表现主义绘画

《圣灵降临》
诺尔德《乡村小景》
• 表现主义的缺陷在于:许多极端的心态只不 过是艺术家自己的心态，对其他人来说并没 有太大意义，也不能引起他们的兴趣。 • 但是在表现主义最了不起的作品中，如《呐 喊》却揭示了世人中广为散步的绝望情绪， 而这种情绪在以前的绘画中是无所表现 的。
青春期
• 《 圣母》裸着上身，披散黑发，姿态颓 靡，精神困惑，她根本不象神殿上的圣 母，她是蒙克已经死去的姐姐，或者是 他想象中被爱情的本能折磨得惶恐不安 的女性。色彩较厚，形象充满着忧郁感， 调子沉着，画家就这样刻画了一个痛苦 的心灵。 •
• 不幸的是，蒙克还是在1908年精神分裂了。 在精神分裂中，他的精神得到了最彻底的解 脱。从丹麦的哥本哈根接受治疗回到挪威后， 他仍能以很高的热情坚持创作，但他作品所 表达的东西与发病前彻底不同了，作品变得 明亮、宁静而富哲理。这就是美术史学家们 所称的‚第二时期‛。从这一时期的作品中 我们只能得出一个结论，那就是蒙克内心的 痛苦和冲突已经被释放得无影无踪了。
席勒的《爱德华· 科斯马克肖像》
诺尔德
• 德国表现主义先驱. • 他的作品被‚桥社‛青年画家们誉为‚颜色风 暴‛，因此被特邀加入该社。诺尔德十分喜爱 民族民间艺术，对埃及和亚洲的民间艺术以及 非洲面具有浓厚兴趣。欣赏它们的原始性，在 创作中吸收它们的装饰美和节奏感。他认为 ‚一切原始性的本质东西永远吸引住我的感 觉‛。他希望从人类初期和自然之初寻求‚原 始物质的神秘力量‛，达到天人融合。他曾到 过东亚，中国的壮丽风光和色彩令他心醉神驰， 诺尔德的艺术不仅形象，而且色彩也是夸张寓 意的。
在灵床旁
母亲死了
• 这几幅作品多是童年和少年时代的回忆。 • 从20世纪90年代转向更具表现主义特征 的画风
《呐喊》
• 《呐喊》。画面表现的是一个形似成形婴儿的小人 张着口从桥上跑来，远景是海湾和落日景象。天空 像滚动着的血红色波浪，令人感到震颤和恐怖，仿 佛整个自然都在流血。 令人震颤的，色彩混淆的 天与河，漫延到天际的无止境的道路，一个骷髅一 般的人，双手放在耳朵上，声嘶力竭地大声尖叫， 好像一个人的梦魇。刻画人对孤独与死亡的恐怖感。 • 通常被认为是第一幅表现主义画作，也是蒙克‘灵 魂作画’这一概念最极端的体现。表现情绪的途径 更多依赖了绘画时的力度，颜色与线条大胆的运用 令人震撼。画中强烈失真变形的人物形象，血红的 背景、动荡的线条是不可能取自于现实世界的—— 它来自于蒙克自己的‘心里的地狱’，表达的是人 类心灵深处那种无可救赎的绝望和不安，主题的深 刻永恒强烈刺激着观众的视觉神经。更不可思议的 是，这幅作品似乎是对当今现代社会中人类的精神 信仰状况的一种预言性的描述。
表现主义绘画
• 表现主义，是指艺术中强调表现艺术家的主 观感情和自我感受，而导致对客观形态的夸 张、变形乃至怪诞处理的一种思潮，用以发 泄内心的苦闷，认为主观是唯一真实，否定 现实世界的客观性，反对艺术的目的性，它 是20世纪初期绘画领域中特别流行于北欧诸 国的艺术潮流，是社会文化危机和精神混乱 的反映，在社会动荡的时代表现尤为突出和 强烈
•
他们的作品色彩鲜明、搭配张扬而产生强烈 的表现力。如他们的人物造型画有一个特征， 即向敦实强壮方向夸张，腰身粗壮、乳房饱满， 充盈着旺盛的生命力。桥社画派对于社会问题 极为关注，其作品强烈地反映了当时生活极端 平淡及令人不安与绝望的一面。这些画用象征 和隐喻的手法，对人性中复杂和阴暗的东西进 行变形揭示。桥社画家中基尔希纳最为杰出， 他的作品最具有力度。
《仲夏夜之梦》
• 《仲夏夜之梦》，心绪不宁的少女，在 夏夜里站立阿斯嘎德斯特兰森林里。她 似乎毫无戒备，昂首挺胸，像是在挑逗 男人，但对于在她背后划船取乐的年轻 人的邀请，她却又臵之不理。这是在性 的憧憬和不安之间彷徨的少女内心的呼 声。蒙克是以性的标记（水面摇晃的月 光影柱）来表现画中的隐喻。
• 在欧洲其他国家也有鲜明的反映 • 奥地利产生了 维也纳的分离派。代表人物克 里姆特。他把写实的古典艺术造型和构图， 与工艺美术的装饰色彩和线条结合起来，在 绘画领域内创造了创造了一种含有怪诞和幻 想一味的风格。他还向公认的社会道德准则 挑战，在绘画中把人类的淫欲与疾病，疯狂 和死亡放在一起，引起社会的不满和谴责。 • 席勒受克里姆特影响，人物形象显示出痛苦， 憔悴和性压抑的表情。
爱德华· 蒙克
• 是具有世界声誉的挪威艺术家，西方 表现主义绘画艺术的先驱。他的绘画 带有强烈的主观性和悲伤压抑的情调。 毕加索、马蒂斯就曾吸收他的艺术养 料，德国和法国的一些艺术家也从他 的作品中得到启发。 • 他的创作分两个时期
• “为什么我与别人不一样？为什么我生来受到诅 咒？为什么一定要来到这个世界？‛——爱德 华· 蒙克
• 幼年时丧母，姐姐被肺癌夺去生命、妹 又得精神病，对其一生的创作有深刻的 影想。他曾留学法国学画，看过梵谷和 高更的作品，开始探索激烈色彩和扭曲 线条的可能性，以表达焦虑、恐惧、爱 及恨等心灵状态，一生创作最主要的两 个题材是「死亡」和「爱情」。
《病孩子》
• 为了抓住‘第一印象’，把痛苦的、个 人化的经验以绘画的艺术形式表现出来， 蒙克在这幅画的构思上经历了巨大的思 想震荡。这一系列的打击所引发的伤痛， 深深地印在了蒙克的内心里，决定了蒙 克的性格和他前半生创作的基调。从他 的《病孩》、《母亲之死》和《在灵床 旁》等作品中我们能很清楚地看到这一 点。
• 表现主义也涉及文艺各个领域的思潮和 流派。作为社团，他的主要活动基地在 德国。但作为泛表现主义思潮，，在欧 洲各国均有反应。 • 艺术家反对机械的模仿客观现实，主张 表现‚精神的美‛和‚传达内在的信息‛ 强调艺术语言的表现力和形式的重要性
发展
• 表现主义美术的风格是从后印象主义发 展演变而来，是对印象主义忠实地描绘 现实的叛逆. • 同时，它和德国历史上的民族传统有内 在的联系，它继承了中古以来德国艺术 中重个性、重感情色彩、重主观表现的 特点。在造形上追求强烈的对比、扭曲 和变化的美
• 代表人物：蒙克(Edvard Munch,1863-1944) 诺尔德(Emil Nolde,1867-1956) 鲁奥(Georges Reault,1871-1958)
米勒(Otto Muller,1874-1930)
马尔克(Franz Marc,1880-1916)
夏卡尔(Mare Chagall,1887-1985)
《太阳》 表现了人们对光明的渴望
蒙克作品欣赏Βιβλιοθήκη 吸血鬼模特儿自画像
自画像
春天
春天
• 德国表现主义的第一个社团是1905年在德累 斯顿建立的桥社，主要人有基希纳，黑克 尔 ，施密特-罗特卢夫，米勒等等，这群青 年人凭着乐观主义精神及改革社会和艺术的 信念，试图建立一个把生活与创作结合为一 体的社团。 • 在形式上，追求一种理想主义. 他们追求平 面感和注意线的表现力。这些画不讲究线条， 没有立体感，缺乏透视感。但桥派的艺术家 注重的是主观意图的表达。 • 1913年因内部意见不一样而分裂.
• 表现主义第二个社团是1911年慕尼黑成立的 青骑士社。是从慕尼黑美术家协会分裂出来的。 康定斯基，马尔克，名特尔，马可等。青骑士艺 术家们都宣传非理性的、超脱现实生活的纯艺术， • 康定斯基最早画出了抽象画。他强调绘画的自律 性，强调色彩和形的独立表现价值；主张画家用 心灵体验和创造，通过非具象的形式传达世界内 在的声音 • 马尔克在描绘动物（马）时寻求人与自然在精神 上的和谐 • 马可的 绘画风格是在印象主义色彩的基础上结合 立体主义和野兽主义的因素形成的
• 德国表现主义美术活动另一个重要据点 是柏林的《狂飙》杂志社和同名画廊。 • 参加《狂飙》活动的，除基希纳外，还 有奥地利的O.科柯施卡。他的画派，在 形式上以富有强烈的动感、旋转的笔触 和歪曲客体的变形著称；在内容上，以 善于剖析对象的心理状态、性格和情绪 而引人注意 。
• 新客观社是德国表现主义后期的社团1923年 出现它并不是一个真正的社团，而是一个展 览会的名称。参预活动的艺术家受桥社和青 骑士社的影响，提倡客观现实──主张描绘 战争的后果和腐朽不堪的社会，对失去人性 的现实和市民的庸俗气作猛烈的抨击。他们 不要求极端地分解和歪曲客体，而要求细节 的真实性。代表人物是G.格罗斯、O.迪克斯、 M.贝克曼。新客观社是表现主义的最后阶段， 也是它的左翼。