浅谈黑白木刻版画的创作
黑白木刻版画的技法和赏析重点讲义资料
黑白木刻版画的技法和赏析一、木刻版画制作的原理版画是指通过制版印刷所获得的印刷物。
（创作版画更强调画家亲自进行画、刻、印。
）在欧美各国一切经机械制版印刷的复制品统称为版画。
版画的类别有许多种，其制版的方式有凸、凹、平、孔四大类型。
木刻属于凸版版画。
版材是木刻创作的物质材料，不同的木质特性各异，直接影响作品的面貌。
一般来说，硬质版材如梨木、枣木等适于精雕细刻，软质版材如椴木，白果木等适于大刀阔斧的表现。
由于木材短缺，人们开始寻找代用品，如塑料版、纸版等，这些也促进了版材的多样化。
目前国内外木刻家多采用木质的胶合板进行创作，而儿童学习木刻版画因为木板比较坚硬，难于操作，就找了很多替代品，如用地板块、橡胶板、石膏版、KT版、铝塑板等做制版材料，效果很好，因为它比木板更容易刻制，非常适合中小学生使用，这种板材的开发极大地促进了各地的少儿版画教育。
二、木刻刀具的种类1、三角刀，具有刀锋尖锐，刻线挺拔有力的特点，性能广泛，表现力强，最宜刻阴纹线条。
2、圆口刀，刀锋圆浑厚重，有体积感，也是刀具中经常使用的一种，常与其他刀具结合应用。
3、斜刀，是中国复制木刻刻线工具，利用双勾的方法可以表现出丰富的线刻形式，也是木刻中用来切刻和断刀的工具。
4、平铲刀，可用来制造晕刻及刮刻效果，是木刻铲底子的主要工具。
5、排刀，可用一刀刻出排线。
由于用刀的角度和轻重不同能产生特殊的明暗效果。
近些年这种刀具已不多见。
6、方口刀，刀有三刃，可用正峰及两侧刻出方形和齐整的线条，也可刻出齿状形的多样刻线。
以上常有的刀具每种又分为大、中、小号，如需要刻更精细、变化更多的木刻，就要多准备一些各种口径的刀具，这些特殊的刀具有时需画家自制。
好的刀具质地坚硬又富有弹性，锋利而不易断裂。
木刻刀用钝了需要磨，磨刀是一件细心的工作。
磨时把刀的刃面与磨石贴平，角度一定要看准，有几个面要磨几次。
注意内刃千万不要打磨。
磨刀磨到最锋利时只有一瞬间，稍过就形成卷刃变钝，磨时身边最好备一块木板随时试刀。
黑白木刻画的技法和赏析
黑白木刻版画的技法和赏析————————————————————————————————作者：————————————————————————————————日期：黑白木刻版画的技法和赏析一、木刻版画制作的原理版画是指通过制版印刷所获得的印刷物。
（创作版画更强调画家亲自进行画、刻、印。
）在欧美各国一切经机械制版印刷的复制品统称为版画。
版画的类别有许多种，其制版的方式有凸、凹、平、孔四大类型。
木刻属于凸版版画。
版材是木刻创作的物质材料，不同的木质特性各异，直接影响作品的面貌。
一般来说，硬质版材如梨木、枣木等适于精雕细刻，软质版材如椴木，白果木等适于大刀阔斧的表现。
由于木材短缺，人们开始寻找代用品，如塑料版、纸版等，这些也促进了版材的多样化。
目前国内外木刻家多采用木质的胶合板进行创作，而儿童学习木刻版画因为木板比较坚硬，难于操作，就找了很多替代品，如用地板块、橡胶板、石膏版、KT版、铝塑板等做制版材料，效果很好，因为它比木板更容易刻制，非常适合中小学生使用，这种板材的开发极大地促进了各地的少儿版画教育。
二、木刻刀具的种类1、三角刀，具有刀锋尖锐，刻线挺拔有力的特点，性能广泛，表现力强，最宜刻阴纹线条。
2、圆口刀，刀锋圆浑厚重，有体积感，也是刀具中经常使用的一种，常与其他刀具结合应用。
3、斜刀，是中国复制木刻刻线工具，利用双勾的方法可以表现出丰富的线刻形式，也是木刻中用来切刻和断刀的工具。
4、平铲刀，可用来制造晕刻及刮刻效果，是木刻铲底子的主要工具。
5、排刀，可用一刀刻出排线。
由于用刀的角度和轻重不同能产生特殊的明暗效果。
近些年这种刀具已不多见。
6、方口刀，刀有三刃，可用正峰及两侧刻出方形和齐整的线条，也可刻出齿状形的多样刻线。
以上常有的刀具每种又分为大、中、小号，如需要刻更精细、变化更多的木刻，就要多准备一些各种口径的刀具，这些特殊的刀具有时需画家自制。
好的刀具质地坚硬又富有弹性，锋利而不易断裂。
木刻刀用钝了需要磨，磨刀是一件细心的工作。
黑白木刻的制作步骤
黑白木刻的制作步骤一、准备工作黑白木刻是一种传统的版画技法，需要准备一些工具和材料。
首先，需要准备一块木板作为版面，一般选择硬质木材，如桃木或樱桃木。
其次，需要一把刻刀，刻刀有不同的型号和刻度，根据需要选择合适的刻刀。
还需要一把木槌，用来敲击刻刀。
此外，还需要一些涂料和刷子，用来上色。
二、设计图案在开始制作之前，需要设计一个图案。
可以选择任何喜欢的图案，但需要注意图案的线条要清晰简洁，适合木刻的风格。
可以先在纸上进行草图，然后将图案转移到木板上。
可以使用铅笔或者碳纸将图案轻轻地转移到木板上，以便于后续的刻刀操作。
三、刻刀雕刻在木板上按照设计好的图案，用刻刀进行雕刻。
刻刀的刃口非常锋利，需要小心操作，避免伤到手指。
刻刀有不同的刀型，可以用来刻出不同的线条和纹理。
使用刻刀时，要保持手腕稳定，用适当的力度进行刻划，以保证线条的清晰和流畅。
可以根据需要，调整刻刀的刀度和刀角，以获得不同的效果。
四、清理木屑刻刀雕刻后，木板上会产生许多木屑。
为了保持木板的清洁和线条的清晰，需要将木屑清理掉。
可以用刷子或者布料轻轻地扫去木屑，注意不要损坏已经刻划好的线条。
五、上色雕刻完成后，可以选择上色。
黑白木刻通常使用黑色和白色进行上色，以突出线条和纹理。
可以选择适合木材的涂料，用刷子将颜料均匀地涂抹在木板上。
需要注意的是，要控制好涂料的浓稠度和上色的厚度，以保证色彩的均匀和质感的丰富。
可以根据需要，进行多次上色，以增加画面的层次感和立体感。
六、晾干和修整上色完成后，需要将木板晾干。
可以将木板放在通风的地方，让颜料自然干燥。
晾干后，可以对画面进行修整。
可以用刻刀或者砂纸修整线条和纹理，使其更加清晰和流畅。
修整后，可以用透明的涂料进行保护，以增加画面的耐久性和光泽度。
七、作品展示黑白木刻制作完成后，可以进行展示。
可以将作品装裱起来，或者用相框进行装饰。
也可以将作品进行拍摄，制作成图片或者印刷品，以进行传播和展览。
总结：黑白木刻的制作步骤包括准备工作、设计图案、刻刀雕刻、清理木屑、上色、晾干和修整、作品展示。
毕业论文 浅谈黑白木刻毕业创作感悟 精品
【标题】浅谈黑白木刻毕业创作感悟【作者】余鹏【关键词】木刻黑白创作感悟【指导老师】闫翀【专业】美术学【正文】引言我国的木刻版画的制作，早在20世纪的30年代,就从古代以纯复制为目的，绘、刻、印分工完成,缺乏艺术独立存在价值的“复制木刻”，走向了表现画家思想感情的新兴创作木刻阶段。
创作木刻从构思、构图到刻制印刷，都由作者一手完成，不模仿，不复制，捏刀向木,以刀代笔，每个过程都代表了作者的创作思想和艺术感悟，具有强烈、概括的艺术效果，成为了一种充满了力量之美的艺术表现形式。
首先，由于它所用的工具和表现形式，使它具备“力之美”的特点。
它以刀代笔,就有如用刀切东西那样明快有力。
这种用刀刻出的味道,我们管它叫做“刀味”。
又因它是以木代纸或布，木的质地硬而带纤维，便使它产生既结实又披蘼的效果，我们管它叫做“木味”。
以刀刻木便自然造成自己的“刀味”与“木味”的特别形式。
因而产生一种“力”的表现。
它给我们视觉以强烈刺激，给我们精神以兴奋，这就是“力之美”。
另外，木刻还有一种黑白对比的力量。
鲁迅先生曾说过:“木刻究以黑白为正宗。
木刻的“力之美”很大程度上也是产生于黑白对比上的。
造型艺术的表现手段是形和色;而在色彩的全色阶中，黑和白是两个极端，因此它们有最强烈的对比色值。
由这两种最强色表现的木刻，给观众视觉的刺激也是最强的，强烈的视觉刺激带来刚健有力的感觉,这又是“力之美”。
用锋利的刀刻在坚硬的木头上，再由于黑白对比的视觉刺激。
给人一种明晰豪快，刀砍剑击的艺术形象，这综合形成木刻这门艺术的“力之美”。
“力之美”，意味着艺术有充沛的生命。
当然,成功的艺术不都是黑白艺术，木刻的“力之美”也不仅表现在黑白木刻之中，套色木刻也同样具有“力之美”的，只是木刻的色彩处理也应不同于中国画和油画。
套色木刻的色彩也应强调色彩的对比关系，以保全并发挥木刻所固有的“力之美”。
艺术上的黑白世界是个最纯朴,最深奥的天地。
纯朴无华的黑白世界,不借助于色彩缤纷的眩耀,使观众的精神更集中于事物本质的理解,驰骋想象于玄虚之间,因而更能达到精神上的最纯朴而深刻的境界。
版画艺术中的黑白语言——浅析黑白木刻艺术
万方数据割。
黑白的分割也体现在图形的透叠重合上，作为一个多功能的视觉构件，图形保住各自完整的形象，而避免它们在相遇时互相干扰。
在重合部分的黑白转化．包含图形双方的含义，是它们的共用轮廓。
黑白的透叠也意味着整体关系的重新组织，两者的相互作用形成新的构成成分，由简单到复杂的视觉变化创造出富有表现力的绘画形态与质感。
透叠也是具体黑白形的解体．在画面中具体表现是黑白在分量上的增减和作用力的变化。
黑白透叠则有黑白渐变和黑白突变的两种基本形态。
要明白这两种形态的产生及运用法则，黑白突变与渐变的相互转换．黑白突变与渐变的结合运用及其在画面黑白构成中的重大作用等等。
三、黑白构成的虚实关系。
空间的虚实关系是依靠刀法组织实现的，其组织方式和疏密程度是决定虚实关系的非常形自身形象的需要。
黑白转化还会带来重要的手段。
形成虚与实的效果和图形画面整体结构、构图、构架切割等。
外形的构成成分以及疏密程度有关：构成成没有互相交叠的图形，黑白转化就主要分和密度越大越能给人以“实”的感觉，表现在图形与背景的关系上。
图形在不反之则虚。
虚实是相对的．“实”的图形同的黑白背景中必然朝相反的方面转化．外形比较明确，清晰度超过“虚”的图形．图形与背景是互相对比中的依赖关系。
“实”的图形多见于黑色。
“虚”的图形也在变化了的黑白背景下．图形需要做出有独特的功能．可以舍去不必要的细节．相应的黑白对比反映来保持自己形象的增加画面中黑白力量。
但是，显现部分必可视性。
黑白转化使图形与图形之间、图须是物象的关键之处，才唤起补充的联形与背景之间形成了黑白交叉对比．这想，使人们用审美直觉对其”虚”填空，些关系的多变性、多元性也丰富了画面或者用视觉惯性进行想象。
在黑白处理的表现力。
上，应更多注意画面中各个元素的互相五、黑白构成的基调与感情。
主要是制约，注意对黑白层次、虚实的理解，即人类黑与白概念的形成及感情联系；画黑白的纯度、大小和肌理对于黑白层次面黑白构成基调不同的形态与感情；画的领悟，注意对“灰”的理解，对黑白节面构成中黑、白、灰比例的不同对感情表奏的各种形态的理解和运用。
黑白木刻的制作工艺有哪些
黑白木刻的制作工艺有哪些
黑白木刻是一种非常古老的版画技法，主要流行于中国、日本和韩国等地。
制作黑白木刻需要以下几个基本步骤：
1. 设计构思：首先需要进行创作构思，确定图案的内容和风格。
2. 刻制版材：选择坚硬的木料，如楠木、枫木等，将木块打磨平整，然后用刻刀将要素刻入木块。
一般要素分为两种，一种是要留下来的白色区域，另一种是要刻出来的黑色区域。
3. 墨料准备：制作黑白木刻需要特制的油墨，将墨块用水搅拌均匀并稀释成适宜的浓度。
4. 墨料印刷：将墨料均匀地涂在刻有图案的木版上，然后用纸或织物将墨料压印到图案所需的媒体上。
5. 精修和上色：印刷后，需要进行修整和上色，以增加图案的层次感和细节。
6. 完工和装裱：待图案完全干燥后，可以进行装裱，比如裱在相框中或用胶水将印刷件粘贴在艺术品的背板上。
以上是黑白木刻的基本制作工艺，但实际操作中可能还会有一些细节上的差异和创新。
毕业论文浅谈黑白木刻版画的艺术魅力
【标题】浅谈黑白木刻版画的艺术魅力【作者】陶琳【关键词】黑白木刻魅力情感【指导老师】田露【专业】美术学【正文】引言黑白木刻发展到今天有过辉煌的历史,也有过颓废的岁月，无法否认,八十年代以来国内版画氛围一直处在不景气的状态。
在其经历了三、四十年代的辉煌和文革时期的盲目崇拜之后,一直处在一个平缓、低调的发展过程中，然而黑白木刻在新世纪当中的社会使命和存在价值是什么?它究竟处于一个什么样的存在状态?当今社会情形下到底还有没有发展的空间?是不是像有些人说的正在走向消亡?黑白木刻——这种古老的艺术形式渐渐的从我们的视线中隐退。
然而，它那单纯的材料与技法，灵动的黑白运筹以及独特的情感表达给我们的心灵所带来的震憾，都在展示着一种感觉的直接与心灵的真实。
是最能代表版画的一种艺术语言。
①一、版画简述版画是指以版作为媒介来制作的一种绘画艺术。
艺术家运用刀、笔或其他工具，在金属、石版、木版、纸板、麻胶版等不同板材上，进行绘制、雕刻、腐蚀等方法的制版过程，再通过自己印刷而完成的艺术作品都被认为是版画。
它的起源与印刷技术的发明、发展有着千丝万缕的联系，而中国是世界上最早发明雕版印刷技术明古国。
一般而言，我们乐于将公元105年风行于中国汉代的捺印封泥术作为版画发展的源头，而行家所津津乐道的则是发现于敦煌莫高窟藏经洞内唐代的《金刚经》卷上木刻插图。
二、木刻版画的发展历程黑白木刻是最传统最古老的版种之一。
在版画领域，黑白木刻是运用工具最简便的一种形式，也是最传统最古老的版种之一。
古代版画主要是指木刻，独特的刀味与木味使它在中国文化艺术史上具有独立的艺术价值与地位。
唐、五代时期的版画，是木刻艺术的初创期，内容以宗教经卷为主，尤其独幅木刻的出现，为木刻独立发展开拓了新的领域。
宋元时期的版画，是中国复制木刻发展的重要标，并给后来的木刻以深远的影响。
其他题材的版画也大量雕印出品。
元代出现了我国连环版画的前身“平话”刻本。
明清时期以木刻插图为主，在形式表现方面也有创新，突破了单线刻法产生了黑白对比的应用。
探析黑白木版画语言
探析黑白木版画语言摘要黑白版画作为版画艺术中的其中一种表现形式，其虽然制作相对比较简单，但是却蕴含着丰富的艺术语言，具有极高的审美价值和艺术传承价值。
文章主要对黑白版画的语言形式展开探究，从黑白版画的基本语言、构成语言、美学特征三个方面对黑白版画的语言形式进行深入分析，希望可以对创作者激发创作思维以及把握黑白版画的创作特点具有一定的帮助。
关键词：黑白木版画；语言；形式引言黑白版画对创作者技术和艺术都具有较高的要求，在技术与艺术的完美融合之下创作出了具备艺术价值的黑白版画作品，给观赏者带来一场视觉盛宴。
且黑与白颜色的融合使用，既有一种相互融合、相互衬托的和谐之感，同时也具有强烈的颜色对比，一黑一白更是给人们强调的视觉冲击，让人印象深刻。
同时，在其他的绘画作品中往往创作者的绘画工具是笔，但是在黑白版画的创作者，创作者的绘画工具是刀，刀刻的绘画方式更能凸显出黑白版画的力量之美和独特之美。
而从黑白版画的艺术形式上来看，其在亮面与暗面的处理上非常巧妙、和谐，暗面一般都是创作者使用少量笔触，所呈现出的外观轮廓视觉上给人一种黑面的感觉；而亮面则与暗面大不相同，其更加注重细节的刻画和勾勒，在通过对大量的细节进行刻画的过程中从而形成了白色面，也就是所谓的亮面。
暗面与亮面相互交织、相互融合，使得黑白版画创作者的构思得到了完美地展现，增强了黑白版画的艺术效果。
但黑白版画的传统与发展，除了要大量发展黑白版画的艺术特色之外，还要勇于对其进行创新，而不是一味地只是进行版画的复制。
一、黑白版画的基本语言（一）点的运用在黑白版画的创作中，点并不是单纯存在的，其往往与线、面一起构成独特的黑白版画。
但是通过对黑白版画作品的观察可以发现，黑白版画中的点在大小、形状以及疏密程度上各有不同。
由此可见，黑白版画中的点形状是多样化的，但是具体的黑白版画作品应该选择什么样的点进行呈现，还需要创作者结合创作内容进行合理选择，因为每一种不同形状的点都具有其独特的表达语言。
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上墨 印制是个很 锻炼人 的细 活 ， 不仅 需要体力还 讲究 细 致 度 。在 印 制 过程 中 ， 经 常 出现 用 力过 大 ， 把纸 划破 的 情 况， 那就前功尽弃 了 ， 很可惜 。 所 以必 须做 到 认 真 细 致 ， 用 力
适度。 ４ ． 修 板 调 整
印 完 一 版 后 画面 经 常 会 出 现 不 尽 人 意 的地 方 ， 这 时 就 需要修 板。 ５ ． 最终 印制完成（ 整体 ）
浅谈 黑 白木刻 版画 的创 作
杨秀 娟 辽宁师 范 大学 美术 学院
［ 摘 要 ］ 版 画 的创 作 需 要 有 感 而 发 ， 需要 把 生 活 中的 事 物 以 及 他 们 的 感 受
通 过 版 画 的 语 言再 现 出 来 ， 以 表 达 自 己的 思 想 感情 。人 们 拒 绝 没 有 灵 魂 与
板（ 即三合板 ） ，而 纸 张 的 选 择 种 类 很 多 ， 有 卡纸 ， 铜版纸 ， 夹宣等 。 刻 刀 我 们 常 用 的是 国 产 的 “ 啄木鸟 ” ， 油 墨 是 一 般 的 印刷油 墨。
四、 创 作 草 图 分 析
白 的节 奏 和 方 向 ， 常 常 是 画 面 的 关键 。 如 果 木 刻 刀 以相 近 的 角度 、 顺 向的线条来刻画 ， 其有秩序 的图形组织会营造柔和 的韵律 ； 而 强 烈 的情 感 和 力 量 的 夸 张 则 必 须 依 靠 画 面 的 黑 白结 构 ， 和 图形本 身造 成 的方 向与运 动所 不 同 ， 运用 对立 的、 灵 活 多 变 的 运 刀 方 向和 想 法 来 实现 。 木刻版 画的黑 白设计将 生活 的 时空物 象进 行沉 淀 、 错 位、 重构和创造 ， 使 画 家 的 自我 秩 序 通 过 木 刻语 言 体 现 出黑
二 、 素材
１ ． 绘制小稿 ， 设 计 构 图 绘 制 小 稿 是 作 品 的 第 一 步 ，也 是 非 常 关 键 的 ～ 步 。 首 先 要 把 大 的 构 图起 好 ， 然 后 再 大体 刻 画 其 局 部 。 ２ ． 上 板 和 刻 制 （ １ ） 将 绘 制 的正 稿 反 印在 木 板 上 ， 大 体 用 墨 画 出 黑 白 关系， （ 如下 图左 ） 上红 水 粉 色 ， 以便 刻 制 时让 关 系 更 加 明确 （ ２） 打磨木板 ， 上蜡 。 分别 用大中小号砂纸打磨 ， 确保木 板Ｘ ｌ Ｚ 整光滑 ， 然 后 用熨 斗 将 适 量 的蜡 均 匀 的 熨 在 木 板 上 。 上 蜡 是 一 是 为 了 填 满 木 板 中 的空 隙 ， 以便 于 刻 制 ， 二 是 为 了保 持原稿在板上 的痕迹。 （ ３） 刻 制 。 这 就 是 刀 和板 的 “ 战争 ” 了。
黑 白木 刻 不 是 简 单 的 复 制 ， 它 常 常要 求 我 们 的 艺 术 修
养 与感 觉 来 控 制 画面 的黑 白关 系 。 木 刻 刀 既 体 现 视 觉 也 表 达 一 定 的心 境 ， 它 的 运 刀 方 向 和 刀 法 组 织 的 黑 白设 计 上 时 常在现 实 、 想象、 具象 、 抽 象 与 章 法 之 间 游 离 。所 以 ， 把握黑
七 、 创 作 过 程 分 析 说 明
传统上， 木 版 画普遍使 用 的材 料是 厚 木版 ， 即按 照树
干 中 与 流 动 的 树 液 和 纹 理 平 行 方 向切 割 的一 段 木 头 。它 就 是 通 常被 称 为 “ 长纹” 和“ 侧纹 ” 的 木 头 。我 们 常 用 的是 椴 木
三 、 创 作 分 析
作 为一种 造型 艺术 ， 一 种工 艺 ， 创 作 黑 白木 刻从 一种
非 常 独 特 的黑 白 角 度 去 观 察 事 物 ， 从 结构 、 质感、 形状 、 色调 等 方 面 来 进 行构思 和创作，
面 目的 作 品 。
［ 关 键 词 ］ 创 作 立意 素材
析说 明
创作分析
创 作 黑 白构 图 分析
创 作 过 程 分
一
、
创 作 立 意
选 。 六、 创 作 过 程 步 骤
艺术 来源 于生活 ， 创 作 也 应 该 是 来 源 于 自 己对 现 实 生 活 的理 解 ， 和 对 版 画 语 言 的掌 握 运 用 。 版 画 创 作 需要 把 生 活 中 的 事 物 以及 对 他 们 的感 受 通 过 版 画 的语 言 再 现 出来 ， 以 表 达 自己 的 思 想 感 情 。 生 活 需 要 有 个 性 的艺 术 作 品 ， 人 们 拒 绝 没 有 灵 魂 与 面 目的作 品 。
３ ． 上 墨 印 制
个人 的艺术创 作需要 对生活 素材不 断地拓展 和深化 。
水
这 需 要 艺 术 家 对 艺 术 一 种 连 续 性 的 思 考 。一 个 艺 术 家在 他 的 创 作 过 程 中 不 能 抛 开 他 的基 础 与 之 前 的 工 作 经 验 ， 与艺 术 史 一 样 也 是 一 步 步 通 过 积 累 而逐 渐 演 化 来 的 。我 们 个 人 的创作也一样 ， 要通 过 对 生 活 素 材 的逐 步 搜 集 与 整合 ， 来 完 成 自 己 的艺 术 创 作 。