闻一多与中国现代知识分子的历史命运

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中国现代文学考试论述题

中国现代文学考试论述题

中国现代文学考试论述题1.为什么说中国现代文学是“有强烈使命感”的文学?答案:中国现代文学诞生在民族危机深重的年代,是一种有强烈使命感的文学。

文学革命本身,就体现着民族觉醒、个体觉醒和文学觉醒的多重要求。

“五四”先驱者视启蒙、改变国民性为新文学的使命,表现了对国运民生的无比关切。

鲁迅直到30年代还这祥说:“说到‘为什么’做小说罢,我仍抱着十多年前的‘启蒙主义’,以为必须是‘为人生’而且要改良这人生。

所以我的取材,多采自病态社会的不幸的人们中,意思是在揭出病苦,引起疗救的注意”(《我怎么做起小说来》)。

闻一多在《静夜》诗中也说:“最好是让这万里塞满了沙泥,如其它只会唱着个人的休戚!”连高唱“艺术无目的”论的早期创造社作家,同样也十分重视文学的时代使命和社会使命。

他们都以文学来推动民族觉醒和人的觉醒,探索着“理想的人性’。

稍后的革命文学家更进而以文学推动工农和被压迫阶级的觉醒,塑造无产阶级新人。

中国现代文学,就其主体来说,正是改造民族灵魂的文学,是服务于民族民主革命的真正的人民的文学。

五四文学精神的特征之一就是对社会的勇于担当精神和强烈的责任感,对国家、民族命运的关切和忧患是那一代作家精神中的母题。

从个人的关怀走向对于普遍和社会的关注似乎成为中国作家的命运。

陆文夫说,五四时期的文学对动员一代知识分子和传播新思想起到了不可估量的作用,那时的文学不仅仅是文学,简直就是革命思想的传播者,中国文学有着深远的教育传统,五四发扬了这一源远流长的教育传统。

当时知识分子中普遍的忧患意识十分突出,虽然今天时代不同了,文学的功能随着物质生活的发展肯定会有所改变,但文学发展中有可变的部分,也有永恒不变的部分。

刘白羽认为,文学不仅仅是文学自身,在国破家亡之痛和五四文学感召下走上文学道路后,就有一种精神一直贯穿到自己的创作之中,那是自五四发源的精神,是受鲁迅影响之下的精神,是与民族国家息息相关的精神。

王晓明指出,五四新文化运动,是在民国建立后,知识界对社会普遍的悲观失望和激愤之情下酝酿产生的,知识分子是在黑暗重压下还力求有所作为的悲愤之情下勉力向前,勇猛进取,向旧的传统势力发起冲击的。

闻一多与学潮

闻一多与学潮
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参 学 21 1 知 00・
孙 德 喜
摘 要 :闻一 多一生 中经历 了多次学潮。他 由五 四时期参加学潮,到 3 0年代 几次反对学潮,受到学潮
的冲击,成为学生攻击 的对象,再 到 4 年代积极支持并参与学潮,最后在学潮 中光荣 牺牲。闻一多对学潮 0 态度 的转变是由他不 同时期的思想观念和政治立场所决定的。 他对学潮的不 同态度代表 了2 0世纪中国知识
1 1月,闻一多 就和清 华 的学生 同赴天 安 门,参加北京 学界 举办 的庆祝 第一 次世 界大 战协约
国胜利 的集会 。5月 4日的天 安 门集 会与游 行 , 由于清 华 地处远 郊 与各 学校 之 间协 调 不到
位 ,清华 的学 生没 有集 体参 加 当 日的游 行 。但 是 闻一多 在 了解 到 天安 门的学生集 会情 况 以
不确 。从 闻一多在 清 华读 书 期 间多 次参加 演讲 和 辩论 活动 , 并且 获得 优 秀成 绩 , 以及他 后 来 在李 公朴 的追悼 会上 发表 的 《 后 的演讲》 最 ,可 以看 出演 讲确 是 闻一 多 的强项 。可见 ,闻 护 学潮 ,并 且在 一定 程度 上投 入 学潮 ,但 是他 并 没有 成 为学潮
是 文书 的工 作 。他 不 善演 说 , 因为他 易 于激动 ,在 情 绪紧 张 的时 候满 脸涨 得通 红 ,反倒 说
不 出话 。 梁 实秋 的这 番话 准确 指 出 了 闻一多在 五 四运 动 中 的表 现 和 作用 ,但 对 闻一 多 的 ”① 某 些看法 不 够准确 。恰 如梁 实秋 所 言 ,闻一 多在 五 四运动 中 并没 有承 担起 领 导 的角色 ,只 是 重要 的配角 ,辅佐 学 生领 袖陈 长桐 、罗隆基 等人 的工 作 。至 于说 闻 一多 “ 不善演 说” ,则

名人对闻一多的评价

名人对闻一多的评价

名人对闻一多的评价
闻一多是中国现代史上一位备受赞誉的知识分子和文化巨擘。

他不仅是一位杰
出的文学家,同时也是一位大学教授、社会活动家和教育改革者。

对于闻一多的评价,名人们从不同的角度和层面给出了自己的看法。

在文学界,闻一多被广泛认可为“新儿童文学”的奠基人之一。

他以其独特的文
风和深度的思想内涵,创作了许多畅销的童话故事和儿童文学作品。

知名作家郁达夫曾称赞闻一多是“文学界的领袖”。

他的作品深受广大读者的喜爱,影响了一代又一代的儿童作家和读者。

在教育界,闻一多是一位杰出的教育家和改革家。

他在20世纪初期的中国教
育界扮演着重要的角色。

他提倡以学生为中心的教育理念,主张培养学生的创造力和批判思维能力。

他致力于改革中国的教育体制,并推崇自由、开放和民主的教育理念。

闻一多的教育思想对中国教育的发展起到了积极的推动作用。

在社会活动领域,闻一多也是一位积极参与社会事务并热衷于公益事业的人士。

他曾担任过多个教育和文化组织的重要职务,并致力于推动妇女权益、社会平等和反对封建迷信等社会问题。

他的社会活动广泛而深入,受到了社会各界的广泛赞扬和尊重。

综上所述,闻一多作为一位杰出的知识分子和文化巨擘,得到了名人们的高度
评价。

他在文学、教育和社会活动领域的贡献都为中国的进步和发展作出了重要的贡献。

闻一多的声誉和影响力将继续流传,并激励着后人为文化建设和社会发展贡献自己的力量。

中国现代文学史

中国现代文学史

第一章五四文学革命1、“五四新文化运动”和“五四文学革命”发生的标志、过程、主要内容。

五四新文化运动标志:1915年9月,陈独秀主编的《青年杂志》在上海的创办。

主要内容:过程——1915.9《青年杂志》1916.9《新青年》1917上海移居北京1919.5.4五四运动1920上半年移居上海人物——蔡元培、陈独秀、胡适、李大钊、鲁迅、周作人、钱玄同、吴虞等。

阵地——《新青年》杂志。

中心——北京大学。

口号——民主与科学。

思想内容——民主与科学;反对旧道德,提倡新道德;批判旧文化,建设新文化;对世界文化的拿来主义;重新估定一切价值等。

五四文学革命标志:1917.1胡适《文学改良刍议》,提出“八事”。

过程:1917.1胡适《文学改良刍议》,“八事”。

1917.2陈独秀《文学革命论》,“三大主义”。

1918.4胡适《建设的文学革命论》。

1917.2钱玄同从语言进化角度提出“选学妖孽和桐城谬种”。

1917.5刘半农从散文改革、韵文改革、标点分段等角度提出具体意见。

1918.3“双簧戏”——刘半农《复王敬轩(钱玄同)书》1918.12周作人《人的文学》,“人的文学”。

1918.12.20周作人《平民的文学》,“平民文学”。

主要内容:“八事”、“三大主义”、“选学妖孽和桐城谬种”、“人的文学”、“平民文学”等2、胡适的“八事” ,陈独秀的“三大主义”,周作人的“人的文学”、“平民文学”等理论主张。

八事:一曰,须言之有物。

二曰,不摹仿古人。

三曰,须讲求文法。

四曰,不作无病之呻吟。

五曰,务去滥调套语。

六曰,不用典。

七曰,不讲对仗。

八曰,不避俗字俗语。

三大主义:曰推倒雕琢的阿谀的贵族文学,建设平易的抒情的国民文学。

曰推倒陈腐的铺张的古典文学,建设新鲜的立诚的写实文学。

曰推倒迂晦的艰涩的山林文学,建设明了的通俗的社会文学。

人的文学:周作人提出:“用这人道主义为本,对于人生诸问题,加以记录研究的文字,便谓之人的文学。

”它对新文学做了质的界定;它是严肃的、希望人的生活,对于非人的生活怀着悲哀和愤怒;它“当以人的道德为本”,从平等的两性观和现代爱情婚姻观念书写两性的爱,站在人道主义立场上表现亲子之爱。

闻一多

闻一多

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太阳啊, 自强不息的太阳! 大宇宙许就是你的家乡吧。 可能指示我我的家乡的方向? 太阳啊,这不像我的山川,太阳! 这里的风云另带一般颜色, 这里鸟儿唱的调子格外凄凉。 太阳啊, 生命之火的太阳! 但是谁不知你是球东半的情热, --同时又是球西半的智光? 太阳啊, 也是我家乡的太阳! 此刻我回不了我往日的家乡, 便认你为家乡也还得失相偿。 太阳啊, 慈光普照的太阳! 往后我看见你时, 就当回家一次, ;我的家乡不在地下乃在天上!
闻一多的故事
闻一多先生敢于同黑暗势力大胆抗争、热情追求民主的精神,是大家所共知的。这不 仅说明他个性的刚烈、刚强,也显示了一个正直的中国知识分子在社会变革时代的献身精 神。 1925年,闻一多先生从美国留学归来,看到军阀混战、民不聊生、政治腐败、经济凋 敝的社会现实,心中的梦幻破灭了,但诗人还有爱国热情、正义感和向黑暗势力作斗争的 勇气。他对人生、对社会、对现实、对祖国也并非心如死灰槁木,而是从痛恨走向愤激。 诗人当时的确对未来有某种不可知、未能知的憧憬,但为了希望,它让“丑恶”去开垦, 而“丑恶”并不一定就暗示着希望。因为这希望太神圣、太艰难了,它藏得很深很深。 当时的闻一多对人民革命还缺乏理解,在政治立场上还接近国家主义,至少他不在 “五四”以来人民革命的主流之中,但是他心中爱国的火焰始终在跳跃。正如他自己所说: “我只觉得自己是座没有爆发的火山,烧得很痛,却没有能力炸开那禁锢我的地壳,放射 出光和热来。少数跟我很久的朋友才知道我有火,并且就在《死水》里感觉出我的火 来。”“死水里藏着火”,于绝望中去寻求希望,是爱国激愤之情的一种表现。这种于绝 望处写希望的诗情,很容易使我们联想到鲁迅先生几乎是同一时期在《野草》里的名言: “绝望之为虚妄,正与希望同。”这句话是整个“野草”精神的象征。一方面是失望,觉 得希望很虚妄,但没有希望地走下去,是不是就要走向绝望呢?反过来诗人又没办法相信 绝望是一种实际,绝望也是虚妄的,所以这种情绪表现了“知其不可为而为之”的精神。 正是心中的这一把火,让闻一多先生把一腔热情献给了心爱的祖国。抗战八年中,他 留了一把胡子,发誓不取得抗战的胜利决不剃去,表示了抗战到底的决心。解放战争时期, 他积极参与社会政治活动,成为广大革命青年衷心爱戴和无比尊敬的良师益友。

闻一多生平及作品赏析

闻一多生平及作品赏析
清光绪二十五年十月二十二日(1899年11月24日),闻一多生于湖北省黄冈市蕲水县(今浠水县)下巴河镇的一个书香门第。家学渊源,自幼爱好古典诗词和美术。五岁入私塾启蒙,十岁到武昌就读于两湖师范附属高等小学。
1912年十三岁时以复试鄂藉第一名的成绩考入北京清华留美预备学校(清华大学前身),在清华度过了十年学子生涯。其间,他学习刻苦,成绩优异,兴趣广泛,喜读中国古代诗集、诗话、史书、笔记等。1916年开始在《清华周刊》上发表系列读书笔记,总称《二月庐漫记》,同时创作旧体诗,并任《清华周刊》、《新华学报》的编辑和校内编辑部的负责人。
这首诗整体构架是匀齐的,体现了闻一多所追求的建筑美。各节匀称,基本一致,句子也较为均齐。它采取了叠韵手法,每个诗节都用同样的词来闭合,从而体现了诗的旋律,加强了诗的节奏感,并使全诗的情绪在反复强化中被推向高潮。它的每一节七句,前六句都是整齐的长句,到最后一句则以短句收尾,使前六句蕴集的力量冲击到最后一句,使得它语调铿锵有力,从而产生一个小小的情绪高潮。这一高潮均匀地周期性出现,使全诗富有生命的力度和节奏。
母亲啊!我哭泣号啕,呼你不应。
母亲啊!快让我躲入你的怀抱!
母亲!我要回来,母亲!
台湾
我们是东海捧出的珍珠一串,
琉球是我的群弟,我便是台湾。
我胸中还氲氤着郑氏的英魂,
精忠的赤血点染了我的家传。
母亲,酷炎的夏日要晒死我了;
赐我个号令,我还能背城一战。
母亲!我要回来,母亲!
威海卫
再让我看守着中华最古的海,
抗战后期,昆明的民主运动在中国共产党的领导下日益高涨。1943年以后,闻一多在中国共产党的影响和领导下,积极投身于反对国民党政权的独裁统治、争取人民民主的斗争的洪流。
1944年他加入中国民主同盟,被选为民盟云南省支部执行委员,积极参加由中共地下党和民盟同志所组织的“西南文化研究会“,谈学术、议时政、研究斗争策略;并认真阅读马列主义和毛泽东著作,以及《新华日报》和《群众》杂志等革命书刊,使自己的政治思想发生了深刻的变化。

14、陕师大《中国现代文学史》作业题附答案

14、陕师大《中国现代文学史》作业题附答案

陕西师大远程教育学院中文专升本科函授生《中国现代文学史》作业题附答案一、填空题1 《新青年》作者陈独秀2 《尝试集》作者胡适3 《人的文学》作者周作人4 《女神》作者郭沫若5 《阿Q正传》作者鲁迅6 《死水》作者闻一多7 《终身大事》作者胡适8 《沉沦》作者郁达夫9 《呐喊》作者鲁迅10 《野草》作者鲁迅11 《再别康桥》作者徐志摩12 《微雨》作者李金微13 《潘先生在难中》作者叶圣陶14 《骆驼祥子》作者老舍15 《子夜》作者矛盾16 《激情三部曲》作者巴金17 《雷雨》作者曹禺18 《莎菲女士的日记》作者丁玲19 《血字》作者殷夫20 《缀网劳蛛》作者许地山21 《向太阳》作者艾青22 《上海屋檐下》作者夏衍23 《老马》作者臧克家24 《边城》作者沈从文25 《给战斗者》作者田间26 《雨巷》作者戴望舒27 《包身工》作者夏衍28 《速写三篇》作者张天翼29 《呼兰河传》作者萧红30 《围城》作者钱钟书31 《囚绿记》作者陆蠡32 《金锁记》作者张爱玲33 《寒夜》作者巴金34 《财主的儿女们》路翔35 《小二黑结婚》作者赵树理36 《暴风骤雨》周立波37 《漳河水》阮章竞38 《白毛女》延安鲁迅艺术学院集体创作。

贺敬之、丁毅执笔,马可、张鲁、瞿维、焕之、向隅、陈紫、刘炽等作曲。

39 《荷花淀》孙犁40 《太阳照在桑干河上》丁玲41 翠翠是沈从文中篇小说《边城》中的女主人公42 小二黑赵树理《小二黑结婚》43 潘先生叶圣陶《潘先生在难中》塑造了潘先生这一患得患失、明哲保身、自私精明的小市民知识分子的形象44 繁漪曹禺《雷雨》中封建大家族的家长周朴园之妻。

45 华威先生张翼天《华威先生》作品以夸张讽刺手法,刻画了一个自命不凡、刚愎自用的国民党官僚形象。

?46 林志成夏衍的三幕剧《上海屋檐下》的主要人物47 白毛女起源于晋察冀边区白毛仙姑的民间传说故事中的主人翁“喜儿”,其因饱受旧社会的迫害而成为少白头,顾名思义被称作“白毛女”。

中国现代文学史笔记整理

中国现代文学史笔记整理

中国现代文学史笔记整理一、鲁迅《呐喊》的主题——对封建传统的批判1.《怀旧》——对《呐喊》的铺垫(不是《呐喊》的文章)寓庄于谐,在趣味笔触里透视人性,表现了传统文化在现实中延续了一千多年后的一片夕阳残景。

传闻土匪来临,私塾先生为代表的乡绅阶级打算实行“中庸”,对匪迎合,匪退则贿赂官府,苟且偷安,姨太太们拿逃难作春游,乡民则愚忠而贪财。

由早先的文言小说《怀旧》,鲁迅的特质已然呈现,是现代意义上的小说杰作。

2.《狂人日记》——对《呐喊》总主题的深刻揭示《狂》是鲁迅的第一篇白话小说,运用象征手法,以日记体、内心独白的形式,通过迫害狂患者的内心独白向封建礼教发起最猛烈的袭击,指出礼教吃人的思想。

“所谓中国的文明者,其实不过是安排给阔人享用的人肉的筵宴。

所谓中国者,其实不过是安排这人肉的筵宴的厨房。

”3.《风波》——被辱者与被损害者的形象《风波》作者以传神的白描手法勾勒出中国江南小镇及乡土人物的风味神情,着力表现一场风波——皇帝做了龙庭,给七斤及七斤家人带来的恐慌,表明辛亥革命的民主观念距离广大的劳苦大众还非常遥远。

表达了作者对他们的深刻同情,同时也展现了鲁迅作品的简凝之美。

4、《孤独者》——觉醒者的悲哀《孤独者》中的魏连殳是被社会的经济压力和精神压力摧毁的。

魏连殳被当时的社会视为“异类”,最终连工作也找不到,穷困潦倒后则像孔乙己一样被周围的社会所冷落、歧视。

他不甘于这种被冷落和被歧视的地位,他要向整个社会进行报复。

但这种报复也正是他的失败,他不得不屈服于周围社会的价值观念,以“上等人”的姿态驱使、玩弄那些“下等人”。

《孤独者》表现了一个留洋知识者归国后的人生窘境,他躬行于自己以前所反对的东西,拒绝和排斥先前所崇仰、所主张的一切了,他已经真的失败——然而他胜利了。

二、文学研究会文学研究会于1921年1月成立于北京,由周作人、沈雁冰、郑振铎、叶绍钧(叶圣陶)、王统照、许地山等12人共同发起,是新文学运动中成立时间最早的一个专门性社团,也是中国现代文学史上影响最大的文学社团之一,它以“研究世界文学,整理中国旧文学,创造新文学”为宗旨,以改革之后的《小说月报》为主要活动阵地,将文学要“表现人生,指导人生”的社会功用诉求与现实主义的创造方法密切结合,为“人的文学”的进一步发展做出了积极的贡献,对于现实主义文学在中国新文学中的主流地位的确立有着重要的功绩。

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在二十年代以诗集《红烛》饮誉一时的狂放诗人闻一多,在四十年代却以倒在血泊中的民主斗士震惊全国。

纵观闻氏不长的人生道路和思想发展,却充满了令人心惊的戏剧性变化和内在的紧张:由感情奔放如烈火腾烧的诗人突变为埋首故纸堆的冷静学者,又由躲在书斋不问世事的学者一跃而为怒争民主自由的勇士,由对共产党的长期敌视急转为该党的忠实信徒……闻一多的这些变化,无疑为我们提供了透视一代知识分子在云诈波谲的中国近代社会中,如何苦苦探寻救国之路、追求自我救赎这一悲壮历程的最佳焦点。

一一九一二年,年仅十三的闻一多从湖北乡间一户富裕人家来到北京美国人创办的清华学校,开始接触到西方文化。

一九二二年又赴美留学专攻美术,从科学知识、文艺观念直到价值体系,无不深受其影响。

从考入清华到一九二五年留美归来这十余年间,闻一多基本是沉浸在艺术与文学之间,对政治只是偶有所涉。

在清华,他发起成立了好几个文学艺术社团,以呼应蔡元培先生的美育代替宗教说。

他在《美司斯(Muses)宣言》中声称:生命的量至多不过百年,他的质却可以无限度地往高深醇美底境域发展。

生命底艺化便是生命达到高深醇美底鹄的底唯一方法。

当时正在崛起的白话文运动,使他开始尝试新诗创作,并与梁实秋等人创办了小有影响的清华文学社,为新文学运动推波助澜。

在美国,虽曾与一些清华同学创办了具有国家主义色彩的大江会以慰故国之思,却并无具体活动便旋告解散。

他依然沉潜在美术与文学之中,且于一九二三年秋在国内出版了诗集《红烛》,奠定了他在诗坛的地位。

一九二五年六月,豪情满怀的闻一多回到动荡不安的祖国,几经波折之后,终于能与徐志摩等利用《晨报》副刊每周出《诗镌》一次,继续进行新诗探索。

由于他们讲求修辞,用律严格,后来被称为格律派,为新诗早期发展的三大流派之一(另两派为自由派与象征派)。

这期间,他发表了著名的《死水》一诗,努力想把音乐美、绘画美、建筑美统统溶于诗中。

徐志摩曾坦承自己的诗歌受到闻一多的影响:我想这五、六年来我们几个写诗的朋友多少都受到《死水》的作者的影响。

我的笔本来是最不受羁勒的一匹野马,看到一多的谨严的作品我方才憬悟到我自己的野性。

【1】正当他们沉醉在象牙塔之中的时候,奉系军阀于一九二六年四月攻入北京,枪杀著名报人邵漂萍,大肆迫害文化人。

在这种人人自危的的情势中,闻一多只得举家返乡。

然而家乡也不平静,北伐已经开始,湖北不久就成为两军鏖战之所。

为了生计,闻一多又来到上海,在作为国家主义立足之点的政治大学谋一教职。

但北伐军旋即攻入上海,封闭了政治大学,紧接着就发生了举世震惊的四.一二事变。

在回国近两年的时间里,时局没有平静过一天,耳闻目睹的都是阴谋、战争、流血、屠杀、死亡……面对民族的巨大灾难,闻一多再也难抑悲愤,象一座突然喷发的火山,用诗歌来表达自己的愤懑。

在短短的时间内,他发表了《贡献》《罪过》《收回》《你指着太阳起誓》《心跳》《一句话》等不甚讲求修辞,但却充满火一般爱国激情和痛挞社会现实的诗歌。

但火山喷发之后,却又是长久的沉寂。

面对极其复杂的现实,徒有满腔热血的诗人又备感无奈,在各种政治力量间不知何去何从,茫然无措……最终,他走了一条文人的传统老路,躲进书斋,钻入故纸堆,心如止水,对世事过问无多而仅求独善其身的冷静学者。

二从一九二七年夏到一九四六年夏被害止,闻一多先后受聘于南京第四中山大学(后改称中央大学)、武汉大学、青岛大学、清华大学等,由浪漫诗人一转而为谨严深入的学者,将喷薄奔腾的诗情凝为冷静细密的考订,从向外的渲泄改为向内的收敛。

这不仅是一种学术的转变,而是人生道路的重大变化。

直到一九四三年秋参加民主运动之前,他一直过着避世的学者生活,甚至抗战初期避难云南时仍苦读不辍,除上课外平日很少下楼,以至友人皆劝其何妨一下楼呢,结果得到何妨一下楼斋主人的雅号。

作为学兼中西的诗人学者,他的研究范围既广且专,研究门径则别开生面。

他从唐诗开始做起,不断上溯,对《诗经》《周易》《楚辞》,远古神话和金文甲古等都作了深入的研究。

尤值一书的是,他将中国传统的考据校勘之学与西方现代弗洛伊德精神分析法和文化人类学的方法溶为一炉,作了开创性的工作,其成就迅速享誉学界。

在十余年的时间中,取得如此广博精深的研究成果,不能不令人赞叹再三。

但对中国现代知识分子来说,学术尤其是传统国学,更有非同寻常的意义。

个中三昧,颇堪深究。

在闻一多之前,原本专治古典诗词和叔本华等德国古典哲学的王国维后来转向甲骨金文一类的考据之学;新文化运动的先锋、激烈反传统的陈独秀政坛失意后便一直沉溺于小学之中;反满斗士章太炎由撰写令人神旺的政论高手一转而为国学大师;以宣扬西化闻名的胡适却又长期提倡整理国故,其人生的最后二十余年几乎倾全力于《水经注》的考据之中;闻一多的学生、著名新月诗人陈梦家后来也转向古文字学;就连敢于直面人生的鲁迅,在辛亥革命后也曾一度致力于古碑的搜集整理而难以自拔。

凡此种种,当非偶然。

当然,从细的方面来说,情况各不相同,各自有因。

但从大的方面来说,却有十分相同的背景:首先,国学可说是传统文化中的精萃,确具极大的学术、文化魅力将人吸引过来;而钻研国学,历来似乎就是文人学者的天职。

其次,在中西文化碰撞的时刻,国学当然也面临现代化的发展问题。

而这一代学人却也生逢其时,从小都浸淫在传统的国学之中,青年时起又较多地接受了西方的思想影响和学术训练,因此大都学兼中西。

这使他们既有朴学的功底,又有新学的创见。

从中西兼用的角度来看,国学确有一片广阔的天地供他们一展身手。

更重要的是,国学为身处政治专制腐败、社会动荡之中的近代知识分子提供了一块难得的安身立命之所。

当对现实倍感无奈而环境又不允许他们慷慨激昂之时,自然就要向内走,躲进书斋之中。

闻一多在彷徨痛苦中向友人倾诉说?我近来最痛苦的是发现了自己的缺陷──不能适应环境。

因为这样,向外发展的路既走不通,我就不能不转向内走。

在这向内走的路上,我却得着一个大安慰,因为我实证了自己在这向内的路上,很有发展的希望。

因为不能向外走而逼得我把向内的路走通了,这也可说是塞翁失马,是福而非祸。

【2】同样,胡适多次举德国文豪歌德在祖国垂危之时仍潜心学术为例,称赞说:每遇着国家政治有大纷扰的时候,他便用心去研究一种绝不关系时局的学问,使他的心思不致受外界的干扰,以拯救自己【3】。

但另一方面来说,国学又不仅仅是独善其身的庇护所,而又能与民族、国家的命运联系起来。

胡适便屡屡表白整理国故的社会意义,时而说是为了捉妖打鬼,找出传统文化的病症,时而说是为了找出科学在传统文化中的根源,以改造弘扬传统文化。

当闻一多在40年代中期重新开始呐喊时,对自己的钻故纸堆又作出如下辩白:近年来我在联大的圈子里声音喊得很大,慢慢我要向圈子外喊去,因为经过十余年故纸堆中的生活,我有了把握,看清了我们这民族,这文化的病症,我敢于开方了。

你想不到我比任何人还恨那故纸堆,正因为恨它,更不能不弄个明白。

你诬枉了我,当我是一个蠹鱼,不晓得我是杀蠹的芸香。

虽然二者都藏在书里,他们的作用并不一样。

【4】显然,国学在近代中国具有一种奇特的功能,使沉潜其中者一方面能逃避现实、在风暴中找寻到一块难得的安宁之所,另一方面又有种维系传承民族文化血脉、以一种更间接却更深远的方式兼济天下的社会责任感和历史使命感。

这种感觉足以消除由独善其身引起的某种良心不安,获得一种精神的满足和心灵的自慰。

当然,倘政治专治到极点,连这种与现实关系极其疏远的国学都被禁止时(如文革期间),知识分子便丧失了安身立命的最后一个支点。

三面临民族危亡的近代中国,要成为对政治毫不关心的学者几乎是不可能的。

闻一多由对政治的不甚关心到全身心投入其中,由对共产党的敌视、反对转为对该党的坚决支持、拥护,是颇具代表性的。

在清华读书时,深受渐进改良影响的闻一多对无政府主义、共产主义等激进思想十分反感,认为是只破坏不建设。

一九二五年回国后,他一度与著名的国家主义者李璜有所来往,并表示现在北京的共产党闹得不成话,非与他们先干一下,唱唱花脸不可。

【5】他参加过几次国家主义派在北大召开的反苏反共大会,几乎每次都与共产党人发生激烈冲突。

他在给友人的信中曾谈及此事?开会时有多数赤魔入,大肆其捣乱之伎俩,提议案作竟一无成立者。

结果国家主义者与共产主义者隔案相骂,如两军对垒然。

骂至深夜,遂椅凳交加,短兵相接。

【6】这更加深了他对共产党的反感。

三十年代初闻一多曾在青岛大学任教两年,他虽已转向学术研究,但由于身任文学院院长兼中文系主任,便难以完全摆脱政治的纠缠。

九.一八事变使爱国学生运动日益高涨,青岛大学亦三次爆发学潮。

在每次学潮中,闻一多都站在校方一边反对学生罢课,主张开除学运积极分子。

学生也将矛头对准闻一多,甚至发表《驱闻宣言》,指其为准法西斯蒂主义者。

直到四十年代初,闻一多仍与大多数知识分子一样,对国民政府虽有种种不满,但基本立场还是站在国民党一国边的。

闻一多当年清华的同窗好友、后又一同赴美留学的罗隆基回国后一直积极参与政治活动,曾因争自由、民主、人权及对国民党进行严厉的抨击而入狱。

对罗隆基的言行,闻一多颇不以为然,在一九三四年夏甚至正言厉色指责罗说:历来干禄之阶不外二途,一曰正取,一曰逆取。

胁肩谄笑,阿世取容,卖身投靠,扶摇直上者谓之正取;危言耸听,哗众取宠,比周谩侮,希图幸进者谓之逆取。

足下盖逆取者也。

【7】西安事变爆发时,清华大学的教授几乎一致反对,闻一多的态度更为鲜明。

他与朱自清、冯友兰、张奚若、吴有训、陈岱孙、萧公权等被推举为起草电报与宣言的七人委员会成员。

在《清华大学教授会为张学良叛变事宣言》中,他们愤怒谴责张学良说:同人等认为张学良此次之叛变,假抗日之美名,召亡国之实祸,破坏统一,罪恶昭著,凡我国人应共弃之,除电请国民政府迅予讨伐外,尚望全国人士一致主张,国家幸甚。

【8】执笔者,正是十余年后因宁肯饿死,不食美援著称的朱自清。

平日在课堂上从不提课外话的闻一多此时也抛开讲义,怒气冲冲地说:真是胡闹,国家的元首也可以武装劫持!一个带兵的军人,也可以称兵叛乱!这还成何国家?国家绝不容许你们破坏,领袖绝不许你们妄加伤害!【9】抗日战争的爆发,使闻一多等学院派知识分子的处境发生了根本性变化。

在从北京到昆明的大转移中,闻一多参加了历时两个多月、横跨湘黔滇三省共三千余华里的步行团,对社会下层的生活有了真切的了解,埋下了思想变化的契机。

同时,他们本人的生活水平急剧下降,迅速贫困化。

许多教授要靠业余经商、到中学兼课或卖文售字才能维持生活。

包括清华大学校长梅贻琦夫人在内的一些教授夫人们开始合制糕点送到商店寄售,要养活八口之家的闻一多只得给人治印,勉强维持日用。

生活的平民化,把他们彻底赶出了安逸的象牙之塔,使他们观察问题的角度发生了极为重要的变化。

在这种情景下,执政者的贪污腐化便更加触目惊心,忍无可忍。

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