关中民俗文化

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陕西关中的传统民俗作文

陕西关中的传统民俗作文

陕西关中的传统民俗作文关中人的中正气度和天地和谐共生的文化传统还表现在正月十五的社火游演和灯节展示等方面。

那是与三十、初一家族祭祖仪式相应的社区民众的悦神娱人的集体狂欢。

关中的戏剧脸谱社火表演代表着中国传统社火游演的典范程式,将人文始祖炎黄大帝开创的祭祀土地、感恩苍天、缅怀先祖的祭祀仪式,具体化为神话传说、戏剧道情表演,通过脸谱、服饰、把杖及舞台造型,形象表达了民众的心意信仰和生活祈福。

从古到今,各村各寨正月十五闹元宵到二月二古会前,都有大小不一、形式不同的社火演出活动。

从宝鸡地区流传的关于社火的歌谣中大体可以看出社火的种类和内容:“昼社火、夜社火、大头娃娃抬社火;步社火、马社火、跷腿芯子车社火;背社火、转社火、高跷秋千山社火,竹马旱船赶犟驴,舞龙耍狮打社火;要看恶人啥下场,剖肠挂肚血社火。

”社火作为陕西民间庆祝春节的一种传统庆典活动,与原始社会人们的巫术思维和崇拜信仰相关。

土地与火对人类的恩泽,促生了原始人类的大地崇拜和火崇拜。

洪荒蛮野的恶劣生存环境以表达族类的祈愿,傩舞等祈福消灾、驱恶避邪的祈禳性祭祀活动便应运而生。

关中社火的脸谱虽然表面上看直接承续了秦腔等地方戏曲艺术的造型,其实,当我们联想起原始社会巫术思维与祭祀活动的文面、文身,五六千年前彩陶上的原始符号,以及古代社会的角抵、驱傩、祭社活动,就可以推断社火脸谱的纹饰,是原始人类的意象记忆与艺术表达的生活化再现和现代艺术化传承。

虽然在今天,社火表演已经渐渐隐去祭祀祈愿本义,但是,祈吉祝福、避灾免难依然是民众参与社火演艺活动的心愿,戏剧脸谱及其装扮表演依然为传统社火之标志。

可以说,春节期间敬神祭祖、游演社火已经沉淀为陕西关中人的一种信仰性生活观念。

这种文化生活方式与观念看重人与自然、社会的和谐相处,具有人神天地和谐共生的人文生态特点。

关中皮影民俗文化的介绍

关中皮影民俗文化的介绍

关中皮影民俗文化的介绍
关中皮影民俗文化是中国传统的皮影戏艺术形式之一,起源于陕西关中地区。

皮影戏是利用兽皮或纸制成的影子,通过操纵影子来表现故事的一种戏剧形式。

它不仅具有娱乐性,还富有文化内涵,被誉为“东方的剧场艺术”。

关中皮影戏的特色在于形象生动、语言幽默、音乐节奏明快,配合丰富的道具,打造出独具特色的舞台效果。

皮影戏作为一种传统的民间艺术形式,受到了很多民间故事、历史故事和神话传说的影响,其中最著名的就是《西游记》。

关中皮影戏在陕西一带已有几百年的历史,是当地人民的文化瑰宝。

它不仅在演出形式上有所创新,还在民俗活动中大量运用。

例如,每年农历正月十五,陕西西安市便会举办一场盛大的皮影戏表演,吸引了众多观众前来观看。

此外,皮影戏还与其他民俗文化活动相结合,如庙会、婚礼、祭祀等。

总的来说,关中皮影民俗文化是中国传统文化中不可或缺的重要组成部分,它不仅具有丰富的文化内涵,还在当地民俗中扮演着极其重要的角色。

希望更多的人了解和关注这项传统的艺术形式,让它得到更好的保护和传承。

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关中民俗

关中民俗

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关中的庙会
• 过去庙会规模之大,以至发展到连县跨省,当代 不少庙会虽已变为文化娱乐、物资交流大会,但 仍以庙会命名。如仓颉谷雨庙会,连约定成俗的 日期也无变化。著名的庙会,像尧山庙会、骊山 老母庙会、华山庙会、大雁塔庙会、太白山庙会、 天台山庙会、龙门洞庙会、钓鱼台庙会、周公庙 庙会、楼观台庙会、南五台庙会、药王庙会、武 侯祠庙会等。其它如老爷庙会、华佗庙会、玉主 庙会、城隍庙会、大佛寺庙会等等,简直难以数 计。 • 从全国来看,各地崇祀神灵虽然有别,但其庙 会渊源,超不过关中庙会形成的几种类型。
关中的饮食
• 一般的饮食包括茶、酒、饭、菜、汤、果。
关中的饮食
• 茶在关中人的日常饮料中,有着悠久的民俗传承。老百姓俗话说: “开门七件事,柴、米、油、盐、酱、醋、茶。”来客必有烟酒茶。 茶饭、茶饭,关中至今农村以饭食论优劣,往往说:“谁家茶饭好, 谁家茶饭不好。”茶与关中人饮食密切于此可见一斑。关中虽然不产 茶,人民饮茶成习,这在城乡都是司空见惯的了。除了冲泡饮用之外, 西府山区还有一种罐罐茶,属羌人的遗俗。民间传说,茶是神农氏尝 百草时发现的。这神农一出世,是个水晶肚子,光明透亮,肝脏肺腑 都能看得一清二楚。他是人类农耕的祖先神,又是中药最早的发明者。 “神农氏,辨药性,参赞天地造化工。”(黄竹斋《医学源流歌》)一 次,他尝了一片嫩尖尖的小绿叶儿。这叶片下肚,只见它在肚皮里从 上面洗擦到下面,又从下面洗擦到上面,把肚里各部分都擦得清清爽 爽的。就像上下往来巡查一样,神农就呼它为“查”。后人叫白了, 叫成了“茶”。神农尝百草,每天都中毒,就用茶来解毒。后来他误 吃了断肠草,来不及吃茶肚肠就一节一节断开,就死啦。
著名的庙会像尧山庙会骊山老母庙会华山庙会大雁塔庙会太白山庙会天台山庙会龙门洞庙会钓鱼台庙会周公庙庙会楼观台庙会南五台庙会药王庙会武侯祠庙会等

关中地区丧葬仪礼

关中地区丧葬仪礼

关中地区丧葬仪礼关中地区是中国历史上著名的丧葬仪礼地区,其丧葬制度一直以来都令人称道。

关中地区的丧葬仪礼包含了一系列传统的仪式和习俗,使得丧葬过程显得庄重而又富有仪式感。

首先,关中地区丧葬仪礼注重尊重和纪念逝者。

在关中地区,逝者在去世之后,家人会为其举办丧礼,以表达对逝者的敬意和思念之情。

丧礼通常会持续数天,期间亲朋好友会前来吊唁,为逝者的灵魂祈福。

此外,丧礼还包括丧服、鼓乐、烧纸、祭拜等环节,使得整个丧葬仪式更加庄重肃穆。

其次,关中地区丧葬仪礼注重家族传承。

关中地区的丧葬仪式既是对逝者的缅怀,也是展现家族血脉的重要方式。

在丧葬仪式中,家族的长辈会起到重要的指导作用,规划和组织整个仪式。

逝者的后代也会承担起一定的责任,例如守孝、为逝者送行等。

这样的传统能够使家族的凝聚力更加强大,加深家族成员之间的情感纽带。

另外,关中地区丧葬仪礼还注重节俭和环保。

尽管在丧礼过程中,会有一些烧纸和焚香的环节,但是关中地区一直强调最大限度地节俭使用纸钱和其他丧葬用品。

此外,近年来,人们越来越注重环境保护,丧葬仪礼中也逐渐出现了一些低碳环保的举措,例如使用环保材料制作纸钱、推崇绿化陵园等。

这一举措不仅可以保护环境,还体现了对逝者的尊重和关怀。

总的来说,关中地区的丧葬仪礼是中国传统文化的重要组成部分,具有丰富的内涵和深厚的历史底蕴。

通过尊重逝者、注重家族传承以及节俭环保等方面的举措,这一仪式不仅可以给予逝者合适的安息,也能够促进家族凝聚力的增强,同时还不断创新以适应现代社会的发展需求。

因此,我们应该珍视并传承关中地区丧葬仪礼,让这一优秀的传统文化在当代社会中继续发扬光大。

陕西省关中平原的风俗民情

陕西省关中平原的风俗民情

陕西省关中平原的风俗民情我的家乡在陕西咸阳位于陕西的关中平原,这里物华天宝,人杰地灵,下面通过这次的实践调查,我从关中的节日与社火”、“关中的庙会”、“关中的饮食”、“关中的民间工艺美术”方面来介绍陕西省关中平原的风俗民情。

(一)关中的社火古朴大方,丰富多彩,门类繁多,气魄博大。

社火表演白天、晚上各异,平原、山区不同。

总体上讲,有高台社火与地社火两大门类。

高台社火中有高跷、芯子、马社火(包括牛社火)、车社火、山社火、血社火等,地社火中有狮子、龙灯、竹马、旱船、地游子、背社火、走社火、大头和尚戏柳翠、推车车、拉犟驴等。

除此之外,还有一些特异的艺术门类,如“耍歪官”、“贺春官”、“牛老爷”、“赛板对”、“古战船”、“青瓷船”、“牛虎斗”等。

社火离不开锣鼓,有的地方单敲锣鼓也是一种表演,如合阳的“上锣鼓”、民间庙会上的锣鼓大赛。

(二)关中的庙会关中的庙会形成的来源,大体有以下几个方面:1.原始信仰和图腾崇拜的遗留。

如山神、土地、牛王、马王、水神、龙王、太岁、树神、虎爷、狐仙等。

2.祖先崇拜的发展。

如女娲、黄帝、炎帝、姜原、后稷、文王、周公、召公等。

3.历史人物的神化。

如子牙庙、武侯祠、关帝庙、张爷庙、子胥庙、扶苏庙、城隍庙等。

各府县城隍多为历史人物转化,户县就有“三城隍闹户县”的说法,其中之一的大城隍就是汉将纪信。

连凤翔府城隍庙里速报司苏爷这样的小神,也是一位有名有姓清廉公正的衙役死后的神化。

在该地苏爷影响之大,甚至超过了城隍。

4.行业祖师的信仰。

如字圣仓颉、仙师鲁班、神医华佗、药王孙思邈、酒仙杜康、梨园鼻祖唐玄宗等。

5.道教神灵。

陕西是民间早期道教五斗道的发祥地之一。

关中有老子讲经的楼观台,长春真人邱处机养性的龙门洞,张三丰活动的金台观,八仙圣地八仙庵。

全真教的开山祖师王重阳就是咸阳人,他的弟子全真七子在关中活动布教的除邱长春外,其中另一位郝大通就是全真道华山派的创立者。

楼观台在北魏时道士达万名,形成赫赫一时的楼观派。

关中民俗文化

关中民俗文化



比如牛郎织女传说、女娲传说、孟姜女哭长城等。
牛郎织女传说最早起源于星辰崇拜,是人们将牵牛星和织女星神化和人格 化的产物。人们对星辰的命名,源于自己的生产生活实践。星象对于人间 的意义,主要是在于其授时功能,也标志了节令的转换和农耕时序,正如 《尧典》所谓 “历象日月星辰,敬授人时”。而且,牵牛织女二星的命 名显然源于了农耕文明时代的男耕和女织。从星象上说,七月处在夏秋之 交,这时候的织女星最为璀璨夺目。牵牛星隔着银河,与织女星遥遥相望, 脉脉含情。
剪纸


剪纸是中国最普及的民间传统装饰艺术之一,有着悠久的历史。剪纸不仅 表现了群众的审美爱好,并含蕴着民族的社会深层心理,也是中国最具特 色的民艺之一,其材料是纸张、金银箔、树皮、树叶、布、皮、革等片状 材料。民间剪纸作为中国本源哲学的体现,在表现形式上有着全面、美化、 吉祥的特征,同时民间剪纸用自己特定的表现语言,传达出传统文化的内 涵和本质。它特有的普及性、实用性、审美性成为了符合民众心理需要的 象征意义。 陕西民间常常将剪纸作为装饰家居的饰物,美化居家环境,如门栈、窗花、 柜花、喜花,棚顶花等都是用来装饰门窗、房间的剪纸。关中戏文剪纸多 带有皮影的特点,还受木版年画年影响,造型活泼,手法多样,有点彩、 渗染,彩绘等样式,北部还盛行彩色拼贴剪纸。
泥塑

凤翔泥塑汲取了古代石刻、年画、剪纸和刺绣中的 纹饰,造型夸张,色彩鲜艳,深受人们喜爱。过去 逢年过节或赶庙会,当地人以泥塑为礼品,加孩子 满月,长辈要送坐虎。泥塑臵于家中,用以祈子、 护生、辟邪、镇宅、纳福。凤翔彩绘泥塑,造型优 美,生动逼真。具有浓厚的乡土生活气息。
社火马勺脸谱


马勺是用来喂马的器具,圆形 是用来盛水的,长形是用来添 加饲料的,马勺上的图案是人 们为了使自己的畜生免遭大自 然病虫的伤害,以保证自己能 够在马牛的帮助下平安生存, 并过上美满的生活而刻画的神 灵符咒,体现了人们渴望和平、 幸福的美好愿望,至今还残存 着商、周文化之遗风。 社火脸谱的起源可以追溯到商 朝,它具有原始图腾风格并作 为一种驱魔避邪的仪式。大部 分社火脸谱的图案都来自于民 间故事和戏剧人物,且都被认 为拥有神力和正义感,因此具 有“镇宅、避邪、驱疫、祛病、 纳禄、求祥”的功效。

关中的文化传统

关中的文化传统

关中的文化传统
关中地区位于中国中部,是中国历史文化的发祥地之一。

关中地区的文化传统
源远流长,深受历史和地理环境的影响,形成了独特的文化特色。

关中地区的文化传统主要表现在语言、建筑、饮食、服饰、习俗等方面。

在语
言方面,关中地区有着独特的方言,如陕西话、关中话等,这些方言不仅反映了地方人民的语言习惯,还承载着丰富的历史文化信息。

在建筑方面,关中地区的建筑风格受到了古代秦汉文化的影响,具有独特的特色。

如秦始皇陵、兵马俑等著名的古建筑,都是关中地区建筑文化的杰作,展现了古代关中人民的智慧和勤劳。

在饮食方面,关中地区的美食也是文化传统的重要组成部分。

如陕西的沉香鸭、凉皮、羊肉泡馍等都是当地特色美食,深受人们喜爱。

在服饰方面,关中地区的传统服饰也有着独特的风格,如汉服、唐装等,体现
了古代关中人民的审美情趣和生活习惯。

此外,关中地区还有着丰富多彩的民俗文化,如关中民歌、关中舞蹈等,这些
民俗文化传统代代相传,成为了当地人民生活的一部分。

总的来说,关中地区的文化传统是中国历史文化的重要组成部分,它承载着丰
富的历史文化信息,展现了古代关中人民的智慧和勤劳,也为今天的人们提供了宝贵的文化遗产。

我们应该珍惜和传承这些宝贵的文化传统,让它们继续发扬光大,为人类文明的发展作出更大的贡献。

关中皮影民俗文化的介绍

关中皮影民俗文化的介绍

关中皮影民俗文化的介绍
关中皮影戏是一种古老的民间艺术形式,起源于陕西省关中地区。

它利用兽皮制成人物和动物的剪影,通过灯光投射在白纸或白布上,再由表演者操纵皮影,配合声音、音乐、歌唱等手段来表现故事情节。

皮影戏的题材广泛,包括神话传说、历史故事、民间故事、戏曲折子等,展现了人们对生活和世界的理解和想象。

皮影戏的制作和表演传承于民间,没有统一的规范和流派,每个地方都有自己的特色和风格。

但是,皮影戏的基本步骤是相同的,包括设计、制作、操纵和表演。

制作皮影需要选用优质的兽皮,进行清洗、晒干、浸泡、软化、剪刻等工序,以制成具有形象和神韵的皮影。

在操纵和表演方面,表演者需要具备丰富的文化知识和技能,能够熟练地操纵皮影,表现出人物形象和性格特点,同时还要掌握音乐、歌唱等技艺,以营造出气氛和情感。

关中皮影戏是中国文化的重要组成部分,具有独特的价值和意义。

它不仅是一种艺术形式,更是一种载体和表达方式,可以传递历史、文化、人文、伦理等方面的信息和价值观念,有助于增强人们的文化自信和认同感。

同时,皮影戏也是一种文化遗产,需要得到保护和传承。

我们应该加强对皮影戏的研究和推广,让更多的人了解和欣赏这一独特的民间艺术形式。

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首先,陕西非物质文化遗产具有根源性的特点。陕西既是农耕文 化之根,也是农耕文明之源。一个广为流传的比喻是“如果把中 国比作一棵大树,那么北京是这棵大树的冠,而西安就是这棵大 树的根。” 陕西是由农耕四时生成节庆的主要发源地和传播地。我们先民在 关中地区长期生产生活实践中,根据日月星辰一年四季天气变化 导致不同的气候,总结出二十四节气,这是非常科学的总结,并 且影响整个东南亚。民间的岁时节庆都与二十四节气有关联。如 春节、清明、端午、中秋、重阳等节庆文化活动都是紧扣二十四 节气。古代的上巳节(夏历三月的第一个巳日)在清明前后,寒 食节在清明前两日,古人常把寒食节的活动延续到清明,逐步将 便将上巳、寒食与清明合而为一。
陕西方言是由黄土地上一代一代的人民传承着的非物 质文化遗产,是活态的遗存。关中方言被称为“雅 言”,《诗谱》载:“商王不风不雅,而雅者放自 周。”由于陕西曾经是周秦汉唐四大朝代的国都,陕 西方言曾经是当时的官方语言,因此古汉语、史记以 及唐诗,都需要以陕西方言来读,才能理解其中的一 些词汇,读出当时的味道来。汉字也是在陕西创造的, 先秦传说造字者为仓颉,《旬子· 解蔽》记载:“好书 者众矣,而仓颉独传者壹也”,《吕氏春秋》记载: “奚仲作车,仓颉作书”。仓颉所处的年代约为公元 前26世纪,据此推测,四、五千年前,我国的文字就 比较成熟了。以后秦始皇统一文字,全国开始通用李 斯小篆,汉代演变成隶书,唐代演变成了今天通用的 楷书和行书。
炎帝文化功绩
陕西具有独特的自然生态。我国以秦岭划出北方和南方, 我国唯独陕西兼有北方黄河流域的麦黍文化与南方汉江 流域的稻米文化。复杂多样的气候特点和地形地貌,孕 育出万千物种和世间珍奇,堪称自然博物馆,有“小中 国之称”。 从民俗学角度讲,自然生态是文化基因。陕西独特的自 然生态使其形成了三大文化生态区:陕北、陕南、关中。 从炎黄二帝的部落联盟,到魏晋南北朝和五代十国以后 宋元时期,这里保留着多民族的文化遗存,其形态表现 各异,艺术表现尤为丰富。
其次,陕西非物质文化遗产丰富多彩,呈现出 多元性的特点。陕西保留着多民族的文化遗存, 这些形态不一的非物质文化遗产是我们多民族 在长期社会历史实践中形成的,它们既是民族 传统文化深厚积淀的具体体现,又是多民族劳 动和智慧的结晶。陕西非物质文化遗产多元性 的这一特点,在我国区域文化中表现得最为突 出。
第四,陕西独具特色的自然与人文生态,其非物质文 化遗产具有多层次性特点。皇家文化即帝王文化、精 英文化、宗教文化、民间文化等互为影响,体现出更 丰富的价值。陕西有两千多年的帝王文化,长期占据 着主导和支配的地位,正如马克思说过:“统治阶级 的思想在每一时代都是占统治地位的思想。这就是说, 一个阶级是社会上占统治地位的物质力量,同时也是 社会上占统治地位的精神力量。支配着物质生产资料 的阶级,同时也支配着精神生产的资料。”
关中民俗文化概览
傅功振
陕西是人类文明的主要发祥地之一,也是我国 少有的文化大省之一。从蓝田猿人到半坡遗址、 从炎黄二帝到周秦汉唐,我们陕西文化既有历 史的厚重,又有时代的辉煌,体现了中华民族 文化的绚丽多彩。她的根脉性、多元性、多样 性、多层次性彰显着陕西文化的巨大魅力。陕 西文化是中华民族文化的一笔巨大的精神财富。
陕北是典型的北方黄土高坡,是古代西北多民族点文 化的交流融合地。战国时代秦国大将吴起,秦朝时代 秦始皇长子扶苏都曾经驻守这里,并且修筑长城,宋 元时期范仲淹带兵长期驻守在这里,留下了我国古代 边防的丰富的历史和人文遗迹。陕北又是革命圣地, 新中国的发祥地。党中央和毛泽东等老一辈无产阶级 革命家在这里生活战斗过13年,留下了一大批宝贵的 革命文物、革命纪念地和丰富的精神财富——陕北红 色文化。
中国的古琴是世界上最早的弦乐器,亦称瑶琴、 玉琴、七弦琴。古琴在周朝就已盛行,到现在 有3000多年的历史。关于古琴有“昔伏羲作 琴”、“神农作琴”、“舜作五弦之琴以歌南 风”等作为追记的传说,《诗经•关雎》有 “窈窕淑女,琴瑟友之”,《诗经•小雅》亦 有“琴瑟击鼓,以御田祖”等记载。汉代通过 西域与国外的交流频繁,并且善于吸收其他文 化,尤其是唐代胡人的音乐歌舞成为主流乐舞, 如笛子、筚篥、琵琶、胡琴等大量乐器逐渐替 代了汉族的本土乐器。这些多元性的非物质文 化遗产成为现今最具有研究开发价值的遗存。
பைடு நூலகம்
陕西非物质文化遗产不仅具有非常鲜明的特点, 而且具有独到的挖掘、研究价值和市场开发、 利用价值。非物质文化遗产的保护发展可以将 传统与现代、中方与西方、文化与经济有机结 合起来,使传统文化在国际化视野下焕发新的 生机,寻找文化与产业的生长点,可以借助文 化创意增加其价值,作为发展先进文化的精神 资源与民族根基,是综合国力不可或缺的一部 分,使陕西非物质文化遗产产业化,以此推动 陕西文化与经济的大繁荣、大发展。
我国人类起源地
(1)类人猿时代: 蓝田猿人:是在中国发现的直立人化石之一 (距今120万年左右),1963年夏,首先在陈家窝 村发现了蓝田猿人下颌骨,陈家窝村位于陕西 省蓝田县城西北约10公里的泄湖镇附近。 (北京周口店、云南元谋人、山西垣曲、河南 南召、湖北郧县、陕西大荔等80万年、山西广 东贵州等30万年。)
礼乐即为礼节和音乐。西周时期,周天子分封天下, 周公旦始制礼作乐,即周礼。周礼作为各级贵族的政 治和生活准则,成为维护宗法制度必不可少的工具。 礼乐制度在这一时期得到完善和发展,奠定了中国传 统文化的基调。东周时期,周王室衰弱,诸侯争霸, 礼坏乐崩,礼乐制度受到严重冲击,儒家创始人孔子 一生所致力要追求的就是西周时期的礼乐制度。以周 代礼乐来维护宗法统治,形成了礼乐制度、礼乐文化 和礼乐文明,对中国社会发展产生重大而深远的影响。 《仪礼· 士昏礼》记载了当时婚礼的六个步骤:纳采、 问名、纳吉、纳徵、请期、亲迎,至今民间还深受此 影响。在礼仪制度下,全社会无不受到它的制约和影 响,自觉或不自觉地遵守和执行着它的规定,因此中 国被称为礼仪之邦。
高陵杨官寨史前遗址出土文物600余件
罕 见 的 蜥 蜴 纹 彩 陶 盆 。
环陶 状制 饰的 物猪 嘴
距今5000多年前的原始先民,在今 高陵县泾渭河北畔营建他们理想的家园, 他们的生活区竟是如此幅员广阔而住所 稠密。 杨官寨遗址位于高陵县姬家乡杨官寨村 附近,地处泾、渭两河交汇之处,遗址 面积约60万平方米,是仰韶时期一处 特大型聚落遗址。
(2)半坡遗址:位于西 安市以东,是一个典型 的母系氏族公社村落遗 址,属于仰韶文化(距 今七千年左右)。这类 遗存仅在黄河流域的关 中地区就发现了400多 处。因此,黄河流域素 有中国古代文化发源地 之美称。
(3)姜寨遗址:全国重 点文物保护单位。位于 西安城东临潼区骊山山 麓临河东岸二级台地上 的姜寨村(距今六千年 左右)。是迄今发掘的 中国新石器时代面积最 大的一个遗址,面积5 万平方。
陕南北靠秦岭、南倚巴山,汉江自西向东穿流而过, “两山夹一川”,号称“巴山楚水、鱼米之乡”,陕 南的自然条件方面具有明显的南方地区特征。陕南中、 西部为蜀文化,东部为秦、楚文化。从自然生态角度 看,秦岭是划分我国南北的分水岭,从文化生态角度 看,秦岭应该是南北文化的交汇点,确切说这里的文 化应该是同脉、同源、同根的。
陕西不仅有非常厚重的历史文化遗存,而且有着更为 丰富的非物质文化遗产。“非物质文化遗产”是人类 通过口传心授,世代相传的无形的、活态流变的文化 遗产,是指各种以非物质形态存在的与群众生活密切 相关、世代相承的传统文化表现形式,包括口头传统、 传统表演艺术、民俗活动和礼仪与节庆、有关自然界 和宇宙的民间传统知识和实践、传统手工艺技能等以 及与上述传统文化表现形式相关的文化空间。非物质 文化遗产是人类文明的重要组成部分。作为人类历史 发展进程最直接的见证者和“活化石”,非物质文化 遗产是一个民族古老的生命记忆和活态基因,是确定 文化特性、激发人类创造力的重要因素,最能够体现 一个民族的智慧和精神,是我们永远的精神家园。
关中即关中平原。经考古发掘证实,关中是华夏古文 明最重要、最集中的发源地之一。除了房屋建筑、织 布、制陶等生产技术,甚至还创造了最早的文字。这 一地区原始文化层十分深厚,古代原始文化的遗址、 古老的神话传说特别多。
从上古时代蓝田猿人、华胥古国,到伏羲氏、女娲氏、 神农氏,从半坡的仰韶文化到西周定都丰镐,大秦定 都咸阳,两汉隋唐改建长安,这里不仅是文明古都, 也是道教、佛教、伊斯兰教文化的汇聚之地。关中平 原是当之无愧的中华文明摇篮,也是整个亚洲最重要 的人类起源地和史前文化中心之一。
再次,陕西非物质文化遗产由于历史社会的原因,它 最大限度地保存了诸多文化形态,具有多样性特点。 其囊括民间文学、民间音乐、舞蹈、民俗、传统戏剧、 曲艺杂技与竞技、民间美术、传统手工艺、传统中医 等类别,具有很高的历史价值、文化价值、精神价值、 科学价值、教育价值、经济价值。极具特色的木版年 画、泥塑、剪纸、皮影、饮食、服饰、鼓乐、地方剧 种、社火、庙会、面花等等,不仅没有随着社会现代 化的推进而消亡殆尽,而且,它们以浓厚的亲情和生 动的形式,深深地植根于人们的日常生活中,得以在 社会中广泛地传承与发展,并在一定范围内发挥着重 要的作用。
(4)三皇五帝: 三皇五帝是中国在夏朝以前出现在传 说中的“帝王”。现在看来,他们都是 部落首领,由于实力强大而成为部落联 盟的领导者。基本上,无论是按照神话 传说,还是史书的记载,都认为三皇所 处的年代早于五帝的年代。但是不同史 家对“三皇五帝”都有不同的定义。三 皇有五说,五帝也有五说。
三皇:
一、炎黄文化
文化指的是人类在社会历史发展过程中所创造的物质和 精神财富的总和。 文化包括物质文化、精神文化,精神文化包括制度文化 和心理文化两个方面。物质文化是指人类创造的种种物 质文明,包括交通工具、服饰、日常用品等,是一种可 见的显性文化;制度文化和心理文化分别指生活制度、 家庭制度、社会制度以及思维方式、宗教信仰、审美情 趣,它们属于不可见的隐性文化。包括文学、哲学、政 治等方面内容。狭义的文化是指人们普遍的社会习惯, 如衣食住行、风俗习惯、生活方式、行为规范等。
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