工艺美术运动

其结果是他们的作品集中到了少数有艺术感， 但是不愿分享的庇护人手中。 虽然工艺美术运动有相当大的一部分是对工业 化的反应，但是从总的来看它既不是反工业的， 也不是反现代化的。一些欧洲艺术家认为机器 是必要的，但是它们只应该被用来减轻简单、 重复的工作的劳苦。同时一些工艺美术运动的 艺术家也认为产品应该是廉价的。20世纪初关 于高质量产品与显示设计以及试图将两者融合 在一起，是设计讨论的主要话题。
在美国也产生了许多不同重新理解欧洲的工 艺美术运动的师徒。这导致了许多工艺美术 运动式的建筑、家具和其它装饰艺术如古斯 塔夫•斯蒂克利在他的《艺术家》杂志里宣传 的。许多人仿造斯蒂克利的家具，其中包括 他的兄弟建立的三个公司、爱尔伯特•哈伯德 创立的团体、弗蘭克•勞埃德•賴特的草原学 派、格林兄弟普及的平房式建筑等。这些建 筑风格至今依然在美国非常热门。
19世纪初期，欧洲各国的工业革命都先后 完成，蒸汽机在西欧、美国得到广泛的推 广。第一条铁路建成了，第一艘轮船下水 了，工厂的烟囱如雨后春笋在各地林立， 吐着浓浓的黑烟。大批工业产品被投放到 市场上，但设计却远远落在后面。美术家 是天上的神，不屑过问工业产品；而工厂 主则只管具体制作、生产流程、产品质量、 销路和利润，未能想象到还有进一步改善 的可能与必要。艺术与技术本来已经分离， 到19世纪初期则更为对立。
这时的产品出现了两种倾向：一是工业产品外 型粗糙简陋，没有美的设计；二是手工艺人仍 然以手工生产为少数权贵使用的用品。于是社 会上的产品明显地两极分化：上层人士使用精 美的手工艺品，平民百姓使用粗劣的工业品。 艺术家中不少人不但看不起工业产品，并且仇 视机械生产这一手段。然而，社会的发展必然 导致工业产品在消费中的统治地位，因为工业 产品可以批量生产，价格低廉，能为广大消费 者所接受。
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二、工艺美术运动-渊源 工艺美术运动主要起源于为19世纪 寻找一个独特的和有用的风格。它 也是对维多利亚时代历史风格折衷 复苏的反应，以及对工业革命造成 的“没有灵魂”的机器产品的反驳。 这个运动的一些成员认为机器是所 有重复和人间罪恶的根本原因，因 此他们完全放弃使用机器，而只使 用手工。其结果是他们的作品集中 到了少数有艺术感，但是不愿分享 的庇护人手中。
及到不少欧美国家（美国、斯堪的纳维亚国家等），并对后世的
现代设计运动产生了深远影响。
一、起因、过程
1851年水晶宫博览会
作为工业革命的发源地，英国在1851年，由维 多利来女王和他的丈夫阿尔伯特公爵发起组织 了世界上第一次工业产品博览会。会上展出了 各种工业产品（包括传统手工业产品）一万余 件，会场便是著名的“水晶宫”。
水晶宫博览会内景
产品出现了两种倾向： 一是工业产品外型粗糙简陋，没有美的设计； 二是手工艺人仍然以手工生产为少数权贵使用的用品
据比较一致的理解，工艺美术运动是从1851年 在伦敦的水晶宫中举行的世界博览会开始的。 这场运动的理论指导是作家约翰•拉斯金，而运 动的主要人物则是艺术家、诗人威廉•莫里斯， 他与艺术家福特•布朗、爱德华，柏恩•琼斯、 画家但•罗西蒂、建筑师飞利浦•威伯共同组成 了艺术小组拉斐尔前派。他们主张回溯到中世 纪的传统，同时也受到刚刚引入欧洲的日本艺 术的影响，他们的目的是诚实的艺术，主要是 回复手工艺传统。他们的设计主要集中在首饰、 书籍装帧、纺织品、墙纸、家具和其他的用品 上。他们反对机器美学，主张为少数人设计少 数的产品。
日本——“民艺”革新 1926年到1945年，工艺美术运动在日本四 岛收尾。一方面日本的工业化已经成型，为运 动的落地发芽提供了基础；另一方面，日本人 依然毫不犹豫地向西方靠拢，希望自己的中产 阶级能够适应东西方结合的生活方式。日本第 一个为工艺美术运动添加了东方的灵感和色彩。 工艺美术运动是世界进入现代工业社会后第一 个有广泛影响的设计运动。对其历史功绩有一 些辩证的评价，有人说工艺美术艺术家们走的 是一条回到中世纪手工业时代的设计老路，不 能在根本上解决工业化之后摆在设计和现代工 业之间的矛盾。其设计尽管十分精美，但仍复 杂繁琐，给印刷和装订造成了困难，人们还需 要更合乎现代技术和人们思想情感的语言表达 形式。
Wright设计的台灯
工艺美术运动理念的椅子
欧洲 在欧洲工艺美术运动普及很广，它对高 质量和简单设计以及对原料使用的纯正 以及对古典主义的否定为许多设计师如 亨利•凡•德•费尔德带来了灵感。对许多 运动员如新艺术运动、荷兰风格派运动、 维也纳分离派和最终对包豪斯产生了深 刻的影响。工艺美术运动可以被看作是 现代主义的前奏。在现代主义中纯的形 状，不附带任何历史结合，再次进入工 业生产。 在俄罗斯一些画家试图与英国的运动基 本上无关地恢复中世纪俄罗斯装饰艺术 的质量和精神。
维多利亚时代盛行的是折衷主 义，设计师们借鉴历史上的风 格或者把它们中的各种元素拼 凑在一起，结果是产生了各种 风格的混合物，而为当时所用。 对维多利亚时代的设计师来说， 风格之间的界限常常不是泾渭 分明的。对一件家具而言，由 于渗和了各种风格的造型特点， 所以很难准确地界定它来自何 种风格。经常是把各种较早时 期的成分凑合在一起，其主要 的目的是为了获得经济利益。 维多利亚时代所处的19世纪， 工业化取得了伟大的成就，这 也对设计师产生了深刻的影响。
我们不能否定其在当时的社会背景下人们复杂 的心理上对自然的依恋和对中世纪传统风格的 回归。工艺美术运动作为一种新的设计风格的 尝试，为一以后的现代设计提供了设计的参考 和素材。强调产品的实用性也被人们所认可。 总之工艺美术运动有利有弊，汲取精华去其糟 粕为我所用才是关键。
William Morris Initials
• 班级：设计1106班 • 姓名：姚梦 • 学号：20115229
工艺美术运动(the Arts & Crafts Movement)是起源于19世纪下
半叶英国的一场设计改良运动，其理论指导是艺术评论家约翰· 拉
斯金(John Ruskin)，主要人物是威廉· 莫里斯(William Morris)。 运动的时间大约从1864年至1910年。这个运动以以英国为中心波
Joseph Paxton 帕克斯顿擅长用钢铁和玻璃来建造温室。他采用装配温室 的方法建成了“水晶宫”玻璃铁架结构的庞大外壳。“水 晶宫” 外形为一简单的阶梯形长方体,并有一个垂直的拱 顶,各面只显出铁架与玻璃,没有任何多余的装饰,完全体现 了工业生产的机械特色。在整座建筑中,只用了铁、木、玻 璃三种材料,施工从1850年8月开始,到1851年5月1日结束, 总共花了不到9个月时间,便全部装配完毕。
事实上工艺美术运动的参加者反对劳动分工， 不管靠不靠机器帮忙。他们的理想是工艺大师， 比如说制作一个家具所有的部分，并且可能在 帮手的帮助下夜进行组装和完工的部分工作人 员。这与当时工厂的环境截然相反。工艺美术 运动寻求将所有的工作结合到一起。设计师也 用他自己的手来完成创造的每个步骤。工艺美 术运动中也有些艺术家，比如莫里斯更喜欢为 批量生产做设计，但是他们要求生产过程不导 致劳动分工和艺匠手艺的丧失。莫里斯本人设 计了许多极其生产的地毯。
五、代表人物及主张
①师承自然，从大自然中汲 取营养，而不是盲目地抄袭 旧有的样式。 ②提出设计的实用性目的。 ③忠实于材料本身的特点， 反映材料的真实质感。
到了世纪之交，“工艺美术”运动变成一个主 要的设计风格影响因素，它的影响遍及欧洲各 国，促使欧洲的另外一场设计运动-“新艺术” 运动的产生。虽然“工艺美术”运动风格在20 世纪开始就失去其势头，但是对于精致、合理 的设计，对于手工艺的完好保存迄今还有相当 强的作用。“工艺美术”运动最主要的代表人 物是英国设计家、诗人和社会主义者威廉•莫里 斯。他是英国“工艺美术”运动的奠基人，生 于1834年3月24日，1896年10月3日去世，是真 正实现英国理论家约翰•拉斯金思想的一个重要 设计先驱。
四、评价
英国“工艺美术”运动开始于1864年左右， 在1896年基本结束，拉斯金在这一年去世。他 去世之后，英国的“工艺美术”运动已经被欧 洲大陆蓬勃兴起的“新艺术”运动取而代之了。 综观“工艺美术”运动，它的确有一些不容忽 视的重要特点。在一派维多利亚矫饰风气之中， 这些设计先驱们能够采用中世纪的纯朴风格， 吸收日本的和自然的装饰动机，创造出有声有 色的新设计风格来，而同时又完全与各种历史 复古的风格大相径庭，的确是难能可贵的探索。 在轰轰烈烈的工业革命高潮之中，表现出一种 与时代格格不入的出世感，也体现出知识份子 的理想主义情感，强调手工艺的重要，强调中 世纪行会的兄弟精神，都是非常特殊的。
尽管在这个运动中设计师的个人性比在古 典式的设计中更突出，但是在这个运动中 也有一些共同性的特征：改革的新哥特式 影响、粗糙式和“乡村式”的表面设计、 重复设计、竖直的和拉长的形状。为了表 现出一个工艺内在的美有些产品故意处于 一个没有完成的状态，表现出一定的粗糙 和坚固的感觉。在这个运动中也有一定的 社会主义背景。这体现在要让艺人从他们 的产品中获得满足的目标。这个运动认为 琐细的机器生产的工业化过程使得工人丧 失了这个满足。
而19世纪早期的手工制品也因艺术与技术的 分离而走上一条繁琐俗气、华而不实的装饰 道路，法国王政复辟之后出现的各代政府腐 败不堪，在手工艺制品上的反映就是复古之 风大盛。对于正在蓬勃发展的工业时代而言， 这种装饰与设计制作方式是反动的。这一时 期尚属工业设计思想萌发前夕，因之在工业 制品及产品设计上是一片混乱。
美国 在美国工艺美术运动向更加资产阶级的 方向发展。欧洲的工艺美术运动试图制 造一个被工业化摧毁了的工艺劳动的绝 顶世界，而在美国则是试图建立一个取 代英雄工艺生产的新的优美源泉：一个 有审美观的中产阶级之家。他们认为简 单而优秀的工艺美术运动装饰艺术提高 工业消费感受，使得个人更加理智，社 会更加和谐。美国的工艺美术运动与当 时的政治运动正好接口。
欧洲的祖母： 亚历山德丽娜· 维多利亚 (Alexandrina Victoria)