石湾陶塑脊饰戏剧感分析——以《刘庆伏狼驹》为例

武 将 一 足 踏 于 己被 打 翻 在 地 的 马 腹 部 ， 臂 向其 直 伸 似 在 斥 责 ， 即刘 庆 ； 的运 动 感 强 烈 。 以 刘 庆 （ ３ 和 西 夏 右 此 图 ）
中人 物 大小接 近 ， 饰 、 足 等细 节 的 塑造 手法 和 工艺 水 平也 很 服 手 中央 ， 能 充 分 表 现 情 节 ， 很 强 的 戏 剧 感 。并 且 ， 些 ‘ 脊 公 仔 ’ 个 穿 并 有 这 瓦 ， 爪 戴 全 套 传 统 戏 剧 行 头 ， 觉 效 果 就 像 屋 脊 上 的 一 出 连 台大 戏 布 局构 成 都有 强 烈 的戏 剧化 特 色 ， 也 是石 湾 该 这
陶塑 脊饰 人物 造 型最显 著 的艺术特 色 。 事 实 上 ，文 》 粤 剧 人 物 动 态 、 装 造 型 、 事 模 式 、 体 场 面 都 吸 收 《Ｕ对 服 叙 整 甚 多 ： 物 有 早 期 粤 居 末 ”“ ”“ ”“ ”“ ”“ ’ 大 部 分 男 脚 ， 人 、 生 、净 、 外 、 小 、杂 等 西 戏 衣 ’ 暂 流 行 过 的 粤 剧 戏 服 ， 等 ， 合 一东 新 语》、（ ， 短 等 恰 （ ｆ 弗山 忠 义 乡 志 》 等 清 代 古 籍 中佛 山 地 区 粤 剧 盛 行 、 富老 少 都 看 戏 懂 戏 的 记 载 。而 陶 塑 艺 匠 贫 信 耐 看 、 经 得 起 广 大 受 众 群 体 的 审 视 ， 而 塑 造 出夸 张 生 动 、 有 强 烈 戏 能 从 具 剧感 的 陶塑脊饰 的。 ２为满足 受众 视觉 习惯 而采 取相应 艺 术手法 、
考 察 作 品 的 中心 部 分 （ 图 ２ ： 故 事 情 节 ， 件 发 生 次 序 如 下 ： 刘 参 ）按 事 ① 庆把 狼驹 打翻 在地 、 踏 马腹将 它完 全制 伏 ， 刘 庆怒 斥狼 驹 ， 西夏 使者 脚 ② ③ 大 惊 失 色 、 人 齐 声 叫 好 ， 使 者 恼 羞 成 怒 。 当观 众 抬 头 看 这 件 脊 饰 时 ， 众 ④ 一 般 首 先 会 被 白色 狼 驹 的 强 烈 Ｕ字 造 型 吸 引 视 线 ， 后 则 有 两 种 可 能 ： 马 然 ① 腹 上 的 脚 一 刘庆 一 正上 方 呐 喊看 客 一 建 筑 花 形 穹 顶 一 蓝 衣 拈 须 坐 姿 净 角 一 西 夏 国使 者 ；② 马头 旁 艳 丽 的黄 绿 色 一 西 夏 国使 者 一 建 筑 花 形 穹 顶 一 呐 喊 看 客 一 绿 袍 坐 姿 净 角 一 刘 庆 。无 论 观 众 按 哪 一 种 顺 序 观 看 ， 符 都
相近 ， 整 体远 视 效 果则 人 物主 次 分 明 ， 迅 速 将观 众 视 线集 中至 但 能 舞 台 ” 的 强 烈 运 动 感 则 在 于 ： 常 理 ， 先 把 按 应
合 事 件 发 生 次 序 ， 得 故 事 情 节 正 在 进 行 中 的 印 象 ， 观 赏 戏 剧 般 的 感 受 。 理 。这 正 与 法 国 现 代 雕 塑 大 师 罗 丹 论 获 有
效 果 平 淡 无 奇 ， 失 意 趣 。 该 动 态 的 顿 而 狼 驹 紧 紧 踏 于 脚 下 ， 直 指 斥 责 ： 刘 再 而 庆 的脚 掌略外 翻 ，结合 上文所 述对 左
大 腿 肌 肉状 态 的 分 析 ，可 知 是 正 用 力 踩 去 还 未 踏 稳 的 状 态 ；然 而 刘 庆 的 右 臂 是往前 直伸 的 ，即上 半身 已经进 行 到 下 一 个 斥 责 的 动 作 。这 样 将 连 续 的 两 个 状态 糅 合 表 现 在 同一 时 空 中 ， 观 众 在 视 线 交 错 中 便 产 生 了 正 在 运 动 的 印象 。西 夏 国 使 者 和 看 客 亦 有 相 似 处
刻 画五 官 ， 每个人 物 各有表 情 ， 无雷 同 。 景 建筑 被 但 毫 背 刻 意 压缩 为浮 雕 ， 人 物 几 乎 是 圆雕 ， 样 使前 台的人 而 这 物 非 常 突 出 。每 个 人 物 都 向前 倾 斜 ， 按 透 视 规 律 改 变 并 长 度 比 例 ， 众 从 下 往 上 看 去 恰 能 见 到 符 合 平 视 习 惯 的 观 人 物 。 ｌ： 饰 色 彩 鲜 艳 、 泽 却 不 刺 眼 ， 个 个 戏 服 人 整 ＂脊 ｌ ｆ 润 一 物 仿 佛在 跳跃 ， 条 鳌鱼 大 有摆 尾 游 弋之 势 ， 至 连 背景 的房屋 也像 在 律 心理 状态很 难 从面部 表情 传达 。 两 甚 动 ， 为 勇 将 刘 庆 欢 呼 喝 彩 ， 有 连 台 大 戏 彩 旗 飞 扬 热 烈 喜 庆 的视 觉 效 果 。 中 人 物 造 型 、 态 都 高 度 夸 张 ， 重 外 在 极 动 注 正 中 一 组 为 主 要 人 物 ， 戏 曲“ 桌 二 椅 ’ 场 ： 末 （ 生 ） 在 里 面 ， 小 为 一 排 一 老 坐 两 武 在 台 前 ， 净 （ 武 官 配 角 ） 坐 于 两 端 拈 须 观 看 。右 边 袒 胸 露 腹 的 年 轻 两 文 分 左 边 穿 黄 色 硬 靠 、 带 绿 色 挂 花 饰 狮 头 环 的武 将 一 手 拿 卷 轴 、 脚 抬 起 作 腰 一 仰 倒 状 ， 西夏 国使者 。背景 小楼 上 有三 位看 客 ， 边 两 个 头上 总 角 穿童 是 左 子 装 的 小 童 似 在 引 颈 观 望 ，而 右 边 戴 包 巾穿 窄 袖 长 袍 的 庶 民男 子 则 扬 手 呐 喊 （ ２ 。刘 庆 、 夏 国 使 者 和 扬 手 看 客 即 为 本 文 下 一 章 要 详 细 分 析 的 图 ） 西 例子。 三 、刘 庆 伏 狼 驹 》 剧 感 分 析 《 戏 １ 戏 剧 化 的布 局 与 服 装 、 轮 廓 的 概 括 凝 练 ，力 图 通 过 动 态 和 外 轮 廓 来 表 现 人 物 的精 神 状 态 ；故 人 物 国使 者 （ ４ 为 例 ： 图 ） １ ）刘 庆 攥 披 风 的左 手 臂 ，上 臂 抬 起 与 躯 干 呈 ６ 。 ，肘 关 节 弯 到接 近 ０ ９ 。 ， 前 伸 的右 臂 形 成 威 严 、 定 的 ０ 与 稳 金 字 塔 外 轮 廓 ， 现 出 心 系 全 局 、 国 表 为 家尊 严而 义愤 填膺 的角色 性格和 心理 活动 。 按 写实手 法减 弱动态 ， 远 视 若 则