浅谈辛弃疾词的题材内容和创作风格
宋代词人辛弃疾的词作风格与创作背景解析
宋代词人辛弃疾的词作风格与创作背景解析引言词是中国古代文学的重要形式之一，自唐代发展至宋代更加繁荣。
宋代是词的黄金时代，许多杰出的词人在这个时期涌现出来。
其中，辛弃疾是一位备受推崇的宋代词人。
他以其独特的词作风格和丰富的创作背景而著称。
本文将深入分析辛弃疾的词作风格和创作背景，带领读者更好地理解这位杰出的词人。
辛弃疾的词作风格情感激烈辛弃疾的词作风格以其情感的激烈表达而著称。
他的词充满了激情和悲壮，抒发了他内心深处的痛苦和不满。
辛弃疾生活在一个动荡不安的时代，他所处的政治局势和社会环境使他感到异样的苦闷和困惑。
因此，他通过他的词作表达了自己对时局的不满和对生活的热切期望。
痛斥时弊辛弃疾的词作中经常痛斥时弊，揭示社会的黑暗面和人们的苦难。
他对士人的堕落、官员的贪污和社会的腐败感到非常愤慨，他用自己的词作向这些不公和不义说不。
辛弃疾的痛斥时弊的词作给人们敲响了警钟，使人们反思社会的问题，追求真理和公正。
表现个人命运的变幻辛弃疾的词作中还常常表现个人命运的变幻。
他经历了许多波折和曲折，从武将到被贬官，从荣耀到落魄。
这些经历深深地影响了他的创作和词作风格。
他的词作中充满了对命运的思考和对人生的困惑。
辛弃疾通过他的词作与读者分享了他的痛苦和迷茫，代表了一个时代中普通人的心声。
智慧和才情的展示辛弃疾的词作中不仅表现了他的情感和命运，同时也展示了他的智慧和才情。
他善于使用修辞和意象，使他的词作充满了美感和力量。
他的词作中常常隐含着深刻的哲理和丰富的文化内涵。
辛弃疾的词作不仅仅是情感的宣泄，更是一种智慧和才情的展示。
辛弃疾的创作背景士人文化的影响辛弃疾生活在一个士人文化盛行的时代，这种文化对他的创作产生了深远的影响。
士人文化注重个人修养，讲究礼仪和人际关系。
辛弃疾的词作中常常表现了对传统价值观的追求和对士人文化的推崇。
这种影响使他的词作更加含蓄和充满了哲理。
政治局势的变动宋代是一个政治局势变动频繁的时代，这也对辛弃疾的创作产生了深远影响。
辛弃疾词的题材
辛弃疾词的题材摘要：一、辛弃疾简介二、辛弃疾词的题材分类1.爱国主题2.抒怀主题3.田园山水主题4.爱情主题三、各类题材词作的特点1.爱国主题词作2.抒怀主题词作3.田园山水主题词作4.爱情主题词作四、辛弃疾词的成就及影响正文：辛弃疾是我国南宋时期著名的文学家、政治家，以诗词创作闻名于世。
他的词作题材广泛，内容丰富，具有很高的艺术价值和历史价值。
一、辛弃疾简介辛弃疾，字幼安，南宋著名文学家，与苏轼并称“苏辛”，为豪放派词人的代表。
他出生于金国占领区的济南，青年时期投身抗金事业，后历任南宋地方和中央官职，因刚直不阿而屡遭排挤。
辛弃疾的词作具有鲜明的个性，以豪放奔放、激情澎湃著称，对后世影响深远。
二、辛弃疾词的题材分类1.爱国主题：辛弃疾身处南宋时期，国家内忧外患，因此他的词作中大量涌现出爱国主题。
这类词作表达了作者对国家民族的忧患意识，强烈渴望民族复兴和对敌人的深恶痛绝。
如《水调歌头·丙辰中秋》等。
2.抒怀主题：辛弃疾的抒怀词作抒发了他对人生际遇的感慨、对社会现实的不满和对理想的执着追求。
这类词作中常见对历史、人生、社会的沉思和感悟。
如《青玉案·元夕》等。
3.田园山水主题：辛弃疾的田园山水词作描绘了美丽的自然景色，借景抒怀，表达了对宁静、自由的田园生活的向往。
如《西江月·夜行黄沙道中》等。
4.爱情主题：辛弃疾的爱情词作以婉约、柔美见长，既有对忠贞爱情的赞美，也有对失去爱情的哀伤。
如《丑奴儿·书博山道中壁》等。
三、各类题材词作的特点1.爱国主题词作：这类词作情感激昂，表达了对国家的忠诚和对敌人的憎恶，具有很强的时代性和现实性。
2.抒怀主题词作：这类词作情感真挚，展现了作者对人生的感慨和对理想的执着追求，具有较高的艺术价值。
3.田园山水主题词作：这类词作描绘了美丽的自然景色，借景抒怀，给人以宁静、美好的感受。
4.爱情主题词作：这类词作情感丰富，既有对爱情的赞美，也有对失去爱情的哀伤，具有很强的感染力。
辛弃疾诗歌风格
辛弃疾诗歌风格
辛弃疾的诗歌风格主要有以下特点：
1、内容丰富，思想深刻：辛弃疾的词不仅涉及个人情感、生活琐事，还充分表现了国计民生的重大题材，其作品反映了丰富的社会现实和深沉的民族忧患意识。
2、风格多样，技法高超：辛弃疾的词不仅有豪放奔放的风格，还有细腻婉约的表现，且常运用比兴寄托、典故引申等手法，具有深厚的艺术感染力。
3、语言和谋篇布局上的创新：辛弃疾善于运用具有特色的语言和各种不同的手法，打破词固有的传统形式和格律束缚，表现出大胆的创新精神。
他的词中常使用散文化的句式和结构，以表达复杂的思想感情。
4、强烈的情感表达：辛弃疾的词情感丰富，常以豪情壮语发端，描绘风雷激荡的壮阔境界，而后抒发沉郁顿挫的感情，表现出深沉呜咽、悲壮苍凉的氛围。
5、强烈的爱国精神：辛弃疾一生都怀有满腔的爱国热情，他的很多词都表达了对祖国的深深忧虑和无比热爱，这也是他作品的重要特色之一。
总的来说，辛弃疾的诗歌风格以其豪放奔放、清旷超逸的特点为人们所熟知，同时又表现出细腻婉约、深沉悲凉的情感，充分展现了他的艺术才华和思想深度。
辛弃疾以及他的抒情词创作特点解析
辛弃疾以及他的抒情词创作特点解析一、辛弃疾简介辛弃疾（1140年-1207年），字幼安，号稼轩，是中国南宋时期著名的文学家和抒情词人。
他生活在一个动荡的时期，亲历了北宋灭亡和南宋建立的过程。
辛弃疾的创作涵盖了各个领域，尤其在抒情词方面成就卓越。
二、辛弃疾的抒情词创作特点1.真挚感人：辛弃疾的词作以情感表达为主题，他能够深入人心地描绘出自己内心复杂且真实的情感。
他借助生活经历和身世背景，刻画出丰富多样的人物形象和情境设置，使读者能够感同身受。
2.豪放激昂：辛弃疾深受李清照“豪放派”与苏轼“豪放之风”的影响，在写作中展现出豪迈激昂、志向昂扬的特点。
他对于时事政治有着强烈的关注，通过词作也常表达出对社会现实与国家前途的关切，并以豪情壮志激励自己和读者。
3.融汇古今：辛弃疾善于借鉴古人诗词的优秀传统，将其融入到自己的词作中。
他在形式上保留了传统的五言绝句韵律，但同时注入了更加丰富多样的内容和意境。
辛弃疾还善于运用典故、历史事件等元素，使作品更具深度与广度。
4.写实主义：辛弃疾采用了写实主义创作手法，力图表现真实生活中的人物、景象与情感。
他以朴素而质朴的语言形式，展示出普通人物的生活哀愁和喜悦，体现了忧愁困苦与坚韧不拔之间的平衡。
5.咏史抒怀：辛弃疾时常以中国历史上著名之事迹为题材进行创作，并通过对历史人物或事件进行抒发感情来触动读者内心。
他既能够深情地咏史，抒发心中对往事的怀念与悲痛，又能用历史比喻来暗示时事政治。
三、辛弃疾的代表作品1.《青玉案·元夕》：“东风夜放花千树，更吹落、星如雨。
宝马雕车香满路，凤箫声动，玉壶光转素。
一夜鱼龙舞。
”这首词以端庄优美的语言形象地揭示了元宵节美好夜晚的景象，展现了辛弃疾丰富的想象力和艺术才华。
2.《水龙吟·登建康赏心亭》：“万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
”这首词表达了辛弃疾沧郁之情，深切描绘了他在流亡途中对家园的思念以及对命运不公的感触。
辛弃疾的豪放词创作风格
辛弃疾的豪放词创作风格引言你是否曾读过辛弃疾的词作？在中国文学史上，辛弃疾是一位备受赞誉的大词人。
他的词作充满了豪放的创作风格，给人一种磅礴而激情澎湃的感觉。
本文将围绕辛弃疾的豪放词创作风格展开论述，从辛弃疾的背景和生平、豪放题材的选择、创作手法以及艺术效果等方面进行详细分析，带你全面了解这位伟大词人的创作风格。
背景和生平辛弃疾是中国南宋末年著名的文学家、政治家和军事家，被誉为“豪放派词人”的代表人物之一。
他生于1140年，卒于1207年，经历了南宋末年的动荡和战乱。
这个时期，辛弃疾亲眼目睹了国家的衰落和民族的苦难，他的创作受到了强烈的身世感和时代氛围的熏陶。
豪放题材的选择辛弃疾的作品以“爱国词”为主题，表达了他对国家兴亡、民族大义的忧虑与关怀。
他的词作经常涉及到辛酸的离别、壮志未酬、忍辱负重等题材。
辛弃疾的词通常是情感激烈、语言雄健有力，以宏大的意境表达个人和民族的理想与抱负。
创作手法辛弃疾的豪放词创作风格主要体现在两个方面：文字的热情和对形象的运用。
文字的热情辛弃疾的词作富有激情和个人情感，他用豪放的态度和振奋的语调表达自己的感受。
他的词常常充满了战斗的慷慨激昂和个人命运的坎坷沉痛，给读者带来强烈的情感共鸣。
例如，他经典的《南乡子》一词中写道：“背剑倚天门，三百余日，中夕梦觉见状元。
心道何许人，冲冲天水烟云遮，千万人空内外，吾自有常山。
”这段词描绘了辛弃疾离乡背井的悲愤之情，用“背剑倚天门”和“冲冲天水烟云遮”等形象描写，达到了文字豪放、情感激烈的效果。
形象的运用辛弃疾善于运用形象描绘，通过生动的视觉形象来表达复杂的情感和思想。
他的诗作中常常出现壮美的山河景色、英勇的将士形象和婉约的女子形象等，形成丰富多样的意象体系。
例如，他在《青玉案·元夕》一词中写道：“千万恨，恨极在天涯。
.”这里辛弃疾用“千”的数量词和“恨”二字的堆砌，给人以澎湃的画面感，使读者对他内心的愤懑和无奈有了更深刻的感受。
辛弃疾写作风格
辛弃疾写作风格
辛弃疾的写作风格可以归纳为以下几个方面：
豪放雄杰：辛弃疾的词作以豪迈雄杰为主，充满了豪放的气息。
他的词中常常表现出对自由、激情和生命的热爱，情感激烈，气势磅礴。
刚柔相济：辛弃疾的词不仅有豪放的一面，也有柔情的一面。
他的词作中既有悲壮豪雄的阳刚之气，又有婉转缠绵的阴柔之美，形成了刚柔相济的艺术风格。
亦庄亦谐：辛弃疾的词作既有庄严的一面，又有诙谐的一面。
他善于运用幽默和讽刺的手法，表现出了他亦庄亦谐的个性风格。
创新精神：辛弃疾在词的创作上具有创新精神，他不仅打破了词固有的传统形式和格律束缚，还善于运用具有特色的语言和各种不同的手法，使词的艺术形式更加解放，更加丰富多采。
意境深远：辛弃疾的词作中往往蕴藏着对自由理想境界的追求与探索，通过丰富的想象和寓意深远的意象来表现出他的思想感情。
多元化的艺术特色：辛弃疾的词作不仅有豪放雄杰、刚柔相济、亦庄亦谐等多元化的艺术特色，还具有浪漫主义和现实主义相结合的特点，使他的词作具有极高的艺术价值。
综上所述，辛弃疾的写作风格丰富多彩，充满了个性化的特色和创新的元素，为宋词的发展做出了杰出的贡献。
请结合作品分析辛弃疾词作的风格特点
请结合作品分析辛弃疾词作的风格特点
辛弃疾的豪放词内容丰富，思想深刻，风格多样，技法高超，特色鲜明。
辛弃疾笔下
没有不可描绘的事物，没有不可表达的意境，没有不可运用的手法，他以大胆创新的精神
赋予了词抒情，状物，记事，议论的多种功能，使词这种文学样式获得了空前的艺术力量，使辛词成为雄视词坛的典范。
1、辛词以豪放为主，但又不拘一格，沈郁、明快、激励、妩媚，兼而有之。
他善于
运用比兴手法和奇特想象，对自然界的山、水、风、月、草、木都赋予情感和性格，并有
所寄托。
善于吸收民间口语入词，尤其善于用典、用事和引用前人诗句、文句，往往稍加
改造而别出新意。
2、辛词题材宽阔。
他现存的六百多首词作，写下政治，写下哲理，写下朋友之情、
恋人之情，写下田园风光、民俗人情，写下日常生活、读书体会，可以说道，凡当时能够
载入其他任何文学样式的东西，他都载入词中，范围比苏词还要广为得多。
3、强烈的爱国主义思想和战斗精神是辛词的基本思想内容。
如：在《贺新郎》、
《摸鱼儿》等词中，他用“剩水残山”、“斜阳正在，烟柳断肠处”等词句讽刺苟延残喘
的南宋小朝廷，表达他对偏安一角不思北上的不满。
胸怀壮志无处可用，表现在词里就是
难以掩饰的不平之情。
浅谈辛弃疾词的题材内容和创作风格
浅谈辛弃疾词的题材内容和创作风格论辛弃疾词的特点—浅谈辛弃疾词的题材内容和创作风格［内容提要］辛弃疾的题材广泛，爱国主义题材，农村生活题材及官场黑暗题材，所表达思想内容较深刻。
辛词的风格以婉约和豪放为主；语言清新淡雅,体现的是以文为词的特点。
辛词在创作手法打破传统的格律束缚，善用比兴寄托，运用神话和传说具有神秘色彩、词境开阔、雄壮。
［关键词］内容深刻、风格婉约兼豪放、语言清新淡雅、以文为词、善用典故寄托、手法多样、词境开阔辛弃疾是我国南宋词派的重要作家。
下面，笔者就从三方面来阐述辛弃疾词的特点。
一．题材广泛反映的思想内容深刻。
辛弃疾的题材广泛，反映的思想内容深刻。
例如，有爱国主义方面的题材，有抗金方面的英雄事迹，抒发郁抑不得志的愤慨，有农村闲居的题材，还有反映词人对黑暗官场的不满、厌恶之情。
(一)爱国主义题材辛弃疾词中爱国主义主题方面的主旋律：昂扬的爱国激情。
“他深情眷恋祖国的万里河山，痛惜山河破碎的现实，感叹“起望衣冠神州路，日月销残战骨。
”“夜半狂歌悲风起，听铮铮阵马檐间铁。
南共北，正分裂。
”（《贺新郎》细把君诗说）”①辛弃疾词对抗金事业义无反顾的执著，对南宋偃武修文、文恬武嬉、妥协投降政策的极度不满，气势悲愤。
如他的（《水调歌头》落日寒尘起）“谁道投鞭飞渡，忆惜鸣鹘血污，风雨俚愁。
”这是回忆完颜亮南侵中原受挫，回来被杀掉；此时辛弃疾开始参加耿京起义军、抗金事业。
上片概括写完颜亮及词人的事实，气势较为豪壮。
突出词人抗金的决心。
下片陡转为“客东南名胜，万卷事业尝试与君谋。
莫射南山虎，直觅富民侯。
”这里“莫射”二句：作者为“二客”所“谋”的具体内容，即：不要做什么军事工作了，还是去寻觅吧！②开始抗金事业，转为斗志减弱，词人爱国之志无法实现，其中抑郁渗在词中。
现实和他的愿望差距甚远。
对朝廷大臣们的苟安，得过且过，今朝有酒今朝醉的虚度生活，他极度不满、失望、愤慨，讽刺。
如词（《贺新郎》甚矣吾哀也），中的“江左沉酣求名者。
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论辛弃疾词的特点—浅谈辛弃疾词的题材内容和创作风格［内容提要］辛弃疾的题材广泛，爱国主义题材，农村生活题材及官场黑暗题材，所表达思想内容较深刻。
辛词的风格以婉约和豪放为主；语言清新淡雅,体现的是以文为词的特点。
辛词在创作手法打破传统的格律束缚，善用比兴寄托，运用神话和传说具有神秘色彩、词境开阔、雄壮。
［关键词］内容深刻、风格婉约兼豪放、语言清新淡雅、以文为词、善用典故寄托、手法多样、词境开阔辛弃疾是我国南宋词派的重要作家。
下面，笔者就从三方面来阐述辛弃疾词的特点。
一．题材广泛反映的思想内容深刻。
辛弃疾的题材广泛，反映的思想内容深刻。
例如，有爱国主义方面的题材，有抗金方面的英雄事迹，抒发郁抑不得志的愤慨，有农村闲居的题材，还有反映词人对黑暗官场的不满、厌恶之情。
(一)爱国主义题材辛弃疾词中爱国主义主题方面的主旋律：昂扬的爱国激情。
“他深情眷恋祖国的万里河山，痛惜山河破碎的现实，感叹“起望衣冠神州路，日月销残战骨。
”“夜半狂歌悲风起，听铮铮阵马檐间铁。
南共北，正分裂。
”（《贺新郎》细把君诗说）”①辛弃疾词对抗金事业义无反顾的执著，对南宋偃武修文、文恬武嬉、妥协投降政策的极度不满，气势悲愤。
如他的（《水调歌头》落日寒尘起）“谁道投鞭飞渡，忆惜鸣鹘血污，风雨俚愁。
”这是回忆完颜亮南侵中原受挫，回来被杀掉；此时辛弃疾开始参加耿京起义军、抗金事业。
上片概括写完颜亮及词人的事实，气势较为豪壮。
突出词人抗金的决心。
下片陡转为“客东南名胜，万卷事业尝试与君谋。
莫射南山虎，直觅富民侯。
”这里“莫射”二句：作者为“二客”所“谋”的具体内容，即：不要做什么军事工作了，还是去寻觅吧！②开始抗金事业，转为斗志减弱，词人爱国之志无法实现，其中抑郁渗在词中。
现实和他的愿望差距甚远。
对朝廷大臣们的苟安，得过且过，今朝有酒今朝醉的虚度生活，他极度不满、失望、愤慨，讽刺。
如词（《贺新郎》甚矣吾哀也），中的“江左沉酣求名者。
”再如《念奴娇》词人登楼远望，吊古伤今，表达对国事的深切忧虑及报国无门的深沉慨叹。
上片“虎踞龙蟠”的帝王之都与“只有兴亡满目”景象，今昔对比，表达词人对今败亡局面深深忧虑之情。
下片以东晋王朝建立过殊勋的谢安不免遭谗被疏的典故，表达词人对遭谗受猜忌不能施展才能的深切同情。
实际上也是自喻，抒发自己功名难成、抑郁苦闷的危殆，表达自己请缨无路，消磨时日，国家倾覆危急关头，无奈、无能的苦闷及忧虑国家复杂之情。
全词吊古与伤今融为一体，兴亡之感和报国无门的愤慨渲染到极点。
（二）反映农村生活的题材。
辛弃疾对农村闲居生活方面的题材创作，生活的画面是祥和的，表达一种对农村生活的向往之情。
辛弃疾笔下的农村生活是和平静穆的，农民是淳厚朴实的，各种人物都自得其乐地活着。
如（《浣溪沙》常山道中既事）“词的上片为所见农家与生活场景：近看北边高地上农民正在猛踏车，灌溉农田。
一个“频”字充分表现出动作的连续不断，暗传农民辛勤劳作情景。
另一边河溪两岸，农作物成熟较早，农民正在品尝香甜的新收稻米，隔着院墙买米酒，并煮了小雨。
”③既“沽酒”又“煮纤鳞”，洋溢着农家欢欣，生动传神地表现出不为人注意的淳朴之风。
而“北陇”“西溪”“隔墙”更给人开阔感觉。
下片景象变：“忽有微凉何处雨，更无留影霎时云。
”七言对起，工稳流利，清新俊爽。
“忽见”“更有”笔势挺峭劲，空灵跳动，生动表现夏日多变的山村气象。
结以“卖瓜人过竹边村”，余音袅袅，富有情趣。
辛弃疾笔下农村生活细腻，平淡又不失真。
如他词所展示农村生活画面：陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。
平岗细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。
山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。
城中村雨桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。
“破”字形象生动描写嫩芽的动作，“破嫩芽”象征勃勃生机，新事物涌起，充满生活气息。
“蚕、草、黄犊”的生机勃勃，充满生活气息。
“日、林、鸦”的细腻描写，有具体可感之态。
全词中对生机勃勃田野春图的描写，细腻、具体可感。
“城中愁风的桃李与溪头对举，表现作者对农村生活的热爱、向往之情。
”④《清平乐》是辛弃疾的一首乡情词。
其显著特点是用日常的口语和白描的手法，不事渲染，表现农村生活的朴实。
上片描写安居乐业的农村生活景象，烘托静谧和谐气氛。
“连云松竹，万事从今足。
”云雾缭绕，笼罩着生长茂盛、郁郁葱葱的松、竹，环境优美，生活舒适和谐，所以说“从今万事足”。
下二句“柱仗东家分社肉，白酒床头初熟”，是对“万事足”补充说明，字里行间透露出生活的甜美温馨。
下片摄取一个情趣盎然生活镜头，使词生活气息浓郁。
“西风梨枣园，儿童偷把长竿。
莫遣旁人惊去，老夫静处闲看。
”这富有很强的情节性、行动性、连续性，把农村的朴素生活写活了、逼真、生动！从这首乡情词中可以体现闲居生活的乐趣，这种农村一片升华气象、没有痛苦，有酒有肉、丰衣足食的生活，是他理想化的、幸福、愉快的田园般的生活。
（三）反映官场的黑暗，表达对黑暗官场的厌恶，对小人的不满、唾弃。
辛弃疾是个满怀抱负的爱国主义杂者，词中字里行间流露出抑郁不得志的愤慨。
体现出对官场的厌恶，对尔虞我诈小人的唾弃。
如他的《鹧鸪天》“不向长安路上行，却教山寺厌逢迎。
味无味处求吾乐，材与不材间过此生。
”“不向”二字坚实有力，表现与告别的坚定意志。
“味无味”二句，深含哲理，作者从老庄“无为而为”的处世哲学中找到自得其乐的精神寄托。
“宁作我，岂其卿。
”反映的是自己独立不阿的品德操守，摆脱官场约束，独立自守的人格。
“人间走遍却归耕。
一松一竹真朋友，山鸟山花好兄弟”反映作者大半生活宦海浮沉后，看到官场污浊，选择退隐。
“真”“好”二字用得精、妙，深含回归大自然之乐，与松竹花鸟结友，趣味无穷。
全词以简洁明快语言剖露归隐之情。
《千年调》是辛弃疾别具一格的讽刺小品，从“厄”字着眼，借题发挥。
词的上片借酒厄的俯仰之态、滑稽和鸱夷斟酒时频频弯腰可笑形象、药不死人也治不好的甘草习性，描绘了朝廷人员八面玲珑的丑态。
下片写自己孤傲，不为世俗所容，言动触咎，几处碰壁后领会到处事的诀窍，但不愿象秦吉了那样以学舍他人。
语言诙谐而词旨激愤，只对图保己爵禄而不恤国事的官僚，表示鄙视和愤慨，挖苦、嘲讽趋炎附势、阿谀逢迎的官场腐败风气。
二．辛词的风格特色：婉约、豪放。
辛弃疾词的特点之二，有婉约豪放的风格特色，词中有的慷慨激昂，有的苍凉沉郁，有的含蓄婉转，有的明丽清新，而这些融为一体时，则是刚健柔婉、嬉笑怒骂，皆成妙笔。
（一）体现沉郁苍凉、慷慨悲凉的格调。
辛弃疾词表现的情感基调中蕴含有慷慨激昂、沉郁苍凉。
如《摸鱼儿》，以惜春、留春、伤春、怨春为线索，用曲折的笔调表现忧虑国家大事，抒发一种胸襟大志，痛斥误国的重大主题，体现出婉约中带有豪放的情感基调。
而（《水调歌头》千里洼种）主要的情感基调是慷慨激昂。
“要挽银河仙浪，西北洗胡沙”以饱满的热情表达收复北方夙愿和信心。
“一觞为饮千岁，江海吸流霞”是激励友人立功万里，大展雄才。
笔力雄健，风格豪放明快。
词中洋溢着豪放乐观、昂扬向上的激情，把慷慨激昂的英雄形象刻画得淋漓尽致。
“换双成，歌弄玉，舞绿华”这是对席间歌姬舞女容貌如花的细节描写。
采用象征手法，比喻词人正值风华在这之后正茂，前程无量，抗金救国必胜的信念，词的情感包含有慷慨激昂奋发向上的斗志情调。
《满江红》是首送别词。
“莫折荼蘼，且留取、一分春色”。
莫折荼蘼是种劝阻的口气。
好像有谁要拆，而且一折就后果严重。
这是惊人之笔。
劝阻的目的森林是留春，此词写暮春之景，因景抒情，吐露惜春、送春、伤春的深沉慨叹。
词的情感在留春、送春、伤春中体现出一种无奈的闲愁，蕴含深深的惋惜、痛惜。
沉郁、苍凉之气在“也不因、春去有闲愁因离别”得到了充分体现。
辛词中情感并非一成不变，词的情感基调跌宕起伏。
如《鹧鸪天》中“山无重数周遭碧，花不名分外娇”体现词人心情起伏，由悲愤转激昂，由忧转喜。
再看（《水调歌头》带湖吾甚爱）主要特点在题为“盟鸥”，戏用盟体，在新奇当中富有情感。
“凡我同盟鸥路，今日既盟之后，来往莫相猜。
”表示与鸥鹭结盟，相互信任，不要猜疑。
词人被朝廷贬，只能和鸥鸟为友相伴，体现词人渴望找到互相信任的朋友。
“破青萍，排翠藻，立苍苔。
窥鱼笑汝痴计，不解吾杯。
”遗憾、可笑的是鸥鸟只会盯着游鱼发呆，它不懂我举杯的复杂情怀。
由寻友到发现鱼不懂我愁，情感细微变化流露出词人无奈中带有沉郁苍凉之情。
“废沼荒丘畴昔，明月清风此夜，人生几欢哀。
东岸绿阴少，杨柳更须栽。
”由带湖今昔变化悟出“人生几欢哀”的人生哲理。
体验变迁中的哀情。
“东岸绿阴少，杨柳更须栽，表面是种旷达和闲适之情，实质掩饰心中苦闷与无奈，政治抱负不能实现被迫闲居，其中抑郁悲愤之情借盟鸥方式曲折传出，显得更加含蓄、委婉。
辛词有对战斗场面描写所体现的慷慨激昂。
如《破阵子》”这首词是词人以想象为主，把陈亮和全部抗金部队昂扬奋发、疾如雷霆，冲锋陷阵，扫荡强敌爱国英雄气概展示出来。
“八百里分靡下炙，五十弦翻塞外声。
沙场秋点兵。
”对军队紧张生活细腻描写。
悲壮的军歌，鲜美鱼肉分享吃，战场上阅兵，战前的紧张准备，可见战前气势汹汹，充满激昂的战斗精神。
“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
”战场中挽弓跃马，叱咤沙场，英雄杀敌紧张场面。
这些场面描写体现出一种气势昂扬的激情。
“了却君王天下事，赢得生前生后名。
可怜白发生！”现实与梦中理想对照，一种可悲之情产生，因壮志难酬而痛心疾首，把内心沉郁苍凉渲染到极点。
原先驰骋战场昂扬斗志的英雄气概，陡转到现实的年老无力的痛心疾首的悲愤之情。
情感基调转变，便于抒发豪迈的复国讨贼之情。
如《贺新郎》“似而今，无龙臭味。
”体现的是陈亮胸怀大志、豪情万丈。
但“盘硬空语谁来听，记当时，只有西窗月。
”流露出一种慷慨激昂的情感基调。
“男儿到死心如铁”铮铮誓言，体现一种慷慨激昂的信念。
而辛词的婉约之风流露的是种婉约、伤感的情绪。
又如《念奴娇》“楼空人去”是有惆怅感伤之情。
“料得明朝，尊前重见，镜裹花难折。
也应惊问，过来多华发。
”这是词人为难愁苦的心境，白发增多。
失落、孤寂之情也在字里行间流露出来，爱情不复存在，事业不得志，词人的情感复杂。
词人巧用委婉含蓄笔调，写出愁苦伤感之情。
（二）辛词中以文为词，富有清新淡雅之美，抒情委婉含蓄。
辛词中以文为词，语言富有清新淡雅，朴素自然之美。
淡语写深情，用狂态寓愁闷，化刚为柔，豪放中又有沉郁，是辛词中以文为词的重要特点。
如《西江月．遣兴》这首词是以酒后狂态发泄肚子牢骚愤慨，构思奇特。
“醉里且贪欢笑，要愁那得功夫。
近来始觉古人书。
信著全无是处。
”词人正话反说，把抑制心中的冲动，委婉传达得深刻感人。
“昨夜松边醉倒，问松：“我醉倒何如？”只能疑松动要来扶，以手推曰：“去！”生动传神写出醉态、狂态。
对松树一问、一推、一声喝叫，把作者不屈从环境，不与世俗同流的高洁、描写得生动传神、形象具体。