肖临骏观影：《摩纳哥王妃》,童话的表象与意志
内向的秘朵 考里斯马基的插花史
内向的秘朵考里斯马基的插花史作者：***来源：《小资CHIC！ELEGANCE》2020年第17期玫瑰的花期是5月，但記忆让人看到12月的玫瑰。
考里斯马基的电影“不仅是5月的玫瑰，也是12月的玫瑰。
”他的花影投落下一句台词——缺席在他的叙事中与在场保持一致的关系。
复数附体.据说，芬兰大导演阿基.考里斯马基（AkiKaurismaki）每年5月份都会去葡萄牙，他和画家夫人每年一半时间住在葡萄牙自己的庄园。
有电影评论家问阿基：你为何不选葡萄牙这个你生活了大半辈子的地方拍摄一部长片？阿基冷冷地回答：“尽管我在葡萄牙生活了20年，但是我仍然无法理解葡萄牙人都在想些什么，也不懂他们的思维方式，那是我待过最神秘的国度。
”阿基是那种在别的国度呆得越久，就越会热爱出发地的导演。
他的热爱是没有时间性的，比如他拍《吉马良斯》也是用阿基地缘性附体的方式，肿没有一句台词。
彼得.布鲁克3认为：“人是复数的存在。
”阿基善于改编文学名著，他影片中的女性和男性都有另一个包法利夫人的面向，或者说是包法利的复数——一种日常的或喜剧版的包法利夫人。
他们敢于在绝境里仍然保持自己所热爱的，不甘于庸常并沉浸在遐想中，甚至敢于为了自己热爱的事物打破既定的道德观念和付出生命的代价。
对于憎恶阶级色彩的阿基而言，热爱就是叛逆和放荡不羁。
他热爱美国音乐，曾在戛纳电影节的红毯上以扭秧歌的方式出现。
同时，阿基的热爱也具有矛盾的一面，事实上，他更热爱于成为一名作家，但已经沉浸在电影的世界里超过了30年。
他有些热爱是来于戒掉一些他更热爱的东西，并“推延自己的诞生”“我与我”以循环往复的语言强化了热爱的本身;在我与非我的热爱中制造了连贯性。
“我热爱黄玫瑰，但我心中想的是康乃馨。
”阿基的电影敢于热爱人性的所有弱点。
其实，包法利已经超越了一个女性角色，她是一部收集了人性所有弱点的词典。
五月的玫瑰欧洲抗疫期间，我收到意大利戏剧大师和诗人GiulianoScabial的来信：‘“我的记忆保存了你的声音、手温、衣褶和眼神，房子提供了虚构的角度和此时彼刻，像颤抖的光一样活着。
电影《摩纳哥王妃》观后感
电影《摩纳哥王妃》观后感电影《摩纳哥王妃》观后感范文童话故事里，王子和公主最后全部都幸福地生活在了一起。
但是从没有人告诉过我们，他们生活在一起之后的日子，又是怎样？而《摩纳哥王妃》正是这样一部，告诉我们王子和公主幸福地生活在一起之后，那些所有必须面对的，或许不那么幸福，甚至是险恶的生活，当然，童话终究还是童话，电影也只是重现童话的一种方式，尽管经历磨难，我们的王妃（公主）终究还是会凭借自己的努力，重获幸福，这一点实在无可厚非。
人物传记片最难拍的一点，就在于如何平衡人物、事件的真实性与电影所必须的情节曲折度之间的关系。
《摩纳哥王妃》以上世纪五十年代最梦幻的一场婚礼，好莱坞女星格蕾丝·凯莉与欧洲最小国家摩纳哥王子之间的婚姻为蓝本，基本忠实于史料，稍加演绎而成。
当然，最值得一提的是，妮可·基德曼出演格蕾丝·凯莉，两代好莱坞最美女人在大银幕上合二为一，无论是在美艳程度还是气场强大方面，都交足了功课，只看这一点，已经足以值回票价了。
从影片剧情来说，虽然是微不足道的史实钩沉，编剧却偏偏写得一唱三叹，融合了国际政治阴谋、宫斗悬疑、个人成长与爱情多种元素，整部影片完全没有一般传记片沉闷的弊端，剧情非常抓人，人物刻画又有着爱情童话的梦幻感，非常符合一部有关童话电影，以及好莱坞电影的热血、励志感。
当然，为了电影感，或者说是表达编剧导演的个人立场，影片刻意把戴高乐矮化、丑化这一点，确实值得商榷，但是从电影本身而言，却是起到了点睛的作用。
童话总是需要有强而有力的大反派才行，这样才能更好体现出女主角——格蕾丝王妃的`勇敢与梦幻。
影片在影像风格方面，克制复古。
开场不久，非常标志性的希区柯克剪影在摩纳哥王宫中穿行，精美得如同油画一般的镜头令人陶醉。
摩纳哥独特的南地中海风情，徐徐的微风，精致奢靡的贵族气息，以及竭力还原的上世纪六十年代复古妆容和服装，都令人恍如置身于那个优雅的时代。
当然，作为一部传记片，妮可·基德曼是当之无愧最能撑住场面的女主角。
摩纳哥王妃观后感_心得体会
摩纳哥王妃观后感
本文是关于心得体会的摩纳哥王妃观后感，感谢您的阅读！
摩纳哥王妃观后感
理想、家庭、公众形象……摆在格蕾丝面前的，是矛盾重重的选择。
作为奥斯卡影后，电影是她的兴趣、理想所在；而另一方面，作为庄严的摩纳哥王妃，她又必须时刻考虑自己的举止、形象以及选择给王室带来的种种影响。
经过激烈的思想斗争和各方压力的角逐，面临国家的危亡，她的心中有了答案。
她开始学习法语，以一个优雅、端庄的美丽王妃的形象出现在公众的视野中，改变世人对她的偏见认识。
她挽救了摩纳哥，做了一个王妃应该做的，同时也放弃了自己的电影梦。
影片临近末尾时，格蕾丝一身华服站在台上，发表着端庄的演讲，用她独有的优雅嗓音打动着来宾。
获得掌声的同时，她的心情也许是复杂的。
结合历史上的摩纳哥王妃，可以说这是一个悲剧人物，嫁入王室后失去了快乐与自由，最终在53岁时的一场车祸中结束了自己的生命。
因此我无法判断在那段演讲的背后，格蕾丝的心情是怎样的，但是，在王妃和演员之间，她选择了前者，也就意味着她必定是要放弃一些东西，全心全意的扮演好这个角色。
生活中有各种各样的选择，我们的命运就是在选择中产生的。
本文来自于互联网，仅供参考和阅读。
从影后到王妃
从影后到王妃作者：陶然来源：《青岛画报》2019年第06期From the Best Actress to Princess一颦一笑，倾国倾城，从好莱坞影后到摩纳哥王妃，凯丽的传奇一生至今仍为人津津乐道，正如电影《摩纳哥王妃》台词说的那样，“她的人生之所以被描绘为童话，是因为它确实是童话。
”举手投足间尽显王室风范，热心公益又是时尚界宠儿，直至今日，摩纳哥王妃仍然是高雅的代名词，惊艳众人。
青春年少，摘奥斯卡影后桂冠1929年，凯丽降生于美国费城一个富有的家庭。
凯丽的童年在富足和平静中度过。
凯丽第一次在电视上露面了，她拍了一个香烟的广告。
很快，在纽约的百老汇登台演出和在电视上作节目已经不能满足凯丽，随后她来到了南加利福尼亚追寻她的电影梦。
1951年，在一部名为《14个小时》中凯丽得到了她的第一个银幕角色。
第二年，她作为女主角与大明星贾利·古柏联袂出演了轰动一时的电影《正午》，作为新人凯丽的表现令人瞩目。
接下来，在《红尘》中凯丽凭借精彩演技不仅得到当年金球奖最佳女配角，还被观众评为最受欢迎的女明星。
而关于她与片中男主角克拉克·盖博恋情的传闻更是闹得满城风雨。
凯丽的演绎生涯中曾主演了不少经典影片，在“悬疑大师”希区柯克的《后窗》中她扮演了詹姆斯·史都华心仪的女郎.据说这种爱慕也延续到了现实生活中。
与希区柯克的第二次合作是同年的《电话谋杀案》，这一年凯丽迅速拍了数部经典电影，其中在《乡村姑娘》中，凯丽的表演令人叹服，在片中她是倒霉学员平克劳斯贝的妻子，一个胆小如鼠的乡下姑娘，一方面费尽心机想使丈夫振作，另一方面却又和协助丈夫戒酒的年轻医生威兼荷顿产生出轨的感情。
牺牲明艳美貌来以“丑”示人，加之精湛的演技，二十六岁芳龄的凯丽击倒了不少资深前辈，成为当时奥斯卡影史上最年轻的影后。
次年她与加利·格兰特合演了《抓贼记》、与弗兰克·辛纳特纳主演了《上流社会》，成为当时最卖座的女影星之一。
《摩纳哥王妃》观后感1000字
《摩纳哥王妃》观后感1000字《摩纳哥王妃》观后感范文1000字摩纳哥王妃和奥斯卡影后格蕾丝·凯利的人生结局当然没有《摩纳哥王妃》中演的那么优雅。
1982年9月13日，在从罗卡角回摩纳哥的路上，一起严重的车祸让格蕾丝·凯利香消玉损在迷人的风景深处。
残忍的现实难免让人心痛，幸亏有电影，让人可以单纯的相信这是一场以幸福和快乐为结局的童话故事。
奥斯卡影后扮演奥斯卡影后，观众对于二者的比拟在所难免。
格蕾丝·凯利和妮可基德曼同样优雅端庄，而说到高贵冷艳似乎妮可还要更胜一筹。
影片《摩纳哥王妃》主要讲述了一位才貌双全的女明星格蕾丝·凯利，在银幕事业和国王老公之间，在个人自由与国家自由之间困难抉择的故事。
同样是人物传记片，《摩纳哥王妃》跟xx年奥斯卡最正确影片《国王的演讲》不同之处在于，后者注重励志的主题渲染，而前者似乎更接民化一些。
在一个平民成为王妃的过程中，有家庭的矛盾，亲人之间的不理解，更重要的是一个女人内心的纠结和矛盾。
无论是奥斯卡影后还是摩纳哥王妃，两顶桂冠对于任何一个女人来说都有着致命的诱惑，可是当这两顶桂冠同时落在同一个人头上而这个人又无法同时拥有时，演员需要拿捏的人物细微之处的情绪变化就显得至关重要，所幸，妮可在这一点上发挥出了应有的高超水平。
古人有云，忠孝不能两全。
其实格蕾丝·凯利在成为王妃之后同样经历着人性的纠结。
想必在她刚刚获封奥斯卡影后第二年即入住摩纳哥王宫的时候，她认为自己可以应付自如。
格蕾丝从来不是一个循规蹈矩的人，她的父亲不同意她进入演艺圈，可她毅然决然的走进好莱坞，她倔强也坚强，本能的认为自己既然在好莱坞那么鱼龙混杂的地方都能走到巅峰，相信同样也可以处理好事业和家庭的关系。
可惜她错了，一尘不变的生活久了，难免思念过去的鲜花掌声，但身份使然，她必须在两者之间选择一个，当连自己的亲身母亲都没方法理解自己的时候，那种无奈无助，让观众感同身受。
《摩纳哥王妃》：欧洲王室最浪漫的童话爱情
《摩纳哥王妃》：欧洲王室最浪漫的童话爱情作者：来源：《记者观察》2014年第07期欧洲童话，不是勇士打败怪兽，就是王子娶了公主，或者两者皆有之，勇敢的王子经历了非人的磨难，最后娶了美丽的公主，比如《灰姑娘》，比如《青蛙王子》，比如《白雪公主》。
当然，童话也可能在现实中出现，比如，好莱坞女演员格蕾丝·凯利，在1956年嫁给摩纳哥国王雷尼尔三世，一场世纪婚礼从此改变了女星和一个国家的命运，不仅使得小小的亲王国摩纳哥名动天下，也让格蕾丝王妃成为摩纳哥历史上绝无仅有的国家名片，两人的跨界爱情，也成为了欧洲王室一抹最浓重的童话。
可是，世界上哪有那么浪漫的一生？其实格蕾丝嫁入摩纳哥皇室之后，才是屡次掀起波澜的开始，而电影《摩纳哥王妃》所呈现的，则是其中最具传奇色彩的桥段。
看《摩纳哥王妃》，总会想起童年时看过的两部电影，一部是《茜茜公主》，一部是《窈窕淑女》。
《茜茜公主》三部曲想必大家都不陌生，故事由热情奔放的茜茜与奥地利公国国王的爱情说起，包括与宫廷旧制的抗争，与王后的争执，以及后来出使外国，还有那些难以割舍的儿女亲情，都能在《摩纳哥王妃》中看到影子。
《摩纳哥王妃》中，由尼科尔基德曼扮演的格蕾丝，恰恰也是像茜茜公主这样一个嫁入皇室的现代改革派，不遵循传统，希望通过自己的力量，改变身边的人，改变整个国家，乃至改变国家与国家之间的关系，力量虽小，贵在坚持，阻力虽大，毅力透金石。
说说容易，做起来却难上加难，格蕾丝王妃身携多种纠结，终于百炼成金，由一名好莱坞电影明星，完全蜕变成为合格的且风姿绰绝的一国之后，这绝非是简简单单上几次形象礼仪课而已。
有句话常被提起。
那就是托尔斯泰曾说：培养一个贵族。
需要三代人。
战台烽知道，这句话如今被屡屡提起，其实是说给我们那些没营养没内涵甚至拙劣到没礼貌没涵养的官二代、富二代们听的，贵族，并不是以钱多为美，而我们当前，贵族欠缺，富豪遍地。
那是一批穷的只剩下钱的可怜人。
所以，我们看片中，表象是语言、礼仪老师在教导王妃。
电影《摩纳哥王妃》中的经典台词
三一文库（）/台词〔电影《摩纳哥王妃》中的经典台词〕▲电影《摩纳哥王妃》经典台词1、我相信一切美好都来源于磨难。
2、人生注定要扮演一个角色，始终于自我之上，这样我们就能克服恐惧。
3、真正的爱是一种责任。
4、我，就是摩纳哥。
5、有些时候我们必须做出选择！6、当你明白了你肩负的责任，恐惧将无处存在。
7、lve is bligain 爱是责任。
8、我相信一切美好都来源于磨难。
9、在所有希望实现的人生梦想中找一个属于你的地方毫不犹豫没有功利毫无条件的去爱和被爱这就是我的童话故事▲电影《摩纳哥王妃》剧情简介第1页共3页1962年，格蕾丝（妮可·基德曼 Nile Kidan 饰）大婚已经有六年，她的一颦一笑已经成为20世纪王妃的经典影像，但此时，她正在力图使自己的过去与现在和解。
她渴望重返大银幕，却因如今身兼三职——两个孩子的母亲、欧洲公国的王妃、雷尼尔三世（蒂姆·罗斯 i R 饰）的妻子——而踌躇不前。
希区柯克（罗杰·阿什顿—格里菲斯 Rger Asn—Griffis饰）建议她重返好莱坞，这个提议令格蕾丝陷入苦恼。
当时丈夫雷尼尔的现代化改革措施遭到了法国总统戴高乐的抵制，戴高乐要对摩纳哥课以重税，并推动武力以保证此项措施得以实行。
逐渐膨胀的国际性危机和法国迫近的入侵脚步，不仅是格蕾丝家庭、婚姻、国家的危机，也是她个人生活的危机。
这是一个远离美国家乡的银幕明星不得不做出艰难决定的时刻，是回去做那个受全球瞩目和万千影迷爱戴的大明星，还是拥抱她的新身份，拥抱她对于丈夫、子女，以及这个世界第二小却是她的家、她的王国的责任……▲电影《摩纳哥王妃》影片评价影片无论是镜头还是造型，堪称完美！尤其是影片中的妮可基德曼饰演的格蕾丝，不用化妆都与其神似，希区柯克在前半段出现，惊人的相似！但是影片也存在一些争议，有记者就电影所引起的争议23。
《狗十三》观后感
《狗十三》观后感《狗十三》观后感1我是一个特别爱看电影的人，因此，看到《狗十三》的豆瓣评分特别高时，就特意去看了这部电影。
电影讲述了一个初中女生的平凡故事，这位女主好像和我的年龄相仿，但是她的爸爸妈妈离异，一直被爷爷奶奶抚养长大。
爸爸也为她找了一个继母，她拥有了同父异母的弟弟，但是家人都没有告诉她，并且为她买了一只金毛狗陪伴她，让她不是那样孤独。
这部电影的动人之处在于电影里全是平凡的.生活片段，剧中的每一个人都有着自己的苦恼。
剧中女孩在生活里也有自己的特长学科物理，也有自己一直不拿手的弱项学科英语。
大人们总是逼她学自己不爱的东西，离异后的父母也没有时间陪她。
当狗走丢之后，大人们都没有去寻找，都认为一只狗不值得大动干戈，只有女孩知道狗也会迷路，也会感受到害怕，只有孩子才能明白一份真正感情的价值。
电影里有很多的冷暴力，比如说爷爷奶奶在知道孙女一直没日没夜地找狗的时候，说“你是要逼死我吗”。
爸爸总是对她说：“弟弟还小，要让着他”。
家人都认为一个科技展览会不如一个生意饭局重要。
只有女孩守护着内心的声音。
小王子曾经说过：“所有的大人都曾经是孩子，只是很少有人记得”。
真正重要的东西不是生意，而是一家人团团员员，可以相互陪伴着对方，愿所有人乘风破浪后归来仍少年，像电影中的女孩学习，守护自己在意的真情。
《狗十三》观后感2狗十三，才是我们平凡人的青春年少。
当然，电影里的青春比我的生活条件要好。
这部影片，应该有很多人的影子。
你最珍贵的被大人不屑一顾，在大人面前毫无征兆地被要求背诗，和大人吃饭被要求敬酒，被父母打，有的直到长大都不知道理由。
一个孩子，只要在平凡的生活里，不可能被置于世外。
只是作为父母，曾经经历过的不舒服，在有了小孩之后，不仅忘却了，还会让孩子重来一遍。
我小时候也有过很多不情愿，被逼去做事，但我长大却认为，有一些是帮助成长的。
成人何尝是自由的？说着违心的话，做着违心的事。
这种现实类的影片，似乎不朝气蓬勃，不积极向上，可现实就是现实，现实有时候比编出来的故事可能更荒诞，更残酷，更引人思考。
人间有味是清欢散文(通用20篇)
人间有味是清欢散文〔通用20篇〕人间有味是清欢散文〔通用20篇〕人间有味是清欢散文篇1宋神宗元丰七年三月，苏轼在黄州(今湖北黄冈)贬所过四年多谪居生活之后，被命迁汝州(治今河南临汝)团练副使。
这种变迁，不是升官，却意味着政治气候的大变局。
但苏东坡却丝毫不在意升迁贬谪，因为于他而言，一切不过都是“一蓑烟雨任平生”罢了，无论是处庙堂之高，还是江湖之远，都是“也无风雨也无晴”的际遇。
在他的胸襟里，早已孕育了一份“人间有味是清欢”的豁达。
闲雅的生活，是清欢的基调苏东坡是中国历史上一位传奇人物，他早年政坛得意，而后却因皇帝易位，易主，开场了跌宕流离的生涯。
纵然生活颠沛流离，他却丝毫不减苦中作乐的情趣。
他的闲情逸致，在他游历山水的行踪里便可窥见一二。
这首《浣溪沙》讲的便是他春游的行迹，春风吹罢，“斜风细雨作晓寒”，虽是初春了，却还是春寒袭人，夹杂着淅淅沥沥的细雨，更是平添烟雨朦胧之意。
他却不在意这残冬意犹未尽的“晓寒”，满眼尽是“淡烟疏柳媚晴滩”的春光熹微之景，在平淡甚至有些阴冷的初春里，他却看到了万象更新的契机，满目尽是春柳摇曳，烟云舒卷，好不快活。
苏东坡爱春游，大抵是人尽皆知，无论是黄州春游时的“料峭春风吹酒醒”，还是超然台上的“半壕春水一城花”，都是他雅致生活的真实写照。
常言一年之计在于春，正因为有一个闲雅而悠然的春天，才能为他一年里的清欢生活奠定基调。
再往远处眺望，“入淮清洛渐漫漫”，一下子让人的目光放得更远，营造一种悠远豁达之意。
人间烟火气，却是最平凡的清欢春游又怎么少得了野餐呢，我们的苏大诗人可是别有情致，“雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘”，乳白色的香茶一盏和翡翠般的春蔬一盘，虽是清淡，却别有一番春的风味。
清欢不是遗世独立，而是质朴中的情趣，但凡人，都离不开衣食住行，这便是人间烟火气，这也是最真实的人间生活。
先是“长江绕郭知鱼美，好竹连山觉笋香”，黄州江水清冽，鲜鱼肥美，山水恬静，春笋嫩香，饮食生活自然不差。
摩纳哥王妃
• Grace Kelly
• 演员：妮可·基德曼 • Grace Kelly 是奥斯卡影后， 后嫁给雷尼尔三世成为摩纳 哥王妃，成为摩纳哥王妃六 年后是两个孩子的母亲。她 在压制自己渴望重返银幕的 念头的过程中，她不仅要进 行艰难的自我斗争，也要在 复杂的政治中不断平衡。
杰西卡·查斯 坦
詹纽瑞·琼 斯
• 阿尔弗雷克· 希区克
• 演员：罗杰· 阿什顿-格 里 • 阿尔弗雷克· 希区柯克是 主人公格蕾丝· 凯丽的伯 乐，在格蕾丝成为王妃 六年后向她发出新片邀 请，希望她可以重新复 出。
• 无论荧幕内外，身为摩纳哥王妃的格蕾丝•凯利身 上的童话光环都实在太过炫目，以至于人们很容 易只惊羡和关注于她的美貌、风光与好运，而忽 略了她作为一个普通女人的无奈与抗争、脆弱与 坚强。而影片所展现的，虽然并非是她一生中最 跌宕、最璀璨、最具传奇色彩的梦幻华章，但却 是她面对种种内忧外患时一种较为真实、全面的 个人状态折射。她所要面对的事情，几乎是所有 现代女性都要面对的问题——当然，绝大多数人 不需要去处理政治外交危机，但对于诸如婚姻、 孩子、工作/事业时所需作出选择时的艰难程度却 与她殊途同归——所以，在片中，我们不光会看 到在极尽奢华与浪漫的场景的印衬下格蕾丝的倾 国美貌与绝世优雅，更会看到她的悲伤、痛苦、 不安、焦虑、孤独……甚至绝望。而这，也正是 一个普通人在经历一些类似事情时的正常反应。
• 影片达到的效果神奇地呼应了妮可·基德 曼的气质。妮可的“冷”带一点僵硬，一 双“反八字”挑眉让眉眼之间有硬硬的紧 张。在一段又一段脸部特写中，一个女人 的孤独，寒江带雨尽显眉梢。好莱坞一直 很喜欢用她演绎那种压抑、沉闷,终至爆发 或者覆灭的女性
• 好莱坞没有多少女演员能经得起那么多特写镜头 的反复考验，而妮可•基德曼却可以。1967年出生 的她其实早已不再年轻，但她的容颜及身材却在 360度无死角特写中令人屡屡惊艳；其次，同样贵 为奥斯卡影后的她在演技上毋庸置疑，对于格蕾 丝一角，无论是人前的高大上，还是人后的普通 平凡，她都演绎的入木三分，堪称完美。以至于 虽然在外形上她和格蕾丝并不是很像，但那种神 似之感足以弥补容貌上的不同，看罢此片，你会 相信，她——妮可•基德曼就是格蕾丝，就是书写 一代女神传奇的摩纳哥王妃！
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肖临骏观影：《摩纳哥王妃》，童话的表象与意志
“童话”这个词虽然在词义上明确指向孩童，但实际上成年人对虚构传奇的热衷一点都不输给尚未建立现实与故事分界线的孩子们，男人有“今朝把示君，可有不平事”的武侠梦，女人自懂事那天起就等着有人为她们念“人生自是有情痴，此恨不关风与月”。
稍稍沾边的故事就立即能勾起人们代入感——当英雄迟暮、红颜已老，屏幕前的男男女女们也在一刹那见走过半生。
如果这梦再有点现实做基石，很难不被疯狂渲染入神话之境。
好莱坞黄金时代就是这样一个造梦所在，当时一批批绅士、浪子、娇娃、淑女通过银幕翩翩降临，让脚上靴子犹沾泥点的芸芸众生捏着戏票一边跌足慨叹一边艳羡不已。
其中格蕾丝凯莉更是佼佼者——富豪大亨之女、年轻的奥斯卡影后、美丽的摩纳哥王妃，让踮着脚拼命仰望的寻常人觉得人生美满至此除了整日拈花微笑外简直无事可做。
时代创造一个童话兴许是容易的，可凡人隔着一个时代去解构诠释一个童话却需要智慧、公允和慈悲心。
尤其是替这样背影犹在观众目前的人物作传，是讨巧却不讨好的事，我们熟知她的童话人生和美到无瑕疵的脸庞，熟到数以十万计的影迷至今对她每一套礼服都能如数家珍，怎样的挖掘和描摹才能跃过那些传说和影像去挖掘塑造一个众人不知却想知的别有天地呢？
好在影片一开头就用那句“我的人生之所以被描绘为童话,是因为它确是童话”坦白的表明自己毫无窥觊童话深处的野心，它借着摩纳哥风光和欧洲宫廷的华丽与古板将热衷怀旧又念念不忘童话的现代人带去旧时代故地重游。
电影借1962年一场法国与摩纳哥的外交风波做主线，将故事交由两条矛盾交织推进——摩纳哥的国难、嫁入王室的影后自由意识与王室桎梏之间的冲撞。
蓝天碧海的海滨风光和华丽宫廷的陈设这几年里已经被各类不吝惜成本的影视剧轰炸到视觉疲劳，连深海和外太空都见惯了的观众很难再对镜头里的蜜色的阳光、如碧海浪、高高穹顶、霓裳羽衣大惊小怪。
导演拍着风景、忙着致敬，我们在等着有一双蔚蓝眼睛和如丝金发的王妃闹出点事儿来，她身着华服却被古板严肃的侍女监视着，连和一双儿女玩耍也要致歉：“别生气，马奇。
”老朋友大导演希区柯克见她前要被教导“你可以直接称她为殿下…你不需要弯腰，她不是英国女王”，她落寞的道出不常见丈夫，又因为直率和平民出身被攻击和指责……
其实就这样演下去的话，再来个爱消融误解的结局，大约也差不离是个翻版《茜茜公主》，这类故事熟门熟路重来一遭虽无创新却未必会遭致恶评。
毕竟看过戴安娜故事的现代人都对王子公主封号下藏着的风刀霜剑掬一把同情泪。
于是当女主角忧伤的说“我也好久没见到雷尼尔”时，我们还是已经预备站到她崩溃的路口等着拍拍她的肩，说一句：宫廷呢，就是这样的，请看开些。
可主创们偏偏在这时犯了糊涂，竭力从原本只负责完美的童话里挣扎出一些励志意义，让主
角在放弃与任性的情绪中突然被开悟，咂摸出自我意志与承担责任之间的公式，自此后穿着美丽的套装和礼服竭力演出优雅与崩溃、矛盾和坚韧、犹疑与承担，比她那位鲜少笑容的丈夫还尽责，又让戴高乐彻底成为文明的暴徒。
影片用一场女主角在慈善派对上充满人文关怀和普世价值的讲话将国际利益矛盾圆满解决——当她盘着金发噙着泪说着“至少这不是我接受的教育”时，欧洲政要名流们纷纷忘了税收、资源和已经崩坏的旧欧洲体系，有人甚至扭过头来问法兰西英雄戴高乐：你不会真的朝这个女人投炸弹吧？
孩子对童话信得认真，他们相信小红帽能战胜大灰狼，相信只需一吻睡美人就会苏醒，可成年人却一边为仗剑江湖英雄们慷慨高歌一边在微博上刷着“我的前任是极品”的段子。