产品设计形式美法则

造型的要素：

形态结构材料工艺色彩肌理

（1）设计本质

设计本质是创造人人都具有创造力（设计潜力）

（2）创造性思维

创造性思维：指有创见的思维，即通过思维揭示事物的本质，提供新的、具有社会价值的产物。发散性思维：在思维过程中，通过对所得到的若干概念的重新组合，散发出各种各样的答案、设想或解决方案。——它是创造性思维的主导成分

特点：a）思维模式——树形空间模型b) 设计过程中的形象思维——感性思维

聚合性思维：在思维过程中，通过对所得到的若干概念的重新组合，使之指向于唯一正确的答案、结论或最好的解决方案。

特点：a）思维模式——线形空间模型b) 设计过程中的抽象思维——理性思维

形式美的基本法则：

统一与变化、比例与尺度、对称与均衡稳定与轻巧、节奏与韵律、对比与调和

过渡与呼应、主从与重点、比拟与联想单纯与和谐

1. 形式美定义各种外形形式因素（点、线、体、色彩、音像等）有规律的组合。

2. 形式美特点

形式美是许多美的形式的概括反映，是各种美的形式所具有的共同特征；具有相对的稳定性；形式美是一种规律，研究形式美有利于人们认识美、欣赏美和创造美，它是指导人们创造美的形式法则形式美将随时代发展而变化，研究形式美揭示造型形式美的发展规律，满足人们的审美需求。统一与变化是造型艺术形式美的基本法则，是诸多形式美的集中与概括，反映了事物发展的普遍规律。

2.1.1统一统一：指组成事物整体的各个部分之间，具有呼应、关联、秩序和规律性，形成一种一致的或具有一致趋势的规律。

统一的作用：（1) 增加形体的条理性，体现出秩序、和谐、整体的美感。

（2) 治乱、治杂——有利于产品的标准化、通用化和系列化（3）过分的统一使造型显得刻板单调，缺乏艺术的视觉张力。——统一需要有变化

统一的依据：造型要素的内在联系和整体性变化：事物各部分之间的相互矛盾、相互对立的关系。变化的作用：

（1)使事物内部产生一定的差异性，产生活跃、运动、新异的感觉（差异感）；（2) 使形体具有动感，克服呆滞、沉闷感，重新唤起新鲜活泼的韵味。（3）过度的变化将导致造型零乱琐碎，造成视觉上不稳定、不统一感。

（2)统一与变化的表现形式：

线条——粗细、长短、曲直、疏密……

形——大小、方圆、规则与不规则……

色彩——明暗、鲜灰、冷暖、轻重、进退……

2.1.3 统一与变化的相互关系：统一与变化是一对相对的概念，存在于同一事物中。（1)统一与变化不能平均对待必须以一个为主，其余为辅；为主者体现统一性，为辅者起配合作用;切忌不同形体、不同线型、不同色彩的等量配置.

（2) 统一中有变化，变化中有统一——造型的主要手法完美的造型必须具有统一性——统一增强造型的条理、和谐、宁静之美感

完美的造型必须具有差异性

——差异增强美的情趣和持久性

统一中求变化，变化中求统一

——表现于运用调和、主从、呼应、过渡、韵律、节奏、重点对比等处理方法。（3) 统一与变化是事物矛盾的对立面，两者相互对

立、相互依赖，构成万事万物的不同形态。

统一是主流，变化是动力变化必须在统一中产生，变化必须服从统一

统一与变化是美学原理诸多法则中总的形式规律

统一与变化是衡量造型艺术形式美的重要法则

任何一件功能与形式完美的产品都有适当的比例与尺度关系，比例与尺度既反映结构功能又符合人的视觉习惯。

比例与尺度关系在一定程度上体现出均衡、稳定、和谐的美学关系。

了解比例与尺度对产品造型设计有重要的作用。

比例：物体中整体与局部或局部与局部之间的大小、长短、高低的关系。

造型比例：造型物各部分的长、宽、高与整体的和谐关系

比例的表示：“模量”（比例因子）

比例的作用：外形肯定

——受到一定的数值关系的制约

制约美感

合理的比例能使产品更适合人的心理与生理的需求，实现优化产品的功能，且具有和谐的视觉感受。3）数学法则

1)几何法则：正方形、三角形、圆形、黄金矩形（4）模数法则美的造型从整体到部分，从部分到细部都由一种或若干种模数推衍而成。

在工业产品造型设计中，比例的数值关系须严谨、简单，相互间要成倍数或分数的分割，才能创造出良好的比例形式。产品的比率关系应与自身的结构相符合。

影响比例改变的因素：物质功能产品结构与造型形式完整地结合起来，使产品

既有合理的比率关系又有美丽的造型。

技术状况力学结构、材料、生产工艺和科学技术的发展

审美观尺度：产品的整体、局部的构件与人或人的习见标准、人的使用生理相适应的大小关系。即产品与人的比例关系。1)尺度与产品的物质功能有关——与人的生理结构、心理特点相配合如：机器的操纵手柄、旋钮的尺度较为固定2)产品尺度可在产品物质功能允许范围内调整2.2.3 比例和尺度的关系——相辅相成，先设计尺度，再推敲比例关系

比例与尺度应综合考虑、分析和研究

当比例与尺度不相适应时，尺度应在允许的范围内作适当调整。

1. 对称：等形等量的平衡

支点置于对称轴上

视觉中心在对称轴上

对称的基本类型：

（1) 轴对称：形体的左右、上下各方完全一致——等量等形

（2) 旋转对称：将轴对称的造型绕对称轴上的某一点旋转而成

（3) 螺旋对称：将非轴对称的造型绕某中心旋转而得到的一种

对称形式

对称特点：

安稳、平衡——静态美

秩序、条理——条理美

重复——统一的形式美

呆板、单调

2. 均衡

均衡：造型在上下、左右、前后双方在空间

布局上出现的形与量之间的状态关系。

等量不等形

均衡的三种形式：等形不等量

不等量不等形

获得均衡的方法：

左边的体量矩之和约等于右边的体量矩之和

均衡的特点：

（1）给人以内在的、有秩序的动态美；

（2）比对称更富有情趣——动中有静、静中寓动

（3）庄严感、稳定程度不如对称造型

（庄重、严肃的造型物不宜采用）

产品造型的均衡：

产品由各种造型要素构成的量感，通过支点表现出来的秩序和平衡。量感——视觉对各种造型要素（如形、色、肌理）

和物理量（如面积、重量等）的综合感觉。

在造型设计中，处理好量感，包括各构件与配件的安排、

色彩组合及其各要素设计，是获得均衡效果的关键。采用均衡造型形式，可使产品形态在支点两侧构成各种

形式的对比：大与小、直与曲、重与轻、浓与淡、疏与密……

对称与均衡的应用：同时考虑、灵活运用

（1) 总体布局——对称形式

局部布局——均衡法则

（2) 总体布局——均衡法则

局部布局——对称形式

（3) 整体造型——对称形式

色彩、装饰设计——均衡法则

稳定与轻巧

1. 稳定：指造型物上下之间的轻重关系。

稳定的基本条件：

（1)物体重心表现在物体支撑面以内；

（2)重心越低，越靠近支撑面的中心部

位，稳定性越好。

稳定给人的感觉：安全、可靠、轻松稳定包含两个方面：

（1)实际稳定：实际物体的重心符合稳定条件

任何一件工业产品必须具备的基本特性.

——属于工程研究范畴，结构设计必须解决

（2)视觉稳定：造型物体外观的量感重心满足视觉上

的稳定感

——属于美学范畴，造型设计必须解决

2. 轻巧：指在稳定的基础上赋予形式活泼运动的

形式感

——与稳定形成对比

轻巧给人的视觉感受：

生动、轻盈、灵巧

获得轻巧感的方法：

（1) 适当提高重心，缩小底部面积，作内收或架空处理；

（2) 适当运用曲线、曲面等手段；

（3) 提高色彩的明度：

明度高的浅色和色相冷的色彩感觉轻：白，浅蓝、浅黄、浅绿等；

明度低的暗色和色相暖的色彩感觉重

（4) 利用材质给人的心理联想；

（5) 将标牌及装饰带上置。

稳定与轻巧的关系1)稳定与轻巧是一对相对的形式法则，互为补充

仅有稳定而无轻巧的造型：过于平稳、冷静

仅有轻巧而无稳定的造型：略显轻浮，无分量感与安全感

（2)稳定与轻巧应与产品的物质功能高度统一

a.既要求实际稳定、又要求视觉稳定的造型：

吊车、起重机、各类大中型机床等机械设备。

结构上要求实际稳定、视觉感受上却要求轻巧的造型：

各类中小设备、移动产品、家用电器、台式仪器、仪表等。

既要求实际稳定和视觉稳定、又要求有速度感的造型：

各类交通工具

（3）影响稳定与轻巧的因素：

1）物体重心

物体重心与尺度有关：尺度高，重心高，给人以轻巧感

如：落地电扇、路牌等尺度低，重心低，给人以稳定感如：沙发、床等底面接触面积接触面积大，具有较强的稳定感综合考虑重心和接触面积的造型设计原则：

尺度较高，重心偏上，接触面积的设计不宜过小；

尺度较低，重心偏下，接触面积的设计不宜过大。

体量关系

尺寸由上而下逐渐增加：具有稳定感；

尺寸由上而下逐渐减少：产生轻巧感。

结构形式对称结构：具有稳定感均衡结构：具有轻巧感

色彩分布与视觉感受：

上明下暗：稳感上暗下明：轻盈、快捷

材料质地不同的材料质地，能产生不同的心理感受。

a.材料表面状态：

表面粗糙、无光泽、色彩暗淡的材料：量感较大

表面致密、反光强烈的材料：量感较小、轻巧

材料比重

金属材料（钢、铜）、玻璃：比重大、量感较大

——造型时，注意形态轻巧感的创造

塑料、有机玻璃、铝合金：比重较轻、量感较小

——造型时，注意形态稳定感的创造

形体分割

形体分割包括：色彩分割、材质分割、

线的分割、面的分割……

形体分割的作用：

使产品产生变化、轻巧和生动感

节奏与韵律

节奏

节奏：事物内部各要素有规律、有秩

序的重复排列，形成整齐一律

的美感形式。

客观事物运动的属性之一——周期性的运动

节奏的特点：

（1）与人的生理机制相吻合，给人以视觉、听觉的美感

2）使艺术品更具条理性、一致性、连续性，

加强艺术的统一秩序、重复的美感。线条的流动

色彩的深浅或间断

形体的高低

光影的明暗等因素

作有规律的反复、重叠，引起欣赏者的生理感受和心理情感的活动，使之享受到一种节奏的美感。

韵律：一种周期性的律动作有组织地变化

或有规律地重复。

它是在节奏的基础上，赋予情调的作用，使节奏具有强弱起伏、悠扬缓急的情调。节奏是韵律的条件

韵律是节奏的深化

1. 连续韵律

体量、线条、色彩、材质等造型要素有条理地排列，称为连续韵律。这是一个要素的无变化地排列。2. 渐变韵律

造型要素按照一定规律、有组织地变化的韵律。

3. 交错韵律

造型要素按照一定的规律，进行交错组合而产生的韵律形式。

特点：造型要素之间对比度大，给人以醒目

4. 循环韵律

造型要素按照一定的规律，周而复始地循环组合而产生的韵律

5. 起伏韵律

造型要素使用相似的形式。作起伏变化的韵律称为起伏韵律。

特点：动态感较强，运用得好可获得生动的效果。

各种韵律的共同特征：重复与变化。

没有重复，就没有节奏，也就失去了产生韵律的条件；

只有重复，没有规律性变化，也就不可能产生韵律的美感。

在造型设计中，应充分运用形体的大小、厚薄、高低、材质、色彩等造型要素，使产品各部分相互协调、呼应与和谐，体现出各种韵律，加深人们的印象，并在心理上对产品产生一种舒适的美感。

比拟：指比喻和模拟，是事物意象间的寄

寓、暗示和模仿。

联想：由一种事物到另一种事物的思维推

移与呼应。比拟是模式，联想是比拟的展开

在造型设计中，分析和运用比拟与联想这一形式每法则，可以赋予产品以不同的感情色彩，表达出产品的不同性格和气氛。如：对称结构——大方稳重；水平曲线——流畅、漂浮和轻盈；外形简洁、色彩明快——亲切、轻巧、舒适

任何一件产品都具有与美的客观事物相比拟或联想的可能。比拟与联想必须同产品功能的统一与和谐比拟与联想的造型方法：模仿自然形态的造型直接以美的自然形态为模特的造型。应用：儿童用品、生活用品

特点：

比拟对象明确、直接

联想不足或联想范围窄

2. 概括自然形态的造型——仿生

特点：对自然的提炼、概括、抽象、升华使产品形态具有“神”似，而非“形”似注重概括、含蓄和再创造抽象形态造型——以点、线、面体构成的抽象几何形态作为产品的造型

特点：

造型与客观事物毫无共同之处，无法直接引起比拟与联想

造型本身具有一定的感情内容，使之所构成的抽象形态能存在或传递一定的情感：静止与运动、笨拙与灵巧、臃肿与纤细、安定与危险……

必须掌握点、线、面、体、色、肌理等造型要素的性格特征，才能创造出体现某一具体形式美的产品形态。

单纯与和谐

单纯与和谐自然界本身存在着基本的简单性与和谐性

单纯、和谐的形象易被识别和记忆

单纯与和谐符合人的生理要求