赵之谦篆书《铙歌》
清·赵之谦《篆书铙歌册》高清
清·赵之谦《篆书铙歌册》高清清·赵之谦《篆书铙歌册》高清《篆书铙歌》册，纵32.5cm，横36.8cm。
北京故宫博物院藏释文：上之回所中溢夏将至行将北以承曰泉宫寒暑德游石关望诸国月支臣匈奴服令从百官疾驱驰千秋万岁乐无极上陵何美美下津风以寒问客何从来言从水中央桂树爲君船青丝爲君笮木兰爲君棹黄金错其间沧海之雀赤翅鸿白雁随山林乍开乍合曾不知日月明醴泉之水光泽何蔚蔚芝爲车龙爲马览遨游四海外曰露初二年芝生铜池中仙人下来饮延寿千万岁远如期益如寿处天左侧大乐万与天无极雅乐陈佳哉纷单于自归动如惊心虞心大佳万人还来谒者引卿殿陈累世未尝闻之曾寿万岁亦诚哉汉铙歌三章同治甲子六月爲遂生书篆法非以此爲正宗惟此种可悟四体书合处宜默会之无闷此册篆书录《铙歌》“上之回”、“上陵”、“远如期”三章，计12开，74行，行3字。
末识：“同治甲子六月为遂生书，篆法非以此为正宗，惟此种可悟四体书合处，宜默会之。
无闷。
”下钤“之谦印信”印。
无藏印，未见着录。
据自题知此册书于同治三年（1864年），时赵之谦35岁，当是其早年书风初成时期的作品。
另从题语分析，此册应是其为习书弟子所书范本，与《许氏说文叙》册属同一性质作品。
此册用汉篆法，又有隶书笔法融汇其中，起笔处多方隽，复具魏碑书法特色，由此可见赵氏书法融铸古今、各体杂揉、终为己用的独特书法面貌。
结字略长，中锋用笔，沉实厚重，精气内敛，是赵之谦篆书代表作之一。
赵之谦（1829-1884）浙江绍兴人。
初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号悲庵、梅庵、无闷等。
青年时代即以才华横溢而名满海内。
他是清代杰出的书画篆刻家。
他的篆刻取法秦汉金石文字，取精用宏，形成自己的风格，人称“赵派”。
他在书法方面的造诣是多方面的，可使真、草、隶、篆的笔法融为一体，相互补充，相映成趣。
赵之谦曾说过：“独立者贵，天地极大，多人说总尽，独立难索难求”。
他一生在诗、书、画、意上进行了不懈的努力，终于成为一代大师。
略谈赵之谦篆刻艺术的章法
略谈赵之谦篆刻艺术的章法摘要:本文以篆刻章法作为一个新的锲入点,对赵之谦的篆刻艺术从自然虚实和人为虚实两大方面进行分析,描述赵之谦篆刻艺术章法的设计风格。
关键词:赵之谦;篆刻艺术;章法赵之谦(1829-1884),浙江绍兴人,在晚清的艺坛上, 是一位身怀多种才能的艺术家,在碑刻考证、诗文、绘画、书法、篆刻等方面都取得了很高的成就,特别是其篆刻艺术, 在中国近代篆刻史上产生了重大影响,影响了大批后学者。
本篇论文发表由 提供赵之谦印文设计可以说是千变万化,奇肆跌宕、疏密有致,甚至一些非常精微细小之处都作了精心安排,如果用放大镜细看,就会发现许多令人惊奇之处。
虚实疏密、奇正变化是赵之谦印章章法构成的一个主要因素。
赵之谦的印面设计中疏密处理大致可以分为自然虚实和人为虚实。
下面我们追根求源,着重对赵之谦作品从章法上进行分析。
一、自然虚实自然虚实就是将一方印章按印文字数的多少来平均分成几等分,按每字无论笔画多少均只是一等分来处理疏密。
这种设计使得笔画多的字也只有挤紧占一格,笔画少的字则可放松占一格,在设计上做到密不乱,疏不松散的效果, 赵之谦的这类印章较多。
本篇论文发表由 提供例“子重”二字采用上下均匀的章法,“子”与“重”各占一半,给人以明朗舒畅的感觉,除两字印外,三字印也能采取自然疏密的方式,如朱文印中“未了事”这方章,采取的是均分原则,其中“未”、“事”二字笔画较繁,“了”字笔画较少。
整方印文设计给人以稳定中有变化, 均分中显自然的感觉。
这类印章赵之谦都能设计得得心应手。
“二金蝶堂”为赵之谦斋馆名,四字中“金”、“蝶”、“堂” 三字笔画繁多,“二”字笔画较少,将“二”字与笔画较多的其它三字并置,并独占四分之一面积,实属章法处理上的大胆,且将“二”字上下拉开,于右上角大量留红,“堂”字“用边”,给人以新的视觉效果。
清代篆刻大家邓石如云:“疏处可以走马,密处不使透风。
”是前人对疏密应该分明的要求。
本篇论文发表由 提供赵之谦此方印应是“密不透风,疏可走马”的最佳典范,十分耐人咀嚼回味,让我们不得不叹服大师的手笔。
《铙歌册》
【摘要】赵之谦是清代中晚期集诗、书、画、印成就于一身的艺术大家。
虽然悲庵之悲，悲得让人扼腕怜痛，但其融碑入帖、匠心独运的赵体篆书时领一代风尚，影响至今。
《铙歌册》作为其个性风格的形成与代表，在清代篆书史上是继邓石如、吴让之后的又一座高峰书家的精心力作，有着独特的艺术价值。
【关键词】赵之谦；篆书《铙歌册》赏析【中图分类号】J292.1【文献标志码】B 【文章编号】1005-6009（2019）77-0031-04【作者简介】吴健，淮阴师范学院（江苏淮安，223001）书画创作研究所所长、美术学院文化创意中心主任，中国书法家协会会员，江苏省国风书画院副院长，江苏省文联书画研究中心研究员，淮安市政协委员，淮安市佛教协会副会长，淮安市书法家协会副主席，淮安市青年书法家协会主席，曾荣获第八届全国书法篆刻展最高奖——“全国奖”。
《铙歌册》吴健一、“悲庵”赵之谦赵之谦（见图1）生于清宣宗道光九年，卒于清德宗光绪十年，浙江会稽（今绍兴）人。
初字益甫，号冷君，后改字撝叔，号悲庵、梅庵、无闷、铁三、憨寮等，是清代中晚期集诗、书、画、印成就于一身的艺术大家。
赵家祖上原本殷实，世代经商，但至赵之谦起，已近家道中落。
赵之谦自幼聪颖过人，两岁即能抓笔写画。
少年时读书即过目不忘，且成熟很早，做事深思熟虑，还常常以新奇问题问询老师，老师都答不出来。
“撝叔天禀瑰异，颖悟倍常童。
甫二岁，即能把笔作字，少长，读书过目辄成颂。
又好深湛之思，往往出新意以质塾师，塾师不能答。
”（赵寿钰《府君行略》）有道是穷苦的孩子早当家，赵之谦年纪轻轻就靠卖书画、做私塾先生为生。
原应富家子，年少孤灯寒。
从艺术成就上讲，赵之谦年轻时勤勉自励，学问涉及经学、文字训诂和金石考据等方面，成就不同凡响，尤其书画、篆刻俱佳，引领一代风尚。
赵之谦与古为徒，不拘门派，能者为师。
善于向前人学习，也向同时代各派名家学习，同时图1赵之谦画像又不囿前贤，勇于探索创新。
在书法上，赵之谦初以颜楷为扎实根底，后受阮元、包世臣书学观影响潜心魏碑，还从汉隶及帖学中汲取营养，厚积薄发，自成机杼，其卓有所成的魏体楷书时有“魏七颜三”之评。
试论赵之谦对篆刻边款艺术的创新
见 的较早 以绘 画入 印章 边款 的作
品 。图 （ ４）
图 （） ４
关键词 ：边款 ；创 新 ：构图
■
图 （ ） ５
丁 敬 的弟 子张 燕 昌印章边 款 中 出现 了人物 肖像 构 图，如 朱文 印章 “ 夫天 命 ”的边款 ，两 面 乐 楷 书边 款 ，一 面是 人物 画像 。这 样 的楷 书 面貌 基本 秉承 丁敬边 款 的 风 格 ，如 后 来 的黄 易等 ，都是 单 刀入 石 ， 或 是在 字 势上 有 所变 化 ，或 是在 结 构 上 。图 （ ） ５
，
我们通过对赵之谦之前篆刻家边款 的考
－— ・＿＿一
出来 的边 款 有 笔 墨性 ，但 比较板 滞 ，如 明代文 彭 的 “ 罢 倚 松玩 鹤 ” 的行 书落 琴 款 。 另一 种便 是直 接 在石 头 上直 接 奏刀 ，这种 风格 的边款 由于是 使 刀如 笔 ，故 表现 出石头 本 身 的材质 而 造成 的 金石 气 ，由于其 快 速和 直接 ，故 较容 易表 现 书家 的性 情和 个性 想法 。 赵 之谦 之 前 印人 的边 款在 用 刀 上 比较 单一 ， 基 本 是 用 刀 头 重 尾 轻 ， 但 赵 之 谦 使 刀 如 笔 ，基 本遵 循 点 画之 间 的书 写关 系 ，有 很 强的 笔意 表现 性 ，笔 画 内部 以及 笔 画之 间 的气 息通 畅 ，连 贯 。 甚 至 出现 了行 草书 的边 款 ，而 这 种行 草 书 的边款 不 同 于前 面 的先写 再 刻 ，而 是直 接 奏刀 ， 随着速 度 的加 快 ， 自然过 渡 到草 书 ，这 种 刀笔 的 自然 结 合 ，体 现 为很 强 的 书 写 性 ，如 ：两 面 印 “ 之 赵 谦 ，悲 翁 ” 的边 款 “由宋 元 刻 法 追 秦 汉 篆 书 ” 图６ （ ） ，这 种 边款 经 过 了赵 之 谦 的 书法 用 笔 理 图（ ６） 解 ，变 得更加 活 泼 。 （ ）赵之 谦边 款在 风格 上 的突 破 二 ｌ赵之谦 边 款在 书体 范 围上 的突 破 ＿ 魏 碑 书体 的使用 我 们 把 赵 之 谦 的 印 章 按 照 年 谱 做 一个 排 列 ，可 以看 出赵 之谦 边 款 变 化 的轨 迹 ，从最 开 始 的 学丁 敬 路 的边 款 ，到后 来 的 以北碑 入 边 款 ，且 北碑 边 款 的 面 目也 在 不断 的 图（ ７） 发生 变 化 ， 由风 格 的单 一 到 后来 的 多变 ，从 开始 的 用 刀单 薄 到 后来 的 沉 稳 、老 练 、浑 穆 。如 朱 文 印章 “ 盒 ”的 边款 ： “ 郑 郑盒 司农 藏 书之 印 ，同治 十年 之谦 作 。” 图 （ ） ７ 镜铭 文的 使用 赵之 谦 是 “ 印外 求 印 ” 的典 型 代表 ，在 边 款 书体 取材 方 面远 胜 前 人 ， 如赵 之 谦在 同治 二 年 的 印章 “ 陆怀庐 主 ” 的边 款 “ 同治 二年 十 二 月 ， 悲 盒学 完 白 ” 。 图 （ ） 明显 取 材 于 汉 代 ８ 的镜 铭文 。 ２赵 之谦 边款 在风 格上 的 突破 ． 阳文 边款 的使 用 在赵 之 谦 之前 尚未 出现 阳文 的边 款 ，赵 之
赵之谦写对联：强悍得有点不讲理……法帖
赵之谦写对联：强悍得有点不讲理法帖清赵之谦隶书七言联经典014 春拍成交价103.5 万元作品鉴赏赵之谦三、四十岁间有十年左右时间在北京度过，曾和一批书画好友结宣南画社以交流研讨。
此联为吴子实书，吴氏同治七年中进士后任职北京，此联当是赵之谦在京时书赠。
书字结构用笔在魏碑体貌中参以行书笔意，故刚柔灵动，一变魏体板实之感。
是其的笔且保存极精者。
上款人子实或为吴宝恕（1832-1890 ），江苏吴县（今苏州）人。
字子实，号桂诜，室名洁斋。
同治七年（1868 ）进士，官编修，侍讲学士，曾经陕西、广东乡试考官。
1875 年任广东学政。
著《洁斋遗稿》等。
工行书、楷书，端方严正。
清赵之谦行书五言联嘉德2013 秋拍成交价80.5 万元作品鉴赏赵之谦作品最多、传世最广的是行书。
35 岁前作品多行书，皆自颜体，细审之，与何绍基有同出一辙者，温文尔雅，雄浑而洒脱。
赵之谦北魏风行书是其独创，前无古人。
邓石如开北魏书风气，而其行草则不作中锋行笔，而用卷锋，裹笔而行。
包世臣亦然，字型则未脱唐人风范。
唯有赵之谦，始将北魏书笔法直接运用到行书之中。
因此，它没有前人所遗留下的“参照物”，而且由于北魏书独特的用笔方法：卷锋加侧锋转换为中锋，很难于连贯。
对此，赵首先是在“文稿”小行书，或者说小字落款中得以解决。
40 岁前后的款书已经自然老到而全然无生硬之处，虽笔力还不够浑厚，而行笔已无不畅。
从某种意义上讲，其行书作品的完全成熟要晚于正书、篆书以及隶书，是最后才得以羽化成形的。
45 岁以后，心手双畅，已能随心所欲，故而一任自然，从笔驱毫，挥洒自如。
赵之谦曾自称：“行书亦未学过，仅能稿书而已”。
其实赵之谦晚年作品中行书占八九成，是其作品之重心。
只是世间以北魏正书论赵之谦，而忽略其它书体，以至于视北魏风行书为“赵之谦北魏书”，而不予以区别。
大凡有成之书家，必自正书入，而以行书结。
清赵之谦隶书四言联嘉德2009 秋拍成交价78.4 万元作品鉴赏赵撝叔此联，隶、魏相间，遒逸而时露方折，韧而有骨，妍而入雅。
赵之谦篆书铙歌注释
赵之谦篆书铙歌注释
赵之谦是中国著名篆刻家，擅长篆书艺术。
铙歌是篆刻作品的名称。
铙歌是赵之谦创作的一幅篆刻作品，其注释如下：
铙：古代一种乐器，形状像钟，发出高亢的声音。
歌：歌唱。
注释：此作品名为铙歌，借用乐器铙和歌唱的意象，以表达篆刻作品的艺术感受。
篆刻是一种可以用刻刀在硬质材料上雕刻文字和图案的艺术形式，其刀法韵味独特，形式美观，寓意丰富。
赵之谦以其精湛的篆刻技艺和深厚的艺术造诣，创作出了许多优秀的篆刻作品，其中《铙歌》便是其中之一。
赵之谦在《铙歌》中，运用了独特的篆书刻法，以简洁有力的线条勾勒出铙的形态，并运用骨瘦如柴的笔画表现出铙歌声音的高亢和激昂。
整幅作品给人以激情澎湃的视觉冲击力，同时展示了赵之谦在篆刻艺术上的造诣和创作天赋。
通过《铙歌》这幅作品，赵之谦不仅展现了他对篆刻艺术的独特理解和掌握，还表达了对音乐的热爱和对艺术表达的追求。
这幅作品不仅在形式上具有美感，更在艺术上具有深远的内涵。
河南博物院藏赵之谦书画赏析
河南博物院藏赵之谦书画赏析打开文本图片集赵之谦诗文、书画、篆刻功夫一流，成就杰出，以“三绝”著称，名重于世，他以金石书法和篆刻法入画，加以融合变化，自成风格，画风影响到现代画坛，由于有较高的知名度，把中国画写意花卉推向一个新阶段，是一位划时代的艺术家。
赵之谦（1829～1884），汉族，字益甫，号冷君，后改字撝叔，号悲庵、梅庵、无闷等，其书室自名为“二金蝶堂”“悔读斋”“仰视千七百二十九鹤斋”“苦兼室”等。
浙江会稽（今绍兴）人，咸丰己未举人，曾官任江西南城知县等，为晚清杰出书画篆刻艺术家，知识渊博，书画篆刻皆精，业界认为主要成就在印。
其篆刻集浙、皖两派之长于一身，浑厚娴静，艺术风格对后世影响深远。
赵之谦主要从事花鸟画创作。
由于他在书法、篆刻方面均有造诣，以金石书法入画，形成一种独特的古拙与雄浑的艺术风格。
绘画赋色鲜明、笔墨坚实，开创了海派独特的画风，将金石派推向成熟的境界，所以说海派真正的建立应该是从赵之谦开始的。
潘天寿在《中国绘画史》中写道：“会稽撝叔赵之谦，以金石书画作花卉，宏肆古丽，开前海派之先河。
”一、赵之谦绘画河南博物院藏赵之谦《芋头白菜图》轴（图1），纵120厘米，横46厘米，纸地。
画面画一株生机勃勃的芋头，左下方绘有一棵白菜、两个白萝卜，右上方行书题款“同治庚午元月撝叔赵之谦”，款下朱印两方，上印阴文篆刻“赵撝叔”三字，下印阴文“赵之谦”三字。
由“同治庚午元月（1870年）”题款推知此画为作者41岁时所作，此时正值画家年富力强，绘画技巧趋于成熟的阶段。
赵之谦画的题材大多取自自然生活，除了常见的“四君子”梅、兰、竹、菊及牡丹、水仙、荷花等，更多是日常生活中的蔬果如白菜、萝卜、竹笋、菠菜、柿子、葫芦等。
尤其是前所未见的地方特产，通过实物写生，也一一入画面。
其作画宗旨是：“学由博返约，画以繁入简，丈夫为其难，无取悦俗眼。
”赵之谦学画始师德林，据《枕经堂集》《绘境轩读画记》记载：“德林字群直，号砚香，姓阎氏，汉军旗人。
清代篆书名家赏析
• 晚年，赵之谦篆书在用笔结体上都有较大 变化。《为梅仙篆书说文解字序横幅》、 《为立甫篆书四条屏》、《为伯寅篆书七言 联》等皆为篆书精品。52 岁时作的“荒山 野水破茅屋，商盘夏鼎周尊彝”一联可以说 是篆书中的行草，颇有草意的篆书线条在苍 劲老辣之中大有“婉而通”的韵味。此时其 用笔已“人书俱老”，且在邓石如、吴让之、 胡澍之外，别出新意。
背景介绍
• 清代中期，考据学风以及 文字学、金石学的兴起和 发展，带动了一批书法家 也把注意力集中到古代的 金石文字上面。嘉庆时期， 阮元在金石学鼎兴时期把 碑学直接引向书法，他的 两篇碑学名著《南北书派 论》、《北碑南帖论》重 新讨论魏晋南北朝至隋唐 时期的书法源流问题。清 代不少篆书名家同时也是 古文字学家、学者、文艺 理论家、画家和金石篆刻 家，他们以丰富的学养、 扎实的功力和艺术才华， 在篆书创作中左右逢源、 得心应手、推陈出新、别 开生面，使篆书园地百花 竞艳、万紫千红。
名家·邓石如
• 邓石如（1743——1805），安徽怀宁人。由 穆孝天《邓石如书法评传》中得知：其祖父 邓士沅，精书法，历史，耕读传家。父亲邓 一枝，随其父读书识字，擅长诗文、书画、 精刻印。母亲是怀宁文学（秀才）陈玉若的 幼女，生二子三女。邓石如是长子，受祖父、 父亲的影响，喜欢书法篆刻。9岁从父亲读 了一年书，因家贫而缀学。砍柴贩饼，补贴 家用。17岁那年，走出家门，开始了他的交 游人生。18岁结婚，4年后夫人潘容度去世， 之后他一直独身，以书法篆刻为业，足迹遍 及全国各地，所到之处有安徽各地、江苏、 浙江、河南、河北、北京、湖南、湖北、江 西等地。结交了大量的朋友知己。在游学过 程中学习，更在游学过程中传播自己的艺术， 名震京城内外。42岁再婚，育三女一子。邓 石如在63岁那年去世。子邓传密能继家学， 亦擅书法。
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《篆书铙歌》册，纵３２．５ｃｍ，横３６．８ｃｍ。
北京故宫博物院藏
释文：上之回所中溢夏将至行将北以承曰泉宫寒暑德游石关望诸国月支臣匈奴服令从百官疾驱驰千秋万岁乐无极 上陵何美美下津风以寒问客何从来言从水中央桂树爲君船青丝爲君笮木兰爲君棹黄金错其间沧海之雀赤翅鸿白雁随山林乍开乍合曾不知日月明醴泉之水光泽何蔚蔚芝爲车龙爲马览遨游四海外曰露 初二年芝生铜池中仙人下来饮延寿千万岁 远如期益如寿处天左侧大乐万与天无极雅乐陈佳哉纷单于自归动如惊心虞心大佳万人还来谒者引卿殿陈累世未尝闻之曾寿万岁亦诚哉汉铙歌三章
同治甲子六月爲遂生书篆法非以此爲正宗惟此种可悟四体书合处宜默会之无闷
此册篆书录《铙歌》“上之回”、“上陵”、“远如期”三章，计１２开，７４行，行３字。
末识：“同治甲子六月为遂生书，篆法非以此为正宗，惟此种可悟四体书合处，宜默会之。
无闷。
”下钤“之谦印信”印。
无藏印，未见着录。
据自题知此册书于同治三年（１８６４年），时赵之谦３５岁，当是其早年书风初成时期的作品。
另从题语分析，此册应是其为习书弟子所书范本，与《许氏说文叙》册属同一性质作品。
此册用汉篆法，又有隶书笔法融汇其中，起笔处多方隽，复具魏碑书法特色，由此可见赵氏书法融铸古今、各体杂揉、终为己用的独特书法面貌。
结字略长，中锋用笔，沉实厚重，精气内敛，是赵之谦篆书代表作之一。
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