德国表现主义绘画研究
德国表现主义版画
德国表现主义版画
【德国表现主义版画：1】
【德国表现主义版画：2】
【德国表现主义版画：3】
【德国表现主义版画：4】
【德国表现主义版画：5】
看完了以上的德国表现主义版画之后，下面就来认识一下表现主义版画大师吧!
卡尔•施米特•罗特卢夫(KarlSchmidt-Rottluff1884-1976)生于
克姆尼茨，同埃里希·黑克尔是好友。
1905年随他到德累斯顿学习
建筑学。
他们自学成为画家。
后遇到基希纳，三人共同创建了“桥社”。
1911年“桥社”全体人员迁居柏林。
罗特卢夫是“桥社”艺
术家中画风最严谨的一个。
他创作的木版画轮廓简练，常使人联想
到野蛮的原始社会《考诺的姑娘》。
表现了他对当时重新兴起的非
洲“原始艺术”的理解和表现主义的“革新精神”《收获干草》。
这位艺术家还用催人觉醒的宗教题材的木版画来反映战争。
1927年，当他意识自己的“狂飙突进时期”即将过去时，创作了最后一批木
版画。
在后来的艰难岁月里，他夏天常到波罗的海海滨进行创作，
主要创作一些水彩画和水墨画。
卡尔•施米特•罗特卢夫一直留在柏
林直到去世。
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精神的表现
精神的表现作者：张文丹来源：《好日子（下旬）》2018年第02期德国表现主义绘画对世界大战和资本主义的发展进行了两次深刻的反思，其表现手法与悲剧意识的完美结合将20世纪德国的时代特征表现的淋漓尽致。
当时的德国工业革命的发展势不可挡，人类获得前所未有的巨大生产力，但现代城市表面繁荣的背后是不可摆脱的贫穷和苦难，社会文化危机，信仰缺失和精神混乱的表现尤为突出，人们感到强烈的孤独和脆弱，艺术家也感到困惑和悲伤，他们对都市文明不满，对个性解放有不可遏制的冲动，需要精神上的表达和呼喊，需要心理的宣泄和反抗需要一种能够揭示人们内心需求的艺术。
从人文方面来说，德国传统艺术固有的自然主义、理性思想，以及19世纪以来受法国浪漫主义和巴比松画派的影响，同时印象派关于色彩的运用的新主张，也被德国艺术家们运用到自身的表现主义绘画之上。
当然新康德派哲学家费德勒的理论，对德国表现主义起到了巨大的推动作用，他认为艺术作品是要满足人类的“内在需求”，是艺术家独特的视知觉对象，是以艺术家的选择能力做出的自由形式。
正如艺术史家沃林格在其名著《抽象与移情》中提出，抽象与移情是两种不同的艺术风格，抽象风格的出现是由于艺术家面临的危机是逃避自然，走向地自然有选择性的组合与内心抽象的“自我表现”相结合的风格，而移情的作用在于亲近自然。
有助于“自然”风格创作。
费德勒和沃林格的理论对表现主义理论和艺术发展都起到推动的作用。
德国表现主义的发展状况：表现派的启蒙人物是蒙克和康姆斯.恩索尔。
蒙克，是挪威最伟大的艺术家，也是表现主义绘画最具影响力的艺术家之一，在评价蒙克的艺术时不得不提及他的生平经历，因为这些经历直接成就了他的绘画艺术，使他的绘画往往充满悲剧色彩。
其代表作品《呐喊》、《马拉之死》等。
恩索尔：他与蒙克截然不同他有着欧洲两大传统绘画-----弗兰德斯和荷兰绘画的基因，并且受到勃鲁盖尔和浪漫主义大师戈雅的影響。
他的代表作：《面具围着艺术家的肖像》。
表现主义艺术浅析
义绘 画艺术作品 中， 艺术家要么通过对物象 的简化 、 提炼 、 改造 ， 使其抽 象化， 要 么对 生活中形式感受直接物化为形象 ， 从 而在 艺术 实践 中实现
了具象 与抽象 的交融 。 二是外部 世界 与内心精神世界 的交融 。 德 国表现 主义给 人一种骚动 的本能 的印象 。一方面 ， 表现主义画家总是迫不 及待
对心灵创伤 的发 泄去追尾生命 中无法逃避 的苦难 ，从而反 映内心跃 动
的情 感 世 界 。 表现 主义艺术 的交融 性主要体现在两个方 面 。一是具象 与抽象的
交融 。从画面形态看 ， 德 国表现 主义绘 画， 既不属于抽象绘 画 ， 也不 同于 再现性 绘画 ， 而是介于具象与抽象之 间。从其 实现 的方 式看 ， 在表现主
欢 形 而 上 学 的 思 辨 ，试 图 以理 性
第一 次争论 。在这次展 览结 束不 久， 一名 叫卡尔 ・ 维 能的 画家 联合
１ ３ ２ 位 同行共 同签 名 出版 《 德 国艺 术 家的抗议 》 ， 反对德 国博物 馆高
价 购买这批 冠以“ 表现主义 ” 头衔
可信 。因此 ， 在亚里 士多德看来 ， 艺 术 不仅是 创 造性 活动 的产 物 ， 而且 还认为艺 术能表现 自然 的真
一பைடு நூலகம்．
表 现 主 义 艺 术 的 兴 起 与 特 点
与传 统西方绘画艺术不 同 ，表现 主义者大多相信 主观是唯一 的真
实， 总是 意图发展能表现艺术家 内心情感而非外在世界的绘画形式 。一 般来说 ，表现主义艺术放 弃了写实主义和印象 主义以 自然 的客 观属性 为模仿对象 的艺术前 提 ，不再将对作 品视觉外观真 实感的要求作 为衡 量艺术 品优 劣的基础 ，而是通过把 由内向外地表 现个 人情感或个 人对
对德国表现主义的认识
对德国表现主义的认识
德国表现主义是20世纪初期兴起于德国的一种重要艺术运动，涵盖了绘画、雕塑、戏剧、文学、电影等多个艺术领域。
它强调对内在情感和主观体验的直观表达，以及对社会现实的批判和对传统艺术形式的颠覆。
这个运动具有深刻的历史背景和哲学基础。
以下是对德国表现主义的一些主要特点和认识：
1. 情感和内在体验的表达：德国表现主义强调个体的内在情感、痛苦、愤怒等感性体验。
艺术家试图直接表达他们内心深处的情感，突破现实表象的束缚。
2. 对现实的批判和反叛：表现主义者对现代社会的工业化、都市化、社会动荡等现实进行强烈批判。
他们认为现实世界的冷漠、疏离和不公正是导致人类精神困惑和痛苦的根源。
3. 形式上的变革和夸张：德国表现主义艺术形式常常采用夸张、变形、简化等手法，以突显情感、扭曲现实，追求对观者强烈的视觉和感官冲击。
4. 对社会和道德的关注：表现主义作品通常表现社会的不公正、道德沦丧、人性的扭曲等问题。
艺术家试图通过自己的作品唤起人们对社会问题的关注和反思。
5. 多样化的表现形式：表现主义涵盖了多个艺术领域，包括绘画、雕塑、戏剧、文学、音乐和电影。
每个领域都有其独特的表现主义特色，但都强调情感和对现实的审视。
6. 社团和刊物的重要性：表现主义艺术家通常聚集成社团或小团体，共同追求他们的
艺术目标。
他们还创办了刊物，通过这些平台传播他们的思想、作品和观点。
总的来说，德国表现主义是一种强调个体情感、对社会现实的批判和对传统形式的颠覆的艺术运动，其影响和贡献在20世纪初对现代艺术的发展中不可忽视。
表现主义
表现主义（Expressionism）是二十世纪初欧洲（主要在德国）的文艺思潮和运动，在美术中有鲜明的反映。
德国《狂飙》杂志的编辑瓦耳登在1911年首次使用表现主义来称呼柏林的前卫派作家，不久被广泛使用。
实际上，在美术中最早的表现主义社团从1905年即已开始。
该派从主观唯心主义出发，强调表现自我感受和主观意象，以过份夸张的形体和色彩发泄内心的苦闷。
表现主义是从印象派演变、发展而来，是对印象派忠实地描绘现实的悖逆。
同时，它和德国历史上的民族传统有内在的联系，它继承了中古以来德国艺术中重个性、重感情色彩、重主观表现的特点。
在造形上追求强烈的对比、扭曲和变化的美。
直接对表现主义产生影响的是挪威画家孟克（E.Munch，1863～1944），幼年时丧母，姊、妹又得精神病，对其一生的创作有深刻的影想。
他曾留学法国学画，看过梵谷和高更的作品，开始探索激烈色彩和扭曲线条的可能性，以表达焦虑、恐惧、爱及恨等心灵状态，一生创作最主要的两个题材是「死亡」和「爱情」。
1892年在德国柏林美术家协会举办展览，对当时德国青年画家刺激很大，推动了表现主义运动的产生。
代表作有《生命之舞》（1899-1890，奥斯陆国家画廊）、《春情》（1895，奥斯陆国家画廊）、《吶喊》（1893，奥斯陆国家画廊）。
被称为表现主义先驱的是诺尔德（Emil Nolde，1867～1956）。
代表作如《钉死于十字架》（1919），接近表现主义的画风；且十分狂热的还有法国画家弗拉曼克（M.de Vlaminck 1876～1958）。
代表作如《河流》（1910，华盛顿国家画廊）。
他们是从写实主义、印象派和后印象派的影响走向表现主义的画家，在作品中注意表现主观的内心感受，追求强烈的形式感。
代表人物：孟克(Edvard Munch,1863-1944)1889年，26岁的孟克写道：“我们将不再画那些在室内读报的男人和织毛线的女人。
我们应该画那些活着的人，他们呼吸、有感觉、遭受痛苦、并且相爱。
从恩斯特.路德维希.基希纳看表现主义论文
从恩斯特.路德维希.基希纳看表现主义摘要：恩斯特·路德维希·基希纳作为德国表现主义的杰出代表，他的作品有着极高的欣赏和研究价值。
他在画上，充分揭示出人物的心理冲突，并将由这种冲突而产生的痛苦，绵延不断地传达给观者。
关键词：表现主义；恩斯特·路德维希·基希纳“表现主义”一词的原始出处，已经被追溯到多种多样的源头。
考虑到这种用“表现主义”作为“印象主义”一词的对等称呼的具有明显的新闻色彩的诱惑，对“表现主义”词源的不懈探讨就没有什么令人惊奇的了。
基希纳作为桥社最重要而且是最富有才华的成员，他拥有极其大胆的才智和对实验的无比强烈的渴望，以及不断鞭策自己探索新的事物的进取心。
表现对于他的天性而言是如此的重要，以至于它能把许多置基希纳个人生活和艺术于危难地步的观念强加在他的身上。
基希纳一直是一个追逐自己绘画梦的流浪者和隐士。
基希纳的相貌是极富魅力的，修长的身体，浓黑的卷发，精致的面孔上的高高的鼻梁以及丰满的嘴唇。
我们可以通过他的自画像看出他在人生的各个阶段的情况。
人们对基希纳感到着迷。
作为一个年青人，他的热情洋溢的笑声是富有感染力的，但他也在某些同伴中引起了不安。
他是个热心肠、冲动暴躁和感情用事的人，但是也是个爱多疑和易冒犯的人，而且会因为某件事而耿耿于怀。
他的过敏气质加上对创作的永不知足的热情，实际上达到了一种不容许他稍息片刻的痴迷程度，无论他在哪里，他都会手握铅笔，不会闲下来。
他能用粉笔在通常是非常大幅的卡纸板上划出精致的素描，并在水彩画上发展出一种突出的个人风格。
他的版画——木刻、蚀刻、石版画，无论是数量还是质量都代表了二十世纪艺术的一个巅峰。
基希纳1906年的《公园的湖》它清楚地显示出后印象派和凡·高的影响。
在分离派的绘画之后，明亮的纯色已经依靠自身的努力获得强有力的解放。
基希纳采用这种明亮的纯色，因为他觉得它们是必不可少的。
对于二维的平面画他则是毫不妥协的坚持，这是他的特点，也是桥社艺术家将会坚持到底的的一个原则。
德国表现主义的起源
德国表现主义的起源德国表现主义的起源可以追溯到20世纪初期，这一艺术运动在德国迅速兴起并影响了当时的文学、戏剧、绘画和电影等领域。
德国表现主义的诞生与当时社会政治环境、文化氛围和艺术家个人经历密不可分，下面将从这几个方面来探讨德国表现主义的起源。
首先，德国表现主义的兴起与当时的社会政治环境密切相关。
20世纪初期，德国正处于快速工业化和城市化的过程中，社会矛盾尖锐，人们对现代生活的困惑和失落感愈发强烈。
第一次世界大战前夕，德国社会政治动荡，人们对传统价值观和道德观念的质疑日益增多。
德国表现主义艺术家们通过他们的作品表达了对当时社会现实的不满和批判，试图唤起人们对现实的关注和反思。
其次，德国表现主义的兴起也与当时的文化氛围密切相关。
在20世纪初期，欧洲文化界充满了创新和变革的气息，各种新思潮和艺术运动层出不穷。
德国表现主义艺术家们受到象征主义、印象主义和立体主义等艺术流派的影响，他们试图通过夸张、变形和简化的手法来表现内心世界和情感体验，追求超越现实的艺术表达。
此外，德国表现主义的兴起还与艺术家个人经历密不可分。
许多德国表现主义艺术家都经历过战争、贫困和疾病的折磨，这些痛苦的经历深刻影响了他们的创作。
他们试图通过艺术来宣泄内心的痛苦和挣扎，探索人类存在的意义和命运。
德国表现主义作品中常常出现孤独、绝望、痛苦和死亡等主题，反映了艺术家对生命和人性的深刻思考。
总的来说，德国表现主义的起源是多方面因素共同作用的结果，它既受到当时社会政治环境和文化氛围的影响，也受到艺术家个人经历的影响。
德国表现主义艺术家们通过他们独特的艺术语言和表现手法，为当时的艺术界带来了一股清新的风气，对后世的艺术发展产生了深远的影响。
德国表现主义的兴起标志着现代艺术的开端，它为后来的艺术运动和艺术家们开辟了新的道路，成为20世纪艺术史上的重要篇章。
倒置的体验——从巴塞利兹看德国新表现主义
德 国新 表现 主 义是 在对 波 普 、 观念 和抽 象 主 义等 艺 术 的反 叛 中产 生 的 ， 的 出现 ， 二 战 后 它 让
的欧 洲艺术 重新 登 上历 史 的舞 台 。 而 改变 了现 从 代 艺术 由美 国一 统 天下 的局 面 。 以 巴塞 利 兹 、 基
放 。自上 世纪 ６ ０年代后期 开 始 ， 巴塞利 兹就尝试
用一 种 “ 形象 倒 置 ” 的创 作方 法 。 种倒 置不 仅 是 这 对 观者 而言 ． 且艺术 家在 观察 方 法与 绘 画过程 而 中 也是 倒 置 的 ． 面 中 的形 象 色彩 感 强 烈 。 画 笔触 宽 大而 粗 犷 。 巴塞 利 兹 自己 的话 来 说 ， 种 创 用 这 作 方 式 是 为 了 引发 “ 惑 和震 撼 ． 现 出一 种 挑 迷 表
“ 置 的形 象 ” 倒 强调 了其作 品的独特 形 式与个 性 。从 巴塞 利 兹 的作 品我们 领 略 了艺术 家追 求
自由表 现 、 自由联 想 ， 强调 感 情率 直 、 真 的人格 魅 力 ， 种发 掘原 始 精 神性 图像 的意义 ， 天 这 正
是德 国新表 现 主义不 断探 索与展 示 的精 神 内涵 。
从 巴塞利 兹 看德 国新 表现 主义
ｉ 磊
（ 蚌埠 学 院艺术 设计 系 ， 徽 蚌埠 ２３ ０ ） 安 ３ ００
摘 要 ：Ｏ世纪 ８ ２ ０年 代 初 期 ， 国新表 现 主义 绘 画 的 出现 ， 德 给世 界 艺术 造 成 了很 大 影 响 ， 并
成 为 当代 绘 画复 兴潮流 的重 要开端 。 为德 国新表 现 主义代 表 人物 之 一的乔 治？ 作 巴塞利 兹， 以
关 键词 ： 巴塞 利 兹 ； 置 ； 倒 新表 现 主义
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Classified Index: University Code: 10075 U.D.C: NO: 20090745 A Dissertation for the Degree of M. Arts German expressionist painting research Candi dat e：Li Hua Supervisor：Prof.Ming Jing Academic Degree Applied for：Master Degree of Arts Speci al i t y：Fine Arts University：Hebei University Date of Oral Examination：May,2012 摘要I 摘要20 世纪德国表现主义绘画是西方艺术文化的一块瑰宝，面对传统绘画形式与同时代绘画风格流派的影响，表现主义艺术家们选择兼容和分离，并且在这个过程中寻找自身的性格魅力，依托绘画范畴内的形式对内心情感和人类心理世界进行探索，在审美创作过程中表现出了一种强烈的主体情感色彩。
论文主要阐述和论证20 世纪德国表现主义绘画的审美特征。
首先从表现主义历史阶段的变迁来看，其中主要的几个发展阶段可以以艺术中心地划分为德雷斯顿、慕尼黑和柏林，与传统写实绘画相比，这些艺术家们更主张内心情感真实性；另一方面，从绘画本身范畴内的形象特征色彩表现以及材料质感等造型语言的几方面来分析，以表现主义代表性的艺术家和典型作品为依据，剖析绘画范畴内审美特征；再接着进一步寻找表现主义绘画艺术形态的理论依据，最重要的就是支持与影响表现主义绘画情感表现的美学思想以及德国本民族性格，最后经过同类对比与德国表现主义绘画一样关注情感表现的法国野兽派和中国的写意画，从而进一步明确德国表现主义绘画的审美特征的独特性。
关键词：表现主义情感形式Abstract II Abstract In the 20th century, German expressionist painting is a treasure of the western art culture. Facing the traditional painting form and contemporary painting styles influence, expressionist artists chose compatible and separation, and in the process of looking for their own personality charm, relying on the painting category in the form of emotion and human mental world to explore. They represent a strong theme color emotion in the aesthetic process. This essay mainly expounds and demonstrates the twentieth Century German expressionist aesthetic emotion. We look at the painting affective changes from historical evolution of expressionism at the first. The main several development stages are divided into Dresden, Munich, Berlin and Vienna. Compared with traditional realistic painting, these artists advocates emotional authenticity more. On the other hand, our analysis of painting within the context of real aesthetic emotions from the following several aspects, such as the painting itself within the context of the image features of color performance, Texture and modeling language.Andthen look for the basis of expressionist painting art form, the most important is the support and influence expressionism painting emotion esthetics thought and the German national character. At the last ,through comparison with similar German expressionist paintings French Fauvism and Chinese freehand brushwork which all of them are pay attension to emotional expression to further clarify the German expressionist paintings become an independent school of aesthetic emotional characteristics. Key words: expressionism emotion form 目录III 目录引言.................................................................................. ............................................... 1 第1 章表现主义历史的变迁.................................................................................. ...... 4 1.1 起源.................................................................................. ....................................... 4 1.2 德雷斯顿.................................................................................. ............................... 7 1.3 慕尼黑.................................................................................. ................................... 9 1.4 柏..................................... 12 第2 章绘画范畴中的典型特征..................................................................................14 2.1 形怪.................................................................................. .................................... 14 2.2 色浓.................................................................................. .................................... 17 2.3 质纯.................................................................................. .................................... 20 第3 章理论基础的追溯.................................................................................. ............ 23 3.1 理性的激变.................................................................................. ......................... 23 3.2 直觉思维.................................................................................. ............................. 26 第4 章同类对比.................................................................................. ........................ 30 4.1 非“安乐椅”................................................................................. ...................... 30 4.2 非“写意”情怀.................................................................................. ................. 33 第5 章情感的限制与升........ 37 结语.................................................................................. ............................................ 39 参考文献.................................................................................. ........................................ 40 致谢.................................................................................. ............................................ 41 引言1 引言“表现主义”一词的出处十分模糊，其中有一部分人会认为它与野兽派有密切联系，曾经就有评论家形容马蒂斯的绘画作品为“表现派”绘画。