从《人生》看人生--浅谈小说文本与电影的争鸣
电影的两部《人生》——路遥小说的电影改编
论电影《人生》对小说文本的改编张永东任霄（.延安大学文学院陕西延安716000 ）摘要:《人生》的小说文本和电影文本差异主要在于相关人物在文本中的地位不同：剧本强化了刘巧珍和德顺老汉的重要性。
从而使剧本更加倾向于“多情女子负心郎”的民间话语模式。
剧本的这一变动强化了刘巧珍爱情的悲剧意义，同时部分地消解和遮蔽了高加林悲剧的社会和历史意义。
剧本《人生》成了刘巧珍的悲剧和高加林的悲剧，成了双重奏，是两个主题。
这样的改变原因一是因为刘巧珍和德顺老汉的象征意义和路遥内心对他们的喜爱；二是路遥对评论界的回应。
关键词:路遥两部《人生》差异改变原因第三届茅盾文学奖获得者路遥曾经创作了两部《人生》：一部是发表于1982年第3期《收获》杂志，获得第二届全国优秀中篇小说奖的《人生》；另一部是路遥于1983年为西安电影制片厂拍摄电影而在小说基础上创作的电影剧本《人生》。
从路遥踏上文学道路开始，许多评论家、学者和作家从不同的视角、领域和层面对路遥及其作品进行了深入的研究并取得了丰硕的成果。
但是至今还没有人研究过这两部《人生》之间的关系，这不能不说是一个遗憾。
为弥补这一缺憾，本文将对路遥创作的两部《人生》的文本之间的关系进行研究并对造成两部文本差异的原因进行分析。
一、两部《人生》文本之比较路遥的中篇小说《人生》发表后在社会上引起的巨大的反响和方方面面的反应。
这其中不仅仅是读者和评论家，电影制片厂也发现了《人生》的价值。
“许多剧团电视台电影制片厂要改编作品，电报电话接连不断，常常半夜三更把我从被窝惊醒”[1]。
西安电影制片厂的导演吴天明是路遥的朋友，于是路遥就把这部电影交给西安电影制片厂来拍。
1983年路遥在原作的基础上进行了再创作，电影剧本《人生》诞生了。
路遥创作的两部《人生》的文本，其最大的区别在于相关人物在文本的位置发生了悄然和难以觉察的变化。
其一是刘巧珍。
在小说《人生》中，高加林是当然和绝对的主人公。
因为作者的写作意图和文学抱负是通过高加林实现的。
看《人生》,想人生——基于影片《人生》的几点思考
还 提供 给 了每 个 人 许 多成 功 的 可 能 。
人 生 中 顺 德 老 汉 对 高 加 林
的 忠 告 ，神 奇 地 成 为 了 现 实 ；而 老
引人 深思 ，发人 深 省。
一
生 命 旅 途 中 的 旅 人 ， 自我 们 诞 生 那 刻 起 ，关 于 人 生 的 思 考 便 开 始 了 ，
一
们 无 比 热 爱 生 活 。 这 是 一 种 平 静 安 详 的生 活 态 度 。
很 显 然 ，人 生 是 一 个 抽 象 的 、
但 是 直 至 离 开 这 个 世 界 ，我 们 仍 然
无 法 回答 这 个 问题 所幸 ， 人 生 给 了我 们 很 好
几乎 没有概念但却 有着无 限意蕴的、 没 有 结 论 的 问 答 。 我 们 不 知 道 它 是 什 么 ，但 是 它 却 伴 着 我 们 生 活 的 点 点 滴 滴 ，无 处 不 在 。 因 而 ，就 像 哲
学 世 界 里 人 类 改 造 世 界 时 总 也 摆 脱
得 疲 倦 麻 木 了。 而 人 生 里 ， 整 整 的 是 一 个 简 单 淳 朴 的 世 界 ， 心 灵
不 了 客 观 世 界 的 束 缚 一 样 ，更 多 的 时 候 ， 我 们 无 从 知 晓 也 根 本 无 需 知 晓 究 竟 什 么 是 人 生 ， 我 们 所 需 要 面
对 的 就 是 赤 裸 裸 的 现 实 ， 然 后 用 最
天命 的人 生 观 ，特 别 是他 们 在劳 累 单 调 的生 活 中 ，在 他们 粗糙 沉默 的
外 表 下 ，深 藏 着 的 对 生 活 无 比 的激 情 ，深 深 震 撼 着 我 们 躁 动 的 心。
浅谈路遥小说《人生》影视化改编的意义——以电视剧《人生之路》为对照
130《名家名作》·研究［摘 要］ 中国当代作家路遥的作品备受读者喜爱，因此多次被进行影视化改编，近期热播的《人生之路》便是根据路遥小说《人生》改编创作的。
从小说主题、小说人物形象与剧中人物形象的对照以及该剧在当下的社会意义等几个方面展开分析，探究路遥小说影视改编的意义与影响。
［关 键 词］ 路遥；影视化；《人生》；《人生之路》浅谈路遥小说《人生》影视化改编的意义——以电视剧《人生之路》为对照吕 蓓当代作家路遥的作品一直以来都备受大众读者的喜爱，他的短篇小说《人生》早期在中央电视台被广播，之后又被改编成电影，可以说因为《人生》的爆火，让路遥被越来越多的人关注。
路遥的热度一直居高不下，这或许也是他的小说被多次改编为电视剧搬上大荧屏的原因之一。
一、路遥的小说《人生》《人生》是路遥于1982年创作的短篇小说。
小说以陕北农村新青年高加林人生的起起伏伏为主要叙事情节，生动刻画了高加林离乡与无奈再回乡的生活处境，以及他与两位女性巧珍和黄亚萍之间的情感，最终因为社会环境与个人因素等造成了他的人生悲剧。
路遥通过小说向我们展现了新农村青年在当时想要离开贫瘠的家乡的强烈愿望，以及所遭遇的种种曲折。
但作者也通过高加林的悲剧启迪我们年轻一代：无论外在环境如何难以突破，人在关键时候的选择不能错，不能放弃生活的原则，不能将最宝贵的良心丢弃，否则一旦摔了跤，便会对人生造成巨大的阵痛。
正如柳青所言，毕竟人生紧要处只有几步，但凡走错一步，可以影响人生的一个时期，甚至可以影响一生。
二、电视剧《人生之路》前段时间在央视一套热播的电视剧《人生之路》便是取材于路遥的短篇小说《人生》。
影视的创作需要适应当下的人文环境，迎合大众的审美，因此在进行影视剧本创作的过程中有意增加了更多的戏剧冲突。
在电视剧《人生之路》中，编剧延续了路遥小说的主题与主要情节以及人物形象的主要特征，但也进行了部分改动，编剧将高加林的命运置于更大的阴霾下，在剧中的高加林考上大学，但在高明楼的操作下被高双星所顶替。
【影像与中国文学】文学名著改编之我见：小说《人生》和电影《人生》的比较
姓名：[XXX]学号：[XXXXXXXX]学院：[土木建筑工程学院] 班级：[土木1007]文学名著改编之我见--小说《人生》和电影《人生》的比较断断续续地花了大约两周的时间，终于把小说《人生》全看完了。
以前一直觉得文字性的表述太繁杂累赘，没影视画面那么生动形象有表现力，所以刚开始看得比较慢。
但是慢慢地看了几个章节后，我发现其实文字的描述并不像我之前认为的那么苍白无力，而是具有很大的艺术性和感染力的，渐渐地我能够在看文字描述的同时在脑海勾勒出故事发生的大致画面和背景，还常常会有身临其境，那真是一种非常奇妙的体验，我也逐渐的喜欢上看小说的这种感觉，越看越带劲，最后看完的时候还有些意犹未尽。
小说的故事可以说是比较精彩，非常贴近生活，现实主义中带着戏剧性，扣人心弦。
故事发生的环境背景是西北的农村，讲述的是农村青年高加林高中毕业后，未能考上大学，回到乡里当了一个民办教师。
不久又被别人挤回家当了农民。
在他心灰意冷的时候，农村姑娘巧珍炽热的爱情使他振作起来。
一个偶然的机会，他又来到县广播站工作，当他抵挡不住中学同学城市姑娘黄亚萍的追求、断绝了与巧珍的爱情后不久，组织上查明他是通过不正当的途径进城的，于是取消其公职，重又打发他回到农村。
这时，即将迁居南方城市的黄亚萍也与他分手，而遭遇心灵打击的巧珍则早已嫁人，高加林失去了一切，孑然一身回到农村，扑倒在家乡的黄土地上，流下了痛苦、悔恨的泪水。
电影版的《人生》，还是非常忠实于原著的，它的剧本就是小说作者路遥本人亲自编写的，虽然由于电影篇幅有限必须进行情节的删减和改编，不过小说所想要展现和表达的东西都比较全地体现在电影里了，可以说这部改编自小说的电影还算比较成功，也得到大部分观众的认可和赞赏。
笼统地说，小说版与电影版的《人生》其实并不好做对比去分哪个好哪个不好，因为这原本就是两种不同的文化艺术形式，各自都会有各自的优点和不足。
在这里，我主要是想将这两个不同形式的作品《人生》在一些方面做些简单的比较，阐述它们各自的优势所在。
影响与中国文学影评
文学名著改编之我见——小说《人生》与电影《人生》的比较电影《人生》改自路遥同名中篇小说。
原著发表于1982年，这部电影拍摄于1984年。
一部文艺作品，从小说到根据其改编的电影，还没有哪一部能够像《人生》那样深深地感染着我。
后来，通过查阅资料了解到，电影《人生》成了改革开放后中国电影业发展的重要成果之一，也是以农村生活为题材反映农民生活面貌的成功代表影片之一。
于是我就想看看电影版的《人生》以及小说版的《人生》，想看看巧珍，看看高加林，从电影和小说两个角度感悟一下这个让无数人哽咽的羞涩青春故事。
小说中的人生在小说《人生》中，路遥处心积虑的表现主题，在现代理性辉映和烛照之中，依然呈示着传统情结与大转型时期时代背影的结合。
在权威意识浸染的现实中，农村知识分子带着挑战命运的抗拒心理从秉性到精神内核都凸现出热切的行动主义者而非遁世者。
这部小说讲述的是一个很经典，或者说是很典型的一个爱情和事业相互冲突的青年人的动人故事。
故事发生在改革开放前后的陕西黄土高原上，青年人高加林高中毕业后，无奈地被“流放”到黄土地上。
他才华横溢，有农村乡里人的善良淳朴，勤奋耐劳，又有新一代知识分子渴望闯荡世界，脱离闭塞家乡，不断奋发进取的精神。
他在开始时苦于没有机遇，但到后来遇到了当上干部的二叔和仰慕他才华的高中同学、高干子弟黄亚萍。
黄亚萍是一个典型的现代女性，她热烈奔放，潇洒富有激情，对外面大千世界同样冲满着好奇与冲动。
她爱高加林，她希望他能和她的家庭一起搬迁到江南都市。
但还有一个人也爱着高加林，她就是巧珍，她的爱，更加深沉，更加深刻。
她是他邻村里大户人家的千金，没有文化，却尊重仰慕文化人，她在他还是高中生时便已默默喜欢上了他。
每当他走在上学的路上，她就会准时站在远处偷偷地看他。
以致当她向他表白时，他感动得哭了。
这种刻苦铭心的爱，甚至能让她在后来为了他而放弃爱他。
可是，故事的主人公高加林却在自己的事业与爱情中作出了错误的选择，他心存歉疚地抛弃了巧珍对她深沉的爱，而为了理想和黄亚萍走到一块，但现实总是残酷的，他终究又不得不回到黄土地，然而巧珍却已嫁人……就这样，主人公高加林爱情与事业的纠结、三个人爱情的纠纷，构成了这个故事的主要情节。
《人生》——从小说到电影的得与失
《人生》——从小说到电影的得与失田贺君摘要：“反思文学”的代表作品《人生》从人生哲学角度阐释了生活的来之不易；“第四代”导演吴天明用电影这种艺术形式向我们展现了华夏民族特有的一种雄浑、大气的民族品格……关键词：路遥、吴天明、《人生》、小说、电影、高加林、刘巧珍、反思文学、改革文学、影像美学、女性主义、意识形态批评路遥的小说《人生》作为反思文学的代表作品，并未辜负“反思”二字的哲学深意，其所表现的主题思想不仅仅引发了读者对于人生的思考，更在于思考背后的哲学意义——人在“活人”的道路上是矛盾的。
同样，作为第四代导演的杰出代表吴天明，他所执导的电影《人生》向观众展现了一幅华夏黄土文明覆盖下的雄浑、博大的民俗生活画卷，从生活的角度揭示了两种文明的矛盾——黄土文明与城市文明的矛盾，或者说革命传统与资产阶级生活情调的一种不可调和的矛盾。
小说、电影究竟哪个更优秀一些，只是侧重角度不同。
作为编剧的路遥在编剧阐述里提到：这部片子要表现的不仅是陕北的人情、民俗和大自然的风貌，还应揭示出蕴蓄于其间的社会的、历史的、审美的甚至哲学的内涵一影像美学下的民族韵味路遥用敬畏乡土的心态写成了《人生》，那一望无际的黄土，那一个个黄土地上结实的农民，《人生》以其特有的美感震撼着一代又一代的读者。
原著对于黄土高原的风貌有许多描写：黄土高原八月的田野是极其迷人的，远方的千山万岭，只有在这个时候才用惹眼的绿色装扮起来。
大川道里，玉米已经一人多高，每一株都怀了一个到两个可爱的小绿棒；绿棒的顶端，都吐出了粉红的缨丝；太阳正从大马河西边无垠的大山中间沉落。
通往他们村的川道里，已经罩上了暗影；川道里庄稼的绿色似乎显得深了一些……无疑，这些景色描写是用来抒发感情的，从这些景物描写上看，我们似乎并不能体会到陕北高原的大气深沉，我们看到的只是一些带情绪的一般的农村都会有的景物。
或许是当时的感情还没有达到那种气魄，所以路遥并未在原著中过多地描写黄土高原广大的一面。
小说《人生》读书笔记
小说《人生》读书笔记小说《人生》读书笔记1不同的选择，就此有了别样的人生。
读完《人生》，走近高加林，我不想从人物形象的表层系统上探讨才子高加林的悲剧性，也无意对他的人格心理作出怎样的深刻剖析。
不要说当时社会因素的纷杂，使他失去本我，没了自我。
失去本心，纵然空降再多再大的'机遇，也无法实现超我的境界。
自始至终，高加林是不清楚自己的本心的，不知道自己真正想要的是什么，因此错过了太多，空留太多悔恨而终。
由此，他的人生得以与茶具为伴，不乏“悲剧”。
“现实不是伊甸乐园，不是想要什么就能得到什么”，现实条件的残酷，左右了他的本心。
在他的人生中，不论是事业还是爱情有充满着悲剧。
现实是不以人的意志为转移的，一个人应该有理想，甚至可以有幻想，但是却不能抛开现实，以求得到现实条件下还不能得到的东西。
我们需要摆好自己的定位，尤其是对于一个刚踏入生活道路的年轻人来说。
一个人来自本我的欲望适度，会给我们以激励。
而过分泛滥，则会吞噬我们的内心，失去本心，我们则是的输家。
贯穿《人生》，我们可以看到高加林无论是事业上还是感情上都伴随着悲剧，伴随最终撕心裂肺的失去。
我自身感触颇多，跟随本心，我的感触则为他爱情道路的不坚守。
每个看人生的人，看的都是自己的人生。
这句话在高中的时候看到的，感到特别的震撼，当时还处于懵懵懂懂的时候，无法体会到这句话的真正意思。
反观现在虽然十多年都过去了，再看还是一样的感慨万千。
心里最感动的时候，是高加林最后放声大哭的时候，哭声中有对刘巧珍的感激，有失去巧珍金子一样的心的懊悔，但更多的是对人生的无奈。
这部小说，尤其是年轻人，看的时候，感觉就像是发生在自己身上一样，尤其是当几年以后再看一遍，这就是写的年轻时候的事情啊，甜蜜和苦涩的爱情，波折不停的事业，命运的转折，激荡的人生，几步每一个都很对应，所以路遥大叔也肯定年轻的时候有过这样内心的挣扎，才能写出这样让人如身临其境，代入感这么强的作品。
也许路遥要告诉我们每个看《人生》的人，其实就是看的都是自己的人生，自己年轻的岁月。
浅析高加林的爱情悲剧——小说《人生》与电影《人生》的启示
２ ． 《 身份 证》 ／ 《 营业 执 照 》 ／ 《 金鸡奖》 ／ 《 康佳杯 》 ／ 《 第 十届全国邮市》 ／ 《 职工医疗保险登记 表》 ／ 《 牛 津 英 语速
成班 》
和 影视 思维 虽 然 都 属 于 形 象 思 维 ，但 文 学 是 语 言 的 艺
术． 影视 是声 音 和画 面 的艺 术 。而 改编 就 是 用 影 视 创 造 的思维方式对原作进行一次再创造 ． 既不能照搬 ． 要 有 所 改变 、 有 所 创新 ， 但 又 必须 尽 量 忠于 原 著 。路 遥既 是 小
但 又 对 城 市 里 的 人 的市 侩 气 息 不 屑 一 顾 甚 至 是 唾 弃 。
句１ 中 的括 号 是 一 个 句 内 括 号 ， 因此 ， 旬 中 表 注 释
的 句子 末 尾 的 句号 省 去 了 。句 ２ 中 的括 号 是 句 外 括 号 ， 因此 ． 句 中 表 注 释 的句 子 末 尾 的标 点保 留下 来 了 。
不 能 用书 名 号 。如 ：
１ ． 《 ＜ 中国工人） 发刊词》
将 小 说 搬 上 影视 荧屏 的 编 剧 中 ．路 遥 并 非 是 第 一 个． 但在 ８ Ｏ 年 代 能将 文 学 文本 与 影 视 的 编 剧 能 结 合 得如 此精妙绝伦的． 路遥 应 该 是 为 数不 多的 一 位 。 文 学 思维
一
、
高加 林 的 性 格 矛 盾
路遥最擅长刻画的人物形象就是 处于 “ 城 乡交 叉 地带” 中 的知 识 者 形 象 。而在 小 说 《 人生》 中 的 主人 公 高 加 林 就 是 这 一 系 列形 象 中 的典 型 代 表 。 高 加 林 成 长 在 ’
改 革 开 放 的初 期 ． 他 憎 恨 自己 的 出 生 ． 一 心 想 摆 脱 黄 土 地 的农 村 人 的 身份 ． 向 往 着 大 城 市 里 绚 烂 多姿 的生 活 ．
《人生》经典小说读书心得
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《人生》读后感
《人生》读后感
读完《人生》，我深深被小说中的人物和情节所感动。
小说以
主人公的一生为线索，展现了人生的曲折和坎坷，同时也表达了对
生活的热爱和对命运的抗争。
小说中的主人公经历了一系列的挫折和困难，但他从未放弃对
生活的热爱和对美好的追求。
他在逆境中坚韧不拔，不断努力奋斗，最终取得了成功。
这让我深受鼓舞，也让我明白了人生中困难和挫
折只是磨砺我们的机会，只要我们坚持不懈，就一定能够战胜一切。
除此之外，小说中也反映了人生的无常和变幻莫测。
有时候，
我们的命运会因为一时的决定而发生翻天覆地的变化；有时候，我
们的生活也会因为外界的因素而发生巨大的波动。
这让我深刻地认
识到，人生的路并不是一帆风顺的，我们需要学会适应变化，也需
要学会在逆境中坚持。
通过阅读《人生》，我不仅感受到了主人公的坚韧和勇敢，也
更加深刻地认识到了人生的真谛。
在未来的日子里，我会更加珍惜
眼前的一切，勇敢面对生活中的挑战，坚定地走自己的路。
因为我
相信，只要我们坚持不懈，就一定能够迎接人生的美好。
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这便是二者给人感受 的最大不 同。
பைடு நூலகம்
容易感觉出主人公高加林所代表的是站在时代交叉 口的现代青 年群体 ， 无论他怎样选择亦或是最终 的回到原点 ， 都不是主人公 自身所能左右的 ，而是一个为 了自己理想奋斗 的现代青年面对
一
爱情的悲剧大呼小叫。小说使人理性 ， 电影则使人感性 。 究 其根 源则是小说 的主题偏 向通过 青年反映时代背景 下的社会 问题 ，
而 电影则更偏 向了从社会 中透视青年 的个人事业及 情感 问题 。
紧， 新 与旧在强烈地 交织与碰撞 ， 传统农村观念与现代城市文 明 无时无刻不 在冲突。作为一个站在城市与农村“ 交叉 桥” 的青年
这， 也更加显示 出抉择 的艰难和取舍的重要 。 诚然 ， 亦不可否认小说 的末尾对应了“ 任 何漂泊最终都指 向 回归” 这一哲学主题 。但这样的结局真的好吗 ， 或 者说 真的合理
“ 凤凰 男” 人生境遇的波澜起伏与爱情的抉择与追求 。从而淡化 了社会与时代的背景 ， 围绕男主人公的爱情 主题浓厚 了许多。 小说 中的主人公 无疑是高加林 ，甚至刘 巧珍也成 为了为塑 造这一典型人物形象 的配 角。 换句话说 ， 小说 中的巧珍不过是这 位青年在追求既定人 生道路上 的牺牲 品 ，其被抛 弃的结局看似 偶然 ， 实则具有 时代 的必然性 。 于是让人觉得加林抛弃巧珍似乎 巧珍那左顾右盼 、 让人又爱又怜惜 的身影似乎 自 始至终就从未 离开过镜头 ； 而后在平静 中突起波澜 ， 二人渐渐步人平稳生活轨 道之时变故却突然而至， 几乎没有任何预兆 。 这就加重了作 品情 感 的成分 ， 在观看时禁不住一阵唏嘘 ， 为命运如此对待这样一位 善 良美丽又能干 、 在农村堪称“ 完美” 的姑娘 的残 忍而慨叹 ， 更对 高加林这种极端个人 主义 的背信弃义行为义愤填膺 。突 出了高 加林身上“ 负心” 标签的力量， 带给人们更多道德上、 价值上的评
二、 电影的留 白与人生的未知
改编后 的电影以站在公路上 的加林 对巧珍 的 回忆做 结尾 ， 以巧珍 甜蜜的歌声 “ 一对对 （ 那个 ） 毛眼眼望哥哥 ” 定格 ， 删 去了
着社会历史大潮不得不做 出的取舍 。 结 局是遗憾 的 ， 但放 到了这 小说结尾对高加林 回村后所受待遇 、自我反省 以及德顺 爷爷与 样 的时代大背景 中无疑减轻 了对主人公人性上 的谴责 ，让人们 其进行 的大段对话交 流。无疑 ， 这样的改动是非常成 功的。这种
实 针 对性 。本 文以一个读者和观 众的身份 ， 希望通过对二者 的比较 ， 探 求《 人生》 所表达的涵义 ， 抒 写对人 生的思考。
关键词 ： 路遥； 人 生； 小说 ； 电影
中图分类号 ： １ ２ ０ ６
文献标识码 ： Ａ
文章编号 ： １ ０ ０ ５ — ５ ３ １ ２ （ ２ ０ １ ４ ） ２ ４ — ０ ０ ０ ８ — ０ １
一
宏阔的历史大背景 ， 从 而淡化 了其社会反映意义 。 这直接导致
了 当出现 “ 加林载 巧珍 上县城买漂 白粉 ” 这一镜 头时 ， 人 们很容 易认 为这只是一个在村里人面前公开恋情的引子 ，感受更深 的 却是巧珍面对舆论压力毅然选择 向爱情靠拢 的勇敢 。 读完小说后 ， 会有一种对社会 、 对人生 以及对不合理现象 的
觉得他 的选 择无非是其在 思虑后对 自己应有人 生的必然追求 ，
而他 的悲剧也是 由多方 面原 因造成 的， 是社 会矛盾对他的制约 ， 个人” 的感觉 。
在情节 与情节 、 场景与场景 、 人物与人 物 、 对话 与对话 以及 画面
与 画面之间 留下“ 空 白” 的表现形式 能引发 出观众 更深层次的补 望 向那 充满了无数 回忆 的简易公路” 这一“ 富有包孕力 ” 的一瞬
多方面审视 和思考 ； 而看完电影后 ， 则会忍不住对悲剧 的青年 和
社会或个人主题的反映 小说《 人生》 将 人物放在宏 阔的社会 大背景下 ， 人物 自身 的
一
、
矛盾无时无 刻不被社会环境 中的矛盾所包围环绕 ，使人感受到 种强大的 、基 于时代 的且不可调和的矛盾 。改革 的风 日益吹
不是他 自身所能突破 的。 所 以读后让人 有种 “ 责任不仅归咎 于他 充与思考 ， 从而带来极大的张力。观众 能从 定格的“ 回乡的加林 而 电影加入了诸 多陕北 的地理风貌 、 风土人情 的展示 。 尤其 是片头陕北老汉 抡起馒头一下一下刨地 的镜头 ，声音一下一下 敲打在观众心上 ， 使人一下子就融人了陕北农村的淳朴厚重中 。 给人 的感觉更像是在 描述那个年代一位生长在陕北农村 的现代 间中得 到无穷无尽 的遐 想 ， 同时也暗合 了“ 人生是未 知的” 这一 永恒 的主题 。的确 ， “ 我们永远不知道下一秒会发 生什 么” ， 正是
《 人生》 电影是作者路遥 对 自己小说文本 的改编 ， 较小说 总 漂 白粉 ” 风波深切表现了愚昧与科学 的对抗 ； 而电影无法描绘这
体上没有太大 的情节改动 ， 只是删节 了一部分 ， 又突出表现了细 节 。但 小说 与电影一方面在主题反映 、 人物塑造 、 结局设置上有 着极大的不 同。下面将通过 比较一一介绍 。
判。
可信吗 ？ 尤其是在文末德顺爷爷与加林的一段 对话 中出现的“ 巧 珍一把鼻涕一把泪地央求明楼让加林做 老师 ”的情节就显得很 不合常情（ 一方面加林对她伤害 的阴影并未完全消除 ； 另一方面
文 学 品 析
文艺 生活 Ｌ Ｉ ＴＥ Ｒ ＡＴ ＵＲＥ Ｌ Ｉ Ｆ Ｅ
２ ０ １ 名
从《 人生》 看人生
浅谈 小说文本 与 电影 的争 鸣
李笑妍
（ 山 东大学， 山东 济南 ２ ５ ０ １ ０ ０ ）
摘 要： ２ Ｏ 世纪８ Ｏ 年代 ， 路遥发表 了小说《 人生》 ， 后 又根据文本改编成 了同名电影。从今天看来 ， 作品仍有很强的现