的外在形式是艺术家运用物质材料，并通过一定的艺术处理手段对空间、形体、色彩等人们可以感知的信息进行加工的物质存在。
这种存在传递的视觉信息，使欣赏者的感官受到刺激从而产生
兴奋，这时，外在形式中体现出的总体特征，如雄伟、粗犷、清秀、华丽等，就会对欣赏者审美情绪的激活产生一定的诱发作用。
欣赏者的习惯知觉定势和艺术作品碰撞就会产生一定的心理效应，如“量感效应”，同时，这些心理效应反过来又会加强艺术作品的感染作用。
在《包裹海岸》这件作品中，量感效应发挥了决定性作用。
试想如果作品包裹的不是海岸而是一块岩石，对人视觉和心理不会产生冲击，只会令观者疑惑并漠视，那么那种神秘感与陌生感则会荡然无存，自然谈不上震撼。
再如作品《包裹德国国会大厦》②，这件作品用超过10万平方米的镀铝防火聚丙烯面料以及1.5万米绳索，包裹了整栋德国柏林国会大厦。
这是一项耗资高达1300万美元的巨大工程，历时24年，当人们面对着矗立在面前的这个陌生的庞然大物时，自然被那巨大的体量所吸引，因为包裹后的建筑物被抽象得只剩下一个外轮廓和那巨大的体积，不可思议而令人惊叹。
这件作品使人们所熟知的建筑消失，以一个巨大的“包裹”代替，引起的新奇感不言而喻。
但是，更为关键的是，这个包裹超出人们认知范围的体量却在不知不觉之中攫住了观者的心。
以上两件作品引发轰动的原因，主要是量感要素等催生的心理效应。
因为人们在欣赏作品的过程中，常常不自觉地把作品的体量与同一空间的各种形体进行比较和相互参照。
因而它们之间的比例、形状及色彩关系便会在人的心理上形成一个固定的知觉定势，即形成的心理量。
当一件艺术作品的空间占有区域和重量与欣赏者心理量产生巨
大落差，便出现由作品外在形式引发的心理效应，这种被激发的心理效应相应地会形成某种心理暗示。
克里斯托早期与后期的作品从形式到用料并没有本质的改变，但当人们面对被包裹起来的桌椅、自行车或是人体时，只会产生一种欣赏情趣，根本不会产生震撼与敬畏感。
因人们日常所见的被包裹的物体多是体积有限，一件小型的包裹作品与一个邮局寄来的包裹只是在外形结构上有所差异罢了，人们只会好奇地审视它，通过外形来进行猜测。
但当人们立在巨大的被包裹的建筑物、自然景观面前时，扑面而来的是一种从未体验过的却又真真切切的冲击力。
作品巨大的空间量和欣赏者心理量之间一经形成巨大反差，便使观者无形中对作品产生了莫名的敬畏。
以巨大的体量、突兀的形式产生震撼是心理量小而物质量大而产生的心理效应即“畏感效应”。
艺术作品的物质量越大，畏感效应越强烈。
一般在艺术作品的比例超过经验中的实体3倍以后，畏感效应便开始产生，并随着反差的逐渐加大，畏感效应也会逐渐增强。
克里斯托夫妇作品的尺度惊人，这些超大尺度的陌生形象使观者产生的畏感可想而知。
畏感效应能够使人对其产生高大、神秘、茫然、恐惧、雄伟、庄严等感觉，进而强化了作品的艺术张力，丰富充实着作品的内涵与外延，收获了普通尺寸无法达到的震撼效果。
追求极致、追求完美的精神传达在克里斯托夫妇的作品中，这样的震撼力是无与伦比的。
其作品所呈现出来的表现力是独特的，它以最完美的大自然作为介质，将人类伟大的智慧和审美与大自然结合在一起，呈现出一种不可替代的艺术风格。
其力图表达一种气势，一种
磅礴。
现出“大而美”，“大”是指大尺寸、大规模；“美”是作品完美的表现所用媒材的本身肌理和质感。
“大”是克里斯托夫妇那些具有轰动性的包裹作品的标签和关键因素，体量感在其包裹艺术语言里得到了充分挖掘与体现。