《宿建德江》——古典诗词中的借景抒情
借景抒情的诗句
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唐代诗人孟浩然的《宿建德江》古诗赏析
唐代诗人孟浩然的《宿建德江》古诗赏析《宿建德江》是唐代诗人孟浩然的代表作之一。
这是一首刻画秋江暮色的诗，是唐人五绝中的写景名篇。
以下是小编分享的唐代诗人孟浩然的《宿建德江》古诗赏析，欢迎大家阅读!《宿建德江》移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
赏析孟浩然一生大部分时间在家乡鹿门山隐居，四十多岁时曾往长安、洛阳谋取功名，并在吴、越、湘、闽等地漫游。
晚年张九龄为荆州长史，聘他为幕僚。
该诗作于730年(开元十八年)漫游吴越之时。
这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。
它虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。
可见它在选材和表现上都是颇有特色的。
诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思;“泊”，这里有停船宿夜的含意。
行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的`小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。
第二句“日暮客愁新”，“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿;也因为日落黄昏，江面上才水烟蒙蒙。
同时“日暮”又是“客愁新”的原因。
“客”是诗人自指。
若按旧日作诗的所谓起、承、转、合的格式，这第二句就将承、转两重意思揉合在一句之中了，这也是少见的一格。
为什么“日暮”会撩起“客愁新”呢?我们可以读一读《诗经》里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉?鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思?”(《王风·君子于役》)这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。
借此，我们不也正可以理解此时旅人的心情吗?本来行船停下来，应该静静地休息一夜，消除旅途的疲劳，谁知在这众鸟归林、牛羊下山的黄昏时刻，那羁旅之愁又蓦然而生。
接下去诗人以一个对句铺写景物，似乎要将一颗愁心化入那空旷寂寥的天地之中。
所以沈德潜说：“下半写景，而客愁自见。
”第三句写日暮时刻，苍苍茫茫，旷野无垠，放眼望去，远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。
借景抒情的古诗
借景抒情的古诗1、《山居秋暝》【唐】王维空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟.随意春芳歇,王孙自可留.2、《秋夜曲》【唐】王维桂魄初生秋露微,轻罗已薄未更衣.银筝夜久殷勤弄,心怯空房不忍归。
3、《子夜秋歌》【唐】李白长安一片月，万户捣衣声。
秋风吹不尽,总是玉关情。
何日平胡虏,良人罢远征。
4、《秋登宣城谢眺北楼》【唐】李白江城如画里,山晓望晴空。
雨水夹明镜，双桥落彩虹.人烟寒橘柚，秋色老梧桐。
谁念北楼上，临风怀谢公。
5、《宿建德江》【唐】孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树,江清月近人。
6、《秋登兰山寄张五》【唐】孟浩然北山白云里，隐者自怡悦。
相望始登高，心随雁飞灭。
愁因薄暮起，兴是清秋发。
时见归村人，沙行渡头歇。
天边树若荠，江畔洲如月。
何当载酒来,共醉重阳节。
7、《秋夕》【唐】杜牧银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤.天阶夜色凉如水,坐看牵牛织女星。
8、《登高》【唐】杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台.艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。
9、《中秋月》【宋】苏轼暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。
此生此夜不长好，明月明年何处看。
10、《中秋月》【唐】白居易万里清光不可思,添愁益恨绕天涯。
谁人陇外久征戍?何处庭前新别离?失宠故姬归院夜，没蕃老将上楼时。
照他几许人肠断，玉兔银蟾远不知.11、《苏幕遮》【宋】范仲淹碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂,追旅思,夜夜除非，好梦留人睡.明月楼高休独倚，酒入愁肠,化作相思泪.12、《渔家傲》【宋】范仲淹塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。
千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地。
人不寐，将军白发征夫泪。
13、《秋波媚》【宋】陆游七月十六日晚登高兴亭望长安南山秋到边城角声哀，烽火照高台。
五四制六年级上语文第一单元理解性填空
第一单元理解性填空1.根据拼音写出汉字,给加点字注音。
移舟泊烟zhǔ,日暮客愁新。
野旷．天低树,江清月近人。
①zhǔ②旷2.下列加点词的解释有误的一项是( )A.移舟泊烟渚,日暮客．(指诗人自己)愁新。
B.黑云翻墨．．(打翻了墨水)未遮山,白雨跳珠乱入船。
C.明月别枝．．(横斜突兀的树枝)惊鹊,清风半夜鸣蝉。
D.旧时茅店社林边,路转溪桥忽见．(同“现”,出现)。
3.下列句子翻译错误的一项是( )A.“野旷天低树,江清月近人”可译为“原野无边无际，远处的天空比近处的树林还要低；江水清清,天空很低,天上的月亮仿佛和人很近”。
B.“黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船”可译为“乌云上涌,就如墨汁泼下，却又在天边露出一段山峦,明丽清新,大雨激起的水花如白珠碎石,飞溅入船”。
C.“明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉”可译为“半夜里清风吹拂枝头，蝉也应和着鹊儿的啼叫声叫了起来。
明亮的月光,惊起在树上栖息的鹊儿,从这一枝跳到了另一枝”。
D.“旧时茅店社林边,路转溪桥忽见”可译为“往日的小茅屋还在土地庙的树林旁,转过溪边石桥,突然出现在面前”。
4.下列诗句运用比喻修辞手法的一项是( )A.黑云翻墨未遮山B.野旷天低树,江清月近人C.稻花香里说丰年,听取蛙声一片D.七八个星天外,两三点雨山前5.填空。
(1)苏轼,字 ,号 , (朝代)诗人,“唐宋八大家”之一,豪放派词的创始人。
与他的父亲苏洵、弟弟苏辙合称“三苏”。
辛弃疾,字 ,号 , (朝代)词人,与苏轼合称为“苏辛”。
“西江月”是。
(2)《六月二十七日望湖楼醉书》(其一)中写雨来势凶猛的句子是: ,。
(3)《西江月·夜行黄沙道中》一词中表现词人为农事感到由衷喜悦,陶醉于丰收在望的欢乐中的句子是: , 。
(4)《宿建德江》中,诗人使用了对偶的诗句是: , 。
题金陵渡【张祜】金陵津渡小山楼,一宿行人自可愁。
潮落夜江斜月里,两三星火是瓜州。
这首诗的诗眼是。
诗句“潮落夜江斜月里”的“斜”字能否换成别的字?为什么?这首诗表达了诗人怎样的思想感情?《宿建德江》1、默写孟浩然的《宿建德江》。
小学语文(新课标)古诗赏析《宿建德江》
小学语文（新课标）古诗赏析《宿建德江》宿建德江孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树,江清月近人。
[注释]1．建德江：指新安江流经建德县（今属浙江）的一段江水。
2．泊：停船靠岸。
3．烟渚：指江中雾气笼罩的小沙州。
[简析]这首诗写了江边夜景，表现了诗人的旅愁。
起句“移舟泊烟渚”，“移舟”即移动小船；“泊”指停泊夜宿；“烟渚”，烟雾朦胧的小洲。
这一句点了题，介绍了诗人观赏景物的立足点。
次句“日暮客愁新”，“日暮”即黄昏时分，“客愁新”是指诗人客居他乡，增添了忧愁。
这句写了诗人欣赏景物的心情。
第三句写江边的远景。
“野旷天低树”，诗人站在船头，极目远眺，旷野中远处的天空比近处的树林还要低。
第四句写江中的近景。
“江清月近人”，江水清澈，倒映在江中的月影，似乎更加靠近船上的诗人。
这特殊的景象，只有立足于船上才能领略到。
在这十分成功的对比描写中，表现了诗人含而不露的淡淡哀愁。
此诗前两句是触景生情，后两句是托景抒情。
全诗淡而有味，耐人咀嚼。
孟浩然是唐代山水诗派的代表。
据说有一次，他到长安参加文人诗会。
他即席赋诗，写出了“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”（微薄的云淡淡地抹在银河上，稀疏的雨点滴落在梧桐叶间）两句好诗。
大家都十分叹服，搁笔不继续赋诗了。
[赏析]这是一首抒发旅途愁思的诗。
前两句写诗人的旅舟停泊在烟雾蒙蒙的沙洲边，眼见日落黄昏，一段新的旅愁油然而生。
后两句是借景抒情，在诗人的眼里，原野空旷辽阔，远方的天空好象低压在树木之上，使心情更觉压抑，惟有倒映在清清江水中的明月似乎主动与人亲近，带来些许的安慰。
诗中“野旷天低树，江清月近人”两句是传诵已久的名句，非常鲜明地烘托出了诗人孤寂、愁闷的心情。
搜集整理仅供参考。
借景抒情的古诗经典
借景抒情的古诗经典借景抒情的古诗11、移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
——孟浩然《宿建德江》2、相见争如不见，有情何似无情。
——《西江月》3、相见时难别亦难，东风无力百花残。
——《无题》4、思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。
——《长相思》5、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
6、无言独上西楼，月如钩。
——《相见欢》7、往事已成空，还如一梦中。
——《子夜歌》8、这次第，怎一个愁字了得。
——《声声慢》9、得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。
——《长安古意》10、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
——《离思》11、我欲与君相知，长命无绝衰。
——《上邪》12、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
——《江城子》13、蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
——《赠别·其二》14、多情自古空余恨，好梦由来最易醒。
——《花月痕》15、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
——《一剪梅》借景抒情的古诗2《山居秋暝》唐·王维空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
《秋夜》唐·王维桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。
银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。
《子夜秋歌》唐·李白长安一片月，万户捣衣声。
秋风吹不尽，总是玉关情。
何日平胡虏，良人罢远征。
《枫桥夜泊》唐·张继月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
《静夜思》唐·李白床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
《望岳》唐·杜甫岱宗夫如何？齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生层云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。
《雨霖铃》宋·柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟摧发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。
今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。
《宿建德江》
艺术特色
诗人运用简洁自然的文字，描绘出自然景色与人物情感相互交融 的场景，表现出了高超的艺术技巧。
文学地位
《宿建德江》是中国古代文学中的经典之作，被选入《全唐诗》 中，广为传颂，对后世产生了深远的影响。
社会影响
表现手法
情景交融
诗人将情感与景物相互融合，通过描绘自然景色来抒发自己的内心感受。这种表现手法使得诗作更具 意境之美，增强了读者的审美体验。
以景生情
诗人借助景物来引发读者的联想和想象，进而表达出自己的情感体验。这种表现手法使得诗作更加生 动形象，更具艺术魅力。
04
文学价值与社会影响
文学价值
主题深刻
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其他诗人同一时期作品比较
杜甫的《登高》
这首诗与《宿建德江》都是写于作者人生失 意时，但杜甫的诗中更显悲壮之情，而孟浩 然的诗则更显清新自然。
王之涣的《登鹳雀楼》
这首诗写于盛唐时期，与《宿建德江》相比 更显得雄浑豪放，表达了诗人对未来的无限
憧憬。
与《宿建德江》类似的作品赏析
• 王之涣的《登鹳雀楼》：这首诗与《宿建德江》都是写于登高远望的情境下，但王之涣的诗更注重表达对未来的向往， 而孟浩然的诗则更注重表达内心情感。两首诗都以景生情，将情感融入到景物之中，给人留下深刻的印象。
，不畏困难，勇往直前。
对生活的态度与思考
关注内心
诗人关注内心的感受，思考人生的意义，启示我 们要学会关注内心，寻找自我。
人生态度
诗人的诗传达了一种积极向上的人生态度，启示 我们要乐观面对生活，不断提升自我。
人生规划
孟浩然《宿建德江》的评析
孟浩然《宿建德江》的评析孟浩然《宿建德江》的评析孟浩然一生大部分时间在家乡鹿门山隐居，四十多岁时曾往长安、洛阳谋取功名，并在吴、越、湘、闽等地漫游。
晚年张九龄为荆州长史，聘他为幕僚。
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这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。
它虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。
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诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思;“泊”，这里有停船宿夜的含意。
行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。
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第二句“日暮客愁新”，“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿;也因为日落黄昏，江面上才水烟蒙蒙。
同时“日暮”又是“客愁新”的原因。
“客”是诗人自指。
若按旧日作诗的所谓起、承、转、合的格式，这第二句就将承、转两重意思揉合在一句之中了，这也是少见的一格。
为什么“日暮”会撩起“客愁新”呢?我们可以读一读《诗经》里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉?鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思?”(《王风·君子于役》)这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。
借此，我们不也正可以理解此时旅人的心情吗?本来行船停下来，应该静静地休息一夜，消除旅途的疲劳，谁知在这众鸟归林、牛羊下山的黄昏时刻，那羁旅之愁又蓦然而生。
接下去诗人以一个对句铺写景物，似乎要将一颗愁心化入那空旷寂寥的天地之中。
所以沈德潜说：“下半写景，而客愁自见。
”第三句写日暮时刻，苍苍茫茫，旷野无垠，放眼望去，远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。
第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。
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公元730年（唐玄宗开元十八年），孟浩然离开家离乡赶赴洛阳，再 漫游吴越，借以排遣仕途失意的郁闷。这首诗就是在其漫游吴越时写下的。
宿建德江
宿建德江
孟浩然 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。
诗句分析
“移舟泊烟渚，日暮客愁新。”前两句是说诗人行船停靠运用
《诗经·王风·君子于役》：“君子于役， 不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊 牛下来，君子于役，如之何勿思？”
借景抒情手法的运用
景物描写与“客子”之关系
“舟”与“客”，景物与人之间对应列举，相辅相成，舟中坐着客，客从远方漂泊 而来，舟在古代是水上交通工具，是行旅的商人、漫游的读书人、干谒的诗人博取功名 利禄，走水路主要乘坐的一类船舶，轻便、快捷，缺点是载客容量小。“客”也被称为 游子、断肠人、异乡人等等。因此日暮黄昏，一人坐一舟中引发羁旅行役之愁。
借景抒情手法的运用
李白《早发白帝城》：“朝辞白帝彩云 间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻 舟已过万重山。”
借景抒情手法的运用
舟中之客，景物与人表达愁情是二而一、一而二 的关系，为抒发更多的愁情，诗人将漂泊之物“舟” 与自称为“客”联系起来，景物和意象、词汇与句子 皆可关照起来。
借景抒情手法的运用
情、景、物、人的独立与牵连
这首诗运用借景抒情，乃是将情、景、物、人之间的关系既区别又联系的抒情 方法。中国古典诗歌自《诗经》起，就有言志抒情的传统，因此，景、物、人都是 为了恰如其分地传达诗人的感动，表达诗人的情意。
借景抒情手法的运用
客
愁 舟
日暮
烟渚
情、景、物、人 的独立与牵连
借景抒情手法运用的效果
这首诗在运用借景抒情的过程中，先写羁旅夜泊，再叙日暮 添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。景中有情，情中 有景，构成一个特殊的意境。诗中虽只有一个愁字，却把诗人内 心的忧愁写得淋漓尽致，然野旷江清，秋色历历在目，达到了境 界开合、情景浑融的完美地步。
思考题
请分析孟浩然的另一首诗歌《早怀江上有寒》 是怎样表达思乡之情的？
的一个烟雾朦胧的小洲边，点题为下文的借景抒情作了准备。因为 建
日暮，船需要停宿；也因为日落黄昏，江面上才水烟蒙蒙，也引发 了诗人的羁旅愁思。
德 江
诗句分析
“野旷天低树，江清月近人。”后两句写日暮时刻，苍苍茫茫，
旷野无垠，放眼望去，远处的天空显得比近处的树木还要低，夜已降
宿 建
临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近。 德
这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。
江
借景抒情手法的运用
景色描写与“愁”情之关系
中国古典诗歌中从来都不缺乏大自然景色的描写，作为一种抒情 方法，诗歌发展早期，先描写景色后抒情被认为是“兴”的手法，所 咏之词在诗中明白的表达被认为就是抒情。自然景物在诗歌中有特殊 的意象功能，松、竹、落日、夜月、清风、细雨和微草，常常是诗人 借以抒情的对象。