古代诗歌”的文化常识
古代诗歌的文学常识汇总
古代诗歌的文学常识汇总古代诗词是语文考试的必考内容，以下是小编收集的相关信息，仅供大家阅读参考!1、先秦文学先秦文学有两源，现实主义和浪漫。
《诗经》分为风雅颂，反映现实300篇①手法牢记赋比兴，名篇《硕鼠》与《伐檀》。
浪漫主义是《楚辞》，《离骚》作者为屈原。
先秦散文有两派，“诸子”、史书要记全。
儒墨道法属诸子，各有著作传世间；儒家《论语》和《孟子》，墨家《墨子》见一斑；道家《老子》和《庄子》，法家韩非著名篇。
历史散文有两体，分为“国别”和“编年”前者《国语》《战国策》，后者《春秋》与《左传》。
2、两汉魏晋南北朝文学两汉魏晋南北朝，诗歌成就比较高；“乐府双璧”②人称赞，建安文学推“三曹”③；田园鼻祖是陶潜，“采菊”遗风见节*。
《史记》首开纪传体，号称“无韵之离骚”；班固承续司马意④，《汉书》断代创新招；贾谊雄文《过秦论》，气势酣畅冲云霄；“出师”二表名后世，《桃花源记》乐逍遥。
辞赋盛行多空洞，张衡《二京》似惊涛。
文学批评也兴起，《文心雕龙》真高超。
骈文追求形式美，小说初起尚粗糙。
3、唐代文学唐代鼎盛累如山，“初唐四杰”不平凡；王杨卢骆创格律，律诗、绝句要记全。
浪漫诗人推李白，一路高歌《蜀道难》。
现实主义有杜甫，“三吏”、“三别”不一般。
乐天倡导新乐府，“琵琶”、“长恨”留名篇。
田园诗派有王孟，高、岑诗歌唱边塞。
中唐李贺多奇丽，贾岛“推敲”传世间。
晚唐崛起“小李杜”⑤；此后衰败如尘*。
韩柳古文创新体，《阿房宫赋》唱千年。
唐代传奇已成熟，代表作推《柳毅传》。
4、宋代文学宋代文学词泱泱，分成婉约与豪放。
柳永秦观李清照，风花雪月多感伤。
苏轼首开豪放派，“大*东去”气昂昂；爱国诗人*弃疾，“金戈铁马”势高扬。
三苏、王曾、欧阳修，继承韩柳写文章；范公作品虽不多，《岳阳楼记》放光芒。
南宋诗人陆放翁，《示儿》犹念复家邦；人生自古谁无死？后世感怀文天祥。
编年通史第一部，《资治通鉴》司马光。
《梦溪笔谈》小百科，作者沈括美名扬。
古代诗歌文学常识
中国古代诗歌专题一、诗歌常识古典诗歌有古体诗又名古诗、古风如诗经、近体诗又名今体诗、格律诗、词又名诗余、长短句、曲词、曲子词、曲等几种不同形式..诗歌鼎盛于唐代;它有绝句和律诗两种类型;绝句分五言绝句五绝、七言绝句七绝两种;律诗分五言律诗五律、七言律诗七律、排律三种..绝句只有四句;可以对仗;也可以不对仗..律诗共八句;一二两句为首联;三四两句为颔联;五六两句为颈联;七八两句为尾联..首联和尾联可对仗;可不对仗;颔联和颈联必须对仗；无论律诗还是绝句;都有平仄声的要求..八句以上的律诗为排律..词鼎盛于宋代;按字数多少;分为小令58字内、中调59—90字内和长调91字以上三种形式..词调有定格;句有定数;字有定声;韵有定位..题目和词牌的区别：词的标题是词的内容的体现;词牌是一首词的曲调名称..如念奴娇赤壁怀古中;“念奴娇”是词牌;“赤壁怀古”是题目;揭示该词是一首抒怀词;地点是“赤壁”..词必须有词牌;但不一定有题目..分成两段的词上段称为“上阙”或“上片”;下段称为“下阙”或“下片”“阙”是乐曲终了的意思..曲鼎盛于元代;有散曲和杂剧两种形式..二、中国古代诗歌流派1．山水田园诗派..以描写恬静悠然的自然风光为主;通过对自然景物的歌咏;或流露不愿同流合污的情绪;或表现隐逸避世的消极思想..其代表作家有晋代的陶渊明、谢灵运和唐代的王维、孟浩然等..2．边塞诗派..以边塞生活、战争为题材..代表作家有唐代高适、岑参;还有王昌龄、王之涣、王翰、崔颢等..3．豪放派..宋代词坛的一大流派;其作品气势豪放;意境雄浑;词中充满豪情壮志;给人一种积极向上的力量..代表词人以苏轼、辛弃疾为主;代表作品为苏轼念奴娇赤壁怀古和辛弃疾永遇乐京口北固亭怀古..4．婉约派..宋代词坛上的一大流派;其作品语言清丽、含蓄;词中抒发的感情婉转缠绵;情调或轻松活泼;或深沉幽怨;题材较狭窄;往往多是写个人遭遇、男女恋情;也有写山水;融情于景的..代表词人有柳永、秦观、李清照、姜夔等..三、中国古代诗人作品一春秋时代l．诗经本只称诗;后又以“诗三百”为代称;是中国最早的诗歌总集..收录了从周初到春秋时期的诗歌305篇;分为“风”、“雅”、“颂”三大类..开创我国文学现实主义传统;列为“五经”之一..2．屈原;名平..我国第一个爱国主义、浪漫主义诗人;开创楚辞新诗体;被列为世界文化名人..主要作品为离骚九歌天问九章等..西汉刘向编成楚辞一书;以屈原作品为主..因具有浓厚的楚国地方色彩;故称“楚辞”;后世称这种诗体为“楚辞体”、“骚体”..开创了我国诗歌浪漫主义传统离骚和诗经中的国风并称“风骚”;成为“文学”的代名词..二两汉3．乐府;主要作品为陌上桑长歌行上邪十五从军征孔雀东南飞..孔雀东南飞是我国古代最长的叙事诗;与木兰诗合称“乐府双璧”..三三国两晋南北朝4．曹操;“三曹”之首..主要作品为魏武帝集..代表作有苦寒行龟虽寿短歌行观沧海等..属乐府歌辞..开创“建安风骨”新风..5．曹植;字子建;封陈王;谥思;后称陈思王;“三曹”之一..主要作品为曹子建集..代表作有白马篇七步诗洛神赋..6．陶渊明;一名潜;字元亮;自号五柳先生;谥靖节;我国第一位杰出的田园诗人..有陶渊明集..代表作有桃花源记归去来兮辞归园田居饮酒等.. 7．北朝乐府..主要作品有木兰诗敕勒歌折扬柳歌辞都被收入乐府诗集;其中木兰诗为“乐府双璧”之一..四唐8．王勃;字子安;“初唐四杰”之一另三位是骆宾王、卢照邻、杨炯..主要作品为王子安集;其中送杜少府之任蜀州膝王阁序最有名..他在“四杰”中成就最高..9．王之涣;主要作品为凉州词登鹤雀楼..绝句凉州词被誉为“唐代绝句压卷之作”..属边塞诗派..10．孟浩然;唐代第一个大量写山水诗的人;与王维齐名;世称“王孟”..主要作品为过故人庄春晓等..11．王昌龄;世称王龙标;七绝圣手..主要作品为出塞从军行;善边塞诗.. 12．王维;字摩洁;官至尚书右丞;故称王右丞..诗人兼画家..与孟浩然同为盛唐田园山水派代表..主要作品为送元二使安西相思观猎辋川闲居赠裴秀才迪;苏轼赞为“诗中有画”“画中有诗”..13．高适;与岑参齐名;并称“高岑”;同为盛唐边塞诗派的代表..主要作品为燕歌行别董大等..14．李白;字太白;别号青莲居士;人称“诗仙”..与杜甫并称“李杜”..主要作品为梦游天姥吟留别蜀道难望天门山秋浦歌等;属浪漫主义豪放派;古典诗歌艺术的高蜂..韩愈称赞说：“李杜文章在;光焰万丈长..”15．杜甫;字子美;自称少陵野老;世称杜拾遗、杜工部..与李白齐名;人称“诗圣”..主要作品为兵车行春望茅屋为秋风所破歌“三吏”新安吏石壕吏潼关吏“三别”新婚别垂老别无家别等;结为杜工部集..现实主义诗歌艺术的高峰;被称为“诗史”..17．岑参;边塞诗派的重要代表..主要作品为白雪歌送武判官归京逢入京使等..18．白居易;字乐天;号香山居士..中唐新乐府运动的主要倡导者;与元稹合称“元白”..主要作品为秦中吟新乐府包括卖炭翁等长恨歌琵琶行等;他是现实主义传统的继承者..19．李贺;字长吉..主要作品为雁门太守行金铜仙人辞汉歌等..其作品想象奇特;用词瑰丽;有浪漫主义色彩;风格独特..被称为“诗鬼”..24．杜牧;字牧之;别称小杜;与李商隐齐名;并称“小李杜”..晚年居樊川别墅;因号杜樊川..主要作品为阿房宫赋江南春绝句清明泊秦淮秋夕等.. 20．李商隐;字义山;号玉溪生;又号樊南生..主要作品为锦瑟无题等..诗多以爱情为题材;缠绵秀丽;对后代有很大的影响..21．李煜;字重光;五代时南唐国主;世称李后主..主要作品为虞美人相见欢浪淘沙令等..五宋22．范仲淹;字希文;谥文正..主要作品为苏幕遮渔家傲等;属豪放派.. 23．柳永;原名三变;字耆卿;别称柳七;柳屯田..主要作品为雨霖铃八声甘州等..24．苏轼;字子瞻;号东坡居士..谥文忠..“唐宋八大家”之一;宋代最伟大的文人..开创了豪放词派..代表作念奴娇赤壁怀古..“唐宋八大家”：又称唐宋古文八大家;是中国唐代、柳宗元和宋代欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、八位散文家的合称..八大家中苏家父子兄弟有三人;人称"三苏";分别为苏洵、苏轼、苏辙;又有"一门三学士"之誉..故可用"唐有韩柳;宋为欧阳、三苏和曾王"概括..25．李清照;号易安居士..主要作品有武陵春如梦令声声慢等;结为漱玉词古代最重要的女诗人;宋代婉约词派中成就最高者..26．陆游;字务观;号放翁..人称“小李白”..主要作品为书愤示儿钗头凤等..结为剑南诗稿渭南文集老学庵笔记..中国古代最高产的诗人有诗9000多首..27．辛弃疾;字幼安;号稼轩;与苏拭并称“苏辛”..主要作品为稼轩长短句;名篇有摸鱼儿永遇乐清平乐等..继承并发展了苏轼的豪放词风;开拓了词的表现范围..28．姜夔;字尧章;号白石道人..主要作品为白石道人歌曲;扬州慢等出于此..六元29．关汉卿;名一斋;号已斋叟..与郑光祖、白朴、马致远并称“元曲四大家”..我国古代第一位伟大的戏剧家;世界文化名人..主要作品为窦娥冤救风尘望江亭单刀会..30．王实甫;主要作品为西厢记;元代剧本中最长的一部21折;也是元剧中最成功的作品之一..31．马致远;字千里;号东篱..元曲“四大家”之一..主要作品为杂剧汉宫秋;散曲天净沙秋思等;元散曲作者中成就最高的之一..。
古代诗歌文学常识
古代诗歌文学常识关于古代诗歌文学常识古代诗歌文学常识11．从诗歌的形式可分为：①古体诗，包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。
注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。
古体诗不讲对仗，押韵较自由。
古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
②近体诗，包括律诗和绝句。
③词，又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。
其特点：调有定格，句有定数，字有定声。
字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59－90字）、小令（58字以内）。
词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。
词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。
④曲，又称为词余、乐府。
元曲包括散曲和杂剧。
散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。
特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。
散曲包括有小令、套数（套曲）两种。
套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。
每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。
它无宾白科介，只供清唱。
2．从诗歌的题材可分为：①写景抒情诗，歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌。
古代有些诗人由于不满现实，常寄情于山水，通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情。
这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中，这就是人们常说的寓情于景。
其风格清新自然。
②咏物言志诗，诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹，以寄托诗人自己的感情，表达诗人的精神、品质或理想。
③即事感怀诗，因一事由而引发诗人的感慨，如怀亲、思乡、念友等。
④怀古咏史诗，以历史典故为题材，或表明自己的看法，或借古讽今，或抒发沧桑变化的感慨。
⑤边塞征战诗，描写边塞风光和戍边将士的军旅生活，或抒发们乐观豪迈或相思离愁的情感，风格悲壮宏浑，笔势豪放。
08-10-27|添加评论骑着猪上船诗歌的分类按照不同的标准，诗歌有不同的分类。
唐诗常识知识点总结归纳
唐诗常识知识点总结归纳唐诗常识有哪些知识点呢？接下来就通过学习唐诗的历史、特点、作家等方面来对唐诗的常识进行总结和归纳。
一、唐诗的历史唐代是中国诗歌史上最为灿烂的时期，有“唐诗盛世”之誉。
唐代的诗歌有很高的艺术成就，数量庞大而且品质上乘。
唐代共出现了约五千多位诗人，涌现了诸如王之涣、杜甫、李白、王维等一大批优秀的诗人和作品。
唐诗的创作形式和内容多样化，有律诗、绝句、七言诗、五言诗、田园诗、山水诗等多种类型，内容涉及政治、社会、家风、世故、哲理、感情等方方面面，为后人提供了丰富的学术研究和文化交流的资源。
二、唐诗的特点1、对象广泛：唐诗主题广泛，内容丰富。
大量描写农村风光的诗篇赋予了诗歌更多的新意和新趣，表现了唐代诗人对自然景物的热爱与独特鉴赏力。
另外，还有许多唐诗描写了宫廷生活、官场斗争、战争挣扎等各种社会生活的方方面面。
2、表现技巧：唐诗在表现技巧上有着独特的韵致和技法，其中以五言绝句最为突出。
五言绝句在唐代到达了高峰，最具代表性的就是杜甫的《登高》、王之涣的《登鹳雀楼》、王维的《酬张少府》等。
这些作品在五言绝句的表现技巧上，体现了唐诗的艺术成就和独特魅力。
3、艺术价值：唐诗在艺术价值上有着很高的成就，由于形式严谨、内容深刻，唐诗成为了后世诗歌创作的重要标志和借鉴对象。
三、唐诗的代表作家1、杜甫：唐代伟大的现实主义诗人，他的诗作以沉郁、浪漫著称，代表作有《登高》、《赤壁》、《茅屋为秋风所破歌》等。
2、李白：被誉为“诗仙”，其诗作以豪放、奔放、豪情、奔放而著称，代表作有《将进酒》、《早发白帝城》、《庐山谣》等。
3、王勃：被誉为“初唐四杰”之一，代表作有《滕王阁序》等。
4、王维：唐代山水田园诗的代表，其诗作风格清新脱俗，代表作有《鸟鸣涧》、《渭城曲》等。
通过以上对唐诗的历史、特点和代表作家的总结和归纳，我们对唐诗有了更深入的了解。
唐诗以其卓越的艺术成就和深刻的思想内涵，具有极高的审美价值和文化价值，对中国古代文学的发展产生了深远的影响，也为后人提供了丰富的文化遗产和精神财富。
唐诗常识知识点归纳总结
唐诗常识知识点归纳总结一、唐诗的定义唐诗是指唐代（618年-907年）创作并流传下来的诗歌作品，包括诗体、词、曲等。
唐诗的创作既包括诗歌的形式美，又包括诗歌的内容丰富，是中国古代诗歌的一种重要形式。
二、唐诗的特点1. 理性与感性的统一：唐诗追求“诗以言志”“节义言志”、“讴歌英雄”。
2. 以言为美：唐诗追求真情实感，突出个性，诗人通过对感情、景物、社会生活的深入观察和抒发，表现了自己的心灵世界和价值取向，形成了唐诗的鲜明特点。
3. 文学才情：写景写情，志在深邃，为诗伟著者也，其语夷似玉，往往含蓄而正，引人遐想。
4. 注重音韵：唐诗追求音律优美，对诗歌的韵律和音调有着较高的要求。
5. 蕴含哲理：唐诗所蕴含的道理众多，有言在理不至于深邃难懂，与文学才情交融，阐发着哲理之高深。
6. 社会风貌：唐诗多呈现出唐代社会的风貌和人民的生活状态，对唐代社会和历史有着重要的历史价值。
三、代表诗人唐代众多诗人中，有不少才华横溢、成就卓著的大家，其中代表性的诗人有：王之涣、杜甫、王昌龄、李白、王维、孟浩然、刘禹锡等。
四、代表作品1. 王之涣的《登鹳雀楼》：该诗描绘了登高俯瞰的壮丽景色，以及诗人对自然景观的赞美，表现出诗人的豪情壮志和仰慕前贤的志向。
2. 杜甫的《登高》：杜甫的这首《登高》慷慨激昂，表现了诗人乐观向上的精神风貌，以及对自然美景的赞美和对人生命运的思考。
3. 王昌龄的《出塞》：该诗以描写戍边将士的生活为题材，真实地展现了唐代塞北边疆的风土人情，表达了对戍边将士的敬佩与思念。
4. 李白的《庐山谣》：这首诗以庐山景观为素材，以巧妙细致的描写手法，展现了庐山的秀美景色，表达了诗人对自然美景的热爱和向往。
5. 王维的《鸟鸣涧》：该诗以描写自然景观为主题，以细腻优美的笔触，真实地展现了溪谷清幽的景色，表现了对自然美景的赞美和对静谧生活的向往。
五、流派唐代诗歌发展出了许多不同的流派，主要有：1. 唐体诗：又称为五言绝句和七言绝句，是唐代诗歌的主要形式，一般每首诗四句，每句五言或七言，以平仄和取用多种字音，构成一个平仄谐足的节奏。
古代诗歌的文学常识
古代诗歌的文学常识古代诗歌的文学常识唐诗的体类（1）大历十才子活跃在唐大历年间(766—779)的十位诗人。
分别是：钱起、卢纶、吉中孚、韩翃、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审、李端。
其诗多为应景献酬之作，少部分诗刻画了动乱年代士人凄惶悲戚的情感，抒发了怀才不遇之情。
诗风追摹谢朓，清空疏秀，语言洗练，艺术造诣较高。
（2）王杨卢骆体指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，号称“初唐四杰”，其创作扭转了齐梁诗的绮靡之风。
对唐诗的兴盛作出了重要贡献。
古人对四人诗风有如此评介：王勃高华，杨炯雄厚，照邻清藻，宾王坦易。
（3）元白体指元稹、白居易浅切平易的诗风。
（4）元白张王指元稹、白居易、张籍、王建，主要指他们的乐府诗。
四人均为中唐新乐府运动的重要成员。
从诗风而言，元白较平易，张王则偏凝炼。
（5）韦柳体韦柳是中唐诗人韦应物、柳宗元之合称。
二人长于山水田园诗，诗风淡远。
但风格有异，韦较为简古，柳则更为淡泊。
（6）长庆体元稹、白居易首创的以铺叙为主要特色的七言歌行体，如《连昌官词》、《长恨歌》、《琵琶行》。
（7）西昆体李商隐诗辞采华丽，又好用典故，意旨深微，被后人称之为“西昆体”，对宋代诗人颇有影响。
（8）张王中唐诗人张籍、王建之合称。
长于乐府诗，诗多反映民间疾苦，诗风浅近，也称之为张籍王建体。
（9）宫词一般描写宫中生活，对帝王的奢侈淫逸予以讽刺，寄托沧桑之感。
宫词中以抒发宫女孤寂哀怨的宫怨诗为主。
形式以七绝为主。
（10）高岑盛唐诗人高适、岑参之合称。
二人是边塞诗派的杰出代表，诗风雄浑豪放。
但风格同中有异，高适悲壮而厚重，岑参奇逸而峭拔。
（11）初唐体唐高祖武德至睿宗太极年间(618—712)。
其总体诗风尚未完全摆脱陈隋绮靡诗风的影响，但已趋向雄丽，气格较为淳厚，遣调用语富丽典赡。
这也是古体向近体过渡的一个时期。
对这一时期影响很大的有陈子昂；初唐四杰、沈佺期、宋之问等。
（12）盛唐体唐开元至代宗永泰年间(713—765)，唐诗的空前繁荣时期，不仅古近体兼备，音节优美，而且内容和形式达到了高度统一。
诗人必背知识点总结
诗人必背知识点总结一、古代诗歌1. 《诗经》《诗经》是我国古代诗歌的开端，共分为风、雅、颂三部分。
其中，风是民歌，雅是宫廷歌咏，颂是祭祀之诗。
《诗经》反映了当时社会生活、风俗习惯和道德观念，是中国古代文学的宝库。
2. 《楚辞》《楚辞》是中国古代的长篇抒情诗歌集，以楚国文人屈原为代表。
屈原的代表作品有《离骚》、《九歌》等，这些作品以其豪放的气势、抒情的风格、多变的意象而著称，被誉为中国古代诗歌的瑰宝。
3. 《汉赋》汉赋是中国古代的一种散文诗体，以其辞藻华丽、构思奇特、气势宏伟而著称。
代表作品有司马相如的《凤求凰》、司马迁的《西京赋》等，这些作品反映了汉代社会的政治、风土人情、习俗风物，成为中国古代文学的重要组成部分。
4. 《唐诗》唐代是中国诗歌发展的鼎盛时期，留下了许多优秀的诗人和作品。
李白、杜甫、王维等诗人是唐代诗歌的代表人物，他们的作品广泛涉及自然景物、人生感悟、政治抒发等各个方面，成为中国古代诗歌的典范。
5. 《宋词》宋词是中国古代的一种短篇抒情诗歌，具有婉约、含蓄、细腻的特点。
苏轼、辛弃疾、李清照等词人是宋代词的代表人物，他们的词作品以抒发情感、描绘景物、吟咏人生为主要内容，成为中国古代抒情诗歌的瑰宝。
二、现代诗歌1. 诗歌革命20世纪初，中国发生了一场声势浩大的诗歌革命，标志着中国现代诗歌的开始。
新诗运动成为这一时期的主要特征，涌现出了鲁迅、郭沫若、胡适等一大批杰出的诗人和革命性的诗歌作品。
2. 现代诗歌的发展20世纪后期至21世纪初，中国现代诗歌经历了丰富多彩的发展。
其中，北岛、舒婷、海子等诗人代表了中国现代诗歌的艺术成就，他们的作品在形式、内容、表现手法等方面展现出了巨大的创新和突破。
三、世界诗歌1. 希腊史诗希腊史诗是西方古代诗歌的重要组成部分，代表作品有荷马的《伊利亚特》和《奥德赛》。
这些史诗以其宏大的叙事气势、深刻的人物描写和丰富的意象而著称，成为西方古典文学的经典之作。
2. 罗曼史诗罗曼史诗是欧洲文学的一种重要形式，代表作品有但丁的《神曲》、莎士比亚的《哈姆雷特》等。
古诗词中常见的文化常识
古诗词中常见的文化常识
嘿，朋友！你可知道古诗词里藏着好多有趣的文化常识？就像一座
神秘的宝藏，等着咱们去发掘！
比如说诗词里常常提到的“月”，那可不是简简单单的一轮月亮哟！
李白说“举头望明月，低头思故乡”，这月亮就代表着他的思乡之情。
难道你能说这只是一个普通的天体？这分明是诗人心灵的寄托嘛！
再讲讲诗词中的“酒”。
王维写“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，这酒里饱含着朋友间的深情厚谊呀！这酒难道只是用来解馋的？它简
直就是情感的催化剂！
还有那些个“梅兰竹菊”，在古诗词里可都是有特殊寓意的。
“梅”象
征着坚韧不屈，“兰”代表着高雅清幽，“竹”寓意着正直有节，“菊”展现
着淡泊隐逸。
这不就跟咱们人的性格特点一样嘛！
你想想看，要是没了这些文化常识，古诗词得多无趣啊！就像一幅
画没了色彩，一道菜没了调料。
所以说，了解这些文化常识，才能真
正走进古诗词的精彩世界，感受到诗人的喜怒哀乐。
我的观点很简单，古诗词中的文化常识就是打开诗词魅力之门的钥匙，咱们可得好好掌握，才能领略其中的无限风光！。
有关古诗的文学常识归纳
有关古诗的文学常识归纳1、《诗经》中祭祀歌颂祖先的歌诗是指【颂】2、“诗言志”出自古书【《尚书》】3、古人所说的“志”，是泛指人内心的一切情志【否】4、《诗经十五国风》主要是当时民间的且大多是无名诗人的作品【是】5、《尚书》在西方被翻译为【BookofDocuments】6、“词”的本意是指配乐的歌词【是】7、诗是作者显意识的活动【是】8、属于四书五经中“四书”的著作【大学】9、《花间集》中大部分的作品是描写【美女、爱情】10、《花间集》是当时诗人文士所作配合宴乐而唱的歌词【是】11、小词源于当时民间宴乐曲调的流行【是】12、中国南北朝时期的民间的音乐称为【清乐】13、《诗经》中描述最美的女人“庄姜夫人”的“庄”是指她的父姓【否】14、《硕人》是《诗经》“卫风”中的一首【是】15、词被称为“小词”的原因是【不是言志、载道的】16、《长门赋》最早见于南朝文人编著的【《昭明文选》】17、温庭筠的《菩萨蛮》中只有两三首是写美女追求爱情的【否】18、长门宫就是历史上所说的“冷宫”【是】19、《花间集》中的作品并不都是由男性写作的【否】20、韦庄共写了？首《菩萨蛮》【5】21、《花间集》中没有收录南唐词【是】22、南唐词的风格与《花间集》中词的风格相同【否】23、关于词的说法，表述错误的是【来源于现实生活】24、南唐作为五代十国的十国之一，中主是指【李璟】25、“一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍”是？的词句【冯正中=冯延己】26、“诚之者，择善而固执之者也”这句话出自【礼记-中庸】27、中国文学史上最早编成的词集是《花间集》【是】28、冯正中曾官至宰相【是】29、冯正中的词表现的是官能的感觉【否】30、《鹊踏枝》词牌名，又名【《蝶恋花》、《黄金缕》、《凤栖梧》、《卷珠帘》、《一箩金》】31、南唐词的代表词人有一冯二李，其中不包括【李昇】32、每一个牌调的平仄声调是不一样的【是】33、在中国传统文化中，中国传统的妇女注定了是思妇的命运【是】34、评价李后主之词是“变伶工之词为士大夫之词”的大家是【王国维】35、词句“小楼昨夜又东风”中“东风”呼应的是“春花秋月何时了，往事知多少”中的【春花】36、李后主变伶工之词为士大夫之词是有心而为【否】37、关于词的理解，错误的是【词本来是一个文学体式】38、《向晚二首》中“向晚幽林独自寻”中用“寻”字而不用“行”字是为了押韵【否】39、“于今腐草无萤火，终古垂杨有幕鸦”这句诗出自《隋宫》【是作者李商隐】40、被界定为导示未来的词论著作是【《人间词话》】41、叔本华认为人生就是大欲【是】42、文学作品中所造的意境，一定要合乎自然【是】43、最早的词学来源于【宋人笔记】44、一时代有一时代的文学，明清时期的代表作是【戏曲小说】45、早期的词是给歌伎酒女歌唱的流行歌曲【是】46、“东文学社”由？主办【罗振玉】47、在王国维18岁时清政府签订的不平等条约是【马关条约】48、小词的妙处是在于它有一种超乎外表语言文字所写的情事以外的意思【是】49、中的境界是依靠外在景物来表现的【否】50、王国维的“三境界”说，第二境界是【衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴】51、中国旧诗只是指传统的五七言绝句诗【否】52、《词选序》的作者是【张惠言】53、王国维的《人间词话》著于【1908-10910】54、王国维认为词有了境界，词的格调自然会提高【是】55、清朝各词派中常州词派的影响最大，时间最久【是】56、王国维认为五代、北宋的词之所以独绝是因为当时的词中有一定境界【是】57、下列选项中不属于张惠言所指与“小词”大概相近的是【乐府之音】58、曹丕写过的文学专论有【典论-论文】59、下列选项中不属于词牌名的是【天净沙】60、欧阳修的《蝶恋花》被收录在《花间集》中【否】61、“为政必先放郑声”中“放”指放逐【是】62、中国古代男子的“三不朽”不包括【立志】63、《花间集》问世于西元九百四十年【是】64、“词之雅郑，在神不在貌”出自【《人间词话》】65、曹丕在《与吴质书》中为？美志不遂而叹息也【应瑒】66、苏轼认为词是可以诗化的【是】67、周济是常州词派的继承人【是】68、王国维说南唐后主的词有众芳芜秽、美人迟暮之感【否】69、“石韫玉而山晖，水怀珠而川媚”出自【《文赋》】70、王国维认为词以境界为最上，可见他对“境界”二字理解地非常透彻【否】71、中国文学史上最早带着理论性的论词的文章是？写的【李清照】72、“云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵”写得女子是【杨贵妃】73、“究天人之际，通古今之变”出自司马迁之口【是】74、诗歌的表现手法有？种【3赋比兴】75、“如切如磋，如琢如磨”出自【诗经】76、李清照认为苏轼的《水调歌头》是句读不整齐的诗，而不是词【是】77、诗歌的表现手法之一“兴”是由物及心【是】78、“近作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家”出自？的作品【苏轼】79、认为温庭筠的《菩萨蛮》有屈原《离骚》中“初服”之意的是【张惠言】80、中国诗歌中经常会用到“菡萏（handan）”二字【否】81、“黄河远上，白云一片，孤城万仞山”出自【纪晓岚】82、孔子讲诗注重来自诗歌中的丰富联想，而且联想与诗本意要完全相合【否】83、《水龙吟》是苏轼在汴京做官时所作【否】84、《离骚》中可用来喻托美德、才能的有【鲜花、漂亮衣服、峨眉】85、苏轼只能写出诗化的词，而无法写出完全是词的美感的词【否】86、词表现的是一种感情的本质【是】87、“学际天人”是李清照对？的评价【苏轼】88、“倚天万里须长剑”一句引用了？的赋【司马相如】89、“举头西北浮云”此处是指现实中真的浮云【否】90、“不见南师久，谩说北群空”此句运用了典故【是】91、“平生塞北江南”出自辛弃疾的作品，其词牌名是【《清平乐》】92、柳永的《定风波》是一首【长调】93、在中国一向认为“斜阳”是一个朝廷衰败的现象【是】94、苏轼的《江城子密州出猎》具有婉转低回的词的美感特征【否】95、《水龙吟》是苏轼次韵他的朋友？的作品【章质夫】96、辛弃疾的“西北浮云”句所用典故出自【曹丕】97、《水龙吟》是一首豪放词【是】98、对周邦彦词的评论“美成词有前后若不相蒙者”出自【白雨斋词话】99、周邦彦的《兰陵王柳阴直》体现了作者强烈的主观感情【否】100、诗是体物写志【否】101、“就词论，则非高调”是？对陈亮《水调歌头》的评论【陈廷焯】102、“张公两龙剑，神物合有时”中“张公”是指【张华】103、周彦邦是带着思志的笔法来写词的【是】104、王沂孙著有《花外集》，又名《碧山乐府》【是】105、长调在敦煌曲子词里就已出现【是】106、“采莲复采莲，莲叶何田田”是拟？的句子【《江南曲》】107、荷花的每一部分都有特殊的名字【是】108、对李霁野先生描述不正确的是【江苏人】109、《木兰花慢》是一首【长调】110、《木兰花慢》作于【1983】111、《拟采莲曲》是仿乐府诗而作【是】112、《浣溪沙又到长空过雁时》一词作于1950年【否】113、中国语言文字的特质是【独体单音、单音四声、破音字】114、“嘉会寄诗以亲，离群托诗以怨”出自【诗品】115、“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”运用了【暗喻】116、《妙法莲华经》是一部佛家经书【是】117、《静庵文集》中大部分是考证的【是】118、“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”出自【《九辩》】119、“天对地，风对雨，大陆对长空”出自【《笠翁对韵》】120、西方美学史上第一部最为系统的美学和艺术理论著作是《诗学》【是亚里士多德】121、汉语四声中的仄声，包括上、去、入三声【是】122、“前因未了非求福”中“福”是入声字【是】123、叶先生20xx年“口占绝句二首”，首章用了作品？的诗韵【东下三旬苦于马上戏作】124、《南溟》这首作品，诗名典故出自【《庄子》】。
诗词的知识点归纳总结
诗词的知识点归纳总结一、诗词的历史渊源1. 诗的起源：中国古代诗歌起源于远古时期的歌谣和歌辞，最早的诗歌是用于宗教祭祀和祈福的歌谣，后来在礼仪、宴会等场合中也开始有所应用。
2. 词的起源：词的起源可以追溯到先秦时期的楚辞、国风等，最早是作为一种民歌而出现，后来在汉代开始有文人创作，进而发展成为具有严格格律的文学体裁。
3. 诗、词的结合：诗与词在中唐时期开始融合，形成了新的文学形式——词。
这种文学形式具有较为独特的韵律格律，是中国古代文学中的一个重要组成部分。
二、诗词的基本结构和形式1. 诗的基本结构：诗的基本结构一般由词、韵、律、曲和字等组成。
词指的是诗的主要内容；韵是指诗句的韵脚，是诗歌的一种声韵形式；律是指诗的韵律格律，包括平仄、押韵等；曲是指诗的曲调，是在演唱时所取的调子；字是指诗歌的语言文字。
2. 词的基本结构：词一般由曲子和词牌组成，曲子用以配合歌唱，唱词时使用；词牌是指一种特定的韵文模式。
3. 诗的形式：古代诗歌的形式很多，有长短句、平仄、切韵等不同方面的要求，常见的诗体有诗三百首、唐诗宋词等。
4. 词的形式：古代词的形式有很多种，如五言绝句、七言绝句、词牌、歌谣等。
五、诗词的艺术特点1. 含蓄、抒情：诗词以及词牌的表现形式基本上都是含蓄、抒情的，善于通过比喻、拟人、夸张、象征等手法来表达情感和情感，显示出深沉的情感和细腻的情感表达。
2. 清新、婉转：诗词的表达形式往往清新、婉转，用词简练、意境深远，深得人心，给人以美的享受。
3. 寄托思想：诗词常常借助音乐、曲调、韵律等手法，通过意象的融合表达人们的思想情感、审美追求，达到美的境界。
4. 丰富表现：诗词具有丰富的表现手法和艺术技巧，如偶作、对仗、转折、排比、夸张、比喻等，使诗词文章富有节奏感和韵律美。
六、诗词的流派和代表作品1. 唐诗：唐诗是中国古代诗歌的鼎盛时期，包括了300多种格律体制，属于古典诗歌的一种。
代表作有：《静夜思》《登鹳雀楼》《长恨歌》等。
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“古代诗歌”的文化常识古代诗歌的文化常识很多，这里只说我们常遇到的比较普遍的“意象”和“典故”。
1、古代诗歌的基本意象意境是诗人主观情思与客观物象相互融合，创造出来的艺术境界。
一首出色的诗词，必有境界，“有境界，则自成高格，自有名句”(王国维《人间词话》)。
只有意与境的和谐，才可谓有境界，这里的意，就是指意象。
所谓意象，就是客观物象经过创作者独特的情感活动而创造的一种艺术形象。
意象和意境既有联系，又有区别，虽然它们都是主客观相统一的情与物的结合体，但意象只与词句有关，它是意境的基础部分；而意境则是全诗的中心所在，是创作者所追求的终极目标。
意象的营构，意象的辨析，是古诗词鉴赏中的一个难点，它对准确地理解全诗，起着重要的作用。
意象有以下几个特点，（1）意象的多样性。
有些物类的意象是比较单一的，比如鹧鸪鸟的形象就和旅途的艰险及离愁别绪相连，梅总是傲寒不屈的象征，但很多物类的意象具有多重象征意义。
如燕子的意象，在古诗词中或惜春伤秋，或感伤时事，或寄情相思，或渲染离愁，其意象之丰富是极为突出的；这就需要读者在鉴赏时结合作品具体分析了。
（2）意象的隐秘性。
许多意象的产生往往和古代神话传说、名作佳篇、名人逸事有关，不了解这些典故，就会影响对意象的准确理解。
因而对一般读者来说，这种隐秘性也是显而易见的。
如“白衣苍狗”象征世事变化无常。
出自唐杜甫《可叹》：“天上浮云似白衣、斯须改变如苍狗。
古往今来共一时，人生万事无不有。
”（3）意象的复杂性。
一种物类可以表现多种意象，同样一种意象也可以通过多种物类来表达。
古诗词中用以表现“漂泊”的意象很多，有船、浮萍、孤雁、飞蓬等等。
而且，一首作品中，作者常常会用多种意象，通过巧妙的组合，使之欲表现的情感更为丰富多彩，这就需要读者特别注意，切不可只知其一，不问其他。
下面集录古诗词中的一些基本意象：（1）月望月怀人、思乡。
唐李白《静夜思》：“举头望明月，低头思故乡。
”唐杜甫《月夜忆舍弟》：“露从今夜白，月是故乡明。
”唐王建《十五夜望寄杜郎中》：“今夜月明人尽望，不知愁思落谁家。
”唐崔国辅《古意》：“下帘弹箜篌，不忍见秋月。
”（2）菊象征着隐逸的风度、坚强的品格、清高的气质。
东晋陶渊明《饮酒》其五：“采菊东篱下，悠然见南山。
”唐元稹《菊花》：“不是花中更爱菊，此花开尽更无花。
”宋郑思肖《寒菊》：“宁可枝头抱香死，何曾吹落百花中。
”宋陆游《晚菊》：“菊花如志士，过时有余香。
”（3）梅凌霜傲雪，品格高洁。
何逊《咏早梅》：“应知早飘落，故逐上春来。
”宋陆游《落梅》：“过时自合飘零去，耻向东君更乞怜。
”元王冕《墨梅》：“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。
”明于谦《和梅花百咏》之一：“玉为肌骨雪为神，近看茏葱远更真。
”（4）莲“莲”与“怜”同音，故常以“莲”表达爱情。
南朝乐府《西州曲》：“低头弄莲子，莲子清如水。
”莲，出污泥而不染，更是超凡脱俗的象征。
唐陆龟蒙《白莲》：“素蘤多蒙别艳欺，此花端合在瑶池。
无情有恨何人见，月晓风清欲堕时。
”（5）兰高洁的情操，隐士的象征。
唐张九龄《悲秋兰》：“遇赏宁为佩，为生莫碍门。
”宋杨万里《兰花》：“生无桃李春风面，名在山林处士家。
”方岳《咏兰》：“几人曾识《离骚》面，说与兰花枉自开。
”（6）松傲霜斗雪，坚贞不屈。
三国魏刘桢《赠从弟》：“岂不罹凝寒，松柏有本性。
”唐李白《赠书待御黄裳》：“愿君学长松，慎勿作桃李。
”（7）梧桐凄凉悲伤。
唐王昌龄《长信秋词》：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜；熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。
”宋李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
”元徐再思[双调·水仙子]夜雨：“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。
”（8）杜鹃凄凉、哀伤的象征，也以此表达幽深的乡思。
唐李白《闻王昌龄左迁龙标迢有此寄》：“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。
我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。
”宋秦观《踏莎行》：“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
”宋王令《送春》：“子规半夜犹啼血，不信东风唤不回。
”（9）鹧鸪象征着旅途的艰险和离愁别绪。
唐李群玉《九子坡闻鹧鸪》：“落照苍茫秋草明，鹧鸪啼处远人行。
”宋辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》：“江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
”（10）寒蝉悲凉的象征，既引发思乡之情，又触动离愁别绪。
唐虞世南《蝉》：“垂緌饮清露，流响出疏桐。
居高声自远，非是藉秋风。
”唐骆宾王《在狱咏蝉》：“西陆蝉声唱，南冠客思侵。
”唐李商隐《蝉》：“烦君最相警，我亦举家清。
”宋柳永《雨霖铃》：“寒蝉凄切。
对长亭晚，骤雨初歇。
”（11）鸿雁游子的思乡怀亲之情和羁旅伤感。
隋薛道衡《人日思归》：“人归落雁后，思发在花前。
”唐赵嘏《长安秋望》：“残星数点雁横塞；长笛一声人倚楼。
”唐欧阳修《戏答元稹》：“夜闻归雁生相思，病入新年感物华。
”另外，鸿雁传书也是一个特定的意象，唐杜甫《天末怀李白》：“鸿雁几时到，江湖秋水多。
”（12）柳送别，思念，惜别怀人。
唐王昌龄《闺怨》：“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
”宋徐俯《卜算子》：“柳外重重叠叠山，遮不断，愁来路。
”宋周邦彦《月下笛》：“阑干四绕，听折柳徘徊，数声终拍。
”也可象征着时世兴衰。
唐韦庄《台城》：“无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。
”另外，柳絮的飘浮不定，也常作愁绪的象征。
宋贺铸《青玉案》：“试问闲愁都几许。
一川烟草，满城风絮。
梅子黄时雨。
”（13）燕在古诗词中意象非常丰富。
（1）表现春光之美，叹惜春之情。
唐韦应物《长安遇冯著》：“冥冥花正开，颺颺燕新乳。
”元张可久[凭栏人]暮春即事：“乌啼芳树丫，燕衔黄柳花。
”（2）爱情的象征以及对情人的思念。
《诗经·燕燕》：“燕燕于飞，差池其羽。
之子于归，远送于野。
”隋薛道衡《昔昔盐》：“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。
”宋晏殊《破阵子》：“罗幔轻寒，燕子双飞去。
”（3）表现世道沧桑，抒发昔盛今衰、国破家亡的感慨和悲愤。
唐刘禹锡《乌衣巷》：“旧时王谢堂前燕，飞人寻常百姓家。
”宋晏殊《浣溪沙》：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
”宋文天样《金陵驿》：“山河风景元无异，城郭人民半已非。
满地芦花伴我老，旧家燕子傍谁飞?”（4）以燕传书，相诉离情。
唐郭绍兰《寄夫》：“殷勤凭燕翼，寄于薄情夫。
”元张可久[塞鸿秋]春情：“伤心燕足，留红线，恼人鸾影闲团扇。
”（5）寄托着飘泊流浪、羁旅情愁。
宋苏轼《送陈睦知潭州》：“有如社燕与飞鸿，相逢未稳还相送。
”宋周邦彦《满庭芳》：“年年如新燕，飘流翰海，来寄修椽。
”（14）孤灯羁旅凄凉，思乡怀人。
唐马戴《灞上秋居》：“落叶他乡树，寒灯独夜人。
”唐杜牧《旅宿》：“寒灯思旧事，断雁警愁眠。
”唐韦庄《章台夜思》：“孤灯闻楚角，残月下章台。
”（15）船往往是漂泊的代名词。
唐杜甫《旅夜书怀》：“细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。
”《登岳阳楼》：“亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。
”宋苏轼《临江仙》：“长恨此身非我有，何时忘却营营？夜闻风静榖纹平。
小舟从此逝，江海寄余生。
”也表现为无拘无束，自由旷达。
唐李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》：“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
”（16）夕阳苍茫，衰暮，对时光流逝、世事沧桑的悲叹。
唐李商隐《乐游原》：“夕阳无限好，只是近黄昏。
”唐刘长卿《秋日登吴公台上寺远眺寺即陈将吴明彻战场》：“夕阳依旧垒，寒磐满空林。
惆怅南朝事，长江独至今。
”宋柳永《玉瑚蝶》：“断鸿声里，立尽斜阳。
”元马致远[越调·天净沙]秋思：“夕阳西下，断肠人在天涯。
”（17）猿孤寂、愁苦的象征。
唐王昌龄《送魏二》：“忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。
”唐韩愈《湘中酬张十一功曹》：“今日岭猿兼越鸟，可怜同听不知愁。
”韩愈此为反话正说，更有韵味。
唐孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》：”山暝听猿愁，沧江急夜流。
风鸣两岸叶，月照一孤舟。
”（18）阑或是阑(栏)干。
这一意象在宋词中很多，这是很有意思的现象。
它往往象征着思念、寂寞、离愁，而且指向相对稳定明显。
宋欧阳修《临江仙》：“小楼西角断虹明。
阑干倚处，待得月华生。
”宋柳永《八声甘州》：“争知我，倚阑干处，正凭凝愁。
”宋晏几道《虞美人》：“曲阑干外天如水。
昨夜还曾倚。
”宋秦观《满庭芳》：“凭阑久，疏烟淡日，寂寞下芜城。
”宋毛滂《惜分飞》：“泪湿阑干花著露。
愁到眉峰碧聚。
”宋周邦彦《蝶恋花》：“楼上阑干横斗柄。
露寒人远鸡相应。
”宋辛弃疾《摸鱼儿》：“闲愁最苦。
休去倚危栏，，斜阳正在、烟柳断肠处。
”宋潘牥《南乡子》：“生怕倚栏干。
阁下溪声阁外山。
唯有旧时山共水，依然。
”还有一些物类也是具有相对明确的意象，比如：禾黍黍离之悲，象征着国家的今衰昔盛。
竹气节，不屈的品格。
沙鸥飘零伤感。
西风落寞愁怅，游于思归。
霜恶劣的社会环境，人生的坎坷。
露人生苦短，生命易逝。
云游子飘泊。
玉高洁脱俗。
珍珠美丽无瑕。
梅子以其成熟比喻少女怀春。
鸳鸯恩爱夫妻。
丁香愁思或爱恋。
红豆相思。
红叶传情之物。
孤雁思亲，思乡，孤独。
2、古代诗歌中的常见典故（1）斑竹湘把竹。
舜的妃子娥皇和女英，舜死后在湘水上啼哭，眼泪洒在竹子上，竹竿上都生了斑纹。
唐刘禹锡《泰娘歌》：“如何将此千行泪，更洒湘江斑竹枝。
”（2）比翼鸟传说中鹣鹣只有一只眼、一只翅膀，所以一定要两只鸟在一起才能飞。
比喻夫妻；唐白居易《长恨歌》：“在天愿为比翼乌，在地愿为连理枝。
”（3）碧血常与“丹心”连用，歌颂为国捐躯者的忠贞。
元郑元佑《张御史死节歌》：“孤忠既是明丹心，三年犹须化碧血。
”（4）长城南宋将领檀道济自称为“万里长城”。
后以此称能抵御敌人入侵的英雄人物。
宋陆游《书愤》：“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
”（5）采薇殷朝末年，周武王伐殷，孤竹国国君的儿子伯夷、叔齐认为这是以臣弑君，就拦马谏阻。
殷之后，两人不食周粟，隐居首阳山，采薇而食，终饿死。
后以此喻隐居避世。
唐王绩《野望》：“相顾无相识，长歌怀采薇。
”（6）长亭古代驿站在路上约隔十里设一长亭，五里设一短亭，供游人休息送别。
后“长亭”成为送别之地的代称。
宋柳永《雨霖铃》：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
”（7）尺素：语出古乐府《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。
呼童烹鲤鱼，中有尺素书。
”后为书信的代称。
宋秦观《踏莎行》：“驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。
”（8）登高重阳有登高习俗。
唐王维《九月九日忆山东兄弟》：“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
”（9）东山高卧东晋谢安辞官隐居东山。
后指隐居。
唐李白《梁园吟》：“东山高卧时起来，欲济苍生末应晚。
”‘（10）杜康传说杜康(字仲宁)发明了酒。
后以此作为酒的代称。
三国魏曹操《短歌行》：“何以解忧，唯有杜康。
”（11）东篱语出东晋陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”。