龙泉青瓷传统上艺术特色

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龙泉青瓷烧制技艺

龙泉青瓷烧制技艺

龙泉青瓷烧制技艺
龙泉青瓷烧制技艺是一种在中国江苏省龙泉镇青缸附近发源的特
色烧制技艺,多年来广受世界各地收藏家的青睐。

龙泉青瓷发展源于汉代,俗称“老龙泉李艳青瓷”,其制作过程
复杂,功夫工艺精湛。

在某些地方展示的龙泉青瓷,是以古代制
瓷技术为原型,以宣统年间所制,尊称“宣统青瓷”的。

龙泉青瓷的制瓷技术非常高超,从配青、捏形塑造到成型,每个
工艺都具有鲜明的特色,并具有一定的烟色、色温等门类,是我
国四大名瓷中独具特色的烧制技艺。

制作龙泉青瓷,一般要分有烤窑、发色窑和结晶窑三步中。

端窑造准确,料土响,刀工精细,造型精巧,发色砚纹若隐若现,充满立体效果;发色运用醍醐油等调料温度调节,320—1100常温下,可作半透明或不透明效果;结晶烤行窑温度,以烤青和变
色烤为主,春秋秋夏相间以烘焙2次,质地坚冰质,多有布袋状光澜表现,故有“冰碧布袋受钡”之称。

龙泉青瓷因其富有极强表现力与艺术气息,多年来深受国内外收藏家们的极力收藏,历史悠久,艺术传统深远,给人以不一样的风采,也把我国的青瓷艺术特点推向世界,成为文物保护的一大财富。

龙泉青瓷各个时期的特征

龙泉青瓷各个时期的特征

龙泉青瓷各个时期的特征在今省龙泉县境,有大窑、金村、溪口、松溪等多处窑址,北宋时有20多处,到南宋时有窑址40多处,其中以大窑、金村两处窑址最多,质量也最精。

从出土的标本来看,它始于三国两晋,盛于南宋和元,而衰于明,终于清代康熙年间,有近800年的烧瓷史。

龙泉窑以烧制青瓷而闻名,在北宋早期以前的产品风格受越窑、瓯窑、婺州窑的影响,特征与三窑的产品相似。

胎质较粗,胎体较厚,釉色淡青,釉层稍薄。

北宋中晚期是龙泉发展的重要时期,并开始形成自己的风格。

龙泉瓷器的初步鉴定,主要是熟悉龙泉釉色的特点,和观察器物的底足,熟悉火石红的特点。

龙泉的釉色一般比较肥厚,不管成色为哪种,釉色都较纯正,层次的变化不明显,莲瓣和突棱的地方由于釉相对较薄,因而略发白。

火石红几乎在每件器物底足都有,有的较多,有的少些,但都是围绕着胎釉结合的地方形成,颜色自然较纯正,火石红的走势自然而不规则。

底足都有磨损,自然磨掉火石红的地方可看到灰色胎。

元代的盘碗底部有的有一圈支烧残留痕迹,星星点围成一圈,与胎骨的胎色一致;有的有较密集较细小的气泡,大小不一;有的浮于釉面,有的位于釉下,但分布绝无规律。

龙泉瓷器一般不开片,有的几条釉面有裂纹;有的火候不高的龙泉瓷器有较多开片,开片细碎,大小不一,分布自然。

龙泉瓷器的釉下刻花刀法(特别是莲瓣纹)一般很柔弱,隐隐约现。

口沿和突出的地方釉面一般有磨痕,磨痕处往往无光泽。

龙泉以釉色胜,釉色不好或偏窑口的器物收藏价值不高。

龙泉青瓷各个年代也都有各自的特点。

北宋时施石灰釉,釉层薄而透明,光泽较强北宋早期的产品风格受越窑、婺州窑的影响,特征相似。

胎质较粗,胎体较厚,釉色淡青稍薄。

北宋以前龙泉窑出产的瓷品,可以看作龙泉生产的越窑器,其烧造工艺、器型、釉色都是越窑瓷的翻版。

直到北宋晚期,才开始有自身特色的创新,除了盘、碗、盒、罐、执壶、盏托等一般的日用器皿,梅瓶、多管瓶、盘口壶等开始显现出“龙泉制造”的独特烙印。

【更上案例】龙泉青瓷工艺阐述

【更上案例】龙泉青瓷工艺阐述

陶瓷界的世界级“珍宝”——大唐龙泉青瓷工艺阐述龙泉青瓷传统烧制技艺从瓷土筛选到烧成包装多达28道工序,在原料选择、釉料配制、造型制作、窑温控制等方面别具一格,所烧青瓷因釉色如玉、古朴瑰丽而誉满全球。

2009年9月30日,在世界人民的仰慕与赞叹中,龙泉青瓷传统烧制技艺被列入《人类非物质文化遗产代表作名录》,成为全球唯一一个受此殊荣的陶瓷类项目。

『工艺流程』龙泉青瓷传统烧制技艺工艺流程有粉碎、淘洗、陈腐、练泥、拉坯、晾干、修坯、装饰、素烧、上釉、装匣、装窑、烧成等20多道工序。

在长达1700多年的制瓷历史中,形成了青釉配制、厚釉装饰、青瓷烧成、开片控制4大独特技艺。

1/青釉配制制釉的主要原料为紫金土、瓷土、石英、石灰石、植物灰。

配制过程是将上述原料分别焙烧、粉粹、淘洗后按比例混合制成釉浆。

好的釉配方需要数百次试验才能成功,多以师徒或家族相传,秘而不宣。

2/厚釉装饰采用多次施釉的方法,将坯体晾干、素烧、施釉,然后再晾干、煅烧、施釉,如此反复三至四次,最后烧制成温润如玉的厚釉青瓷。

青瓷装饰技法还有刻花、划花、印花、贴花、剔花、镂空、捏塑、堆塑、点彩、露胎等。

3/青瓷烧成龙泉青瓷烧成过程分烘干、氧化、恒温、还原、高火氧化、降温六个阶段。

厚釉青瓷烧成难度大,温度偏高或偏低,都达不到如玉的效果。

匠师们借助温度计,结合观察火焰颜色及其它长年积累的经验控制烧成温度、时间与气氛。

4/开片控制釉的膨胀系数大于胎的膨胀系数,釉面就会呈现自然的纹片。

釉层愈厚,开片越大,纹路越疏;釉层愈薄,开片越小,纹路越密。

匠师们通过调节釉中二氧化硅含量等方法,控制釉的膨胀系数,以实现开片或不开片、开大片或开小片的效果。

『工艺特色』·馈赠·一山一水画瓷魂大唐龙泉青瓷烧制过程中所需材料皆来源于自然,匠师们取泥于崇山峻岭,取水于清纯瓯江,取柴于广袤森林,集土之醇厚、水之清纯、火之温热于一体,讲述诗意自然与气韵东方的唯美交融,更以淳朴的乡韵赋予龙泉青瓷静穆、温和、恬静的独特魅力,使观者如饮甘醴般沉醉于杏花春雨的江南韵致。

青 瓷 1、 宋代时,传说浙江龙泉有章姓两兄弟,分别设窑 …

青 瓷 1、 宋代时,传说浙江龙泉有章姓两兄弟,分别设窑 …

徐朝兴 张海文 张海文 青 瓷1、 宋代时,传说浙江龙泉有章姓两兄弟,分别设窑制作瓷器。

这就是享有盛誉的哥窑和弟窑。

宋代五大名窑之一哥窑的特点是釉层晶莹,如玉似冰。

釉面显露纹片,间有大小纹片的叫“文武片”;形成细网眼的叫“鱼子纹”;仿佛冰裂般的纹片叫“百圾碎”。

《处州府志》称哥窑的百圾碎“冠绝当时”。

弟窑的产品胎骨厚实,釉层饱满丰润,釉色青碧柔和,有如翠玉,代表龙泉窑正色。

粉青、梅子青更是脍炙人口,被誉为宋朝民窑巨擘。

龙泉青瓷源出五代。

宋室南迁后,士大夫云集杭州,出现了偏安的表面繁华,为了满足上自达官贵人,下至庶民的需要,龙泉瓷工吸取了历代名窑的优秀传统技艺,烧制出精致优雅的瓷器,把青瓷生产推向一个全盛时期,并且驰誉全球。

那时瓯江两岸群窑林立,烟火相望,江上运瓷船舶往来如梭。

单是目前发现的古窑遗址就有200多处。

1504年,英国威尔海主教送给牛津新学院一件精美的青瓷碗,轰动整个英国。

这件精美如玉的瓷器,是传到英国的第一件龙泉青瓷。

17世纪欧洲一位萨克森国王是位中国瓷器迷,不惜用一个团的健壮骑兵与普鲁士国王交换几只龙泉青瓷花瓶,一时传为美谈。

奥斯曼帝国的君主对龙泉青瓷特别喜爱,还认为青瓷盘可辨别毒物。

如今,在土耳其总统的贵宾接待室还挂着几十件龙泉青瓷。

古代阿拉伯人把珍贵的龙泉青瓷作为炫耀高雅和富有物品装饰在室内。

有的还作为寺院内部和墓标的装饰。

东非哥迪和基利菲遗留下的15至16世纪的清真寺废墟里,可以看到按一定比例间隔镶嵌在墙壁上的龙泉青瓷。

2、龙泉青瓷始于南朝,兴于北宋,盛于南宋,古代龙泉名窑是宋代“官、哥、汝、定、钧”五大名窑之一,历史悠久,驰名中外。

青瓷以瓷质细腻,线条明快流畅、造型端庄浑朴、色泽纯洁而斑斓著称于世。

“青如玉,明如镜,声如磬”的“瓷器之花”不愧为瓷中之宝,珍奇名贵。

龙泉青瓷产品有两种:一种是白胎和朱砂胎青瓷,著称“弟窑”或“龙泉窑”,另一种是釉面开片的黑胎青瓷,称“哥窑”。

龙泉窑特征

龙泉窑特征
在元代青瓷器中,仿古器物少见,新创器型有高足杯、菱口盘、环耳瓶、凤尾尊、荷叶盖罐等等,高足杯足较短,上下大小基本一致,足内空心且较深。装饰采用划、刻、印、贴、镂、堆等多种方法,以划花为主,划花纹粗略,线条奔放,并出现了褐色点彩。器物普遍饰有花纹,纹饰题材以云龙、飞凤、双鱼、八仙、八卦、梅、菊、马上封侯等多见。此外,还大量出汉文和八思巴文字款铭。盘、碗外壁的莲瓣纹长而窄,排列较疏,瓣中间一般无脉线突起,不同于南宋。盘、碗底足一般挖足较深,有的深过外墙壁,外底足中间刮去一圈釉,露胎泛红,中心有釉。到元代晚期有的底足内全无釉,中心有乳丁状突起。
针对不同的釉料性能,明代龙泉青瓷还形成有别宋瓷的装饰特色不以釉色取胜,而以印花、堆贴,刻划花为主。明龙泉青瓷的装饰范围也大大增加。明龙泉青瓷正是利用釉的透明性能,采用刻、划、堆贴装饰,使作品另具一种工艺美。但总的来说,明代的龙泉窑系,大多产品成型草率,器型笨拙,因而到清初以后,就每况愈下。
从装烧方法认识各时期器底特点
从传世产品看,明代龙泉窑的制品有精粗之分。精品胎色白中微闪灰、胎质细腻厚重,制作精湛,造型精美,施满釉,盘、碗器底一般不施釉,也有如元代圈足底部留有刮圈垫烧痕的。釉色青灰,釉薄而透明,釉面光泽度很强,滋润匀净,釉色绿中微泛黄。器物以高足杯、菊瓣纹碗、玉壶春瓶、执壶、盖罐多见,高足杯的足较高,有竹节装饰,一节或多节,挖足粗率且较浅。纹饰有人物故事及花托吉、福、寿、金玉满堂等字。器表多有刻划花装饰,图案构图疏密得体,刻花精细。粗品胎质淘洗不精,质地较粗。制作也不精细,胎体特别厚重,尤以底部为甚。所见多为碗、盘类制品,釉色多绿中闪黄。器皿仍采用满釉刮圈垫烧,但工艺较粗,常见的有直口深腹碗等。装饰以印花和刻划花为主,图案纹样有器外壁的瘦长菊瓣纹,内里的花卉纹,以及颇有特色的印花历史故事、二十四孝人物等。其中人物图多印在器内壁,人像旁根据人物的具体形象分别书“孔子泣颜回”、“韩信武之才”等,由于制作较粗,印花纹样常有模糊不清之感。

南宋时期龙泉青瓷香炉的艺术美感特质

南宋时期龙泉青瓷香炉的艺术美感特质

南宋时期龙泉青瓷香炉的艺术美感特质雷国强杨盛侃从艺术与工艺角度考察南宋时期龙泉青瓷香炉的艺术风格,可以发现其具有以下特点:在造型艺术上具备精致端巧、简练大方的特点;在釉色呈现上具备厚如凝脂、青比美玉的特点;在装饰艺术上具有摒弃繁缛、精致明朗的特点;在制作工艺上具备精耕细作、不惜工本的特点。

所以我们在鉴赏一件古代陶瓷作品时,如果仅仅局限于它的造型、胎质、釉色、纹饰的分析以及制作年代的考定、经济价值的评估,是远远不够的,而应该放在与其相关的社会历史文化背景坐标体系中去解读它所承载的丰富的历史文化信息,去品鉴其所代表的时代审美旨趣,去感受它所传达的时代社会精神风貌乃至世风人情。

即在艺术品鉴与审美鉴赏方面,还要我们回答这样一个问题:南宋时期龙泉青瓷香炉有着什么样的艺术审美特质?在中国传统文化中,在关于器物制作的哲学指导理念层面上,一直遵循着“道器”的传统概念与准则。

何为“道”与“器”?中华传统文化认为,宇宙间自然万物的生命运动存在着两种情势,一是无形的气场运动,即为“道”;二是有形的形象变化,即为“器”。

《易经·系辞》对此归纳道:“形而上者谓之道,形而下者谓之器。

”老子的《道德经》亦云:“有物混成,先天地生,寂兮,廖兮,独立而不改,周行而不殆,可以为天下母。

吾不知其名,字之曰道。

”意谓先有道后有术,道是生育天地万物生命之源。

在中华古代文化传统的发展中,人们的行为处世以及造物作具,均遵循着“道”与“器”相统一的传统。

从中国古代陶瓷艺术发展源头上来看,中国陶瓷艺术一开始就遵从和倡导“道”与“器”并重的传统观念。

所谓“道”就是理,即理念与思想;而“器”则指尚用,即为用具、形状。

作为形而上之“道”和作为形而下之“器”,都是与时代同步发展的,所以每个时代的陶瓷作品都有其鲜明的时代风格特征。

正是基于这一客观事实和规律,南宋龙泉青瓷香炉从设计到制作成形、修坯上釉,再到遴选出售的整个过程,虽然由许多人根据不同的分工来完成,但他们都受制于当时的社会思想观念——“道”的影响与约束,因此他们能够统一行动,将属于他们那个时代共同的时代精神、文化基因以及社会文化心理特征,用他们特有的心智与行为模式来完美复制和投射到他们所创造的作品——青瓷香炉之上。

浅议龙泉青瓷龙窑柴烧工艺及其作品的特色

浅议龙泉青瓷龙窑柴烧 工艺及其作品的特色叶梓龙泉金泥青瓷文化有限公司【摘要】龙泉青瓷的传统烧制是龙窑柴烧。

在完成器 型、素烧、施釉等系列步骤后,装匣入窑烧制。

其中装窑 讲究科学,烧窑讲究技巧。

龙窑烧制的青瓷作品各具特 色,古韵天然类高古,独一无二有层次,瓷釉天然若古 玉,成品率低,精品少。

该文结合龙窑柴烧工艺的实践,阐述工艺技术及柴烧特色,对青瓷龙窑烧制工艺的研究有 较大参考价值。

【关键词】龙泉青瓷:龙窑;柴烧;工艺;特色龙泉窑幵创于三国两晋,是中国制瓷历史上烧制时间最长、影响最大的一个窑系,龙泉青瓷传统烧制技艺于2009年9月成功入选联合国教科文组织《人类非物质文化遗产名录》,是全球第一个也是唯一入选的陶瓷类项目。

龙泉境内有窑址392处,作为烧制龙泉青瓷的重要载体的龙窑,其 建筑方便、装烧量大、产量高、升温快、降温也快,容易维持还原气氛,其热利用率比馒头窑高得多,火焰流通比直焰窑均匀,适合于焙烧胎体较薄、高温下黏度较小的石灰釉瓷器,所以龙窑是青瓷的摇篮。

龙泉保存了近现代龙窑36条,在 宝溪乡就有7条。

龙窑出现于商代,龙泉青瓷的传统烧制就是龙窑柴烧,主要以各种杂柴和松树为燃料。

从点火到熄火往往持续3天以上,需要72小 时不眠不休地投柴烧窑。

一、龙泉青瓷龙窑柴烧工序及其核心环节龙窑柴烧龙泉青瓷的大多瓷器是模仿青铜器和南宋器型,种类以壶、尊、洗、盘、碗、炉、瓶、罐等为主。

制作时从选料、取土、淘洗、捣 练到瓷泥瓷釉配方,都经过针对性的严格筛选和控制,制作成型后经过晾坯、修坯、刻花,其后晾干时间稍长以保证器型完整和美观。

完成系列步骤后,进行素烧,素烧温度稍高,然后予以多次施釉,一般施釉5—7次,保证烧成后的符合厚釉要求。

在完成坯体的制作后对支烧、垫烧产品进行分类,分幵装窑。

装窑,采用特制厘钵,一般以一钵一器的形式,采用耐火泥条密封。

用厘钵装烧,将青瓷罩住在厘钵中,可将木灰和火焰隔绝,并利于还原发色。

这样,烧窑产生的木灰就不会直接落在青瓷作品上,火焰也不会直接熏黑青瓷。

南宋龙泉窑制瓷工艺与艺术风格的探究

南宋龙泉窑制瓷工艺与艺术风格的探究施群【摘要】龙泉窑是我国古代南方著名的青瓷之一.南宋龙泉窑青瓷以高雅的艺术和青翠如玉的釉色而闻名于世.本文在前人研究的基础上,从龙泉青瓷艺术风格与制瓷工艺的角度入手,就南宋龙泉窑青瓷的艺术风格特点和制瓷工艺等主要问题进行研究,试图探讨并揭示龙泉青瓷的本质内涵.%Longquan ware is one of the famous celadon systems in ancient China. The Southern Song Dynasty Longquan ware is famous for its elegant styles and green glazes. Based on the previous researches, this paper analyzes the art and craft of Longquan celadon ware of the Southern Song Dynasty with the aim to reveal its essence.【期刊名称】《中国陶瓷工业》【年(卷),期】2018(025)003【总页数】7页(P20-26)【关键词】龙泉窑;龙泉青瓷;南宋【作者】施群【作者单位】浙江丽水学院中国青瓷学院,浙江丽水 323000;浙江省特色文创产品数字化设计与智能制造重点实验室,浙江丽水 323000【正文语种】中文【中图分类】TQ174.740 引言在我国陶瓷史上,龙泉青瓷以造型端庄浑朴、线条明快流畅、釉色纯洁雅致、瓷质温润如玉著称,得到国内人士的广泛关注和研究[1-2]。

自古以来,古人常视玉如宝、以玉尚德,常把玉的风采和神韵比拟君子。

“夫玉者君子可比德焉,温润而泽;仁也,栗而理,知也… …”出自《荀子·法行》中孔子所言。

龙泉窑是我国陶瓷史上影响范围最广的青瓷名窑。

龙泉窑址分布广,质量上乘,文化底蕴浓厚,从北宋早期始到南宋晚期鼎盛,停烧于清康熙[3-4]。

非遗世界龙泉青瓷“青如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”

龙泉青瓷传统上分“哥窑”与“弟窑”。哥、弟窑之说来自明人记载:“宋处州龙泉县人章氏兄弟均 善治瓷器。章生二所陶名章龙泉,又名弟窑。章生一之哥窑其兄也。”是否真有兄弟二人,已无可考。
但这使龙泉窑形成两种不同的烧制方法。在南宋中晚期出现了一类黑胎开片瓷器,即所谓哥窑瓷,与 着名的官、汝、定、钧并称为宋代五大名窑,特点是"胎薄如纸,釉厚如玉,釉面布满纹片,紫口铁足,胎
5 龙泉青瓷的传承人
2007 年 6 月 5 日,经国家文化部确定,浙江省龙泉市的徐朝兴为该文化遗产项目代表性传承人,并被 列入第一批国家级非物质文化遗产项目 226 名代表性传承人名单。
徐朝兴,1943 年生于浙江龙泉,中国工艺美术大师,国家级“非遗”龙泉青瓷传承人。1982 年作品《52 公分迎宾大挂盘》,获第二届全国陶瓷设计评比—等奖、获艺术瓷总分第一名,被誉为当代“国宝”,收藏 在北京中南海紫光阁。
而弟弟则延续着原来地烧制技术,一直沿用至今,并被誉为“雪拉同”,从此也就开创了龙泉青瓷哥 弟窑在釉色、泥土等方面富有各自特色却各不相容,平分秋色的面。
龙泉青瓷开创第二春,经过了无数次的失败,一次又一次的在砖窑里调制泥土收缩比例,掌控烧窑温 度,并克服来之釉色配方的困难,在一方面要保持哥弟窑特色的同时,又融入新的时代特色,并要将二者 完美结合,使新的瓷器技术既有丰富的裂纹,又有光滑的手感和整体感。这就是哥弟结合。
南宋
南宋财政困难,鼓励外贸,因之龙泉窑进入鼎盛阶段,新的制瓷作坊大量涌现,产品质量不断提高, 窑场达 260 多处,遍布县境南区和东区沿溪一带。其时,龙泉青瓷产品远销国内外。
元代
青瓷生产规模继续扩大,产品品种增多,器型增大。龙泉境内瓷窑发展到 330 多处,大窑村仍为龙泉 窑系中工艺造诣最高之地,是龙泉窑的支柱和骨干。

浙江龙泉的传统文化作文

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龙泉青瓷传统上艺术特色
龙泉青瓷传统上分“哥窑”与“弟窑”。

哥、弟窑之说来自明人记载:“宋处州龙泉县人章氏兄弟均善治瓷器。

章生二所陶名章龙泉,又名弟窑。

章生一之哥窑其兄也。

”是否真有兄弟二人,已无可考。

但这使龙泉窑形成两种不同的烧制方法。

在南宋中晚期出现了一类黑胎开片瓷器,即所谓哥窑瓷,与著名的官、汝、定、钧并称为宋代五大名窑,特点是"胎薄如纸,釉厚如玉,釉面布满纹片,紫口铁足,胎色灰黑"。

此类产品以造型、釉色及釉面开片取胜,因开片难以人为控制,裂纹无意而自然,可谓天工造就,更符合自然朴实、古色古香的审美情趣。

另一类胎白釉青,釉色以粉青、梅子青为最,豆青次之,即所指的弟窑,被誉为民窑之巨擘。

青翠的釉色,配以橙红底足或露胎图形,产生赏心悦目的视觉效果。

南宋中晚期起,尤其是在元代,运用露胎的作品大量出现,人物塑像的脸、手、足等,盘类器物内底的云、龙、花卉等,装饰独具神韵。

龙泉青瓷产品有两种:一种是白胎和朱砂胎青瓷,著称“弟窑”或“龙泉窑”,另一种是釉面开片的黑胎青瓷,称“哥窑”。

“弟窑”青瓷釉层丰润,釉色青碧,光泽柔和,晶莹滋润,胜似翡翠。

有梅子青、粉青、月白、豆青、淡兰、灰黄等不同釉色。

“哥窑”青瓷以瑰丽、古仆的纹片为装饰手段,如冰裂纹、蟹爪纹、牛毛纹、流水纹、鱼子纹、膳血纹、百圾碎等加之其釉层饱满、莹洁,素有“紫口铁足”之称,与釉面纹片相映,更显古仆、典雅,湛称瓷中珍品。

现代的龙泉青瓷忠实地继承了中国传统的艺术风格,在继承和仿古的基础上,更有新的突破,研究成功紫铜色釉、高温黑色釉、虎斑色釉、赫色釉、茶叶未色釉、乌金釉和天青釉等。

国家非常重视非物质文化遗产的保护,2006年5月20日,该烧制技艺经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

2007年6月5日,经国家文化部确定,浙江省龙泉市的徐朝兴为该文化遗产项目代表性传承人,并被列入第一批国家级非物质文化遗产项目226名代表性传承人名单。

搜集计划:
1、书画:中国书画、名人名作、扇面、册页、长卷;
2、油画:中国油画、西洋油画,古画;
3、瓷器:青花瓷,高古瓷器,官窑瓷器,瓷器精品、名窑特性精品;
4、玉器翡翠:玉雕精品、和田玉、翡翠、珠宝、国石,田黄石,鸡血石,玉质佳、雕工巧、
皮色好;
5、文房用品、紫砂壶、印章、砚台、雕塑等;
6、各式特性的金银器、佛造像、铜镜,青铜器;
7、名人书札、印谱等、拓本、邮品、钱币、票证、徽章;
8、明清特性家私、木器、漆器、犀角,牙雕件等。

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