五言绝句的平仄对仗及押韵
五言绝句的平仄格式
五言绝句的平仄格式
五言绝句的平仄格式是根据字音的声调高低来判断的。
平指声调平稳，仄指声调变化。
五言绝句每句有五个字，一般按照如下的格式来判断平仄：
1. 平：第一、第二个字的声调平。
2. 仄：第三、第四个字的声调仄。
3. 平：第五个字的声调平。
具体来说，五言绝句的平仄格式可以总结为"平平仄仄平"。
需要注意的是，这只是五言绝句的一种常见的平仄格式，实际上也存在其他变化和修辞手法。
在写作五言绝句时，可以根据需要灵活运用，但整体上保持平仄的节奏感是非常重要的。
《五言绝句平仄》 常见的四种平仄类型20171204
五言绝句常见的四种平仄类型
一：平起平收首句押韵
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
二：平起仄收首句不押韵
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
三：仄起平收首句押韵
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平
四：仄起仄收首句不押韵
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平
附注：1、有个”一三不问，二四分明“的规则，每句中的第一字和第三字是可以不讲平仄的，一首五绝20个字，就有8个字可以不讲平仄。
2、也有一些古诗，并不按照平仄要求来写，这样的诗并不是”五绝“，而属于”古风“。
20171204。
绝句的格律
绝句是一种特殊的格律诗，分为五言和七言两种，每首四句。
绝句的格律主要包括以下几个方面：
1. 字数：五言绝句共20个字，七言绝句共28个字。
2. 句式：绝句的句式分为仄起和平起两种。
仄起即第一句的最后一个字为仄声（三声、四声），平起即第一句的最后一个字为平声（一声、二声）。
3. 音韵：绝句的音韵要求相对严格，要求每句的平仄相对，即平声和仄声相互对应。
平仄的搭配有固定的规律，如“平平仄仄平平仄”。
4. 对仗：绝句的对仗要求较为灵活，中间两联通常要求对仗工整，即上下句的词语对应位置要有相互呼应、互为对仗的关系。
但并非所有绝句都必须满足对仗要求。
5. 押韵：绝句的押韵要求较为宽松，五言绝句首句可以押韵，也可以不押韵；七言绝句首句通常押韵。
押韵的位置可以是偶数句（第二句、第四句），也可以是奇数句（第一句、第三句）。
总之，绝句的格律要求在字数、句式、音韵、对仗和押韵方面有一定的规律和限制，但相较于律诗等其他格律诗，绝句的格律较为灵活，给诗人留下了更多的创作空间。
五言绝句与七言律诗的韵律特点与要求
五言绝句与七言律诗的韵律特点与要求
一、五言绝句的韵律特点和要求
五言绝句是中国古代诗歌中最常见的形式之一，其具有独特的韵律特点和要求。
1. 韵律特点
•五言绝句每句由五个字组成，总共四句，共二十个字；
•每两句为一个对仗结构，即第一句与第三句、第二句与第四句的字数、韵脚相对应；
•绝句的韵脚要求平仄相间，即「仄仄平平仄」或「平平仄仄平」。
2. 韵律要求
•音调：五言绝句取用的文字必须具有清晰、准确和优美的音调；
•押韵：每一行都需要押韵，通常使用官话拼音进行标注（如abab结构）；•对仗：每两个对称排列的字形成一个完整意义单位，在意义上进行呼应或转承，并保持思想和感情上的连贯性；
•平仄：在创作时需要注意文辞中的头尾字不要出现相同的平仄声调，以免影响整体的韵律效果。
二、七言律诗的韵律特点和要求
七言律诗是中国古代经典文学形式之一，与五言绝句相比，它有着独特的韵律
特点和要求。
1. 韵律特点
•七言律诗每句由七个字组成，通常分四联排列；
•每两句为一个对仗结构，即第一句与第三句、第二句与第四句的字数、韵脚相对应；
•律诗的韵脚要求平仄相间，即「仄仄平平仄平平」或「平平仄仄平仄仄」。
2. 韵律要求
•音调：七言律诗的音调也需要具备清晰、准确和优美的特点；
•押韵：每一行都需要押韵，通常使用官话拼音进行标注（如aabbccdd结构）；
•对仗：每两个呼应或转承，并保持思想和感情上的连贯性；
•平仄：在创作时同样需要注意文辞中头尾字不要出现相同平仄声调。
以上就是五言绝句与七言律诗的韵律特点与要求的介绍。
希望对您有所帮助！。
五言诗 平仄
五言诗平仄1、五律仄起首句押韵。
中平中仄仄，中仄仄平平（韵）。
中仄中平仄，平平中仄平（韵）。
2、五律平起首句押韵。
中仄中平仄，平平中仄平（韵）。
中平中仄仄，中仄仄平平（韵）。
3、五律平起首句不押韵。
中平中仄仄，中仄仄平平（韵）。
中仄中平仄，平平中仄平（韵）。
4、五绝仄起首句押韵。
中仄仄平平，平平仄仄平（韵）。
中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。
5、五绝仄起首句不押韵。
中仄平平仄，平平仄仄平（韵）。
中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。
6、五绝平起首句押韵。
平平仄仄平，中仄仄平平（韵）。
中仄平平仄，平平仄仄平（韵）。
7、五绝平起首句不押韵。
中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。
中仄平平仄，平平仄仄平（韵）。
【诗词】4首五言绝句，4种平仄谱式——五言绝句近体诗的平仄谱
【诗词】4首五言绝句，4种平仄谱式——五言绝句近体诗的平仄谱前几日发平仄谱时，先发的七言律诗的，当时有朋友应该先学五言，我是想七言都会了，更何况五言呢？：）律诗都会了，更何况绝句呢？：）为了更好的学习和创作五言绝句，有必要了解一下五言绝句的平仄谱。
先来回顾一下五言律诗的四种基本句型：五绝的平仄谱式五言的四种平仄句型组合而成，共四种类型：第一式：首句仄起不入韵式①②③④第二式：首句平起入韵式②④①②第三式：首句平起不入韵式③④①②第四式：首句仄起入韵式④②③④把五绝的这几种谱式，理解为五律四种谱式的开头四句，更便于记忆。
首句仄起不入韵式《马诗》（其五）唐· 李贺大漠沙如雪，燕山月似钩。
何当金络脑，快走踏清秋。
（十一尤）第二式：首句平起入韵式《白鹭》唐· 李嘉佑江南渌水多，顾影逗轻波。
落日秦云里，山高奈若何。
第三式：首句平起不入韵式《听筝》唐· 李端鸣筝金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。
第四式：首句仄起入韵式《塞下曲》唐· 卢纶林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
五言绝句，每句字数比七绝少两字，首句用不用韵关系不大。
以上四种谱式中，第一式和第三式为不入韵式，较常用，为正格谱；第二式和第四式为入韵式，较少用，其中第四式最少用，它们都是偏格谱。
这些谱式与七绝正好相反，而与五律首句不用韵的谱式相合。
这里可以看出齐梁诗歌传统的影响。
题外话：很多人说这些东西太枯燥，愿意写就写，怎么高兴就怎么写，我觉得，对！没问题！文化嘛，只要是自己喜欢的想怎么样都是对的。
但是如果想多了解咱们诗词文化的博大精深，我倒是愿意秉着学习的态度，认真的了解这些知识。
还是之前的那个比喻：老师：学英语语法，是先有语法呢，还是先有语言呢？答：先有语言！所以，一开始的《诗经》就是无拘无束的，古体诗都是奔放自由的，但是由于后人不断总结提炼规范，才出现“诗词格律”，万事万物，出现即合理，学与不学在您，您说呢！今天内容参考《诗词格律精讲》《古代诗歌》等专业书籍，不足之处请指正！。
五言绝句的要求及形式
五言绝句的要求及形式
摘要：
1.五言绝句的简介
2.五言绝句的字数和句数要求
3.五言绝句的平仄和对仗要求
4.五言绝句的形式特点
5.五言绝句的写作技巧和示例
正文：
五言绝句是中国古典诗歌的一种形式，源于唐代，是唐诗的重要类型之一。
五言绝句由五个字组成，共四句，每句五个字，总共二十个字。
这种诗歌形式要求严格，不仅要求字数和句数的整齐，还要求平仄和对仗的协调。
五言绝句的平仄要求是指每个字的声调，按照一定的规律安排。
第一句和第三句通常以平声字为主，第二句和第四句通常以仄声字为主。
平仄的搭配不仅使诗歌富有音乐感，还能增强诗歌的节奏感。
对仗是指五言绝句中每句的词语在词性和词义上要保持一致。
一般来说，第一句和第二句、第三句和第四句之间要求对仗。
对仗的运用能使诗歌语言更加优美，增加诗歌的艺术性。
五言绝句的形式特点主要体现在其短小精悍、寓意深刻。
由于字数和句数的限制，五言绝句要求作者在有限的篇幅内表达丰富的内容和情感。
这使得五言绝句具有很高的艺术价值，成为中国古代文学的瑰宝。
在写作五言绝句时，可以从以下几个方面着手：首先，选择一个好的题
材，力求寓意深刻；其次，注意平仄和对仗的搭配，使诗歌富有音乐性和节奏感；最后，运用生动的语言和形象的描绘，展现诗歌的内涵。
以下是一篇五言绝句的示例：
《江雪》
千山鸟飞绝，
万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，
独钓寒江雪。
这首五言绝句通过描绘雪中江边孤独垂钓的老人，表达了作者对宁静、淡泊生活的向往。
五言绝句的格律要求
五言绝句的格律要求五言绝句是一种传统的中国诗歌形式，其特点是每首诗四句，每句五个字。
在写作过程中，必须遵循一系列的规则和要求，这些规则和要求主要涉及以下几个方面：1. 每首四句，每句五个字五言绝句的每首诗必须由四句组成，每句五个字。
这是五言绝句的基本结构，也是其名称的由来。
2. 平仄韵律严谨，韵脚固定五言绝句的韵律和平仄要求严格。
韵脚固定，通常在第二、四句的末尾。
平仄的使用也有定式，通常是在每句中交错使用平声和仄声。
3. 每句的平仄安排有定式在五言绝句中，每句话的平仄安排都有特定的模式。
通常，第一句为“平平仄仄”，第二句为“仄仄平平”，第三句为“平平仄仄”，第四句为“仄仄平平”。
4. 特定拗救格式在一些特定的拗救格式中，可以在遵循平仄规律的前提下，对一些字的平仄进行调整。
5. 对仗要求严格五言绝句要求在二、四句中，或者是三、四句中，使用对仗的手法。
对仗就是要求相应位置上的词语在意思和词性上相对立。
6. 避免犯孤平在五言绝句中，应尽量避免孤平的出现。
所谓孤平，是指在句子中，除韵脚外，所有的字都是平声。
这是五言绝句的大忌。
7. 避免失粘失粘是指在本该使用平声或仄声的地方，却使用了相反的声调。
五言绝句中应尽量避免失粘的出现。
8. 避免重字在五言绝句中，应尽量避免在同一首诗中出现重复的字。
这也是诗歌写作中的一大忌讳。
9. 韵部必须相同五言绝句的四句诗中，韵脚的字必须属于同一个韵部。
不同韵部的字不能出现在同一首诗中。
这是为了保持诗歌的音韵和谐。
10. 严格遵守《平水韵》和《词林正韵》等韵书在写作五言绝句时，应严格遵守《平水韵》和《词林正韵》等古代韵书的规则。
这些韵书对诗歌的用韵和平仄有严格的规定，是古代诗人写作时的重要参考。
总结来说，五言绝句是严格遵循特定格律要求的诗歌形式。
在写作过程中，必须注意以上的各个要素，才能创作出既有艺术美感，又符合格律要求的五言绝句。
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五言绝句的平仄对仗及押韵
五言绝句的平仄对仗及押韵五绝平起首句押韵
平平仄仄平（韵）仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）五绝平起首句不押韵平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）五绝仄起首句押韵仄仄仄平平（韵）平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）五绝仄起首句不押韵仄仄平平仄平平仄仄平（韵）
平平平仄仄仄仄仄平平（韵）我们仅从格律的角度来分析，可以将古代诗歌分为两大类：古体诗和近体诗。
近体诗以律诗为代表，有着严格的格律要求；相应地，凡不受近体诗格律束缚的，我们都笼统地将其称为古体诗。
另外，从诗句字数上看，诗歌主要有五言诗和七言诗两种形式。
因此，本文就将古诗格律的讨论，限定在五言或七言律诗上。
律诗每首八句，分别组成四联。
依次称为首联、颔联、颈联和尾联。
在讲律诗的格律时，我们主要了解“押韵”“平仄”和“对仗”等概念。
一、押韵韵是诗歌格律的基本要素之一。
诗人在诗歌中用韵，叫做押韵。
诗歌(包括古体诗歌、民歌等)没有不押韵的。
所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置(一般是句尾)上。
古诗创作中讲究的“韵”，不完全等同于现代汉
语拼音中的“韵母”，所以，所谓的“同韵”，我们可以近似地理解为“相同或相近韵母”。
例(一)：书湖阴先生壁(宋王安石) 茅檐常扫净无苔，花木成蹊手自栽。
一水护田将绿绕，两山排闼送青来。
1/4页这里的“苔”、“栽”和“来”的韵母都是“ai”，自然属于“同韵”，所以，它们是押韵的。
例(二)：四时田园杂兴(宋范成大)
昼出耕耘夜织麻，村庄儿女各当家。
童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。
这首诗中的“麻”、“家”和“瓜”的韵母分别是“a”、“ia”和“ua”，但其主要韵母都是“a”，在古韵中属于“同韵”字，所以，它们也是押韵的。
例(三)：山行(唐杜牧) 远上寒山石径斜，白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
比较“斜”、“家”和“花”三个字的读音可以发现，“xie”和“jia”“hua”不应是“同韵”字。
但是，唐代“斜”字读作“sia”(相当于xia)，因此在当时，它们也是押韵的。
所以，在判断古诗押韵问题时，还应考虑到字音的演变因素，不能完全按照现代汉语的字音去衡量。
古人写律诗，是严格按照官方颁布的“韵书”来押韵的。
律诗中，一般是在二、四、六、八等偶数句，也就是每联的对句的句尾押韵，三、五、七句也就是每联的出句不押韵，全诗的首句可入韵也可不入韵(五律首句多数不入韵，七律首句多般入韵)；并且，韵脚(押韵的字)一般为平声字(即阴平、阳平调的字)。
例
如：(一) 送魏大将军(唐陈子昂) 匈奴犹未灭，魏将复从戎。
怅别三河道，言追六郡雄。
雁山横代北，狐塞接云中。
勿使燕然上，惟留汉将功。
(二) 咏煤炭(明于谦) 凿开混沌得乌金，藏蓄阳和意最深。
爝火燃回春浩浩，洪炉照破夜沉沉。
鼎彝元赖生成力，铁石犹存死后心。
但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。
(一)诗中“戎”“雄”“中”“功”同韵且均为平声字，全诗偶数句入韵。
(二)诗中“金”“深”“沉”“心”“林”同韵且均为平声字，全诗偶数句押韵，且首句即入韵。
二、平仄平仄是律诗中又一个重要因素，我们讲诗歌的格律，主要就是讲平仄。
平仄是诗歌格律的一个术语：诗人们把汉语四声分为两类，“平”就是平声(包括阴平、阳平)，“仄”就包括上、去、入三声。
如果平仄两声在诗歌中交错出现，就能使声调多样化，达到“谐和”的音韵效2/4页果。
这种“交错”包括：1、平仄在本句中交替出现，2、平仄在对句中对立存在。
例如：“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
”这两句诗句的平仄是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。
就本句来说，每两个字一个节奏。
平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着的是平平，最后一个又是仄。
仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着的是仄仄，最后一个
又是平。
这就是交替。
就对句来说，“金沙”对“大渡”，是平平对仄仄，“水拍”对“桥横”，是仄仄对平平，“云
崖”对“铁索”，是平平对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对平。
这就是对立。
根据平仄的要求，律诗在这一方面的形式就只有固定的两种基本格式。
它们是：(一)五律：1、仄起式仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
2、平起式平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
(二)七律1、仄起式仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
2、平起式平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
当然，律诗还可以由此而变化出其它诸多格式来，我们就不必要一一了解了。
律诗在平仄上也有特别要求，主要表现为：第一，律诗的平仄有“粘对”规则。
“对”就是对立，上文已经提及，这里不再重复。
“粘”就是平粘平，仄粘仄；后联出句的第二字的平仄要与前联对句的第二字相一致。
具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。
上文所述的五律平3/4页仄格式和七律平仄格式，都是合乎这个规则的。
试看毛主席的《长征》，
“红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤滕细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜”。
第二句“水”字仄声，第三句“岭”字跟着也是仄声；第四句“蒙”字平声，第五句“沙”字跟着也是平声；第六句“渡”字仄声，第七句“喜”字跟着也是仄声。
可见“粘”的规则是很严格的。
粘对的作用，是使声调多样化。
如果不“对”，上下两句的平仄就雷同；如果不“粘”，前后两联的平仄又雷同了。
明白了粘对的道理，可以帮助我们背诵平仄的歌诀(即格式)。
只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄都能背诵出来了。
明白了粘对的道理，又可以帮助我们了解长律的平仄。
不管长律有多长，也不过是依照粘对的规则来安排平仄的。
违反了粘的规则，叫做失粘；违反了对的规则，叫做失对。
第二，律诗格律中的“孤平”禁忌。
孤平是律诗格律的大忌，所以诗人们在写律诗的时候，都注意避免孤平。
在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。
因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。
七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。
如果五言第一字、七言第三字必须用仄声，那就必须采取补救(见下文)的办法。
第三，律诗格律中的“拗救”。
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。
前面
一字用拗，后面就必须用“救”。
所谓“救”，就是补偿。
一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须(或经常)在适当的位置上补偿一个平声。
“拗救”的具体方式是极其复杂的，我们无须一一了解。
第四，关于“一三五不论，二四六分明”的说法。
关于律诗的平仄，相传有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。
”这是指七律(包括七绝)来说的。
意思是说，第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必须分明。
至于第七字呢，自然也是要求分明的。
如果就五言律诗来说，那就应该是“一三不论，二四分明”。
这个口诀对于初学律诗的人是有用的，因为它是简单明了的。
但是，它分析问题是不全面的，所以容易引起误解。
先说“一三五不论”这句话是不全面的。
在五言“平平仄仄平”这个格式中，第一字不能不论，在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式中，第三字不能不论，否则就要犯孤平的禁忌。
至于五言第
三字，七言第五字，在一般情况下，更是以“论”为原则了。
总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子只能有两个字不论。
五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子只能有一个字不论。
“一三五不论”的话是不对的。
再说“二四六分明”这句话也是不全面的。
五言第二字“分明”是对的，七言第二四两字“分明”是对的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定“分明”。
如
“仄仄平平仄”这个格式也可以换成“仄仄平仄仄”，只须在对句第三字补偿一个平声就是了。
七言由此类推。
“二四六分明”的话也不是完全正确的。
4/4页全文完。