第一章 话本小说与说唱文学
文学史填空
第一章宋初文学一、填空1、宋初诗歌三体指、和。
2、晚唐体的盟主是。
3、《山园小梅》的作者是，其中“、”一联被称为咏梅绝唱。
4、王禹偁散文代表作有、和等。
二、简答1、什么是白体？2、王禹偁诗的特点是什么？3、什么是晚唐体？晚唐体有哪些主要诗人？4、什么是西昆体？三、论述1、简述宋初散文复古的思潮。
2、简述西昆体主要艺术特征及缺陷。
第二章柳永与北宋词风前期的演变一、背诵篇目：晏殊《浣溪沙》（一曲新词）、欧阳修《踏莎行》（候馆梅残）、柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）二、填空1、“北宋倚声家初祖”是，其“情中有思”的代表作是。
2、在宋代词史上，是主动向民歌学习的第一人，其最能体现清新明畅的风格。
3、欧阳修词显示出一种新的创作方向，即词既可写传统的类型化的相思恨别，也能抒发作者，如著名的《朝中措·平山堂》。
4、成为后来豪放派滥觞的词人是，其代表作是《》（）。
5、“张三中”得名是因写“，，”；“张三影”得名是因写“”、“”和“”。
6、陈廷焯《白雨斋词话》视张先词为“”。
7、王安石的怀古、咏史词是《》、《》。
8、近人夏敬观指出慢词“始盛于，大成于。
”9、清人冯熙说欧阳修词“疏俊开，深婉开。
”10、“有三秋桂子，十里荷花”出自的《》（）。
三、简答1、欧阳修词的开拓。
2、张先词新变的主要方向。
3、柳词对慢词的贡献与影响。
四、论述1、柳永词的体式、内容和语言有哪些创新？2、柳永词的主要艺术表现方法有哪些创新？影响如何？第三章欧阳修及其影响下的诗文创新一、背诵篇目：《醉翁亭记》。
二、填空1、欧阳修议论文《》揭露批评高若讷的卑劣行为，《》针对保守势力驳斥了其谬论；其记叙文如《》一类历史散文言之有物，其亭台记代表作是《》，其文赋代表作是《》；其散文中《》最为简洁流畅、纡徐委婉、平易自然。
2、梅尧臣论诗说“，”。
3、宋诗畅尽而“”的特点，在苏舜钦诗中已见端倪。
4、王安石散文风貌被清人刘熙载称为“”。
5、王安石咏史诗的代表作是《》、《》。
袁行霈《中国文学史》复习笔记及考研真题与典型题详解(话本小说与说唱文学)【圣才出品】
第1章话本小说与说唱文学1.1 复习笔记一、说话艺术1．说话及说话“四家”（1）说话“说话”的本义是口传故事。
后来，人们以“话”代指口传的“故事”。
宋代的“说话”，上承唐代“说话”而来。
又因城市经济的繁荣、瓦舍勾栏的设立、说话艺人的增多、市井听众的捧场，民间说话呈现出职业化与商业化的趋势。
（2）说话“四家”说话“四家”是指小说、说经、讲史、合声（生）。
小说，以讲烟粉、灵怪、传奇、公案等故事为主；说经，即演说佛书；讲史，则说前代兴废争战之事。
合声以演出者的敏捷见长，如“指物题咏应命辄成”之类，与以叙事取胜的前三类有别。
所谓说话的家数，是以故事题材作划分标准的。
2．话本（1）定义随着说话活动的日益兴盛，在书场中流播的故事越来越多，而以口传故事为蓝本的文字记录本，以及受说话体式影响而衍生的其他故事文本等，也日见其多。
后世统称之为“话本”。
（2）类型①叙事粗略、文字粗糙的说话艺人的底本，如《三国志平话》等。
②以说话艺人口述故事为主要内容的记录整理本，文字通顺，描写细致，叙事周详，如《错斩崔宁》《碾玉观音》等。
③文人依据史书、野史笔记、文言小说等改编而成的通俗故事读本，兼有一定的故事性，如《宣和遗事》等。
二、小说话本1．现存的小说话本依据《醉翁谈录》《也是园书目》《述古堂书目》等对宋元小说话本的记载，再与明人刻印的有关作品相互参证，比较可靠的宋元小说话本有《张生彩鸾灯传》《风月瑞仙亭》《杨温拦路虎传》《西湖三塔记》《简帖和尚》《合同文字记》《柳耆卿诗酒玩江楼记》等。
2．小说话本的体制宋元小说话本有一定的体制。
其文本大体由入话（头回）、正话、结尾几个部分构成。
入话（得胜头回）是小说话本的开端部分。
正话是话本的主体，情节曲折，细节丰富，人物形象鲜明突出。
正话后往往以一首诗总结，或以“话本说彻，权做散场”之类套话作结。
3．小说话本的题材（1）爱情故事宋元小说话本中的爱情故事，往往突出女性对爱情生活的主动追求。
像《碾玉观音》中的璩秀秀和《闹樊楼多情周胜仙》中的周胜仙，与“诗礼传家”的闺秀们大相径庭。
中国古代文学笔记：第六编元代文学
第六编元代文学绪论元初到明中叶是中古期第三段，元代文学：1234～1368。
划时代意义：叙事性文学第一次居于主导；作家与下层人民联系密切，文学赢得更多观众、读者，影响广泛。
第一节元代的社会与文学一.民族压迫与融合二.思想领域：程朱理学统治地位得到确认，但独尊局面发生变化；信仰多元化。
三.程朱理学影响下降，礼教松驰，下层人民和青年男女蔑视礼教、违反伦理教多。
四.科举考试时行时辍，儒生地位下降，很多人不再依附政权，人格相对独立，思想意识随即异动。
一些“书会才人”和市民阶层联系密切，价值取向、审美情趣转向平民化，知识分子，大量涌向勾栏瓦肆，促成杂剧发展。
第二节叙事文学的兴盛一.元代叙事文学成为主流；抒情性文学如“散曲”创作给诗坛带来新气象，但诗词成就远比不上唐宋两代。
二.话本小说的兴盛。
（一）唐以来叙事性文体如传奇小说、变文俗讲已呈活跃趋势→宋出现勾栏瓦肆，提供演出场所→元演述故事的话本、说唱得到进一步繁荣；戏剧艺术以急管繁弦和曲折跌宕的情节再现社会各阶层人物，更受欢迎。
（二）宋说话分四家：小说、说经、讲史、合生。
1.“说经”讲演佛禅道理；2.“合生”可能属即兴性的滑稽伎艺；3.小说讲述脂粉灵怪、传奇公案故事；3.讲史讲述前代历史、兴废战争；5.后两者均属有情节人物的叙事文学；话本作者已能运用虚构、提拣等技巧。
（三）元“说话”盛行，讲史居多，如《全相平话五种》、《新编五代史平话》、《宣和遗事》、《薛仁贵征辽事略》等，注意情节安排及心理描写；元文言小说，如《娇红记》。
三.戏剧艺术成熟,代表当时文学最高水平：杂剧和南戏。
（一）戏剧形成过程：先秦歌舞→汉魏百戏→隋唐戏弄→宋院本→金末元初，在唐变文、说唱诸宫调等叙事性体裁的启示下，与舞蹈、说唱、伎艺、科诨等要素结合，发展成戏剧；由于宋金对峙，出现杂剧和南戏两种。
（二）元杂剧概况。
1.元戏剧题材包括爱情婚姻、历史、公案、豪侠、神仙道化等，涉及面广；2.许多剧本塑造了性格鲜明的人物形象，揭露了现实生活中封建制度的弊陋丑恶，歌颂了被迫害者的反抗精神，展示出元代丰富的生活和人物复杂微妙的精神世界。
古代文学史—元代重点总结资料讲解
古代文学史—元代重点总结元代第一章话本小说与说唱文学1、（填空）说话：就是口传故事说话四家：小说、说经、讲史、合生（声）话本：说话人的底本2、现存小说话本：《熊龙峰小说四种》、《京本通俗小说》3、（填空）小说话本的特征：叙事的口语化、声口的个性化、谈吐的市井化秀秀:是宋代小说里出现的一个全新的女性形象4、（填空）讲史话本《三国志平话》5、（填空）说经话本《大唐三藏取经诗话》《大唐三藏取经诗话》（又名《大唐三藏法师取经记》）是宋元时代仅存的说经话本。
王国维“其称诗话，非唐、宋士夫所谓诗话，以其中有诗有话，故得此名。
”6、诸宫调（名解）诸宫调是一种大型的叙事性的讲唱诗，是宋元民间艺人创造出来的。
所谓诸宫调，是相对于限用一个宫调的说唱形式而言，其中唱的部分多用宫调串接而成，其中插入一定的说白，与唱词配合，叙述由人物、情节的长篇故事。
现存的诸宫调作品：董解元的《西厢记诸宫调》、无名氏的《刘知远诸宫调》、王伯成的《天宝遗事诸宫调》诸宫调对杂剧的影响：杂剧和诸宫调同属于说唱形式的作品。
诸宫调对杂剧的产生影响很大。
诸宫调有两个显著的特点，一是它的歌唱性很强；二是讲唱者常常跳出跳进，模拟故事中的各种人物进行各种表演，这就为杂剧以诗化的戏剧语言、以演唱为形式的表演的诞生作好了准备。
7、董解元《西厢记诸宫调》：现存唯一完整的诸宫调作品，对婚恋故事的超越——在中国文学史上，第一次把男女私情作为礼教对立面加以铺叙的崔莺莺故事①元稹《会真记》②王西厢③董西厢第二章关汉卿1、《单刀会》---呼唤英豪《西蜀梦》---英雄死了谁救苍生《救风尘》---主人公：周舍、宋引章、赵盼儿。
故事情节P216 《望江亭》---主人公：杨衙内、谭记儿、白士中。
故事情节P2172、《窦娥冤》一、惊心动魄的人间惨剧二、人物形象和戏剧冲突（1）、人物形象窦娥——礼教的信奉者、制度的顺民。
——恶势力的反抗者、对不公的命运永不屈服。
（2）、戏剧冲突在悲剧性冲突的高潮到来之前，先展开讨债人与借债人之间、救命的人与被救的人之间的两组冲突——即蔡婆婆与赛卢医，蔡婆婆与张驴儿父子之间的冲突。
元(中国文学史 袁行霈本)
第六编元代文学绪论元初到明中叶是中古期第三段，元代文学：1234～1368。
划时代意义：叙事性文学第一次居于主导；作家与下层人民联系密切，文学赢得更多观众、读者，影响广泛。
第一节元代的社会与文学一.民族压迫与融合二.思想领域：程朱理学统治地位得到确认，但独尊局面发生变化；信仰多元化。
三.程朱理学影响下降，礼教松驰，下层人民和青年男女蔑视礼教、违反伦理教多。
四.科举考试时行时辍，儒生地位下降，很多人不再依附政权，人格相对独立，思想意识随即异动。
一些“书会才人”和市民阶层联系密切，价值取向、审美情趣转向平民化，知识分子，大量涌向勾栏瓦肆，促成杂剧发展。
第二节叙事文学的兴盛一.元代叙事文学成为主流；抒情性文学如“散曲”创作给诗坛带来新气象，但诗词成就远比不上唐宋两代。
二.话本小说的兴盛。
（一）唐以来叙事性文体如传奇小说、变文俗讲已呈活跃趋势→宋出现勾栏瓦肆，提供演出场所→元演述故事的话本、说唱得到进一步繁荣；戏剧艺术以急管繁弦和曲折跌宕的情节再现社会各阶层人物，更受欢迎。
（二）宋说话分四家：小说、说经、讲史、合生。
1.“说经”讲演佛禅道理；2.“合生”可能属即兴性的滑稽伎艺；3.小说讲述脂粉灵怪、传奇公案故事；3.讲史讲述前代历史、兴废战争；5.后两者均属有情节人物的叙事文学；话本作者已能运用虚构、提拣等技巧。
（三）元“说话”盛行，讲史居多，如《全相平话五种》、《新编五代史平话》、《宣和遗事》、《薛仁贵征辽事略》等，注意情节安排及心理描写；元文言小说，如《娇红记》。
三.戏剧艺术成熟,代表当时文学最高水平：杂剧和南戏。
（一）戏剧形成过程：先秦歌舞→汉魏百戏→隋唐戏弄→宋院本→金末元初，在唐变文、说唱诸宫调等叙事性体裁的启示下，与舞蹈、说唱、伎艺、科诨等要素结合，发展成戏剧；由于宋金对峙，出现杂剧和南戏两种。
（二）元杂剧概况。
1.元戏剧题材包括爱情婚姻、历史、公案、豪侠、神仙道化等，涉及面广；2.许多剧本塑造了性格鲜明的人物形象，揭露了现实生活中封建制度的弊陋丑恶，歌颂了被迫害者的反抗精神，展示出元代丰富的生活和人物复杂微妙的精神世界。
古代文学史1-3(元代文学)
元代文学（绪论）第一节元代文学的历史文化背景一、社会背景二、社会问题三、文化特征社会背景实行蒙古贵族的独裁统治传统的知识分子失去了仕进的可能．经济得到恢复和发展农业恢复——城市手工业兴盛——商业的繁荣社会问题蒙古贵族对被征服地区肆意掠夺，推行民族压迫、民族歧视政策。
政治腐败，官吏贪污，冤狱遍野，民不聊生，成为元代的痼疾。
文化特征元朝轻视学术文化，知识分子地位空前低下。
思想领域多元并存，礼教的影响力相对减弱。
第二节叙事文学与抒情文学一、叙事文学1、叙事文学兴盛的原因①文学本身的发展规律决定的②元代特殊的社会制度决定的2、叙事文学兴盛的表现杂剧数量众多，而且质量也堪称一个时代的标志。
二、抒情文学第三节元代文学的审美特征自然本色周德清在《中原音韵》中评北曲（散曲和杂剧）的审美风尚是“文而不晦，俗而不俚”（有文采又不晦涩，通俗又不流于粗俗），徐渭评南戏“句句是本色语”（《南词叙录》），余阙《柳待制文集序》评元代诗文“崇本质而去浮华”，况周颐评元词“伉爽清疏，自成格调”，这些评语，是从各种文体出发，说的都是元代文学自然本色的特点。
元代文学显示出一种朴素美，这是元代文学非常鲜明的审美特征韵》中评北曲（散曲和杂剧）的审美风尚是“文而不晦，俗而不俚”（有文采又不晦涩，通俗又不流于粗俗），徐渭评南戏“句句是本色语”（《南词叙录》），余阙《柳待制文集序》评元代诗文“崇本质而去浮华”，况周颐评元词“伉爽清疏，自成格调”，这些评语，是从各种文体出发，说的都是元代文学自然本色的特点。
元代文学显示出一种朴素美，这是元代文学非常鲜明的审美特征。
第一章话本小说与说唱文学一、说话艺术1、说话:就是口传故事2、说话四家:小说、说经、讲史、合生（声）3、话本:说话人的底本二、小说话本1、现存的小说话本：《熊龙峰小说四种》、《京本通俗小说》2、小说话本的体制：文体大体由入话（头回）、正话、结尾几构成部分3、小说话本的分类：一是爱情小说；二是社会问题小说；三是豪侠小说；四是神怪小说4、小说话本的艺术特色第一、情节曲折，故事性强第二、叙事的口语化、声口的个性化、谈吐的市井化第三、人物形象鲜明生动秀秀: 是宋代小说里出现的一个全新的女性形象行为上: 大胆泼辣的追求爱情.审美上: 有一种让人感到痛快的淋漓尽致的美.三、讲史话本1、讲史话本：也称“平话”。
中国文学史试题库
1、“太学体”的产生与消亡。
2、欧、梅等人的诗歌主张。
3、王安石诗歌前后期的变化。
4、“三十六”体。
四．论述
欧阳修的文论和散文创作有哪些主要成就？
第四章苏轼
一．填空
1、苏轼《自题金山画像》：“问汝平生功业，( )。”
( )。”
5、秦观和晏几道一样，都是“( )”（冯煦《蒿庵论词》），淮海词妙处在于( )。秦观和晏几道皆长于情景结合，但二人取景角度有所不同，晏词多取( )为意象，秦词常用( )来铸境。
6、苏轼开创了以词抒写( )的新格局，而秦观另辟一途，把深沉的辛酸苦闷融注在( )之中，即周济所说的“( )，又是一法”（《宋四家词选》眉批）。
7、秦观词语言清丽淡雅，周邦彦得其( )，而发展为精雕细琢的( )，李清照得其( )，而朝更加( )的方向发展。
12、王灼《碧鸡漫志》卷二说：“东坡先生非心醉于音律者，偶而作歌，( )，( )，弄笔者始知自振。”
13、苏诗不仅影响( )的诗歌，而且对明代的( )和清初的( )有重要启示；苏轼的( )直接为南宋( )所继承，形成了与( )平分秋色的( )；苏轼的小品文，是明代( )散文的渊源，直到清代的( )、( )散文中仍可时见苏文的影响。
第五编宋代文学
绪论
一．填空
1、“四大书院”指、( )、( )和。
2、提出“以俗为雅”命题的有( )、( )、( )。
3、叶夑《原诗》说：“( )为唐诗之一大变，其力大，其思雄，崛起特为鼻祖。宋之( )、( )、( )、
( )、( )、( )和( )等为代表的南渡词人。
2、李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“( )”之说。
元代文学第一章
4、话本小说：所谓“话本小说”就是指源于“说 话”伎艺并且仍然保持着“说话”的叙事方式的小 说，主要指白话短篇小说。（石昌渝《中国小说源 流论》，北京三联书店，1994年版，第224页）
白话长篇小说也是从“说话”演变而成，叙事方 式也受“说话”伎艺的深刻影响，但相对“说话” 体制的短篇，它距离口传文学更远，并且形成自己 独特的章回体式，因此把它从“话本小说”分离出 来，叫做章回小说。这样，自唐代以后，中国小说 的分体就有传奇小说、笔记小说、话本小说和章回 小说四种。（石昌渝《中国小说源流论》，北京三 联书店，1994年版，第224页）
第一章 话本小说与说唱文学
一、概念：说话、说话“四家”、话本、话 本小说、诸宫调 1、说话：本义是口传故事。 2、说话“四家”：宋耐得翁《都城纪 胜·瓦舍众伎》载：小说、说经、讲史、合 生。合生可能是一种以笙伴奏有说有唱即 兴发挥的伎艺。 3、话本：说话人说话的底本。（鲁迅、胡 士莹）指故事文本。（日·增田涉）文本由 入话（头回）、正话、结尾几部分构成。
二、主要作品（宋元时期）
1、作品集：《清平山堂话本》（明·洪
楩，原名《六十家小说》）、“三言”
中的话本。
2、作品：《碾玉观音》（璩秀秀、崔
宁）、《错斩崔宁》、《三国志平话》、 《宣和遗事》、《大唐三藏取经诗话》。
三、董解元《西厢记诸宫调》
1、生平
2、地位：现存唯一完整的诸宫调作品，西厢 故事的大超越。 3、《西厢记诸宫调》的主要成就：
+ a、宏伟体制。
14个宫调，193套组曲，5万余言，奠定了 “西厢故事”大型文学的基础，把以前零散 的崔张故事融为一个整体 。
b、具有了进步主题。（与《会真记》“非礼不 可入”比较而言）
反封建的主题。轻薄的张生变为忠于爱情的张生 （“不以进取为荣，不以干禄为用，不以廉耻为心 ，不以是非为戒”、“不以功名为念，五经三史何 曾想”），消极忍让的崔莺莺变为敢于冲破礼教的 崔莺莺，始乱终弃的故事变为崔张二人为争取婚姻 自主而抗争的故事。
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第一节 说话艺术
一、说话 “说话”的本意是口传故事。“话”即口头 述说的故事。 二、说话四家 宋·耐得翁《都城纪胜》载“四家”名目： 小说、说经、讲史、合声（生） 三、话本（底本、记录整理本、通俗读本）
第二节 小说话本
一、现存的小说话本 《醉翁谈录》、《也是园书目》、《述古堂书目》 二、小说话本体制 入话（头回）、正话、结尾 三、小说话本题材 宋·罗烨《醉翁谈录》：爱情、公案 四、小说话本艺术特色 口语化、个性化、市井话
《天宝遗事诸宫调》
杜甫《哀江头》 白居易《长恨歌》 白朴《梧桐雨》 洪昇《长生殿》
第六节 董解元《西厢记诸宫调》
钟嗣成《录鬼簿》全书之首 一、故事唐主题演化 1、唐·元稹《莺莺传》（传奇小说） 2、宋·赵令畤《商调蝶恋花》（鼓子词） 3、董西厢（诸宫调）
唐元稹《莺莺传》
大凡天之所命尤物也，不妖其身，必妖 于人。使崔氏子遇合富贵，乘宠娇，不 为云，不为雨，为蛟为螭，吾不知其所 变化矣。昔殷之辛，周之幽，据百万之 国，其势甚厚，然而一女子败之。溃其 众，屠其身，至今为天下僇笑。予之德 不足以胜妖孽，是用忍情。
第三节 讲史话本
一、平话之“平” 二、题材内容：讲古论今 三、现存作品 四、话” 二、留存作品 《大唐三藏取经诗话》
第五节 诸宫调
一、诸宫调 董解元《西厢记诸宫调》， 又称《西 厢记弹词》又称《弦索西厢》 二、今存作品 《西厢记诸宫调》、《刘知远诸宫调》、 《天宝遗事诸宫调》
二、《董西厢》的艺术成就 1、人物形象 不以进取为荣，不以干禄为用， 不以廉耻为心，不以是非为戒。 2、说与唱 3、质朴奇俊的语言风格 4、西厢故事的影响