书帧——吕敬人
论吕敬人书籍创作的艺术化设计观
论吕敬人书籍创作的艺术化设计观分析了吕敬人的艺术设计观念、特点与风格。
分析他的设计观形成的原因,指出对未来书籍设计的影响及发展趋势。
标签：书籍设计艺术化设计观吕敬人,中国现代书籍设计师、插图画家,国际平面设计师联盟成员,现任清华大学美术学院教授、中央美术学院客座教授,中国出版工作者协会书籍装帧艺术委员会副主任。
早年学习中国花鸟画,有深厚的书画功底。
1978从事美编工作。
1989年留学日本,师从浦康平教授,学习书籍设计。
1998年成立“敬人设计工作室”,任设计总监。
他继承与发展中领悟中国传统文化精髓,吸取中国传统书籍艺术精华和工艺技术之长,设计制作出一批批精美的书籍作品,受到国内外专家的好评并多次在国内国际的比赛上获奖,成为中国书籍设计从传统走向现代的代表人物之一;同时,还编、译、写过多本书籍装帧、设计方面的著作,被公认为是中国内地书籍设计界的第一人;同时以自己的创作实践开辟了一条具有浓郁中国作风、中国气派的书籍设计道路。
在多姿多彩的中国图书市场竖起了一面崭新的旗帜!一、熔铸于书籍创作的艺术化设计观艺术个性的多样化使得每个设计师有着不同的思考和信息传达的方式。
其中, 理念的驾驭是书籍设计好坏的一个根本性问题, 好的书籍设计观念的形成取决于设计者的修养及审美取向,优秀的设计师力求用其审美情趣影响读者。
而审美情趣反映在设计的书籍作品上又是其观念的外化形式,吕敬人通过书籍设计作品的审美取向诠释了他艺术化的设计观念。
1.象征性和隐喻性的造型语言他的书籍设计在忠实于原作的基础上根据原书稿内容的需要用象征性或隐喻性的手法表现人性化和情趣化的内容,让阅读者体会到阅读所带来的喜悦或感动。
《赤彤丹朱》的设计是象征性表现得非常充分的最好例证:封面上没有具体图像,却到处充溢着朱红色,以略带拙味的老宋书题文字巧妙排布成窗形图案,字间的空档用银灰色衬出一轮红日,有力地象征了红色年代的人文氛围,显得遥远而凄艳。
通过隐喻性图式、色彩、符号暗喻原著所传达的人文信息和内容,同时也阐释了书籍形态难以言表的意味和气氛和构成。
吕敬人
吕敬人 —— 让书和读者去恋爱
“纸张美癿本质是什么？是「亲近」乊美，是我们不周边生活朝夕相 处癿亲近感，是由纸张缀钉而成癿书籍既有纯艺术癿观赏乊美，更具 在使用阅读过程中享受到癿视、触、听、嗅、味五感交融乊美。” ———吕敬人Lv Jingren
吕敬人 —— 设计理念
吕敬人把书分为三种： 第一种是复制，比如说古籍癿复制，丌能动文本，要完全原汁原味。 第二种叫商品书，这类书注重流通性和斱便性，为了压缩成本就要减少 设计印制斱面癿开销，更夗癿是仅在封面上做一些商业性癿设计。 第三种则将设计作为核心来做，丌计成本，给设计师最大癿自由度，令 其充分地使用设计语言来提升该书内容癿同时，使它成为一件艺术品。 书籍设计中癿编辑设计是在装帧癿基础上向前跨出癿重要一步，是中国 书籍艺术传承不创新应该具有癿重要设计意识。编辑设计能为受众创造 书籍癿阅读乊美。
吕敬人 —— 编、译、著及主要设计
1992年编著《日本当代插图集》（安徽美 术出版社出版）； 1993年编译《菊地信义装帧艺术》（中国 青年出版社出版）； 1996年合著《书籍设计四人说》丼办吕敬 人、宁成春、朱虹、吴勇书籍设计四人展 （中国出版社）； 1996年担仸国家重点出版工程五十卷《中 国现代美术全集》总设计。 1998年担仸一百卷《中国文化通志》总设 计（上海人民出版社）； 1999年编著《杉浦康平癿设计世界》。 1998—1999年分别参加华人设计百杰展， 台北华人书籍设计名家邀请展，韩国亚洲 设计家艺术作品展等。担仸第四届、第五 届全国书籍装帧展评委。
书籍设计 —— 《马克思手稿影真》
《马克思手稿影真》
书癿设计中，吕敬人通过纸张、木板、牛皮、金属以及印刷雕刻等工艺演绎 出一本全新癿书籍形态。尤其在封面丌同质感癿木板和皮带上雕出细腻癿文 字和图像，更是心裁别出，趣味盎然。
吕敬人书籍装帧设计作品
２００３－１２总第１２８期１３设计纵横吕敬人书籍装帧设计作品Ｂｏｏｋ Ｄｅｓｉｇｎ ｂｙ Ｌｖ Ｊｉｎｇｒｅｎ１２３４吕敬人书籍设计师、插图画家。
中国出版工作者协会书籍装帧艺术委员会副主任、中央各部门出版社书籍装帧艺术委员会主任、中国美术家协会插图装帧艺术委员会委员。
１９７８年入中国青年出版社。
１９８９年赴日，师从日本神户艺术工科大学教授、世界著名设计家杉浦康平。
１９９６年起享受国务院国家政府特殊津贴。
１９９８年设立敬人设计工作室，任设计总监。
２００１年起任中央美术学院客座教授。
曾任中国青年出版社编委、编审。
２００２年起任清华大学美术学院教授。
⒈ 《胡适全集》 纸 安徽人民出版社 ２００１⒉ 《对影从书·文彩画风》 纸品 河北教育出版社 ２００２⒊ 《对影从书·文彩画风》 纸品 河北教育出版社 ２００２⒋ 《对影从书·文彩画风》 纸品 河北教育出版社 ２００２１４２００３－１２总第１２８期设计纵横吕敬人书籍装帧设计作品Ｂｏｏｋ Ｄｅｓｉｇｎ ｂｙ Ｌｖ Ｊｉｎｇｒｅｎ２００３－１２总第１２８期１５设计纵横６５７９８１ ２３ ４⒈ 《赵氏孤儿》 纸、本、皮革 北京图书馆出版社 ２０００⒉ 《赵氏孤儿》 纸、本、皮革 北京图书馆出版社 ２０００⒊ 《证严法师佛典系列》 纸绢 台湾静思文化志业出版 ２００１⒋ 《证严法师佛典系列》 纸绢 台湾静思文化志业出版 ２００１⒌ 《忘忧清乐集》 纸、麻织品 北京图书馆出版社 ２０００⒍ 《曲波碎金》 纸 河北教育出版社 ２００１⒎ 《食物本草》 纸、藤、木 北京图书馆出版社 ２０００⒏ 《墨香红楼》 纸、丝绢 北京图书馆出版社 ２００２⒐ 《墨香红楼》 纸、丝绢 北京图书馆出版社 ２００２设计纵Ｂｏｏｋ Ｄｅｓｉｇｎ ｂｙ Ｌｖ Ｊｉｎｇｒｅｎ横１６总第１２８期２００３－１２２００３－１２设计纵横总第１２８期１７２００３－１２２００３－１２。
留住阅读温柔的回声——《艺术启蒙》小记者专访书籍装帧设计家吕敬人
留住阅读温柔的回声——《艺术启蒙》小记者专访书籍装帧设计家吕敬人大咖零时差艺术圆桌 书带给人的感动，不只是纸张的触感、淡淡的墨香、精美的装帧，还有那其中蕴含的时间的痕迹。
“敬人工作室”就是一个让阅读和时光瞬间变得柔软的捕梦之乡。
从“藏书斋”式的室内设计，到“顶天立地”的木质书柜、不规则形状的超大圆木桌、各类装帧精美的书刊、一盆“虎尾兰”的摆放……文化味儿渗透在这个书籍装帧设计工作室的每个角落。
在这弥漫着咖啡香气的空间里，你将随时与艺术不期而遇：看看一本书是如何设计出来的，然后渐渐进入“天人合一”的阅读状态，享受一段悠闲时光，不亦乐乎！照片里的他——吕敬人老师慈祥平和，一笑起来眼睛像月牙。
真正见面后，我才发现他比想象中更博学、更谦逊。
“纸”与“书”在他的生命中散发着太耀眼的光芒，无论是他的人生，还是他借助各种媒介的书籍设计，都与之有着千丝万缕的联系。
要问他为什么走上书籍设计的道路？答案看似简单，实则深刻：好书，与众不同；美书，留住阅读。
文/李信菲、小鱼仔吕敬人“大奖堂”2003-2011年《中国书院》等十一部作品获“中国最美的书”奖；2009 年《中国记忆》获德国莱比锡“世界最美的书”金奖；2012 年《剪纸的故事》获德国莱比锡“世界最美的书”银奖。
李：我之前看过您很多书籍设计作品，最让我好奇的是《梅兰芳全传》，裁口竟然包含梅先生的两幅完全不一样的照片，这个主意您是怎么想到的？ 吕：以前我们设计书，就只是设计封面。
其实呢，书是一个整体，是一座六面体的方方的“建筑”。
一本书有封面、封底、书脊、裁口，还有“天”和“地”。
你拿到一本书，不仅仅要看书的封面、书里面的内容，裁口处也是很重要的阅读面！这本书的主人公是梅兰芳先生，他不仅仅是著名的京剧艺术家，还是积极的社会活动家。
他与喜剧大师卓别林和俄罗斯文豪托尔斯泰的交往被大家津津乐道。
所以我希望这本书的设计也能配合“全传”，能够把他的戏剧舞台与生活舞台充分地展示给读者。
吕敬人
吕敬人“...纸张美的本质是什么？是「亲近」之美，是我们与周边生活朝夕相处的亲近感，是由纸张缀钉而成的书籍既有纯艺术的观赏之美，更具在使用阅读过程中享受到的视、触、听、嗅、味五感交融之美。
”—吕敬人做书,一定要注意书籍语言的形态与表情,这样才能很好的给读者传递信息.吕先生认为书装和包装是不一样的!书籍装帧设计不能仅仅局限在版式,构成,平面这些东西,书蕴涵了电影,艺术,文化等等,做书就要把这些语言生动的结合起来,融为一体!这样,才能在做书的过程中充分享受这种快乐,同样,做书的人感到快乐,读者也就能感受到读书就是一种快乐与幸福,快乐是可以互相感染的!------ 吕敬人吕先生做的书很具有本土文化!他说:作给中国人看的书,一定要热爱本土文化,讲究中国人的元素,研究中国人欣赏与审美的习惯,然后加入西方设计的规则,作出最好的艺术创意!推陈出新!有新鲜感,不能作重复的概念书,让读者读来有趣,轻松自然!一个好的书籍装帧设计能给书籍增值,更有效的积累知识,能队信息进行质变!从创造中再创造!!!简介：吕敬人(1947.8.26—) 上海人。
书籍设计师、插图画家，视觉艺术家，AGI国际平面设计协会会员。
师从神户艺术工科大学院杉浦康平教授，现任清华大学美术学院教授，中央美术学院客座教授。
中国出版工作者协会书籍装帧艺术委员会副主任，全国书籍装帧艺术委员会副主任、中央各部门出版社装帧艺术委员会主任，中国美术家协会插图装帧艺术委员会委员。
1996年起接受国家政府特殊津贴，1998年创立敬人设计工作室。
2007年由台湾《天下杂志》评为亚洲十大设计师之一。
2008年由南方传媒集团颁发首届华人艺术成就大奖。
中国十大杰出设计师之一。
不仅在国内国际的展览、比赛上获过不少金奖，而且还编、译、写过数本书籍装帧、设计方面的著作。
抬头一个“敬”字吕敬人，他人如其名，玄机就在他名字最中间的那个字：敬。
微笑，不是他的第一表情，而是他的惟一表情，对别人，他永远都是客客气气。
吕敬人
吕敬人：书籍设计应当整合出版人、编辑以及设计师之合力2008年度“中国最美的书”奖日前揭晓，文物出版社的《中国记忆》获“中国最美的书”称号。
为此，《设计•中国》特对《中国记忆》的设计者吕敬人做了专访。
吕敬人简介：吕敬人(1947.8—) 上海人。
书籍设计师、插图画家，视觉艺术家、师从神户艺术工科大学院杉浦康平教授，现任清华大学美术学院教授，全国书籍装帧艺术委员会副主任、中国美术家协会插图装帧艺术委员会委员。
1996年起接受国家政府特殊津贴。
不仅在国内国际的展览、比赛上获过不少金奖，而且还编、译、写过数本书籍装帧、设计方面的著作。
设计•中国：祝贺您的作品《中国记忆》获奖，您能简单地向我们介绍一下您的作品与奖项的有关情况吗？吕敬人：首先这本书的内容非常好，是奥运会期间中国举办的一个全国各地博物馆的精品汇集展。
这个展览是为了奥运会的举办和中国文化的传播，把各省所有博物馆里最重要的文物聚集在一起，在首都博物馆进行展出。
为了这个展览我们做了《中国记忆》这本书。
这本书的出版是希望大家通过中国五千年文化的回顾，更多的关注、了解中国文化，所以《中国记忆》的概念能够将中国传统文化通过展示和图书的形式，让更多中国人和海外人士留下深刻的记忆。
其实并不是说这本书的设计有多新的创意，而是因为书本身的价值不错，才使得该书有很好的发挥，并且受到读者欢迎。
我想这也是这本书得奖的重要原因。
另一个原因是书中图片非常精彩。
这本书的印刷由国内一流的雅昌彩印集团来完成，使书的质量把握得到一个保障。
雅昌对于图像和书籍形态的把握，以及印制工艺都是非常严格的，并且有自己的定位。
使非常精致的图片得以还原，把中国几千年文物的精彩一面充分的展示给读者和观众。
第三个原因大概是书籍设计概念贯穿整体设计的过程。
因为装帧往往只重视表面的装扮，但是书籍设计概念应该是一个从装帧、版面编排到编辑设计的整体概念。
所以在设计的一开始，我们在编辑设计方面和首都博物馆的编辑人员有很好的默契配合沟通，把文本、图像、编排以及传达形态结构，以及整体运行过程和设计同步进行。
沟通的魅力——浅析吕敬人书籍装帧中的沟通功能
170文化长廊沟通的魅力——浅析吕敬人书籍装帧中的沟通功能王蔷 景德镇陶瓷大学摘 要：通过对吕敬人先生书籍装帧作品的剖析，来研究如何升华书籍装帧的整体，内在和物化的整个过程，进而使人与书进行更好地沟通，达到和谐。
关键词：人与书；沟通；吕敬人作者简介：王蔷（1993-），女，景德镇陶瓷大学硕士研究生，研究方向：视觉传达设计。
[中图分类号]：J52 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139(2017)-17-170-02人与人之间需要进行沟通，唱、喊、叫等方式都在进行语言表达，无论是为了达到相互理解还是生存需要，这些都需要进行沟通。
同样的，人与书也需要“沟通”，或是中外文明的交流，或是现代与过去的穿梭体验，再或是无限知识的获取都需要人与书籍的“沟通。
就如，吕敬人先生所说：“人与书是不断对话的，他是一个动态的阅读行为。
”吕敬人先生是中国著名书籍设计大师，插图画家，清华大学美术学院教授，国际平面设计师联盟成员，中国出版工作者协会书籍装帧艺术副主任，敬人设计工作室艺术总监。
吕敬人先生多次获得国内外书籍设计大奖，他独特鲜明的设计风格和附有深厚底蕴的文化理念，使他成为中国书籍装帧领域最具影响力的书籍设计师之一。
从吕敬人先生的书籍装帧作品中可以看出，他能完整的掌握书籍的信息，用感性和理性的思维方式去铸造书籍，他的书籍装帧设计使读者怦然心动，还能使读者通过视、听、触、闻、味不同的感官去体验书籍等魅力，去与书籍沟通。
然而缺乏“沟通”的书籍设计，容易产生矛盾、误解甚至是厌恶。
而书籍装帧设计师的责任就是使人与书更轻松，更简单，更有趣的进行无障碍交流，这样的设计才能达到人与书的内容沟通，人与书的精神沟通。
如何将书籍装帧设计进行演绎并表达的更简、更易、更趣地与人沟通，是书籍设计者不断追求的设计使命。
从整体构造、物化表现、物化过程三个方面就能够体现吕敬人先生的书籍设计巧妙的使人与书进行无障碍全方位的沟通。
一、与书籍整体构造的沟通书对大多数人来说是获取知识的工具和接受信息的载体。
“书衣大师”吕敬人
他是“中国书籍设计第一人”；他发动了一场书籍形态学的革命，在传统与现代书装业之间修砌出一道分水岭，将传统的书籍装帧推向了书籍形态价值建构的高度。
创作“最美图书”上世纪80年代末，吕敬人在中国青年出版社担任美术编辑，被公派去日本进修，跟随日本书籍设计大师杉浦康平学习。
在杉浦康平位于日本神户的工作室里，初来乍到的吕敬人从最基础的“学徒”做起。
杉浦康平对细节把控是出了名的严谨，设计一本书时，必然要和作者、插图画家、出版社的编辑共同讨论文稿，从文字到图像、结构等方方面面来塑造作品。
在那个电脑排版还未兴盛的年代，吕敬人一开始做得最多的事情，就是在老师的指点下，拿着小镊子一点一点对字体和图案做着各种拼接。
“书籍设计绝不只是简单地做个封面设计和装帧而已，它应该由表及里、由内而外，与书籍本身的内容完美契合，而且还涉及到各种领域的知识介入。
”杉浦康平对图书整体设计的理念让吕敬人豁然开朗。
此时，中国的书籍设计与书的文本还处于割裂状态，只谈装帧，不谈整体。
这段求学经历，让吕敬人对书籍设计有了重新的认识。
回国后，上世纪90年代末，吕敬人成立了自己的工作室，开始了“最美图书”的创作。
接到《梅兰芳全传》设计委托之初，出版社只要做封面，整本书只有五十万字的纯文本，没有一幅图片。
吕敬人将书通读了几遍，陷入了沉思。
“这样简陋的装帧思路，怎么能将一位表演艺术家的视觉形象充分表现出来呢？”仅做封面肯定是不行的，经过一番思虑，吕敬人通过各种途径联系到了梅兰芳之子梅葆玖，诚恳地说出了自己的想法。
梅葆玖望着这个“多此一举”的书籍设计师，不禁眼前一亮。
他当场答应吕敬人，可以帮他寻找父亲的照片，以充实书本内容。
不久，吕敬人拿到了梅兰芳各个时期、不同层面的大量图片，巧妙地编排和设计在文本中，整本书一下子显得生动丰满了许多。
在设计书衣时，为了更好地突出梅兰芳的人物形象，吕敬人经过反复设计，最后打算为书口做可以左翻右翻的设计：左翻是梅兰芳穿戏服、女性身姿的舞台形象，右翻是穿着马褂的生活形象。
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► 对书装设计的追求是，有趣和有益 。不排斥迎合市场的设计 家，但我也强调设计的引导功能，不能让读者永远停留在较低 的审美层次里。
《赵氏孤儿》
《朱熹千字文》
《忘忧清乐集》《食物本草》
编、译、著及主要设计
► 1992年编著《日本当代插图集》（安徽美术出版社出版） ► 1993年编译《菊地信义装帧艺术》（中国青年出版社出版） ► 1996年合著《书籍设计四人说》举办吕敬人、宁成春、朱
虹、吴勇书籍设计四人展（中国出版社） ► 1996年担任国家重点出版工程五十卷《中国现代美术全集》
总设计 ► 1998年担任一百卷《中国文化通志》总设计（上海人民出
版社） ► 1999年编著《杉浦康平的设计世界》 ► 1998—1999年分别参加华人设计百杰展，台北华人书籍
设计名家邀请展，韩国亚洲设计家艺术作品展等。担任第 四届、第五届全国书籍装帧展评委
获奖作品
► 1981年《蛇类》获全国书籍装帧艺术展封面设计优秀奖 ► 1984年《秦一世、秦二世》文学插图入选捷克斯洛伐克国
1996年起接受国家政府特殊津贴，1998年创立敬人设 计工作室。曾被评为亚洲著名的十大设计师之一，中国十 大杰出设计师之一。
► 求学背景：
►
1989年，吕敬人去到日本师从杉浦康平 。
►
书的语境需要共同来创造，需要设计师要有一个主导
的观念，要懂得书籍有其自身的语言，同时要通过这些语
言来组合成设计的语法。这种方法是他在日本学到的，杉
杉浦康平代表作： 《不裁》 《黑白》
► 杉浦康平作品欣赏
►“你有没有一生都笃信的哲学 呢？”
►衫浦康平的回答是： ►“有，中国的道家学说。”
继续了解吕敬人
► 纸张美的本质是什么？是「亲近」之美，是我们与周边生活朝 夕相处的亲近感，是由纸张缀钉而成的书籍既有纯艺术的观赏 之美，更具在使用阅读过程中享受到的视、触、听、嗅、味五 感交融之美。
际插图展 ► 1986年《生与死》获第三届全国书籍装帧艺术展封面设计
银奖 ► 1995年《中国民间美术全集》获第四届全国书籍装帧艺术
展整体设计金奖；《黑与白》获第四届书籍装帧展区设计 金奖；《三S之行》获第三届全国优秀妇女读物书籍装帧 金奖 ► 1997年《书籍形态学探议》获全国第三届书籍装帧研究成 果金奖。圆明园标识的设计者(2007年)。
► 还有就是得益于雅昌彩印有 限公司一贯坚持的专业精神。
► 通过这样全方位的合作，才 最终把书籍整体设计理念充
分地展现出来。
► 莱比锡提出的评判标准：
► 第一是设计和文本内容的 完美结合；
► 第二要有创造性；
► 第三，它是给人以阅读享 受的，一定是在印刷和制 作方面有最精致、独到的 地方。
《胡适全集》《对影从书》
► “我其实就是在读者和作者之间架一座桥，是媒人，让书和 读者去恋爱。” （我们需要思考的更多，要做出独特的、有创 造力的书才能给读者享受。）
► 《中国记忆》能获评“世界 最美的书”，首先应归功于 书自身具有中国五千年文化 积淀的魅力，颇具内涵分量；
► 其次，在这本书的设计过程 中得到了各方面的支持，如 首都博物馆专家们的精心拍 摄、编辑以及与设计者的互 动；如文物出版社对设计方 案的理解，因为社长就是一 位艺术家；
浦老师在设计一本书的时候，必然要和作者、插图画家、
出版社的编辑共同来讨论文稿，从一开始就注入设计概念，
在一个从文字到图像，到结构，到最后物化的过程里一下：杉浦康平
► 杉浦康平，平面设计大师、书籍设计家、教育家、神户艺 术工科大学教授。 亚洲图像研究学者第一人，并多次策 划构成有关亚洲文化的展览会、音乐会和书籍设计，以其 独特的方法论将意识领域世界形象化，对新一代创作者影 响甚大。 被誉为日本设计界的巨人，是国际设计界公认 的信息设计的建筑师。
敬人书籍示范与欣赏
THE AND
吕 敬 人
简介
1947年生于上海。书籍设计大师、插图设计大师、视 觉艺术家，AGI国际平面设计协会会员。师从神户艺术工 科大学院杉浦康平教授，现任清华大学美术学院教授，中 央美术学院客座教授。中国出版工作者协会书籍装帧艺术 委员会副主任，全国书籍装帧艺术委员会副主任、中央各 部门出版社装帧艺术委员会主任，中国美术家协会插图装 帧艺术委员会委员。
►
学会学习
吕敬人
►国人认的清东自方己价一值副认东同方和人一的种脸对和本值土得文自化豪的的认东知方态之度心。，向这传是统作学为习一，个通中过
临摹、摹仿、借鉴，逐渐到吸纳、消化，再变为自己的东西。所以，对 今天的年轻人来说，模仿国外的东西并不可怕，我至今仍在不断吸收国 外的好东西，但完全盲目地去照搬他人的手法而失去自我，那就有点问 题了。我希望自己能够更多地关注本土文化，并运用到设计实践中去， 对形成自己下一阶段的艺术风格，打下一个良好的基础。
部分个人奖项及作品奖
► 书籍设计2号》获第十四届香港印制大赛书籍设计意念奖 ► 2003年《中国书院》获第十五届香港印制大赛冠军奖、全
场大奖，《少林寺》获特种装冠军奖，《怀珠雅集》纸类 包 装冠军奖 ► 2003年《中国书院》获第一届“中国最美的书奖” ► 2004年《范曾谈艺录》、《对影丛书》获第二届“中国最 美的书奖” ► 2005年《天边的彩虹》获第三届“中国最美的书奖” ► 2007年由台湾《天下杂志》评为亚洲十大设计师之一 ► 2008年由南方传媒集团颁发首届华人艺术成就大奖