日本艺伎

中村喜春晚年仍致力宣扬艺伎文 化，纠正外人对艺伎的负面看法，她曾说： “我是艺伎女，艺伎指有艺术涵养的表演 者。她们能歌善舞，十八般舞艺样样精通， 最明白男士的想法。但遗憾的是，不是很 多人能了解这一点，他们对祖国传统文化 的认知也少了。”
五、小说《艺妓回忆录》
原著《艺妓回忆录》作者：阿瑟·高顿 作品简介：有时候我穿过公园大道时， 也突然会有种奇特的感觉，似乎周围的一切 都那么陌生。黄色计程车稳稳前行，按着喇 叭，挎着手提包的妇女看到一个矮小的日本 老妇，穿着和服站在街角，脸上也会显出好 奇之色。但说回来，如果我回到养老町，难 道就不会感到陌生吗？若不是田中先生把我 带离醉屋，小小年纪的我，从不相信生活会 是一场搏击。但如今我知道，我们的世界潮 涨潮落，并无恒常。无论是怎样的奋斗和成 功，无论何等的痛苦和磨砺，都会很快渗入 浪涛中，就像水墨颜料泼洒在纸上。
《艺伎回忆录》发生在1929年，二战前 日本那个极赋异国情调的神秘世界。影片讲 述了在花町，这个京都著名艺伎区里发生的耐 人回味的神奇故事。出生贫寒的主女人公千代 子(章子怡饰)从小被卖到京都的艺伎学校，刚 踏入艺伎学校，她就听说艺伎不能自由选择爱 和命运。千代子的姐姐，当红艺伎豆叶(杨紫 琼饰)告诉她要学会控制自己的感情，不要像 初桃(巩俐饰)那样对男人动真情。 然而，千 代子始终无法忘记多年前与那个男人的不期而 遇。那次邂逅给了她与当时年龄极不相符的勇 气。在经历了重重磨难之后，千代子终于凭借 自己独特的美丽和才艺蜕变成为最红的艺伎， 并且征服了自己所爱男人的心......
四、名艺伎----中村喜春
日本一代名艺伎中村喜春日前在 纽约与世长辞，告别璀璨艳丽的一生。曾 招待过著名影星查理·卓别林、棒球巨人 巴布·鲁思等贵客的中村喜春，儿时家境 富裕，却甘于抛头露面唱歌献技，为的只 是弘扬日本传统国粹，向世人证明艺伎绝 非妓女，而是声色艺俱全的艺术表演者。
中村喜春1913年出生在东京银 座，父亲是医生，家教一向十分严格。中 村喜春在东京生活时，经常流连于歌剧院 和舞馆等地，被那些浓妆艳抹的表演者所 深深吸引，并由此对艺伎产生了浓厚兴趣。 她梦想着有一天自己也能够站在舞台上， 引来观众艳羡的目光。16岁那年，她不理 父母反对毅然投身艺伎行列，在餐厅、舞 厅等娱乐场所唱歌跳舞，与台下客人打成 一片，从此声名鹊起。
一、职业
艺伎文化
艺妓并非妓女。艺伎是一种在日本 从事表演艺术的女性。除为客人服侍餐饮外， 很大一部份是在宴席上以舞蹈、乐曲、乐器等 表演助兴。通常与她们交易的，都是上层社会 有钱有势的男人。 在昂贵的餐厅和茶舍里，谈论生意 的男人们喜欢请一位艺妓相伴，为他们斟酒上 菜，调节气氛。今天，仍有少数女性抱着浪漫 的幻想以及对传统艺术的热爱加入艺妓行业。 但在过去，艺妓是一个终身职业，必须女承母 业。二战以前，绝大部分艺妓是为了生计，被 迫从事这一职业的。
七、逐渐消失的文化风景
艺伎社会有着非常规范的各种 戒律。比如女人不能结婚，但是可以找个 男人当“旦那（资助者）”。为了避免竞 争，一个男人只能做一个女人的“旦那”。 传说在“丙午年”出生的女性会给男人带 来灾难，不宜结婚。结果很多日本女性就 因此被父母送入了花柳界，独身一生。正 因为艺伎能歌善舞，又恪守贞节，很多达 官贵人都对她们爱慕有加。
随着时代的变迁，日本类似的 戒律已经不存在了。由于艺伎训练严格， 生活辛苦，再加上是以取悦男性为主的服 务业，所以这一行业已经成为一种夕阳产 业，人数越来越少。据说现在真正称得上 艺伎的人也就200多个。京都是最大的艺伎 聚集地，目前共有5条“花街”（即艺伎云 集的地方）。日本的“观光京都网”还专 门推出了一种与舞伎共餐的特殊服务。所 谓舞伎就是还没有“毕业”的艺伎。因为 比艺伎年轻，所以很受欢迎，价格也十分 昂贵。在高级料亭就餐再找一名舞伎陪同 的话，费用高达7500日元，服务时间是9 但风光不再,消亡也只是时间问题。因为在 现代青年男女看来,艺妓已过时了。值得注 意的是,尚操此业的艺妓却不失信心。她们 甚至周游各地,藉以提高身价。有的人更明 确地说：艺妓是京都的象征,传统的古老文 化必须加以保护。近年来,对于艺妓的衰与 兴、保与弃还存在针锋相对的斗争。
艺妓业是表演艺术,不是卖弄色 情,更不卖身。行业规定,艺妓在从业期内 不得结婚,否则,必须先引退,以保持艺妓 “纯洁”的形象。 日本历史上的艺妓业曾相当发达,京 都作为集中地区曾经艺馆林立,从艺人员多 达几万人。不过,艺妓业在二次大战后大为 萧条了,只是在经济恢复后一段时间内,随 着公司公关业的升温,旅游业的兴旺,艺妓 又兴盛了一时。据估计,目前京都的艺妓只 不过200人左右，一些艺馆转作他用,艺妓 业的衰退已成不争事实。
艺伎化妆也十分讲究，浓妆的施 用有特殊的程序，用料也以传统原料为主。 最醒目的是，艺妓会用一种液状的白色颜 料均匀涂满脸部、颈，因此看起来犹如雕 饰华美的人偶一般。 艺伎脸部之所以涂得非常白，是 因为过去没有电灯，都是蜡烛，只有涂成 那样才能使人看上去更漂亮。至于艺伎的 手没有涂白，则是为了显示艺伎的清洁， 好在提供餐饮服务时让客人放心。
日 本 艺 伎
课题：日本艺伎
教学目的：1、了解艺伎的由来； 2、掌握艺伎的特点； 重点：艺伎的职业特征； 难点：掌握艺伎的特点； 教法：讲授法 课时：2
艺伎，（Geisha）日本传统职业。 产生于17世纪的东京和大阪，最初的艺伎 全部是男性，妓院和娱乐场所以演奏传统 鼓乐、说唱逗乐为生。18世纪中叶，艺伎 职业渐渐被女性取代，这一传统也一直沿 袭至今。
比如训练中有一项的内容是吃热 豆腐不能发出声音，更不能碰到唇彩，可见要 求之严格。到16岁左右便可以正式担任艺妓， 整个演艺历程长达5年。初为艺伎者称为“舞 伎（或舞子）”，而后才可以正式转为“艺 伎”。艺伎生涯一般到30岁完结，在30岁以后 仍然继续当艺伎的话便降级，成为年轻貌美的 名妓之陪衬。
1940年，中村喜春嫁给了一名日本外 交官，可惜丈夫在缅甸工作时认识了一名当地女 子，还不惜冒着重婚罪的罪名打算把那名女子娶 回家。中村喜春很快就发现了丈夫的婚外情，性 格刚烈的她无法容忍丈夫的不忠，两人最终以分 手收场。婚变后的中村喜春并没有自暴自弃，她 在第二次世界大战后重当艺伎，并以出色的三弦 琴技，为当时了无生气的日本舞坛注入了新的姿 采。 1956年，中村喜春移居美国，她先后在不 同的城市居住过，最后选择定居纽约的皇后大道。 在美国，这名坚强的日本女子以教授日本音乐和 舞蹈为生，还受聘于著名的普林斯顿大学，教授 日本文化。她也曾经担任著名歌剧《蝴蝶夫人》 的顾问，教人们如何穿和服以及其他日本礼仪。
六、电影《艺妓回忆录》
英文片名：《Memoirs of a Geisha》 中 文译名：《艺伎回忆录》 导演：罗伯·马歇尔 类型： 剧情/浪漫 级别： PG-13(成人题材) 片长：157分钟 出品： 哥伦比亚电影公司 主演: 章子怡--饰小百合 巩俐--饰初桃 杨紫琼--饰豆叶 渡边谦--饰会长 役所广司--饰野武 曾江--饰将军
二、艺伎的培养
在日本，担任艺伎的条件非常 苛刻，学艺费用高昂，并不是一般家庭可 以承担的。而且学艺历程艰辛，不是所有 艺伎都能坚持的。 古时艺伎一般从10岁开始学艺，现 在则因为《儿童福祉法》和《劳动基准法》 的限制，必须中学毕业（即14、15岁左右） 才可以开始学艺。学习的内容繁多，过程 十分艰苦。其中包括文化、礼仪、语言、 装饰、诗书、琴瑟，直到鞠躬、斟酒等， 一举一动、一言一行都有严格的要求，处 处体现高贵和稳重。
三、艺伎的着装
艺伎的服装是十分华丽的和服，做 工、质地和装饰都十分上成，因此也异常昂贵， 一般在50万日元以上，有的甚至达100万日元。 京都舞妓的服装更是著名，以悬落飘逸，重量 相当沈重，扎束之间需要相当大的力气，所以 常常由称为“男众”的男性仆役来帮忙。
尽管艺伎的服装被归类为和服， 但事实上却与传统的和服有一定的区别。 传统的和服后领很高，通常能把妇女的脖 颈遮盖得严严实实，而艺妓所穿着的和服 的衣领却开得很大，并且特意向后倾斜， 让艺伎的脖颈全部外露
影片简介
《艺伎回忆录》，根据亚瑟高登畅销全 球的小说改编，全片散发浓得化不开的传统东方 女性情韵：渔村贫女，被卖到艺伎屋，备受当红 艺伎“初桃”欺压，但受到资深艺伎“豆叶”苦 心培植，成为独当一面的红牌艺伎“小百合”。 二次大战爆发，艺伎行业没落，小百合和暗恋多 年的会长相逢，原来是他一手改变小百合的命运。