楷书点、横、竖、撇、捺、钩、挑的写法
楷书基本笔画歌点
楷书基本笔画歌点点小小点儿小又小，汉字之中离不了。
它是笔画之根源，头尖身肥尾要圆。
写点易斜不要直，头轻尾重掌握好。
注：这里所讲的点是我们基本点的写法，至于象挑点、撇点的写法还要在具体的教学过程总进行讲解。
横横不平，记心中，右上倾斜要记清。
横画间隔要匀称，长横短横写分明。
短横倾斜一般直，长横倾斜宜弧形。
书写横画要注意，起笔稍轻收笔重。
注：根据我们右手书写的习惯，横画不是水平的，它总是往右上倾斜一定的角度，这样才有笔姿的变化。
多个横画排列书写时，间隔要匀称。
短横一般较直，长横则要有一定的向下的弧度。
竖竖宜正直要记住，它是字的顶梁柱。
尤其是在字中间，无论悬针与垂露。
如有左竖和右竖，分清外形定角度。
注：本段强调了竖笔在结构上所起的稳定作用，尤其是一个汉字的主笔竖，往往决定整个字的正与斜。
但是，竖也有正斜的变化，要根据具体的汉字而定，如“口”、“田”等字两边的竖，就应当有一定的斜度，整个字的外形才好看。
而“目”、“同”等字的左右竖，则宜正，方显稳重。
撇捺撇和捺，记在心，它们两个左右分。
长撇长捺要舒展，短撇宜直长撇弯。
平捺斜捺不相同，正捺反捺要分清。
两捺如果同时出，最好一反又一正。
写撇写捺要注意，行笔收笔莫要急。
撇要迅疾又要稳，一波三折是捺笔。
注：撇和捺，通常是成对的出现，一左一右，所以此时的撇捺要舒展，如“木”等。
但是短撇一般没有明显的弧度，而长撇则有一定的弧度。
如果一个字中同时出现两个捺笔，要有正有反，如“炎”“逢”等字中的两个捺笔就是如此。
在写撇捺的过程中，收笔是实实在在的写出而不是甩出。
挑字中挑，撇之反，它在字中不一般。
不是踢在竖中间，就是挂在竖下端。
挑的写法也特别，策马扬鞭快而捷。
注：挑的写法与撇的写法正好相反。
挑在古代“永字八法”中也叫“策”，所以用“策马扬鞭快而捷”说明其书写特点。
钩钩的形状似鹅头，横画竖画末端有。
斜钩弯钩不一样，尖挺锐利满健壮。
注：钩有横钩、竖钩、弯钩等，虽形态各异，然其基本写法一样，要尖挺锐利，饱满健壮。
欧体2. 点横竖撇(楷书教学课件)
歌诀引领 范字解读
归纳规律 稳活统一
•
点的运用及组合变化：
• 多数情况下，点是以组合 形式出现的，各点或行笔引 带，或位置照应，互有顾盼， 形成一体。
•
点如杆秤的小秤砣，点的 位置直接关系到字体结构的 平稳，书写中要依据汉字结 构规律准确确定点的位置，
把握字体重心。
1、单个点：
•
字上部的单个点好像字的 头部，一般应落在字体（独体、 上下、上中下结构）或所在部 分（左右、左中右结构）的中 间，使头正身直，以稳定字的 重心。
4、左右点：
•
左右点要从左右笔势的顾盼、 沿中线的照应、分割空白的均 匀等方面去把握，使其遥相呼 应，用在末笔的右点，多要向 内呼应收势。 5、多点组合：
点多容易显得分散，就需要 找一个中心来牵制各点，使各 点绕中心呈放射状分布，使分 散的各点产生联系，形成整体。
•
6、四点底：
• 四点略成放射状，一般前两点 向左斜，右两点向右斜；有时写 作左三点都向右挑的连飞点。中 两点宜稍小略高，四点间距均匀， 连贯照应。
欧字竖画 多攒头伸足， 中竖尤为明显； 若字中左右竖 画并列，欧体 则常处理成左 右相背之势， 字形修长精干。
1、悬针竖：
•
藏锋起笔，中锋行笔， 引伸出锋，空抢收笔， 体势挺直劲利，状若悬 针。
中的右边竖，或者竖 为字中最后一笔时，以 及字中无撇捺时，竖画 宜用悬针竖，
•
2、垂露竖： • 起笔、行笔同悬针竖，腰 部宜略显细挺，收笔顿笔回 收（左弯可向右下顿笔，右 弯则可向左下顿笔）。 垂露竖好像将要滴下来的 露水珠，比悬针竖更具雄厚 力度。
点横竖撇捺提弯钩田字格正确写法
点横竖撇捺提弯钩田字格正确写法1. 前言在汉字书写中，田字格是学习基础字的重要工具之一。
正确使用点横竖撇捺提弯钩等笔画形成规范的田字格字体，不仅影响了整篇文章的美观度，更直接关系到读者对文章内容的理解和接受程度。
在这篇文章中，我们将深入探讨点横竖撇捺提弯钩的正确运用，以及田字格的规范写法。
2. 点的正确运用在书写田字格的过程中，点的使用非常重要。
合理的点的位置可以使得整个字的结构更加清晰。
在书写的过程中，点应该放在合适的位置，并且大小适中，让字体整体更加协调。
在田字格中，点的使用需要细致入微，而且要注意对称和平衡的原则，避免过大过小或者位置不准确。
3. 横、竖的运用技巧横和竖是构成汉字的基础笔画之一，也是田字格中的重点部分。
在书写时，横要有一定的长短，保持水平，不能歪斜。
而竖要笔直挺拔，不要晃动。
在书写田字格时，横竖的使用需要注意比例和平衡，让整个字体看起来更加端正和美观。
4. 撇、捺的书写要点撇和捺是构成汉字的另外两个基础笔画，在田字格的书写中也占据重要地位。
撇要有一定的倾斜角度，但不可过度倾斜，捺要有一定的长度，不能太短。
在书写时，撇捺要写得利落，有节奏感，避免出现歪斜和断裂的现象。
撇捺的连接部分也需要注意顺畅，不要出现交叉或断裂的情况。
5. 提、弯、钩的书写技巧提、弯、钩是汉字中的变化笔画，也要在田字格的书写中得到正确的运用。
提的位置要合适，大小要一致，弯要圆润，不能歪曲，钩要有一定的角度，不可过大过小。
在书写时，这些变化笔画要和其他基础笔画结合起来，形成统一的整体，使得字体看起来更加自然流畅。
6. 个人观点和总结通过深入学习和实践，我深切体会到点横竖撇捺提弯钩在田字格书写中的重要性。
正确运用这些笔画，能够使整个字体更加工整美观，提高文章阅读的体验感。
我认为在学习中要重视这些基础笔画的书写技巧，多加练习，并且在实际写作中不断总结和提高。
只有掌握了正确的书写技巧，才能够写出优质、深度、广度兼具的中文文章。
楷书笔画的写法和运笔要领
楷书笔画的写法和运笔要领楷书是现在很受欢迎的书法，那么你知道楷书笔画的一些知识吗?下面小编就和大家分享楷书笔画的写法和运笔要领，来欣赏一下吧。
楷书笔画的写法和运笔要领1.横：横在永字八法中叫“勒”，勒是力度的一种形象描写。
行笔时，主要运用大拇指和食指、中指向右“勒笔”行笔中笔杆左倾。
横画包括：露锋起笔横和藏锋起笔横两种。
(1)露锋起笔横：笔锋顺势向右下入纸轻顿笔，迅速微提笔锋调顺成向右行趋势的感觉，同时再次顿笔，此次顿笔可比第一次力度稍重一点，之后，向右中锋缓行笔，行笔方向向右上微高一点行笔，最后，用笔锋向右下轻顿笔，然后再用笔锋向左上回锋至横画中心即可。
(2)藏锋起笔：欲左先右，笔锋逆势向右入纸，随即向右下以笔锋轻顿笔，然后微提笔锋调整成有右行趋势感觉的笔锋，再次在原处顿笔，力度可比第一次稍重，之后向右缓行笔，收笔方法与露锋起笔横相同。
熟练以后，藏锋起笔，有时可以处理成“意藏”，即笔锋在落纸同时较快速度的有欲左先右回旋笔锋之意。
露锋和藏锋只是在起笔上不同，中间行笔和收笔方法是相同的。
以上是横画的基本运笔方法，在实际创作时，要根据字形结构，灵活多变，比如：长短变化、粗细变化、水平角度、取势、起笔收笔的轻重变化等，有时也可引入篆、隶体的运笔方法以求多变。
关于变化性处理，是建立在基本写法熟练之后，灵活掌握的。
2. 竖：竖在永字八法中称“努”，主要用食指、中指，向下勾笔，大拇指同时慢慢向外弯曲而不可僵直。
竖有两种写法，一是垂露竖，二是悬针竖。
二者是起笔相同，而收笔不同。
(1) 垂露竖：笔锋向右上逆势着纸，顺即向右下轻顿笔，然后提笔回锋锋不离纸面，使笔锋在提笔时自然聚拢，有调顺笔锋之意，接着第二次顿笔，此次顿笔较之第一次顿笔稍重，然后顺势下行运笔，在下行中慢慢调成中锋，缓慢沉着行笔，注意力放于笔锋上，到收笔处时，很快略向右上提笔，然后顺即向右下顿笔后回锋向上自然收笔至竖画中。
(2) 悬针竖：悬针竖的起笔和行笔与垂露竖笔法相同，只是在快到收笔时保持中锋行笔、笔锋下按力度微微加重，然后再慢慢提锋收笔，收笔时笔锋不乱，速度不可突然变快，要随笔锋自然聚拢，最后出锋。
楷书基本笔画
楷书基本笔画书法先由楷书练习开始，而基本笔画是写好字的关键，基本笔画会了，剩下的就美誉什么问题了，剩下的就是自己的悟性了。
无论学书法，还是任何事，悟性很重要。
我至今还记得我们的书法老师说的话：学书在法，而其妙在人！学习书法或任何东西，方法很重要，对于书法，基本笔画无疑是最重要的，我贴出来的是毛笔的写法，因为我觉得毛笔的写法更直观，笔画怎么写，也显得更详细。
结合钢笔，融汇贯通下就可以了。
钢笔中，又数金笔尖写出来的字最好看，因为金笔的弹性最好。
如他说的写竖时，不能写得太直，直则无力，缺乏韧性。
人生不也是如此，我们的人生应该是有韧性的，百折不挠的。
还是那句：学书在法，而其妙在人。
追寻，领悟吧！楷书基本笔画书写规律笔画是构成汉字的基本元素。
要想写好字，首先就要写好笔画。
就象盖房子要讲究材料的质量一样，偷工减料盖起来的房子必然是“豆腐渣”工程，写字的道理也是如此，那种不认真练习笔画就直接写字的学法是不符合毛笔楷书学习规律的。
王羲之说：“……一点失所，若美人之病一目；一画失节，如壮士之折一肱。
”充分说明了笔画质量与字的整体美的关系。
汉字的基本笔画共有四十余个，可分为点（斜点、竖点、左点、撇点、提点）、线（长横、短横、左尖横、悬针竖、垂露竖、短竖、长斜撇、短斜撇、短平撇、竖弯撇、竖撇、斜捺、平捺、反捺、提）、折（横折、竖折、撇折）、钩（横钩、竖提、竖钩、斜钩、卧钩、竖弯钩、竖左弯钩）及复合笔画（共10个，名字略）五大类，每一类笔画的写法都是有规律可循的，这些规律掌握起来并不难，以下就是我在学习和教学毛笔楷书过程中总结的规律。
一、起笔规律：点、带、转适用于一拓直下起笔法，之所以教这种写法是方便学生以后学习行书（见下图）点：任何笔画都由点起。
笔杆垂直，以斜势（45°）(缺省为这个角度，具体到不同风格楷体可作相应调整)下笔由轻到重写出前尖后圆的杏仁点。
要求下笔要轻，角度要斜，根据笔画的粗细写出点的长短，不可一味拉长以免给下一步带来麻烦。
(完整版)硬笔楷书八个基本笔画
竖的种类
➢ B. 垂露竖：象在一根木棒上悬着 一滴露水，故叫垂露竖。写法是 右下落笔，稍按，然后转笔直下， 收笔时顺势向下按拉，随即提空 回锋收笔。如“门、同、术、引” 等字中的垂露竖。
➢ C. 短竖：起笔轻作顿，随即转笔 直下，顺势按拉回锋收笔。短竖 在与短横相逢时，起笔不作顿。 如“日、且、贝、具”等字中的 短竖。
、天等。共计一张。
竖的运笔
书写方法： 1. 逆峰起笔—顿 笔—转笔 2. 中锋行笔 3. 收笔出峰或回峰 要领：“竖挺直” ‘竖’常为一字之 脊梁，要使一个字 立如松，书写时必 须做到挺直，但要 注意曲中见直
竖的种类
➢ A. 悬针竖：形似一根扎鞋底 的钢针，故叫悬针竖。写法 是右下落笔，稍用力按一下， 随即转笔直下；力量由重到 轻，速度由慢到快，最后到 3/4处提笔出锋，力到锋端。 如“中、平、年、都”等字 中的悬针竖。
6.长撇为掠
7.短撇为啄（如鸟之啄 物）
8.捺为磔（zhé ，散开， 末端聚起，沉着有力）
永字八法 （相传唐代僧智永提出）
侧
点为侧， 如鸟翩然 侧下
勒
横为勒， 如勒马之 用缰
努
竖为努， 用力也
趯
趯为跃， 貌与跳跃 同
策
左上为策 如策马之 用鞭
掠
左下为掠 如篦之掠 发
啄
右上为啄 如鸟之啄 物
磔
右下为磔 裂牲谓之 磔笔锋开 张也
反折
写字口诀
——八个基本笔画
——八个基本笔画
小小一点要点好，学会顿笔很重要； 横要平，竖要直，撇有锋，捺有脚； 提钩要尖折有角，行笔轻快要记牢； 认真练习功夫到，笔画健美字才好。
⑴“点、横、竖”的克服性书写练习
⑵“撇、捺”的克服性书写练习
正楷笔画的名称及写法
正楷笔画的名称及写法第一篇：正楷笔画的名称及写法正楷笔画的名称及写法（一）2课时教学目的：通过讲解正楷笔画的名称及写法，让学生掌握正楷笔画的名称及写法。
教学过程：1.点：楷书中的点丰富多彩，有侧点、垂点、挑点、撇点、长点等。
点的形态虽然不同，但都如人的眼睛，顾盼生情，最为传神。
因此，点要写得圆满精致，或象高山上滚下来的石头，势猛力足；或象苹果中的内核，浑厚圆润。
点是笔画和笔法的基础。
所有笔画都是从点开始延伸的。
它在书写结构组合中起着“画龙点睛”的作用。
所谓“一点成一字之规，一字乃终篇之准”。
（1）右侧点：因点取侧势，故叫侧点。
写法是落笔要轻，向右下45°按笔，再顺势斜下顿笔，然后笔尖向左内迅速提起回锋。
表现为线条由细到粗，颜色由浅到深。
如：“泛、掠、滨”等。
（2）左垂点：因形似垂露，故叫垂点。
写法是由轻到重，从右至左下呈15~20°，再顺势向直下，由快到慢按笔，然后笔尖向右内迅速提起回锋。
表现为由细到粗，由浅到深。
如“小、滨、东、京”等字中的垂点。
（3）挑点：形似挑画，但比挑画短小有力。
写法是落笔由按到提，由重到轻，由慢到快，从右下45°顿笔，转笔向右上呈45°，迅速用力挑出。
如：掠、匀、羊等字中的挑点。
（4）撇点：形似短斜撇，但更短小些。
写法是向右下45°落笔，然后转笔向左下45°迅速撇出。
如六、只、总、普等字中的撇点。
（5）长点：是侧点的延长，故名。
写法是落笔要轻，随着向右下方45°行笔逐渐用力，最后斜下按拉，顿笔回锋收笔。
长点的形态，上细下粗，颜色从浅到深。
楷书中有不少字的捺画是用长点来代替，故又称“反捺”。
如“女、以、李、英”等字中的长点。
2.横：横画在汉字中起着横梁般的作用，它的长短变化则平衡整个汉字结构，因此，既要坚挺扎实，又要生动活泼。
写横画不论长短，为适合人的视觉效果，都要写得左低右高，略带斜势。
但也不能太斜，以5°~7°为宜，一般短横要斜，长横基本平正。
楷书的基本笔画
楷书的基本笔画
楷书是汉字书法中的一种重要字体，其基本笔画包括点、横、竖、撇、捺、钩、提、折八种。
以下是每种笔画的详细描述:
1. 点：楷书中的点通常是作为字的起点或终点，其作用类似于三角形或露珠。
点有长点、短点、竖点、横点等多种变化，书写时需要注意力度和角度的变化。
2. 横：横是楷书中最基本的笔画之一，通常用于字的底部或中部。
横有长横、短横、平横、仰横、垂横等多种变化，书写时需要注意笔画的平稳和力度的变化。
3. 竖：竖是楷书中最基本的笔画之一，通常用于字的顶部或中部。
竖有长竖、短竖、悬针竖、垂露竖等多种变化，书写时需要注意笔画的挺拔和力度的变化。
4. 撇：撇是楷书中最基本的笔画之一，通常用于字的左边或右边。
撇有长撇、短撇、斜撇、竖撇等多种变化，书写时需要注意笔画的流畅和力度的变化。
5. 捺：捺是楷书中最基本的笔画之一，通常用于字的右边或底部。
捺有长捺、短捺、斜捺、平捺等多种变化，书写时需要注意笔画的流畅和力度的变化。
6. 钩：钩是楷书中一种特殊的笔画，通常用于字的结尾处。
钩有长钩、短钩、竖钩、横钩等多种变化，书写时需要注意笔画的果断和力度的变化。
7. 提：提是楷书中最基本的笔画之一，通常用于字的底部或中
部。
提有长提、短提、竖提、横提等多种变化，书写时需要注意笔画的流畅和力度的变化。
8. 折：折是楷书中一种特殊的笔画，通常用于字的转折处。
折
有横折、竖折、斜折等多种变化，书写时需要注意笔画的转折和力度的变化。
楷书的基本笔画是汉字书法中的基础，通过反复练习和熟练掌握，可以提升楷书书写的水平。
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楷书点、横、竖、撇、捺、钩、挑的写法
相传，东晋大书法家王羲之用几年的时间，专门写“永”字。
他认为，这个字具备楷书的八法，写好“永”字，所有的字都能写好。
以后，王羲之的孙子智永又将这“永字八法”传给虞世南，再后来，经过很多书法家一直传了下来。
点画是构成字形结构最基本的元素，尽管点画在用笔的书写方法上，小楷与大楷并无多大的区别，但事实上小楷比大字要细微得多，如果没有一定的大楷基础，就很难体味到小楷用笔的精到和细微之处。
小楷的点画在形态上是很富有变化的，相传钟繇小楷，点画各异，右军作字书，万字不同。
为了便于初学者切实扼要的掌握此法，试图用比较通俗的语言作一些介绍。
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作者：书法密码
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一、点法
点在笔法中占有很重要的地位，它起着画龙点睛的作用，若一点失所，则如美人之眇一目，势必就会破坏字形的结构美，况其它七法，发笔时皆从点起，点失势则画易失误，此最关紧要，小楷作点，以露锋居多，这又是小楷用笔的特点。
作点之法，其势要重，所谓重即落笔的速度要快，但落点要轻，所谓“每作一点，如高峰之坠石，磕磕然实如崩也。
”磕磕然是形容石头互相碰击的声音，言其势重，不是指下笔时实用力，凡作露锋之点，当于空中作逆势，尖锋入纸，顺势落笔，落笔后即迅速将笔毫铺开，此即王羲之所说“每作一点，皆悬管掉之，令其锋开，自然劲健也”。
不可采用兜圈子的办法去填满笔形。
作点时笔力要深入，即收笔时用腕法轻提笔锋，然后借势向下顿挫一二下，再反揭收之，收笔的动作要快，这样水墨便能深入点内，力透纸背，《禁经》所谓点如利钻镂金是也。
喻其有深入沉着之意。
二、横画
横画又称为勒，所谓勒有愈收愈紧之意，发笔时要逆入，收笔电动机回顾，行笔时要意有所顾，逆势涩进，《禁经》所谓“画如长锥之界石”喻其不可太光滑浮薄之意。
凡写长画，当于不平中求平，使其画势上平而下呈拱状，就象一
只覆舟之样，切忌上平下亦平，则板刻之弊立见，柳宗元《八法颂》中说：“勒常患平”即是此意。
横画又要贵于变化，陈绎曾《翰林要诀》中说：“凡平画忌如算子，终篇展玩，不见横画，始是书法。
”所谓不见横画即是指无平行齐头，板刻凝滞之笔。
三、竖画
凡写竖画，当于曲势中求挺拔，则见笔力。
古人称竖画为努法，努有用力之意。
李溥光《雪庵八法》中说：“努之为法，用弯行曲扭，如挺千斤之力。
”这是一种富有弹性和力度的曲线之美，或向、或背、或背中有向，或向中有背，或势直而局部曲，最不可板滞，故柳宗元《八法颂》中说：“努过直则力败。
”就是这个意思。
四、长撇
长撇，古人称之谓掠。
冯班《钝吟书要》中说：“掠如蓖之掠发，此乃斜悬针而末锋飞起，宜出锋处送笔力到而匀，不可半途击出，则无力而瘦弱。
”故作掠之法，颈部要细，腰部势微婉曲，宜肥劲有力，颜真卿《八法颂》说：“掠仿佛以宜肥。
“出锋时当以腕送，饱满尖锐，万不可作虚尖斜拂之状，柳宗元《八法颂》说：”掠左出而锋轻。
“如是则一笔之中有轻重粗细的变化，富有节奏感，由于收笔时势微曲而末锋飞起，故有回顾之势，李溥光《雪庵八法》中说：”掠始作者，用肥健悠扬，而宜乎舒畅。
“极其生动地形容掠法的笔调。
五、短撇
古人谓之啄法，啄者，如鸟之啄物，锐而且速，喻其用笔当迅速捷、爽利、明快。
陈绎曾《翰林要诀》中说点首撇尾，左出微仰，如鸟喙之啄物。
六、挑法
挑法，古人称之谓“策法”，策者，鞭策之意，以鞭子策物，用力在策本，得力在策末，《书法三昧》中说：“策法，仰笔厲锋，轻抬而进，有如鞭策之势。
”所谓即侧行貌，喻作挑时当带侧势。
柳宗元《八法颂》中说：“策仰收而暗揭。
”暗揭就是空中作收势，由于写挑法时侧锋点入，锋尖上仰，已带偏侧之势，运笔时当边走边顿挫，边挫边提，至收笔时，锋已收归画中，故行笔不宜太快，快则势必形成偏锋浮薄之弊，正如《雪庵八法》中所说：“策始作者，用仰锋上揭，而贵乎迟留。
”迟留才能有时间将锋调正。
七、捺法
作捺之法，一波三折，势宜开张。
李溥光《雪庵八法》中说：“险横三过，而开揭其势力。
”行笔宜抑扬顿挫，不徐不疾，从容不迫。
收笔时，须笔战行右出，意即写捺角时笔画满捺，已带侧势，须用腕法带动笔锋，逐步衄挫，边走边提，将锋提到离纸之时。
唐太宗《笔法论》中说：“磔须战笔发外，得意徐乃出之。
”所谓“得意”即收笔时能将笔锋收归画中。
八、钩法
钩法，古人谓之趯法，有跳跃之意，陈思《八法详说》中说：“趯须蹲锋得势而出，出则暗收。
”所谓蹲锋，即出钩之前先向下作一快速的按笔动作，如人跳高时跃起前的半蹲动作一样，所谓“得势而出”即指蹲锋后在恰到好处时迅速出钩，不可迟疑，若佇思稍息则神纵不坠矣，出钩时要力送到笔尖，钩要饱满，不可虚尖怯露。