五七言绝句的平仄规律
唐代五言绝句与七言律诗的韵律特点对比
唐代五言绝句与七言律诗的韵律特点对比唐代是中国文学史上最辉煌的时期之一，留下了许多优秀的诗人和作品。
其中，五言绝句和七言律诗是最常见和具有代表性的两种形式。
本文将探讨唐代五言绝句和七言律诗在韵律方面的特点并进行对比。
五言绝句的韵律特点五言绝句是指每首诗由四行组成，每行有五个字。
在五言绝句中，韵律常常扮演着重要的角色。
1.平仄对仗：五言绝句在平仄上有明显的规律，并要求每两个相邻字的平仄相对应，以形成音调均衡美。
通常使用声、平、上、去四声来丰富音调。
2.押韵规则：五言绝句中，通常采用aabb或者abab的押韵方式，即第一、二行押一个韵脚，第三、四行押一个韵脚。
这种韵脚安排使得整首诗既有变化，又能保持一定的连贯性。
七言律诗的韵律特点七言律诗，顾名思义，是指每首诗由八行组成，每行有七个字。
与五言绝句相比，在韵律方面有以下特点：1.平仄变化：七言律诗相较于五言绝句更为宽松，对平仄没有那么严格要求。
尽管依然存在平仄对仗的规则，但变化更加自由。
2.多样的押韵方式：在七言律诗中，常见的押韵方式有aabbccd或者ababcddc等。
相比五言绝句，使用了更多不同的韵脚排列组合。
3.变调运用：与五言绝句相比，七言律诗可以通过变调来增加音调变化的层次感。
这样可以使得整首诗既有动静之分、高低之别。
五言绝句与七言律诗的对比1.长度差别：五言绝句由四行构成，总计20个字；而七言律诗由八行构成，总计56个字。
因此，在内容表达和意境创造上两者存在着差异。
2.平仄与节奏：五言绝句对平仄有着严格的要求，音调均衡美；而七言律诗则相对宽松，更加注重节奏感和变调运用。
3.押韵方式：五言绝句通常采用aabb或者abab的押韵方式，比较简洁明了；而七言律诗则使用了更多不同的押韵方式，如aabbccd或者ababcddc等，使得整首诗更具变化和多样性。
总之，唐代五言绝句和七言律诗在韵律特点上存在明显的区别。
五言绝句以平仄对仗和押韵为重点，旨在创造高度美感；而七言律诗相对更加宽松，在形式上给予了更多自由和变化。
绝句的平仄规则
绝句的平仄规则绝句分五绝和七绝两种，都是四句。
绝句不讲究对仗⼯整，但对平仄规则要求较严。
⼀、五绝的平仄五⾔绝句有仄起和平起两种基本格式，每⼀种基本格式⼜包含另⼀种格式。
仄起式：(仄)仄平平仄，平平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
括弧的字表⽰可平可仄。
登鹳雀楼王之涣⽩⽇依⼭尽，黄河⼊海流。
欲穷千⾥⽬，更上⼀层楼。
仄起另⼀式，仅⾸句变为“(仄）仄仄平平”，下三句同上式。
和张仆射塞下曲卢纶林暗草惊风，将军夜引⼸。
平明寻⽩⽻，没在⽯棱中。
平起式：(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄，平平仄仄平。
零陵早春柳宗元问春从此去，⼏⽇到秦原？凭寄还乡梦，殷勤⼊故园。
平起另⼀式，仅⾸句变为“平平仄仄平”，下三句同上式。
鹧鸪词李益湘江斑⽵枝，锦翅鹧鸪飞。
处处湘云合，郎从何处归？⼆、七绝的平仄七⾔绝句也同样有仄起和平起两种基本格式，每⼀种基本格式⼜包含另⼀种格式。
仄起式：(仄)仄平平仄仄平，(平)平仄仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平(仄)仄仄平。
浪淘沙刘禹锡濯锦江边两岸花，春风吹浪正淘沙。
⼥郎剪下鸳鸯锦，将向中流定晚霞。
仄起另⼀式，仅⾸句变为“(仄)仄(平)平平仄仄”，下三句同上式。
题春舍杜牧三树稚桑春未到，扶床乳⼥午啼饥。
潜销暗铄归何处？万指侯家⾃不知。
平起式：(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
贞元⼗四年旱甚，见权门移芍药花吕温绿原青垅渐成尘，汲井开园⽇⽇新。
四⽉带花移芍药，不知忧国是何⼈！平起另⼀式，仅⾸句变为“(平)平(仄)仄平平仄”，下三句同上式。
⽯头城刘禹锡⼭围故国周遭在，潮打空城寂寞回。
淮⽔东边旧时⽉，深夜还过⼥墙来。
虽然绝句讲究平仄，但唐⼈也有众多保持古体风格，⽽不依平仄规则的绝句传世，期中⼜以五绝居多。
江雪柳宗元千⼭鸟飞绝，万径⼈踪灭。
孤⾈蓑笠翁，独钓寒江雪。
绝句格律规律
绝句格律规律
绝句是中国传统诗歌的一种形式，它有着独特的格律规律。
一般
来说，绝句的格律为五言绝句或七言绝句，而且常常要求平仄和押韵。
下面我们来详细了解一下绝句的格律规律。
首先，五言绝句的格律是每句五个字，而且要求一句成段。
其次，五言绝句的押韵方式有较多选择，如平起平收，仄起平收等，只要遵
循一定的规则，就能构成一首优美的绝句。
七言绝句则是每句七个字，同样要求一句成段，押韵的方式较为固定，一般是平起平收。
除此之外，绝句还要求平仄的配合，平仄的搭配可以使诗意更加鲜明，表现
力更加丰富。
其次，绝句还有一个特殊的要求，即“助词不算韵脚”，也就是
说在绝句中，助词不会影响押韵，也不算在格律范围内。
这一要求的
存在，可以让写诗者更加灵活地运用语言，使整首诗更加流畅自然。
最后，对于写绝句的初学者来说，我们还要注意一个问题，那就
是诗句的长度和韵脚形式，不能随意变动。
为了使绝句的格律规律更
加准确，我们必须保证每一句的长度和韵脚都是符合要求的。
综上所述，绝句的格律规律是五言绝句或七言绝句，平仄、押韵
和助词不算韵脚是其特点。
我们在写绝句的时候，一定要注意这些要求，并灵活运用，才能写出一首美妙的绝句。
绝句的平仄
绝句的平仄一般所称绝句，即律体绝句。
它与律诗为唐代建立的新体诗，有严密的格律，时人称今体诗，后人称近体诗。
律体绝句与古绝相对，简称近绝、律绝。
近体诗讲究平仄声互相交替配合，形成抑扬顿挫的节奏感与声律美。
五言绝句有四种句型：（1）仄仄平平仄，首字可平。
（2）平平仄仄平。
（3）平平平仄仄，首字可仄。
（4）仄仄仄平平，首字可平。
这种律化的句式称律句。
近体诗通常限用平声韵。
近体诗上下两句称一联，上句叫出句，下句叫对句。
格律要求一联内两句平仄声相对或基本相对，后一联出句与前一联对句两句第二字平仄相同即相粘（首字常平仄不拘，故以第二字为准，通常看第2、4、6字）。
违犯这两条，谓之“失对”、“失粘”。
（首句完成之后，由第一句产生出第二句用的是“对”，原则是平对仄，仄对平。
由第二句产生第三句用的是粘，原则是平粘平，仄粘仄。
）近体诗的押韵规则是：（1）全部押平韵；（2）一般偶句押韵。
绝句2、4句必韵，律诗2、4、6、8句押韵。
1句可韵可不韵，3句不得押韵。
（4）一韵到底。
一、五言绝句及平仄根据以上规则，五言绝句有以下四种平仄格式：A.仄起，首句不入韵：（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韵）。
（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韵）。
如，王之涣登鹳雀楼：白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
B.平起，首句不入韵：（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韵）。
（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韵）。
如，李端：听筝鸣筝金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。
拂:入声字C.仄起，首句入韵：（仄）仄仄平（平韵），平平《仄》仄（平韵）。
（平）平《平》仄仄，（仄）仄仄平（平韵）。
如，卢纶塞下曲二：林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
*白、石：入声字又如，西鄙人哥舒歌：北斗七星高，哥舒夜带刀。
至今窥牧马，不敢过临洮。
*七：入声字D.平起，首句入韵：(平)平《仄》仄（平韵），（仄）仄仄平（平韵）。
（仄）仄《平》平仄，平平《仄》仄（平韵）。
诗词格律
诗词格律诗词格律----------------------------------------------五言绝句仄起式通仄平平仄*，平平仄仄平*。
通平平仄仄，通仄仄平平*。
特别提示：此五言绝句的另一式，第一句改为“(仄)仄仄平平〔用平韵〕”，其余不变。
在五言“平平平仄仄”这个句型中，可使用另一特定格式：“平平仄平仄”。
五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。
晚唐以后，首句用邻韵是容许的。
登鹳雀楼〔唐〕王之涣白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
对雪献从兄虞城宰〔唐〕李白昨夜梁园里，弟寒兄不知。
庭前看玉树，肠断忆连枝。
----------------------------------------------五言绝句平起式通平平仄仄*，通仄仄平平*。
通仄平平仄，平平仄仄平*。
特别说明：此五言绝句的另一式，第一句改为“平平仄仄平〔用平韵〕”，其余不变。
在五言“平平平仄仄”这个句型中，可使用另一特定格式：“平平仄平仄”。
五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。
晚唐以后，首句用邻韵是容许的。
听筝〔唐〕李端鸣筝金粟桂，素手玉房前。
欲得周郎顾，时是误拂弦。
----------------------------------------------五言律诗仄起式通仄平平仄*，平平仄仄平*。
通平平仄仄，通仄仄平平*。
通仄平平仄，平平仄仄平*。
通平平仄仄，通仄仄平平*。
特别提示：此五言律诗的另一式，首句改为“(仄)仄仄平平〔用平韵〕”，其余不变。
在五言“平平平仄仄”这个句型中，可使用另一特定格式：“平平仄平仄”。
五律·春望〔唐〕杜甫国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心，峰火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
----------------------------------------------五言律诗平起式通平平仄仄*，通仄仄平平*。
平仄押韵——古代诗词的格律形式与韵律规律
平仄押韵——古代诗词的格律形式与韵律规律1. 引言1.1 概述古代诗词是中国文化的瑰宝，以其深厚的内涵和优美的语言风格而享誉世界。
其中，平仄押韵作为古代诗词的核心形式之一，在保持了古代传统文学特点的同时，也展示了华夏文明的独特魅力。
本篇文章将着重探讨平仄押韵在古代诗词中所扮演的角色，揭示其格律形式与韵律规律。
1.2 文章结构本文主要分为五个部分进行论述。
首先，在引言部分中，将介绍文章的概要，并说明文章目录及各个章节之间的逻辑关系。
然后，在第二部分中，将对平仄押韵进行定义，并阐述它们在古代诗词中的重要性。
接下来，第三部分将详细探讨古代诗词格律形式与规律，包括韵律格律的基本原则以及五言绝句和七言绝句中平仄押韵的运用。
第四部分将以唐诗、宋词和元曲等不同流派为例，分析不同地域和流派中的平仄押韵方式，并对其他地域民歌和吟唱艺术形式对平仄押韵的运用进行研究。
最后，在结论部分中，将总结平仄押韵在古代诗词中的重要性，并探讨其对于现代诗歌和音乐的启示，以及平仄押韵的传承与发展。
1.3 目的本文旨在深入探讨古代诗词中平仄押韵的格律形式与韵律规律，并通过对不同地域、流派以及其他艺术形式中平仄押韵方式的研究，进一步揭示其多样性和变化规律。
同时，通过对现代诗歌和音乐的启示，探讨古代格律形式如何为当今创作提供借鉴。
最终，本文力求使读者更好地理解和欣赏古代诗词的优美之处，并推动平仄押韵这一传统艺术形式在当代文学艺术创作中的传承与发展。
2. 平仄押韵的定义2.1 平仄的概念平仄指的是古代韵文中字音的轻重或音调的高低。
在古代诗词中，平指音调较为平和、轻盈，音量相对较低的字；仄则是音调较为拖长、沉重，音量相对较高的字。
这种平仄相互交替、错落有致的形式成为汉字笔画术中布局层次美和韵律情趣之一。
2.2 押韵的概念押韵是指在诗词中使两个或多个独立的句子以及单行之内字有着相同或类似的声母或尾韵。
通过押韵可以增强文章的整体美感和节奏感，使其更加富有韵律。
五言绝句的四种格式
绝句有五言绝句和七言绝句之分。
详细说来，押韵的要求是指每首绝句的第一、第二和第四句的最后一字，可用同一个韵目的字做韵脚，且必须为平声字，但第一句的最后一字可以用邻韵，也可不压韵。
如用了不同韵目的字做韵脚，即为“出韵”或“落韵”。
七言绝句如果第一句用韵可以增加音乐美，故七言绝句首句用韵教常见，五言绝句首句不用韵者教底盘。
一个韵脚的字不可重复使用。
第三句的最后一字必须为仄声字。
在格律上，五言绝句和七言绝句都有固定的格律安排，不管是五言还是七言，都有平起首句入韵式和平起首句不入韵式、仄起首句入韵式和仄起首句不入韵式。
所谓平起仄起，是指第一句的第二个字是平声字还是仄声字，平声字为平起，仄声字为仄起。
具体要求如下：（⊙：表示可平可仄；平：表示必须为平声字；仄：表示必须为仄声字）五言绝句的四种格式:只需要记住以下几点即可：１、韵字必须为平声字；２、不管是七言还是五言，记住第一句的双数位置上的字必须平仄相隔，如七言第一句为：仄仄平平仄仄平，则记“仄、平、仄”，单数上的字分别分别与它紧挨着的双数位置上的字平仄相同；３、第二句双数位置上的字与第一句同位置上的字平仄相反，与第三句同位置上的字平仄相同，如第一句是“仄、平、仄”，第二句、第三句则为“平、仄、平”；４、第四句与第一句双数位置上的字平仄相同，与第三句同位置上的字平仄相反；５、第三句最后一个字必须为仄声字。
再简化的说，记住三点：１、韵字必须为平声字，第三句的最后一字必须为仄声字；２、第一句的第２、４、（６）字平仄相隔，第一句与第四句句式格律相同，第二句和第三句与第一句和第四句句式格律相反。
（五言绝句每句只有第２、４字）３、更换第一句的第２、４、（６）字的平仄，即可换得其他句式的格律。
一、仄起首句不押韵: 二、仄起首句押韵:仄仄平平仄仄仄仄平平（韵）平平仄仄平（韵）平平仄仄平（韵）平平平仄仄平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄仄平平（韵）三、平起首句不押韵: 四、平起首句押韵:平平平仄仄平平仄仄平（韵）仄仄仄平平（韵）仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平仄仄平（韵）五言律诗跟这相似，只不过根据粘对的原则再加上四句而已。
学诗笔记之：七言绝句的格律规范简介及名篇欣赏
七言绝句的格律规范简介及名篇欣赏“绝句”一般是指每首由四句组成、符合一定格律要求的诗。
通常根据每句字数分为五言绝句和七言绝句，其他字数组成的绝句很少见。
七言绝句与五言绝句有许多相似之处，之前我们在《五言绝句格律简介及名篇欣赏 》中我们研究了五言绝句的格律规范，在此基础上学习七言绝句就容易理解、也简单多了。
七言绝句是指每句由七个字组成、每首由四句组成、符合一定格律要求的诗。
与五言绝句分为“五言律绝”和“五言古绝”两种类似，七言绝句也分为“七言律绝”和“七言古绝”两种。
七言律绝是中国传统诗歌的一种体裁，是七言诗的一种特殊形式。
七言律绝必须符合七言诗的组句规则、字句数要求外，还要符合押韵、对仗、平仄变化等特定格律要求。
如：必须符合平仄格式变化、必须押平声韵等等，本文将详细讨论七言律绝的格律规范及其变化规律。
七言古绝对格律要求相对七言律绝要宽松许多，如：不要求必须押平韵，可以押平韵也可以押仄匀；对平仄也没有严格要求等。
与律绝相比古绝比较简单，我们在《 五绝、五律、长律、试贴诗与古风》中已经介绍了古风的格律特点，这里不再赘述。
下面我们介绍七言律绝的格律规范：（一）字句数规范。
七言绝句也是四句，每句七个字，每首总共二十八个字。
（二）七言律绝的押运规则 。
一般偶数句押平韵，第一句可以押韵也可以不押韵，第三句不可押韵。
全篇一平韵，不可换韵。
（三）对仗要求。
绝句可以对仗，也可以不用对仗。
如果用对仗，一般在首联用的比较多。
（四）七言律句的基本句式 。
符合一定格律要求的七言句称为“七言律句”。
七言律句有四个基本句式，按每一句末尾两个字的平仄分为平仄脚、仄平脚、仄仄脚 、平平脚。
七言律句是以五言律句为基础的，七言律句的四种基本句式都是在相应五言律句的前面加“平平”或“仄仄”的两个字。
如果是仄起的五言律句，就在前面加“平平”音的两个字，把它变成平起的七言律句；如果是平起的五言律句，就在前面加“仄仄”音的两个字，把它变成仄起的七字句。
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五七言绝句的平仄规律
五七言绝句的平仄规律
南山秀竹
这里说的五七言绝句，是指五言绝句和七言绝句。
五七言绝句的平仄是古代诗人们创立的，经过近代诗词学家们不断的归纳总结，才成为今天这个样子。
在每首五七言绝句中，每个字是平是仄都是固定的，除了个别位置可以活动外，都不能随意更改，如果违反了就是出律，就不符合格律规则。
不多说了，直接进入正题，请看下边的分析：
一、五言绝句的平仄
五言绝句又称为五绝，其平仄包括下边四种类型：
1、五绝仄起（首句不韵）例诗：
⊙仄平平仄白日依山尽
平平⊙仄平（韵）黄河入海流
⊙平平仄仄欲穷千里目
⊙仄仄平平（韵）更上一层楼
这种平仄格律的规律是：第一句为两仄两平加一仄。
第二句与第一句相反，为两平两仄加一平。
第三句是三平加两仄，第四句与第三句相反，为三仄加两平。
其中，一、三、四句的第一字和第二句的第三字可不论平仄，第二和第四句末字必须押韵。
五绝仄起首句不韵，叫仄起仄收，即第一句前两字用仄声开头，最后用仄声收尾。
2、五绝仄起（首句押韵）例诗：
⊙仄仄平平（韵）北斗七星高
平平⊙仄平（韵）哥舒夜带刀
⊙平平仄仄至今窥牧马
⊙仄仄平平（韵）不敢过临洮
这种平仄格律的规律是：第一句为三仄加两平。
第二句为两平两仄加一平。
第三句是三平加两仄，第四句与第三句相反，为三仄加两平。
其中，一、三、四句的第一字和第二句的第三字可不论平仄，第
一、二和第四句末字必须押韵。
五绝仄起首句押韵，叫仄起平收，即第一句前三字用仄声开头，最后两字用平声收尾。
3、五绝平起（首句不韵）例诗：
⊙平平仄仄鸣筝金粟桂
⊙仄仄平平（韵）素手玉房前
⊙仄平平仄欲得周郎顾
平平⊙仄平（韵）时时误拂弦
这种平仄格律的规律是：第一句为三平加两仄。
第二句与第一句相反，为三仄加两平。
第三句两仄两平加一仄，第四句与第三句相反，为两平两仄加一平。
其中，一、二、三句的第一字和第四句的第三字可不论平仄，第二和第四句末字必须押韵。
五绝平起首句不韵，叫平起仄收，即第一句前三字用平声开头，最后两字用仄声收尾。
4、五绝平起（首句押韵）例诗：
平平⊙仄平（韵）花明绮陌春
⊙仄仄平平（韵）柳拂御沟新
⊙仄平平仄为报辽阳客
平平⊙仄平（韵）流芳不待人
这种平仄格律的规律是：第一句为两平两仄加一平。
第二句为三仄加两平。
第三句为两仄两平加一仄，第四句与第三句相反，与第一句相同，为两平两仄加一平。
其中，第一、四句的第三字和第二、三句的第一字可不论平仄，第一、二和第四句末字必须押韵。
五绝平起首句押韵，叫平起平收，即第一句用两平声开头，结尾也用平声收尾。
分析：从以上的规律介绍中，我们可以看出几点规律：
一是可平可仄的位置都只在第一和第三字的位置上，并且不是每句第一和第三字的位置都可平可仄。
因此，虽然有“一三五不论，二四六分明”的说法，但在五绝中，只能按“一三不论，二四分明”来
说，并且我们也看出这不是绝对的不论，只有可以不论的才不论，如果需要论的就必须论。
二是在句子上从左向右数，不论是平是仄，开头都是两个或三个相同的平仄，不会只出现一个就改变，也不会出现四个相连，除第五个字外，其他位置都不出现单个平或仄的情况。
我归纳了一个口诀：“开头二或三，中间不能单，整句不出四，结尾不连三”。
三是如果两仄声开头，必然是两平声在中间，然后用一仄声结尾，如果是两平声开头，必然是两仄声在中间，然后用一平声结尾，如果是三仄声开头，就接着是两平声结尾，如果是三平声开头，就接着是两平声结尾。
结尾不会出现三个平声或三个仄声相连的情况。
四是凡是第一句为平起的句子，第四句也是平起，中间两句相反（为仄起），凡是第一句为仄起的句子，第四句也是仄起，中间两句相反（为平起）。
第二句开头的平仄必须与第一句相反，第三句开头的平仄必须与第二句相同，第四句开头的平仄必须与第三句相反。
二、七言绝句的平仄
七言绝句简称七绝。
其平仄也象五绝一样有四种情况：
1、七绝仄起（首句不韵）例诗：
⊙仄⊙平平仄仄独在异乡为异客
⊙平⊙仄仄平平（韵）每逢佳节倍思亲
⊙平⊙仄平平仄遥知兄弟登高处
⊙仄平平⊙仄平（韵）遍插茱萸少一人
从这个平仄中，我们可以看出，第一句是在“五绝平起（首句不韵）”的前边加上两个仄声，第二句和第三句在前边加两个平声，第四句在前边加两个仄声。
意思是，只要知道“五绝平起（首句不韵）”的平仄，就知道七绝仄起（首句不韵）的平仄了。
至于前边是加平声或仄声也很容易，就是遇到平声加仄声，遇到仄声加平声，后边的保持不变。
2、七绝仄起（首句押韵）例诗：
⊙仄平平⊙仄平（韵）君问归期未有期
⊙平⊙仄仄平平（韵）巴山夜雨涨秋池
⊙平⊙仄平平仄何当共剪西窗烛
⊙仄平平⊙仄平（韵）却话巴山夜雨时
从这个平仄中，我们可以看出，第一句是在“五绝平起（首句押韵）”的前边加上两个仄声，第二句和第三句在前边加两个平声，第四句在前边加两个仄声。
意思是，只要知道“五绝平起（首句押韵）”的平仄，就知道七绝仄起（首句押韵）的平仄了。
至于前边是加平声或仄声也很容易，就是遇到平声加仄声，遇到仄声加平声，后边的保持不变。
3、七绝平起（首句不韵）例诗：
⊙平⊙仄平平仄伤心欲问前朝事
⊙仄平平⊙仄平（韵）惟见江流去不回
⊙仄⊙平平仄仄日暮东风春草绿
⊙平⊙仄仄平平（韵）鹧鸪飞上越王台
从这个平仄中，我们可以看出，第一句是在“五绝仄起（首句不韵）”的前边加上两个平声，第二句和三句在前边加两个仄声，第四句在前边加两个平声。
意思是，只要知道“五绝仄起（首句不韵）”的平仄，就知道七绝平起（首句不韵）的平仄了。
至于前边是加平声或仄声也很容易，就是遇到平声加仄声，遇到仄声加平声，后边的保持不变。
4、七绝平起（首句押韵）例诗：
⊙平⊙仄仄平平（韵）秦时明月汉时关
⊙仄平平⊙仄平（韵）万里长征人未还
⊙仄⊙平平仄仄但使龙城飞将在
⊙平⊙仄仄平平（韵）不教胡马度阴山
从这个平仄中，我们可以看出，第一句是在“五绝仄起（首句押
韵）”的前边加上两个平声，第二句和三句在前边加两个仄声，第四句在前边加两个平声。
意思是，只要知道“五绝仄起（首句押韵）”的平仄，就知道七绝平起（首句押韵）的平仄了。
至于前边是加平声或仄声也很容易，就是遇到平声加仄声，遇到仄声加平声，后边的保持不变。
分析：从以上的规律介绍中，我们看出七绝的平仄的几点规律：一是七绝的平仄是以五绝的平仄为基础，只是在各句前边加上两个平声或仄声而已。
加的方法是，遇到平声加两个仄声，遇到仄声加两个平声。
二是在七绝的平仄中，就每句而言，开头的两字平仄都相同，即要么是两个平声，要么是两个仄声。
并且，第一个字的平仄可以不用考虑而随便用。
这是“一三五不论，二四六分明”的一个特例，即七绝每句第一个字不用考虑平仄。
三是要学好七绝的平仄，必须先学好五绝的平仄。
只要掌握了五绝的平仄，七绝的平仄就容易通了。
本人另有一篇文章，专门介绍《五绝的平仄规律及巧记方法》。
由于本人花费大量精力研究并且尚未公开发表，只能有偿提供阅读。
四是凡是第一句为平起的句子，第四句也是平起，中间两句相反（为仄起），凡是第一句为仄起的句子，第四句也是仄起，中间两句相反（为平起）。
这一点七绝与五绝是一样的。
我写了以下几句口诀。
只要记得此口诀，就知道五七言绝句的平仄规律了。
如果看不明白的朋友，可以留言问我。
内容如下：开头二或三，
中间不能单，
整句不出四，
结尾不连三。
一四同样起，
二反三要粘，
五绝加反二，
七绝就不难。
参看：《五七言绝句平仄口诀释义》。