20世纪80年代建筑颜色分析
西方建筑色彩分析
关于西方建筑色彩的分析英国学者P.L.格列高里曾在《视觉心理学》说过：“颜色知觉对于我们人类具有极其重要的意义——它是视觉审美的核心，深刻地影响我们的情绪状态”。
古希腊时，亚里士多德就认为自然界的色彩是由七种基本颜色组成，但那时的七种色彩是指白、黄、红、紫、绿、青、黑。
我们无法考究当时确定七种基本色彩的理论依据。
但是，“七”这习惯数字在西方的学术界中统治了两千多年之久。
而且，在西方的神学世界观中“七”数字显示了超凡的活性。
英国教会奉献给上帝的七声音阶调式，这也被称为多里安式。
即使是牛顿也将光谱与该调式音列所对应的弦长并列，并用当时光实验中发现的色彩名命名。
一、远古时期色彩在建筑中的运用色彩在人类生活环境中的运用一直可以追溯到远古时期。
远在旧石器时代的人类祖先就采用红、黄、褐色和黑色颜料来装饰洞穴，发现于19世纪下半叶的西班牙阿尔塔米拉洞窟，最突出的是用红、黑、褐画出各种姿势的野牛，生动而精致，这说明原始时代的人类就会用色彩点缀他们的生活环境。
早在四千多年前的埃及法老胡佛陵墓的大金字塔，用浅灰黄色的石材砌筑的锥体建筑与蓝色的天空在色相与质感上形成对比，使景物愈加鲜明。
巨大的金字塔与浩瀚的沙漠相结合，增加了统一的协调感，显得雄伟壮观、稳定宁静，给人以庄严神秘的印象。
还有古埃及人为了预防耀眼的阳光，建筑中很少开窗，他们通过将墙壁用明亮而强烈的白、绿、蓝和金色等进行装饰，来满足使用的采光要求。
这说明古埃及人以使用效果为目的，使色彩起到对环境条件的改善功能。
公元前6世纪的美索不达米亚建筑色调具有富贵、威赫、显耀和强权的特点，明暗对比强，彩度高而鲜明，喜好大面积的白色，常用的是金、白、黄、青、胭脂色和黑色等颜色。
后来统治过两河流域的波斯帝国有很多石头建筑及浮雕，其文化也受巴比伦、古埃及、亚述的影响，赤、橙、白、绿、金色的瓷砖在当时是常用的建筑材料，因此形成了这一地区辉煌、华丽的城市色彩风格。
二、古希腊罗马时期建筑色彩的运用作为欧洲文化摇篮的希腊，神殿是建筑艺术中最有代表性的，在神殿建筑群中，几乎到处都能看到艳丽的色，建筑色彩与其造型非常协调。
古建筑的色彩分析
古建筑的色彩分析古建筑的色彩分析课程名称设计心理学专业建筑学班级建筑1301班学号 133300104 姓名苑莹指导教师佟璐琰目录一、古建筑色彩应用发展 (3)1、1我国古建筑色彩应用的发展历史 (3) 1、1、1西周 (3)1、1、2春秋 (3)1、1、3秦 (3)1、1、4汉 (3)1、1、5唐 (3)1、1、6宋 (4)1、1、7元明清 (4)1、2国外古建筑色彩应用的发展历史 (4) 1、2、1古希腊 (4)1、2、2古罗马 (4)二、园林建筑的色彩特点 (5)2、1南方园林建筑的色彩特点 (5)2、2北方园林建筑的色彩特点 (5)三、古建筑对现代建筑的影响 (5)3、1现代建筑艺术 (5)3、2古代建筑艺术风格对现代建筑的影响 (6)四、结论:古建筑的继承与发展 (6)参考文献 (7)前言《营造法式》中,对中国古代建筑的色彩应用曾有这样的描述:“色调以蓝、绿、红三色为主,间以墨、白、黄。
凡色之加深或减浅,用叠晕之法。
其方法亦自唐至清所通用也。
”中国古代建筑的色彩不仅仅有装饰作用。
它就是作为对建筑物基本构件的保护而存在的,就是因为中国传统建筑大都采用木制结构而产生的。
色彩反映着那个年代人们对艺术的欣赏水平与用色的考究程度。
当时人们对于建筑彩画有着独特的规定与要求。
建筑的色彩与彩画的不同,反映着建筑等级的高低,体现着社会的等级制度与那个朝代独有的建筑文化。
色彩及其描绘的场景已远远超越了单纯的视觉艺术范畴,从一定意义上来说它也就是中国文化的一部分载体。
它统一了色彩的表现美学、文化内涵、建筑的功能属性等诸多要素,成为中国古代建筑在世界建筑艺术中的鲜明特色。
一、古建筑色彩应用发展1、1 我国古建筑色彩应用的发展历史随着阶级等级的逐步发展,色彩渐渐沦为政治与宗教的服务工具。
《周礼》记载:“以玉做六器,以礼天地四方,以苍壁礼天,以黄琮礼地,以青圭礼东方,以赤璋礼南方,以白琥礼西方,以玄璜礼北方,皆有性币,各放其玉之色。
中国古建筑色彩艺术特色
自汉以后红色在等级上退居黄色之后，还利用青、红、白、黑、黄色彩的组合与对比，出现“彤轩紫柱”、“丹墀缥壁”、“绿柱朱榱”众多变化的建筑色彩组合。在构成建筑彩画的图案上规定：“青与赤谓之文，赤与白谓之章，白与黑谓之黼，黑与青谓之黻，五彩谓之绣”的理论定义。
自魏晋南北朝以后，屋顶上琉璃瓦的出现和使用，黄色成为至高无尚的地位。隋唐的宫殿、庙宇、官邸多用红柱、白墙、梁架施以彩画，屋顶为灰瓦、黑瓦与彩色琉璃瓦，还出现了“剪边”屋顶，丰富了屋顶的色彩变化。
紫禁城宁寿宫花园中的倦勤斋
在这里，除了用绿色的窗格和在梁上彩画的枋心里用了红色的花色以起到相互渗透和调和作用以外，还特别用了黑色。梁上彩画的两端用的是黑色墨线，在檐廊顶头用了黑色的门框。这门框在红柱子中虽然显得比较突出，但它却和上面的梁枋取得了协调，在色调强烈对比的两部分中起到过渡的作用。建造紫禁城的古代匠师们，应用了色彩对人们生理和心理所起的作用，创造出各种不同的色彩环境，成功地获得了宫殿建筑所追求的建筑艺术
二、紫禁城，屋顶下是绿色调的彩画装饰，屋檐以下是成排的红色立柱和红色门窗，整座宫殿坐落在白色的石料台基之上，台下是深灰色的铺砖地面。在色彩上，紫禁城的总体色彩效果就是鲜明和强烈。
需要说明的是紫禁城的建筑为什么会用大片的黄色屋顶和红色的屋身。黄色是五色之一，《易经》上说“天玄而地黄”，在古代阴阳五行的学说中，将五色与五方和五行相配，土居中，故黄色为中央正色。黄色袍服成了皇帝的专用服装，公元960年，后周大将赵匡胤带兵在外，诸将乘机拥他为帝，把黄袍加在他的身上，成了北宋的第一任皇帝，黄色与皇帝联系在一起了。红色也是主色之一，人类认识红色很早，考古学家在山顶洞人生活的山洞里发现有用红色染的贝壳和兽牙，判断为人类最早的装饰物。这说明人类把它当作是表现美好的色彩了。红色给人以希望和满足，使人产生美感，所以民间才会将红也当作是喜庆的颜色；明朝规定，凡专送皇帝的奏章必须为红色，称为红本；清朝也有相似的制度，凡经皇帝批定的本章统由内阁用朱书批发，也称为红本。由此看来，紫禁城根据封建社会的礼制把黄色与红色作为建筑的主要色彩就是必然的了。紫禁城色彩布局科学。皇帝对宫殿建筑的要求自然是整体气魄要大，建筑要华丽，要尽量体现出封建帝王的权势和威严。为了达到这种要求，除了在建筑群的规划布局，空间的组合变化，建筑形象的塑造上下功夫以外，在建筑色彩上应用了对比的手法。在色彩学中，对比是指冷暖对比和补色对比。所谓补色是指凡二种色光混合叠成为白光，二种颜色调和在一起成为灰黑色，这两种色光或者颜色即称为互补色，例如红与绿、黄与紫、蓝与橙。把两种冷暖色或者互补色放在一起可以起到相互衬托的作用，使它们显得更加鲜明、活跃，效果更为醒目而突出，而且还因为人视觉本身的调节作用，使两种对比色得到中和与平衡。在紫禁城建筑上就是广泛地应用了这种对比的规律。在蓝天下用一色的黄琉璃瓦顶，用青绿色的彩画和大红的宫墙、柱子与门窗，用白色的石基座和深色的地面，形成了蓝与黄、绿与红、白与灰黑之间的强烈对比，造成了宫殿建筑极其鲜明和富丽堂皇的总体色彩效果。紫禁城色彩不仅有整体的规划，也非常重视细部处理。人们观赏建筑，既要远看有总体效果，也要近观有细部处理。大片的对比颜色放在一起固然鲜明突出，但如果没有进一步的细致处理，效果也是有限的，紫禁城建筑的色彩处理在这方面十分注意，它既有大面积的经营，又有细部的推敲。宁寿宫皇极殿是清朝乾隆皇帝准备在退位后当太上皇时使用的一座大殿，所以装饰很豪华，从屋顶到基座都有色彩作装饰。
我国历代建筑的色彩特点
我国历代建筑的色彩特点中国建筑颜色最初体现着自然的功能，唐代以前没有颜色，突出的是材料本色。
唐代：颜色体现等级到了唐代，建筑有了统一的规划，建筑归"礼部"管，有了等级制度的划分。
唐朝时期的建筑，一律采用朱红与白色的组合，产生了鲜艳悦目、简洁明快的色彩美。
黄色成为皇室特用的色彩，皇宫寺院用用黄、红色调，红、青、蓝等为王府官宦之色，民舍只能用黑、灰、白等色。
可以说，唐代是用色彩来维护统治阶级的利益。
唐代建筑气势雄大，造型质朴，体态遒劲。
这一时期的建筑，砖的应用更加广泛，琉璃的烧制更加进步，建筑构件的比列逐步趋向定型化。
唐代是中国历史上建筑发展的鼎盛时期，保留至今较为完整的有五台山的南禅寺正殿和佛光寺正殿，还有许多没能保存住而被记录在壁画当中。
此外，舍利塔遍布各地，粗大挺拔、风格朴实的建筑构件和刚劲富丽之美，使大唐的装饰艺术具有夺人的风采。
唐代盛行直棂窗，窗棂上的纹样有龟锦纹及花纹繁密的球纹等。
室内壁面上往往会有壁画，天花板形式很简洁。
这时候的彩画构图已初步使用"晕"，它对以对晕、退晕为基本原则的宋代彩画有一定的启蒙作用。
在使用花纹方面，除莲瓣以外，窄长花边上常用卷草构成带状花纹，或在卷草纹内杂以人物。
这些花纹不但构图饱满，线条也流畅挺秀，还常用半团窠及整个团窠相间排列，以及回纹、连珠纹、流苏纹、火焰纹及飞仙等富丽丰满的装饰图案。
宋代：色彩反映主流唐宋一脉相承，宋代建筑是唐代建筑的继承和发展。
油漆的大量使用，以及印度佛教的影响，建筑颜色突出为红色。
这一时期的色彩反映了当时的主流文化。
宋代喜欢稳而单纯、清淡高雅的色调，是受了儒家的理性主义和禅宗的哲理作基础的宋代社会思想所致。
宋代的建筑规格一般比唐朝小，但比唐朝更为秀丽、绚烂而富于变化，出现了各种复杂形式的殿阁楼台。
宋代的建筑受唐代影响很大，主要以殿堂、寺塔和墓室建筑为代表，装饰上多用彩绘、雕刻及琉璃砖瓦等，建筑构件开始趋向标准化，并有了建筑总结性著作如《木经》、《营造法式》。
如何做建筑复古配色方案设计
建筑复古配色方案设计一、建筑复古风格的色彩特点建筑复古风格的色彩特点主要包括以下几个方面：1. 土地色调：建筑复古风格通常采用土地色调为主，如深棕色、驼色、暗灰色、米黄色等。
这些色调能够为建筑物营造出古朴而温暖的氛围。
2. 古典色调：建筑复古风格中也会运用一些古典色调，如暖色调的棕色、橙色、红色等，以及冷色调的蓝色、绿色等。
这些色调能够为建筑物增添华丽和优雅的气质。
3. 金属色调：建筑复古风格还会运用一些金属色调，如古铜色、金色、银色等。
这些色调能够为建筑物带来贵族和豪华的感觉，展现出一种典雅的气质。
4. 古朴色调：建筑复古风格还会使用一些古朴的色调，如灰色、灰褐色、米色等。
这些色调能够为建筑物增添一种朴实和质朴的感觉，展现出一种自然的美感。
综上所述，建筑复古风格的色彩特点主要表现为土地色调、古典色调、金属色调和古朴色调四个方面，这些色调的运用能够为建筑物赋予独特的个性和魅力。
二、建筑复古配色方案设计在建筑复古风格的配色方案设计中，需要考虑到建筑物的整体风格和氛围，同时还要考虑到色彩的搭配和协调。
接下来，将为您介绍一些建筑复古配色方案设计的具体内容。
1. 主体颜色选择在建筑复古风格的配色方案设计中，主体颜色的选择是至关重要的。
通常情况下，建筑物的主体颜色会采用土地色调或古典色调为主，如深棕色、古典灰色、暖色调的红色等。
这些颜色能够为建筑物营造出悠然怀旧的氛围，展现出一种复古的魅力。
2. 辅助颜色搭配除了主体颜色之外，建筑复古风格的配色方案设计还需要考虑到辅助颜色的搭配。
通常情况下，辅助颜色会采用金属色调或古朴色调为主，如古铜色、灰色、米色等。
这些颜色能够为建筑物增添丰富的层次感和细节感，展现出一种精致的风格。
3. 色彩搭配原则在建筑复古风格的配色方案设计中，需要遵循一些色彩搭配原则，以确保色彩的协调和和谐。
例如，可以采用相近色搭配原则，将相近色调的颜色进行搭配，以达到色彩的协调和统一；还可以采用对比色搭配原则，将对比色调的颜色进行搭配，以达到色彩的鲜明和生动。
中国古代建筑的色彩的说明对象
中国古代建筑的色彩的说明对象
中国古代建筑的色彩具有自己独特的色彩特色。
这种特殊的色彩给人以古典、古雅的感受，成为中国历史文化的见证。
典型的中国古代建筑的色彩多为红色、黄色、绿色和蓝色。
这些颜色被大量应用在古代建筑的屋顶、梁、孔、石窗户、窗板等部分中，以彰显极高的艺术美感。
首先，红色是中国传统建筑中最常见的色彩，它主要是为了以红色淡色打造家园的温馨柔美，也希望有温暖与安全感。
此外，黄色、绿色和蓝色也常用于中国古代建筑中，其中黄色代表博爱与和平，可以使建筑物看起来更加美好而温柔；绿色调的建筑会给人一种清沉的冷静；蓝色具有追求完美与理性之美的寓意，淡雅而沉稳，象征着祥和与安宁。
另外，中国古代建筑中“五彩”也相当常见，即红、橙、黄、绿、蓝五色，五色象征着“天地人”，成为传统建筑上的绝佳装饰，被大量运用在两横、四柱的九宫格、亭子、檐口等中，给它们以一种神秘而优美的气氛。
总而言之，中国古代建筑的色彩颇为丰富，它们往往伴随着深奥的文化内涵，除了具有美观性，也体现着丰富的文化内涵。
色彩不仅拓宽图案的视觉范围，也能突出建筑物引人注目的艺术精髓。
可以说，中国古建筑的色彩不仅具有艺术价值，而且也具有重要的文化意义，它们体现了中国古代社会的文化精髓，令世界瞩目。
世界现代设计史9二十世纪八十年代的设计
世界现代设计史
小结：后现代主义并非一种特定的风格，而是旨在超越现 代主义所进行的一系列尝试。在某种情境中，这意味着复 活那被现代主义摈弃的艺术风格，而在另一种情境中，它 又意味着反对客体艺术或包括你自己在内的东西。
工业时代：是以特定时空条件下的大规模生产(和标准化) 为特征的。
A History of Modern Design Worldwide
世界现代设计史
后现代设计产生背景
设计是： 1.与艺术有关（与美感或审美经验有关或追求造型） 2.与生产及生产技术有关（追求经济性） 3.与解決问题有关（追求实效，追求经济性） 4.与创造力有关（追求新的观点及新的形式） 5.与消费者的接受程度有关（追求说服力） 6.与市场有关（追求说服力）。
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后现代主义设计相关名词
2.文脉：所谓文脉，在语言学中指文学中的 “上下文”。就是使用语言的此情此景与前言 后语。设计中译作“文脉”，更多的应理解为 文化上的脉络，文化的承启关系。
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后现代主义建筑的代表人物及作品
（3）斯特林· 詹姆斯 （James Stirling）[英]
《后现代建筑语言》
现代主义的 结构、古典 主义的装饰、 波普风格的 细节
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后现代主义建筑的代表人物及作品
（4）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer 1907-）[巴西]
山西大学20世纪50—80年代建筑特点
2021-05山西大学20世纪50—80年代建筑特点◊鲁月摘要：山西大学作为百年老校，历史悠久，在教育、建筑方面都体现了社会背景下的时代特点。
随着时代的发展，近代山西大学的校园建筑在新建中，不可避免地受到当时当地的社会背景、政治背景、教育程度、人文特点以及施工技术等各个方面的影响，形成了独特的建筑形式——出现了与中国传统建筑风格迥异的西洋式建筑元素，同时也有现代建筑的影子。
基于此，文章以山西大学坞城校区20世纪50—80年代建筑为研究对象，简单阐述山西大学校园建筑的建筑特点、建筑材料以及产生该特点的原因遥关键词：校园建筑；结构；中西融合一、建筑分布创办于1902年的山西大学是我国近代高等教育史上创办最早的新式大学之一，当时名为山西大学堂，位于现太原市迎泽区侯家巷9号，是最能代表20世纪30-50年代山西大学校园建筑的地方，具有英国大学式教育特色。
目前山西大学有坞城校区和大东关校区2个校区，东山校区正在修建。
由于疫情影响，本文主要研究对象为坞城校区建筑，整个校区的建筑按时间划分可分为两个部分：第一部分是20世纪50-80年代的建筑，第二部分是当代建筑。
20世纪50-80年代的建筑主要分布在校区德秀路以北的区域，包括文学院、国家大学科技园、物理电子工程学院、哲学社会学学院、文瀛宿舍区，其中文瀛宿舍区占地面积最广。
代表现在时代潮流的建筑文化集中体现在新西校门及新南校区的建筑群落。
横贯20世纪八九十年代的建筑作品是新西校门南侧的科技大楼，东侧是图书馆，北侧是文科大楼。
另外在山西大学，有几处可视文物建筑：旧西校门的毛泽东同志塑像、体育馆、人字木构顶的学生公寓、家属1号楼到10号楼等。
二、基本特征为扩大办学规模，山西大学在坞城南路（现址）相继建起教学主楼、体育馆、物理教学楼和十几幢学生公寓等等。
这批建筑物集中反映了中华人民共和国成立初期建筑的特点，呈现出高耸宏大、坚实稳重的外观。
那时受苏联建筑的影响较大，墙厚层高，结构粗大，灰色外墙，很具保暖性。
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20世纪80年代建筑颜色分析
不同年代中建造的建筑，从其建筑风格中可以看出当时的特点及经济水平，其建筑色彩也会体现当时时代的背景和历史文化传统。
如在20世纪50年代，我国建筑盛行清水红砖墙，在那个时代建立的学校中，至今还可以找到这样的建筑；到了60年代，全国又开始流行墙面抹灰；80年代则又流行白瓷砖贴面。
又如上海南京路、外滩的欧式建筑，散发出一种浓烈的异国风情，体现出当时作为租借地的时代背景下，欧洲的建筑风格。
现在，由于科学和经济的快速发展，出现了许多过去没有的新建筑材料和建筑技术，也大大地影响了人们的生活方式。
从而使人们对建筑的功能也提出了新的要求，有的要求专业性，如歌剧院、展览馆、图书馆；有的要求综合性，如商场建筑，为了更加符合它的功能，色彩也在做变化，如学校、图书馆的建筑色彩偏向清净雅致的中性色，塑造柔和、宁静、舒适的阅读环境。
赋予建筑一种更深层次的文化内涵。
例如贝聿铭设计的香山饭店采用了青灰色和高明度的白色，少量的黑色装饰性带钩，大面积的白墙组合，带出了几分苏州民居的清雅与北京民居的沉稳，与饭店前坪的青松修竹、假山池沼共同将旅客带入水墨山水的意境中，又不会与大屋顶(大面积青灰色)的传统中国建筑混同。