赵之谦书法
赵之谦《许氏说文叙》书法浅议
赵之谦《许氏说文叙》书法浅议摘要：《许氏说文叙》是赵之谦具有代表性的篆书作品之一，现存于故宫博物院，有着重要的史料价值、书法价值等。
对其书法风格的分析探讨，对研究赵氏书风演变有着重要意义。
关键词：许氏说文叙；赵之谦，风格一、《许氏说文叙》概况及其流转（一）相关人物简介赵之谦（1829—1884年），道光九年七月九日生于绍兴府城不远的开元寺东大坊口。
字益甫，号撝叔、铁三、冷君、憨寮，会稽人，咸丰己未举人，官江西鄱阳、奉新知县。
赵之谦有很多身份，书法家、篆刻家、画家、诗人、学者，尊称为金石大家。
他的双重性格与他的才华和坎坷生涯相得益彰，一是落拓不羁、遗风余韵的气质；一是谨慎缜密、细致入微的态度。
赵之谦十七岁“始习金石之学。
”他三十岁至四十四岁前后，是他实现诗、书、画、印的关键十年，也是他艺术生涯中最辉煌的进程。
居留京师，他接触到了大量艺术资料，在北碑造像上，对他的书法篆刻研究有深远影响。
寻碑访古，“奇赏疑析，晨夕无间”。
在著述方面，完成了《六朝别字记》《勇庐闲话》等。
《艺舟双楫》理论著作是赵之谦由颜体转为北魏书的理论著作。
（二）《许氏说文叙》概况故宫博物院收藏一册赵之谦书《许氏说文叙》，八开，字体小篆，共三百十一个字。
每开纵32.5厘米，横57.3厘米。
赵之谦对文字学深有造诣，此册篆书便是节录汉许慎《说文解字叙》一段，很有溯源求本之意。
通过辨别推断，此册当是赵之谦为弟子习字用所书范本，上款“方壶”应为其弟子或爱其书者。
此册书法结构谨严，篆法精丽，起讫之处未用藏锋，其意为了让弟子们更方便观察笔的动向，悟其运笔动作，已而获得了一种无意的效果，使之不同于一般篆书对称流美，自具风格。
赵之谦写楷，惯方笔推动，而篆书亦然，多见方折，刚劲有力。
起笔收笔又有魏碑意态，字迹坚实而逸动，整篇还能收到贯通行气、收放自如的效果。
全篇如层崖叠嶂，峰峦起伏，气势雄奇。
二、《许氏说文叙》书法风格赵之谦的篆书在邓石如那里受到很大的影响，并在邓石如的书法基础上加以改良，使其小篆的特点更加鲜明。
碑帖融合与赵之谦行书的风格演变
碑帖融合与赵之谦行书的风格演变赵之谦集诗、书、画、印于一身，书法颇具影响，是中国晚清书坛的一颗璀璨明星。
他凭着自身的艺术才情和对书法创作无止境的追求，创造出许多书法珍品，为晚清书法树立了一座丰碑。
近年来，对于赵之谦，不管是实践创作还是学术研究都不乏其人，对其书学经历、技法特征和美学思想等进行了探究，而关于赵之谦行书在碑。
一、清代碑学的文化背景乾嘉时期，金石考据之学兴盛，对中国传统文化的整理及研究在一定程度上取得了不可估量的价值，不仅使书法艺术得到了根本性的变革，而且在理论上阐释了古代字体的演变和功能，在创作内容及形式上更加丰富，使文字学和金石学空前繁荣，为碑学奠定基础。
经过清初学术思潮的发展，在中后期整个书坛已形成碑学鼎盛、帖学式微的局面。
在这个转折时期，时势造英雄，清代学者阮元站了出来，他以自己显赫的政治地位和学术影响力，对清代碑学的建立和发展起着至关重要的作用。
阮元的《南北书派论》和《北碑南帖论》（以下简称“二论”）标志着碑学从此在这个时代正式形成。
“二论”在书法史学观、北碑地位的确立、地域书风的形成等方面做出了卓越贡献，而阮元的复古思想更为明显地贯穿于他书学思想的始终。
他的复古与整个清代学术思潮紧密相关。
梁启超说：“综观二百余年之学史，其影响及于全思想界者，一言以蔽之曰：‘以复古为解放。
’推之及书学亦然，这正是阮元书学思想的核心所在。
”阮元书学理论的产生，为碑学的建立提供了理论基础，并在后来打破了清代“馆阁体”独占书坛的地位。
阮元坚持复古求真和以古为徒的原则，迎合清代书家们好古的风尚。
书家们纷纷弃帖从碑，整个书坛从此发生翻天覆地的变化。
赵之谦曾经深刻研读阮元“二论”，受其引导转向北碑阵营。
然而，赵之谦能够根据自身学帖的体会有所取舍地接受北碑石刻，对魏碑楷体情有独钟，为后期行书风格的形成做了铺垫。
清代另一位金石学家包世臣顺应潮流，继承并发展了阮元的碑学理论。
包世臣学北碑，又对北碑技法进行了详细的解说，在一定程度上对碑学的发展有所影响。
赵之谦书法特点
赵之谦书法特点赵之谦（1829-1884）浙江绍兴人。
初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号悲庵、梅庵、无闷等。
青年时代即以才华横溢而名满海内。
他是清代杰出的书画篆刻家。
他的篆刻取法秦汉金石文字，取精用宏，形成自己的风格，人称“赵派”。
他在书法方面的造诣是多方面的，可使真、草、隶、篆的笔法融为一体，相互补充，相映成趣。
赵之谦的书法特点主要体现在以下几个方面：1.真草隶篆融会贯通：赵之谦在书法上博采众长，将真、草、隶、篆等各种书体的笔法融为一体，相互补充，使得他的作品具有较高的艺术价值。
他在真书方面擅长临摹古碑，如《临杨大眼造像记》、《临费凤碑》等；在草书方面，他的作品具有刚毅不屈和雄浑奇崛的特点，如《为子书节临高澄墓志》；在隶书方面，他的隶书有着独特的韵味，如《临瘗鹤铭集联》；在篆书方面，他取法秦汉金石文字，形成自己的风格，如《临封龙山颂》等。
2.独特的行草书风：赵之谦的行草书风独树一帜，他将篆、隶、楷等书体的凝重融入行草书中，形成了飘逸洒脱、刚柔并济的风格。
这种独特的书风在他的行草作品《临郑文公碑》、《临秦泰山刻石二十九残字》等作品中得到了充分的体现。
3.碑刻造诣深厚：在清朝，赵之谦受到包世臣等人“崇碑抑帖”的书法理论影响，对碑刻产生了浓厚的兴趣。
他的碑刻作品具有很高的艺术价值，如《临张猛龙碑》、《临鞠彦云墓志、杨府君神道碑》等。
4.创新精神：赵之谦在书法创作中敢于创新，力求突破传统束缚。
他在继承前人书法技艺的基础上，将自己的个性融入作品中，形成了富有现代气息的艺术风格。
这种创新精神在当时并未得到广泛认可，但随着时间的推移，他的作品逐渐被人们所重视。
总之，赵之谦的书法艺术成就极高，他在真、草、隶、篆等各种书体上都有卓越的建树。
他敢于创新，将个人的独特风格融入书法作品中，为后世留下了许多珍贵的书法遗产。
然而，在他所处的时代，他的书法并未得到充分认可，直至近现代，人们才逐渐认识到赵之谦书法的价值。
如今，赵之谦的书法作品已成为书法爱好者学习和研究的重要对象。
赵之谦篆书铙歌注释
赵之谦篆书铙歌注释
摘要：
一、赵之谦篆书简介
二、铙歌注释背景及意义
三、赵之谦篆书铙歌注释的特点
四、赵之谦篆书铙歌注释的艺术价值
五、结论
正文：
篆书作为中国书法的一种重要书体，历史悠久，演变丰富。
赵之谦是清代著名的书法家和篆刻家，他的篆书在书法史上具有举足轻重的地位。
本文将重点探讨赵之谦的篆书作品——铙歌注释。
铙歌注释是赵之谦晚年创作的一部篆书作品，内容为对《诗经》中铙歌的解读和注释。
铙歌是《诗经》中的一种歌谣，共有十篇，主要描绘了西周时期的社会风貌和民间风俗。
赵之谦通过对铙歌的注释，表达了自己对传统文化的热爱和尊崇。
赵之谦篆书铙歌注释的特点如下：
1.独特的书法风格：赵之谦的篆书笔画圆润，结构严谨，富有变化。
在铙歌注释中，他充分发挥了篆书的这些特点，使得整部作品具有很高的书法价值。
2.深厚的文化底蕴：赵之谦对《诗经》的研究深入，对铙歌的解读和注释既有广度又有深度，展示了其深厚的文化底蕴。
3.独特的布局：铙歌注释的布局独具匠心，文字大小、间距、行款等方面富有变化，给人以美的享受。
赵之谦篆书铙歌注释的艺术价值表现在：
1.书法艺术价值：赵之谦的篆书在书法史上具有重要地位，铙歌注释作为其代表作之一，对后世书法创作产生了深远影响。
2.学术价值：铙歌注释对《诗经》的研究具有重要参考价值，为后世学者提供了宝贵的资料。
3.文化价值：通过对铙歌的注释，赵之谦传承了优秀传统文化，弘扬了民族精神。
总之，赵之谦篆书铙歌注释是一部具有很高艺术价值和文化内涵的作品，对于研究赵之谦书法及中国书法史具有重要参考意义。
赵之谦隶书特点和风格
赵之谦隶书特点和风格
1. 赵之谦的隶书啊，那可是相当有特点！就说他的笔画，那简直是力透纸背呀！像“礼器碑”里的笔画一样刚劲有力。
你看他写的字，每一笔都像是要穿透纸张，是不是超级厉害？
2. 他隶书的结构也很独特呀！那是错落有致，犹如跳动的音符般充满节奏感呢。
就好比一场精彩的舞蹈排列，有疏有密，让人看了就觉得特别舒服。
不信你去看看他的作品呀！
3. 赵之谦隶书的风格很有韵味哦！有一种灵动之美，仿佛是山间流淌的小溪般欢快。
哎呀，真的是让人陶醉其中啊，你难道不觉得吗？
4. 还有那墨色的运用，简直绝了！或浓或淡，就像画家调色板上的色彩一样丰富。
这是不是和那美丽的彩虹有得一拼呢？
5. 赵之谦隶书的神韵也是别具一格呀！好似一个智者在向你诉说着什么。
你细细品味，是不是能感受到那股独特的气息呢？
6. 他的隶书给人的感觉很奇妙呢，就像打开了一扇通往古代的门。
让你能穿越时空去领略那时候的风采，难道不是很神奇吗？
7. 总之，赵之谦的隶书特点鲜明、风格独特，真的是书法艺术中的瑰宝呀！他的隶书就像是夜空中最亮的星，闪闪发光，让人无法忽视。
我就问你，这样的隶书能不让人喜欢吗？。
赵之谦书法对联真行篆隶无所不精
赵之谦1829-1884字撝叔、益甫（一作益父），号悲盦、梅盦、无闷、冷君、憨寮、贾叔、悲阤、悲阤居士、铁三、孺卿、梅阤、子欠、凡夫、笑道人、悲翁、思悲翁、赵叔子、勇庐、缉雅堂等。
所居曰二金蝶堂、苦兼室。
会稽（今浙江绍兴）人。
咸丰举人，官江西鄱阳、奉新知县。
工诗文，擅书法。
初法颜真卿，后专意北碑，篆、隶师邓石如，加以融化，自成一家，奇倔雄强，别出时俗，能以北碑写行书，尤为特长。
作花卉木石及杂画亦以书法出之，宽博淳厚，水墨交融，能合徐渭、石涛、李鳝独具面目，为清末写意花卉之开山。
赵之谦书法行楷薄帷高情五言联浙江省博物馆藏释文：薄帷鉴明月，高情属天雲。
赵之谦于书法，真、行、隶、篆无所不能，无一不精。
初学颜真卿，三十五岁前后改变方向，致力于北魏碑书，且将自己的书风定格于汉隋之间，曾刻“汉后隋前有此人”一印，自命自负如此。
赵之谦致友人书云：“生平因学篆始能隶，学隶始能为正书。
”“仅能作正书”自是谦词，但也可由此而知，其隶书得力于篆，又以隶法作北魏楷书。
其用心于北魏书，实先用心于篆隶，而且篆、隶、楷打通关节，而后作行书，完成风格一体化。
通观赵之谦一生所作隶书，在邓石如隶书的基础上师法汉碑，广临博摹，汲取其长，为我所用。
大约40岁前后，形成自我风格。
赵之谦书法楷书猛志奇龄五言联北京故宫博物院藏释文：猛志逸四海，奇龄迈五龙。
赵之谦一生不以艺术家自居，早年好友魏稼孙为其编《二金蝶堂印谱》时请赵之谦自序，赵为题“稼孙多事”四字，并记云：“令我一生刻印赋诗学文字，固天所以活我，而于我父母生我之意大悖”。
赵之谦一生志于为官，虽有艺术天赋而并不为其所重。
光宗耀祖的“学而优则仕”和“官本位”思想影响之故。
然而命运不济，时局动荡，早年从军与太平军作战，后避难温州、福建，定后赴京赶考近十年，始终名落孙山。
赵之谦书法篆书如天此国七言联浙江省博物馆藏释文：如天高年不可纪，此国极乐无能争。
44岁以国史馆誊录议叙知县分发江西，从此忙于编《江西通志》，五十后赴鄱阳、奉新、南城三县知县，最后死于任上，一生有为官之志却无官运。
赵之谦篆书对联
赵之谦篆书对联1. 赵之谦篆书对联，那可是书法艺术里的璀璨明珠啊！你能想象到它那笔画的灵动就像在纸上跳舞的精灵吗？比如说“清风明月本无价，近水遥山皆有情”这副对联，那线条的优美，简直让人陶醉！2. 赵之谦篆书对联，真是让人惊叹不已！难道你不觉得它仿佛是一座神秘的艺术宝库，等待着我们去探索？像“世事洞明皆学问，人情练达即文章”这副，其笔法的精妙，谁能不为之折服？3. 赵之谦篆书对联，那是何等的魅力！这不就像一首无声的乐章，奏响在宣纸之上吗？就看“海纳百川有容乃大，壁立千仞无欲则刚”这副，那布局的巧妙，难道不令人叫绝？4. 赵之谦篆书对联，简直是书法世界的稀世珍宝！你说它是不是像一把钥匙，能打开艺术殿堂的大门？好比“有志者事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚；苦心人天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴”这副，那气势的恢宏，怎能不让人热血沸腾？5. 赵之谦篆书对联，无疑是艺术天空中的耀眼星辰！难道你没感受到它宛如一首优美的诗篇，吟诵着岁月的故事？瞧瞧“发上等愿结中等缘享下等福，择高处立寻平处住向宽处行”这副，那蕴含的哲理，怎能不发人深省？6. 赵之谦篆书对联，真是书法界的绝世佳作！它难道不像一幅绚丽的画卷，展现着无尽的美妙？像“宠辱不惊，看庭前花开花落；去留无意，望天上云卷云舒”这副，那宁静的氛围，谁能不心生向往？7. 赵之谦篆书对联，那是艺术之林的独特风景！你难道不认为它好似一道迷人的光线，照亮了我们的心灵？比如“业精于勤荒于嬉，行成于思毁于随”这副，那严谨的结构，难道不值得我们学习？8. 赵之谦篆书对联，绝对是文化长河中的璀璨宝石！难道你不觉得它仿佛是一阵温暖的春风，吹拂着我们的心田？就像“莫放春秋佳日过，最难风雨故人来”这副，那深情的表达，怎能不让人感动？9. 赵之谦篆书对联，简直是艺术领域的神奇魔法！它是不是像一个神奇的魔法盒，藏着无数的惊喜？好比“读书破万卷，下笔如有神”这副，那神韵的流露，谁能不拍手称赞？10. 赵之谦篆书对联，无疑是书法花园里的芬芳花朵！难道你没闻到它散发的迷人香气？看看“春云夏雨秋夜月，唐诗晋字汉文章”这副，那诗意的氛围，怎能不让人陶醉其中？11. 赵之谦篆书对联，真是艺术宝库里的珍贵宝藏！你说它像不像一颗璀璨的星星，在夜空中闪耀？例如“竹雨松风琴韵，茶烟梧月书声”这副，那高雅的格调，难道不令人敬仰？12. 赵之谦篆书对联，那可是艺术舞台上的精彩表演！难道你不觉得它仿佛是一场华丽的盛宴，让人大饱眼福？像“忠厚传家久，诗书继世长”这副，那深厚的内涵，怎能不让人深思？13. 赵之谦篆书对联，绝对是文化海洋中的瑰丽珍珠！你难道不认为它好似一座灯塔，指引着我们前行的方向？比如说“风声雨声读书声声声入耳，家事国事天下事事事关心”这副，那宏大的视野，难道不值得我们追求？14. 赵之谦篆书对联，简直是艺术天空中的绚丽彩虹！难道你没看到它那多彩的光芒？瞧瞧“静坐常思己过，闲谈莫论人非”这副，那自省的精神，怎能不让人反思？15. 赵之谦篆书对联，无疑是书法世界的奇妙仙境！难道你不觉得它仿佛是一本神秘的古籍，等待我们解读？比如“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨”这副，那梦幻的意境，谁能不沉浸其中？16. 赵之谦篆书对联，真是艺术花园中的娇艳玫瑰！你说它是不是像一把火炬，点燃了我们对美的渴望？像“鸟向檐上飞，云从窗里出”这副，那生动的画面，难道不引人遐想？17. 赵之谦篆书对联，那是文化山脉中的巍峨高峰！难道你不认为它好似一面旗帜，彰显着艺术的魅力？好比“海到无边天作岸，山登绝顶我为峰”这副，那豪迈的气魄，怎能不让人壮志满怀？18. 赵之谦篆书对联，绝对是艺术森林中的古老神木！难道你没感受到它那沧桑的韵味？就看“琴弹绿绮凤凰来，酒饮黄花金菊开”这副，那典雅的气质，怎能不让人倾心？19. 赵之谦篆书对联，简直是书法江湖中的绝世秘籍！它是不是像一盏明灯，照亮了我们的书法之路？例如“松排山面千重翠，月点波心一颗珠”这副，那精妙的笔法，谁能不刻苦钻研？20. 赵之谦篆书对联，无疑是艺术长河中的璀璨明珠！难道你不觉得它仿佛是一首永恒的赞歌，传颂着艺术的辉煌？看看“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”这副，那清新的气息，怎能不让人陶醉？我的观点结论是：赵之谦篆书对联以其独特的艺术魅力，成为书法艺术中不可多得的瑰宝，值得我们用心去欣赏、学习和传承！。
论赵之谦碑学书法风格及运用
论赵之谦碑学书法风格及运用文/ 吴林峰摘要赵之谦是艺术史上的一位全才人物，他在诗、书、画、印及金石学等方面开宗立派、极致高深，取得了卓越的成就。
他也可以说是清代碑学理论最有力的实践者，沙孟海先生曾这样评说:“把森严方朴的北碑,用婉转流丽的笔子行所无事地写出来,这要算赵之谦第一副本领了。
”①赵之谦使得碑派技法体系进一步趋向完善,他在篆、隶、真、行诸体上全面践行了碑派书风的典范，从而给后辈书家以全新的启迪，推动了书法艺术的繁荣发展。
关键词：赵之谦碑学书法风格碑帖融合清代在中国书法的发展长河中是一个极其重要的时期。
清代中后期，帖学日渐衰微，碑学随之兴起，书坛风气大变。
碑帖之分起自阮元，清嘉庆年间，阮元著《南北书派论》、《北碑南帖论》两文，轰动一时，为清代碑学的兴起竖起了第一面鲜明的旗帜。
随后包世臣的《艺舟双楫》，特别是康有为的《广艺舟双楫》，更是将阮氏观点发扬光大，尊碑理论被推到极致，帖学唐书受到攻击，碑学的地位也达到了前所未有的高度。
本文所要研究的赵之谦，正是这一时期清代书坛举足轻重的代表书家，在此碑学盛行的感染下，赵之谦在书法方面的实践过程清楚地映现着碑学书法的烙印。
赵之谦书法初学颜真卿，对帖学也很用心。
后来受到包世臣书法理论的影响，毅然摆脱颜真卿而专意碑学，于北魏、六朝造像上下了很深的功夫。
在北碑的影响下，其书由平画宽结的颜字，变革为斜画紧结的北魏书体，结字紧密，峻拔洒脱，竭力追求姿态活泼和气势飞动，并逐步运用到到篆、隶各书体领域，为碑派书法开辟了一条新奇的道路，也使得自己在晚清书坛上独树一帜。
本文主要通过对赵之谦所处的历史文化环境、学书历程、交友圈层进行较为全面的梳理和归纳，分析研究其碑学书法形成的原因，并进一步对其碑学书法的风格特征进行深层探讨。
同时，在对赵之谦书学道路、书法风格形成原因的探讨过程中，又为我们在如何处理现代资源与传统资源，为我们学习古代法帖、吸收古代书学思想以及如何进行创作等方面都极具指导意义。
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赵之谦书法
赵之谦，一位为人所知的书法家。
他以其独特的艺术风格、精湛的技巧和卓越的创造力而闻名于世。
本文将为读者介绍赵之谦的书法艺术及其影响。
赵之谦生于山东省，自小喜爱书法艺术。
他在早期接受了严格的传统书法教育，学习和模仿古人的作品。
通过艰苦的训练和自我修炼，他逐渐形成了独特的艺术风格。
赵之谦的书法作品主要包括楷书、行书和草书。
他以楷书为主，注重墨色的运用和线条的流畅。
他的字体端庄大气，给人一种肃穆而庄重的感觉。
在行书方面，赵之谦追求的是自由奔放的笔触和生动的气息。
他的行书作品常常充满韵律感和动感，给人以活泼的印象。
而他的草书则充满了张弛有度的艺术感，极富表现力。
除了传统的字体，赵之谦还尝试了许多新的创作方式。
他在作品中加入了现代艺术的元素，融合了西方绘画和书法。
这使得他的作品更加独特和时尚，吸引了广大年轻人的关注。
赵之谦的书法作品不仅仅是艺术品，更是一种文化符号。
通过他的作品，我们可以感受到中国传统文化的韵味和气息。
他的作品常常融入了中国的山水、花鸟、古诗等元素，展示出了中国的文化底蕴和独特魅力。
赵之谦的书法影响力不仅仅局限于中国，也受到了许多国际艺术界的认可。
他的作品多次在国内外艺术展上展出，并获得了一致好评。
他的书法作品也被收藏于中国国内外的重要博物馆和私人收藏家的珍藏之中。
除了创作书法作品，赵之谦还致力于书法的传承和推广。
他经常举办书法讲座、工作坊和展览，与大家分享自己的经验和心得。
他将自己所学的书法艺术传授给他人，培养了许多优秀的学生和继承人。
总结起来，赵之谦是一位具有重要影响力的书法家。
他的作品融合了传统与现代、东方与西方的艺术元素，展现了中国书法独特的魅力。
通过他的书法作品，我们可以感受到中国传统文化的美与智慧。
希望他的作品能够继续传承下去，为世人带来更多的艺术享受。