七言绝句平仄格律
七绝的格律和56种写法
第31法：以“一种”二字著在第三句首者。如唐白居易《观游鱼》：“绕池闲步看鱼游，正值儿童弄钓舟。一种爱鱼心各异，我来施食尔垂钩”；明刘绩《听胡琴》：“胡弦轻轧语星星，破入甘州便泪零。一种尊前沈醉客，解听争似不曾听”。
第32法：“一种”二字著在第三句三四两字。如明夏寅《春夜曲》：“宝鸭烟消几缕香，月移花影过长廊。春情一种无聊赖，自起烧灯照海棠”；清沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》：“酒绿灯青夜语中，家乡同隔海云东。伤心一种天涯客，卿是飞花我断蓬”。
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平平仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
4，七绝平起（首句入韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平平仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。如唐贾岛《渡桑乾》“客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。无端更渡桑乾水，却望并州是故乡”；李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。“凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。
第10法：第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。如唐高适《塞上闻笛》：“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满关山”；明汪本《舟中有成》：“故乡南望渺无涯，水面云深日又斜。欲问浮生何所似，试来风处看杨花”。
写诗的格式
写诗的格式
诗有五言绝句、五言律诗、七言绝句、七言律诗、六言绝句等种类。
一、五言绝句格律。
有四种常见格式：仄起首句不入韵、仄起首句入韵、平起首句不入韵和平起首句入韵。
二、五言律诗格律。
每首八句，每句五字，共四十字。
一般逢偶句押平声韵（第一句可押可不押），一韵到底，不可换韵。
五律有四个基本句式：仄起仄收式、平起平收式、平起仄收式和仄起平收式。
三、七言绝句格律。
七言绝句格律有四个基本句式：首句平起入韵式、首句平起不入韵式、首句仄起入韵式和首句仄起不入韵式。
四、七言律诗格律。
每首八句，每句七字，共五十六字。
一般逢偶句押平声韵（第一句可押可不押），一韵到底，当中不换韵。
七律有四个基本句式：平平仄仄平平仄、仄仄平平仄仄平、仄仄平平平仄仄和平平仄仄仄平平。
五、六言绝句格律。
六绝，要求每句字数相等，平仄相对，一诗四句，偶句入韵，一韵到底。
主要使用以下三个句式进行组合：仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。
平平平平仄仄，仄仄仄仄平平。
平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。
一联惯用对仗，可不对，有时两联全用对仗。
绝句的格律
绝句是一种特殊的格律诗，分为五言和七言两种，每首四句。
绝句的格律主要包括以下几个方面：
1. 字数：五言绝句共20个字，七言绝句共28个字。
2. 句式：绝句的句式分为仄起和平起两种。
仄起即第一句的最后一个字为仄声（三声、四声），平起即第一句的最后一个字为平声（一声、二声）。
3. 音韵：绝句的音韵要求相对严格，要求每句的平仄相对，即平声和仄声相互对应。
平仄的搭配有固定的规律，如“平平仄仄平平仄”。
4. 对仗：绝句的对仗要求较为灵活，中间两联通常要求对仗工整，即上下句的词语对应位置要有相互呼应、互为对仗的关系。
但并非所有绝句都必须满足对仗要求。
5. 押韵：绝句的押韵要求较为宽松，五言绝句首句可以押韵，也可以不押韵；七言绝句首句通常押韵。
押韵的位置可以是偶数句（第二句、第四句），也可以是奇数句（第一句、第三句）。
总之，绝句的格律要求在字数、句式、音韵、对仗和押韵方面有一定的规律和限制，但相较于律诗等其他格律诗，绝句的格律较为灵活，给诗人留下了更多的创作空间。
七言绝句的平仄格律
七⾔绝句的平仄格律七⾔绝句也叫“七绝”。
每⾸四句，每句七个字，共⼆⼗⼋个字。
七绝的平仄格式有四种附：（）中可平可仄
第⼀种：【平起⾸句⼊韵式】
逢⼀、⼆、四句押平韵。
（平）平（仄）仄仄平平「韵」，（仄）仄平平仄仄平「韵」。
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平「韵」。
第⼆种：【平起⾸句不⼊韵式】
逢⼆、四句押平韵，⾸句不⽤韵。
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平「韵」。
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平「韵」。
第三种：【仄起⾸句⼊韵式】
逢⼀、⼆、四句押平韵。
（仄）仄平平仄仄平「韵」，（平）平（仄）仄仄平平「韵」。
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平「韵」。
第四种：【仄起⾸句不⼊韵式】
逢⼆、四句押平韵，⾸句不⽤韵。
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平「韵」。
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平「韵」。
典型例诗
《早发⽩帝城》
唐▪李⽩
朝辞⽩帝彩云间，千⾥江陵⼀⽇还。
两岸猿声啼不住，轻⾈已过万重⼭。
早发⽩帝城
为【平起⾸句⼊韵式】
逢⼀、⼆、四句押平韵。
（平）平（仄）仄仄平平「韵」，（仄）仄平平仄仄平「韵」。
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平「韵」。
朝此处读:[zhāo] 第⼀声平起
间 jiān 韵母an 第⼀声平
还 huán 韵母an 第⼆声平
⼭ shān 韵母an 第⼀声平
查韵表，三字为：
平⽔韵：⼗五删；中华新韵：⼋寒。
七言绝句的四种写法
七言绝句的四种写法展开全文作者：贾忠谦1：七言绝句平起首句入韵-----规则-----平平仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）七绝．回忆我的童年母校天真烂漫念书香，教室清晨映暑光。
朗朗书声传野外，动人歌曲唱家乡。
注：韵为：香丶光丶乡。
2：七言绝句仄起（首句入韵）-----规则-----仄仄平平仄仄平（韵）平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）七绝．五月天万里无云绿满川，蝶飞鸟唱紫生烟。
纱裙影照清风媚。
留恋温馨五月天。
注：韵为：川丶烟丶天。
3：七言绝句仄起首句不入韵-----规则-----仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）七绝. 乡国风情绿水涓流千影月，青山欲静万归春。
清风映日飞云尽，润雨滋苗碧草垠。
注：韵为：春丶垠。
4：七言绝句平起（首句不入韵）-----规则-----平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）七绝．自然而然青春易逝难回反，草木初花换季开。
九曲黄河流大海，月儿走了太阳来。
注：韵为：开丶来。
以上四种写法，是按《中华新韵》写的。
《中华新韵》很适合当代人写诗填词而用韵，原因很简单，由于普通话的发展，不但中国人会说普通话，甚至世界人都在学中国汉语普通话。
所以，当代诗人没有必要拒绝《中华新韵》。
在中国的诗歌历史上，不同时期有不同的诗韵。
唐朝之前用《切韵》，而后演变为《唐韵》，《广韵》，《礼部韵略》，《佩文诗韵》，《诗韵集成》，《诗韵合壁》《新刊韵略》，《平水韵》，《词林正韵》，等等的韵书广泛传入民间。
时代在变化，人类在发展。
语言的统一和普通话的普及，必然与旧时代有所变更，有所冲突，为了继承和宏扬中国文化的发展，我们必须用和谐的主人公精神，用好《中华新韵》。
但《中华新韵》还不够完善，应该由专家和学者作出辛勤努力，使它尽善尽美。
七言绝句也是属于格律诗的范畴，提到格律诗，初学写诗的人就感觉很难。
诗词格律平仄一览表
诗词格律平仄一览表
诗词格律平仄一览表
五言律诗：
绝句：七言四句，上二句一仄，中二句一平，下二句一仄。
短句：四言八句，上三句一仄，中三句一平，下二句一仄。
词牌：四言绝句，上二句一仄，中二句一平，下二句一仄。
五言律诗：
绝句：九言四句，上二句一仄，中三句一平，下二句一仄。
短句：五言十句，上四句一仄，中三句一平，下三句一仄。
词牌：五言绝句，上二句一仄，中三句一平，下二句一仄。
七言律诗：
绝句：十一言四句，上二句一仄，中三句一平，下二句一仄。
短句：七言十三句，上四句一仄，中四句一平，下五句一仄。
词牌：七言绝句，上二句一仄，中三句一平，下二句一仄。
五绝：
五言绝句，上一句仄，下四句均仄。
七绝：
七言绝句，上一句仄，下六句均仄。
七绝的格律和种写法
七绝的格律和种写法七绝的格律和56种写法（建议写格律诗用平水韵）1，七绝仄起（首句不入韵）⊙仄⊙平平仄仄⊙平⊙仄仄平平（韵）⊙平⊙仄平平仄⊙仄平平⊙仄平（韵）2，七绝仄起（首句入韵）⊙仄平平⊙仄平（韵）⊙平⊙仄仄平平（韵）⊙平⊙仄平平仄⊙仄平平⊙仄平（韵）3，七绝平起（首句不入韵）⊙平⊙仄平平仄⊙仄平平⊙仄平（韵）⊙仄⊙平平仄仄⊙平⊙仄仄平平（韵）4，七绝平起（首句入韵）⊙平⊙仄仄平平（韵）⊙仄平平⊙仄平（韵）⊙仄⊙平平仄仄⊙平⊙仄仄平平（韵）第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。
凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。
惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。
如唐贾岛《渡桑乾》“客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水，却望并州是故乡”；李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。
“凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。
这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。
以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。
第2法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。
如宋王安石《游钟山》“终日看山不厌山，买山终待老山闲。
山花落尽山长在，山水空流山自闲”；明僧德祥《爱闲》：“一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。
更欲破除闲耳目，要听流水要看山”；清江湜《舟中二绝》（其一）：“浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。
却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁”。
第3法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。
如宋李遘《绝句》：“人言落日是天涯，望极天涯不见家。
已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮”；明姚汝循《回雁峰》：“回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。
七绝的格律和56种写法
第11法：第三句亦用 “为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。如唐杜牧《秋浦途中》：“潇潇山路
穷秋雨，淅淅溪风雨岸浦。为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无”；宋苏轼《又和景文韵》：“牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。试问壁间题字客，几人不为看花来”。
第13法：亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。如唐孟浩然《送杜十四之江南》：“荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠”；明钟顺《清夜闻笛》：“小楼人醉月初斜，归思迢迢隔海涯。短笛谁吹断肠曲，满庭香雪落梅花”。
第14法：第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。如唐李商隐《无题》：“紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。如何雪月交光夜，更在瑶台十二层”；宋朱熹《之德化宿剧头铺，夜闻杜宇》：“王事贤劳只自嗤，一官今是五年期。如何独宿荒山夜，更拥寒裘听子规”。
第17法：第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。如唐王翰《春日思归》：“杨柳青青杏发花，年光误客转思家。不知湖上菱歌女，几个春舟在若邪”（邪，音ya，二声，牙音。若邪：溪水名，在越州会稽县，今浙江绍兴城东北）；明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》：“烟雨苕溪忆旧游，画图遗墨见风流。不知黄鹤飞归后，又是山中几度秋。”
第18法：第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。如唐贺知章《柳枝词》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”；金党怀英《
立春》：“水结东溪冻未漪，风凌枯木怒犹威。不知春力来多少，便有青蝇负暖飞”。
第8法：第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。如唐李白《苏台怀古》：“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”；明王廷相《芜城歌》：“莫向隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰”。