拙政园中部空间处理和上海辰山植物园比较

拙政园中部空间处理与上海辰山植物园比较
1.拙政园的分析
拙政园的园林艺术，在中国造园史上有着重要的地位，而中部景区，又是拙政园的精华所在。

说道拙政园的中部景区，那是全园的主体和精华所在，主景区以大水池为中心，水域有聚有散，聚处辽阔，散处曲折。

水池东西两侧留有水口，伸出水尾，疏水若无尽。

水中筑有东、西两岛山，将水池分为两部分，西山“雪香云蔚亭”立于其上，东山“待霜亭”藏于其中，两山之间有溪谷，架小桥，栽植柑橘梅花，暗合待霜亭，香雪海。

西山西南角“荷风四面亭”恰处于水池中央，西、南各有一曲桥，系统“柳荫曲路”，南街“南轩”，为全园之交通枢纽。

中园之中，最精妙借景，还在于巧借北寺塔。

园中水域广袤，曲径通幽，正暗合淡泊舒朗之意。

远香堂之名取自周敦颐的“香远益清，亭亭净值”，拙政园中部主要厅堂。

堂是一座四平厅，平面为矩形。

南北为主向，开有一列落地长窗，东西两面亦是，但一般均关闭，这一四周为窗的做法在古典园林营造学上成为落地明罩，能是厅堂内非常空透，方便赏景。

堂之南数步，是一泓清池，其间一色清雅花砖铺地，池边栽广玉兰数株，枝叶扶苏。

池上架一座小桥，跨水而去，通向彼岸的黄石假山和曲廓。

山岩古拙，古榆依石，幽竹摇曳，坐厅中南望，是一轴自然古木竹石小景，看不出明显的入口腰门，堪称园林造景上的“隔”的大手笔。

所谓“定厅堂为主”，所以远香堂的选址是极为重要的。

“筑垣须广，空地多存”厅堂周围，视野开阔，向北望去。

正是中部水池，池中芙蓉，香远益清，透过中窗正将“雪香云蔚亭”借入其中，“顿开尘外想，拟入画中行”。

作为主体建筑。

远香堂运用多种造园手法，有着重要的地位。

梧竹幽居建筑风格独特，构思巧妙别致的梧竹幽居是一座亭，为中部池东的观赏主景。

此亭背靠长廓，面对广池，旁边梧桐遮荫、翠竹生情。

亭的绝妙之处还在于四周白墙开了四个圆形洞门，形成四幅花窗掩映、小桥流水、湖光山色、梧桐清韵的美丽框景画面，意味隽永。

四门中，分别描述了北面青竹石笋，四面嫩荷吐尖，南面梧桐秋雨，东面梅花怒放，正合“切要四时，何关八宅”之意雪香云蔚亭，园水池西边山岛之巅，系一古朴雅健的矩形方亭。

雪香是古代诗人形容洁白有香之花景的常用语，有的指白菊，有的指杏花，但最多的是指梅花，如梅林便有香雪海之雅称。

此小亭高踞一园之上，似乎与云相映，四周植梅多本，冬春开花，冷香四溢，故名。

池中山岛，全以自然景为胜，四望一片郁郁苍苍，极为野趣。

这一画的景色恰如南朝梁诗人王籍名句“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”所描绘的意境。

亭中悬一额，“山花野鸟间”，雪香云蔚亭是主厅远香堂隔水的主要对景，它既是赏景的好去处，又是重要的点景之笔，在拙政园中部的风景结构中起着举足轻重的作用。

荷风四面亭，池中西岛西南方的六角小亭。

这里山岛伸出一只三角形小角，池水周环，三条游路交汇于亭前：东一比，小路绕山岛而来；南边三曲平桥浮水可通主厅远香堂的西邻倚玉轩；正西，经由五曲桥可直接柳荫曲路游廓，是拙政园中路游览的交通枢纽。

同时小亭四面贴水，位置地平，绰约立于池中央，与高处的雪香云蔚亭相映成趣，是整个水景画面的中心。

荷风四面亭与两侧曲桥是
拙政园中部埋水的大手笔。

有此一亭两桥，便使中部水面有了明显的分离，而两曲桥桥身空透，桥栏地平，使视线能一直延伸过去，这种似分非分的处理，仍保持了池水的开阔和绵延。

小亭是桥的中介和加强，若是无亭，两桥相接便显得过长，与江南园林的风格相违，又使池面相对显得狭小，有此一亭，可使这池中小景现出两种虚实变化的对比：亭身空透，无遮无拦，与山脚石矶正好互对互称；桥下有水谓之虚，亭下有石谓之实，从远处赏景，又是横向的一虚一实的对比。

其额悬于东向柱上，两边挂有一联板对“四壁荷花二面柳，半潭秋水一房山”画龙点睛的告诉游览者这一景区的迷人意境。

风吹墙动，绿浪翻滚，清香四溢，色、香、形俱佳。

春荷艳，秋水明，冬山静，荷风四面亭不仅最宜夏暑，而且四季皆宜。

绣绮亭，枇杷园北边假山上的长方亭。

登高远眺是古典园林游赏风景的重要方式，私家花园尽管占地不大，但每每也要设立高处的赏景小筑。

绣绮亭是拙政园中部水池南边唯一的山巅亭台，这里向北可观望大荷花池及水中两座山岛，南看便是洁静的枇杷小园，西边与远香堂互为对景，东向则是海棠春坞等几组组成。

山下湖石围成的自然形花坛中种植多本牡丹，每当阳春三月，姚黄魏紫，娇艳欲滴，登亭四望红花绿叶，烂漫如锦。

小亭造型很是清秀，四角起翘轻盈又舒展，台座、柱身及屋顶之间的比例恰到好处，充分展现了古典园林小筑之美。

亭西檐下，悬挂着横卷形成的匾额，上边行楷写着亭名。

香洲位于水边，正当东、西水流和南北向河道的交汇处，三面环水，一面依岸。

登“船”是由三块石条组成的跳板，站在船头，波起涟漪，天地开敞明亮，满园秀色令人心爽。

前眺倚玉轩，左望见山楼，右顾小沧浪。

烈日酷暑，此地却荷风阵阵，举目清凉。

天寒地冻，这里照样是鸟飞鱼翔，胜似春光。

舫西是船尾，有小门通往玉兰堂后，门楣题额“野航”两字，取杜甫“野航恰受两三人”诗意，点出了景观主题。

拙政园中的这条早船，不仅建筑手法典雅精巧，引人入胜，还能使人感悟到一种对高洁人格的追寻。

倚玉轩又称南轩。

位于远香堂西侧临池，是四周带廓的三开间小轩主向朝西，与早船香洲隔水相望。

步下三级石阶向北，即是兰曲平桥，去荷风四面亭，向南有游廓，通向小飞虹廓桥。

这一带曲廓弯环回转，形成一曲尺形的小庭院，园内原先种植青竹数十竿。

小轩东廓直接主厅北边的大月台，与之成掎角之势，是拙政园中部名景之一。

小轩在建筑上也颇有特色。

为了方便赏景，共有三个出口，除西向主门外，向南、向东的轩廓上均有出入口，堪称处处领虚。

屋顶为歇山构造，曲线优美，歇山山花探入水面，从对岸山岛看来，其倒影上下相衔，分外姣好。

拙政园中部空间，处处景物皆有意蕴，种种手法精妙得体，正所谓“虽由人做，宛自天开”
2.辰山植物园的分析
辰山植物园是以华东区系植物收集、保存与迁地保护为主，融科研、科普、景观和休憩为一体的综合性植物园。

园中的辰山是佘山山系中的一座孤山，如环绕公园的绿带，爬到山顶可俯瞰公园全景。

公园内的矿坑花园和两湖、小岛非常值得一看，其中，矿坑原址为一处采石场遗址，设计者通过生态修复，并对深潭、坑体、迹地及山崖进行适当的改造，使其成为一座风景秀美的花园。

辰山植物园分中心展示区、植物保育区、五大洲植物区和外围缓冲区等四大功能区。

中心展示区建造了矿坑花园、岩石和药用植物园等26个专类园。

中心展
示区与辰山植物保育区的外围为全长4500M的绿环，展示了欧洲、非洲、美洲和大洋洲的代表性适生植物。

其中最为著名的是矿坑花园。

矿坑花园位于上海植物园西北角，邻近西北入口。

主要通过绿环道路和辰山市河边主路与整个植物园相连。

在辰山植物园整体规划中，矿坑定位为建造一个精致的特色花园，总体目标是成为国内首屈一指的园艺花园，工程主题是修复式花园。

通过对现有深潭、坑体、迹地及山崖的改造，形成以个别园景树、低矮灌木和宿根植物为主要造景材料，构造景色精美、色彩丰富、季相分明的沉床式花园。

设计立意源于中国古代“桃花源”隐逸思想，利用现有的山水条件，设计瀑布、天堑、栈道、水帘洞等与自然地形密切结合的内容，深化人对自然的体悟。

利用现状山体的皴纹，深度刻化，使其具有中国山水画的形态和意境。

同时参考嘉庆府志载，立意于辰山“十景”：洞口春云、镜湖晴月、金沙夕照、甘白山泉、五友奇石、素翁仙冢、丹井灵源、崇真晓钟、义士古碑、晚香遗址。

以空间结构为设计基础（保证整体性），以精细的质感为设计诉求，植物材料满足植物园展示、科教功能，植物空间层次丰富、结构合理、色彩雅致。

3.总结与分析
艺术源于场地本身。

辰山植物园（矿坑花园）是一个富于挑战也富于趣味的工程，景观设计既借鉴了西方，又从历史的语汇中挖掘，得到的是一个不拘于形不泥于理论的结果。

而拙政园（中部景区）传承中国传统古典园林的精髓(筑垣须广，空地多存，任意为持，听从排布)，充分体现建筑与环境的匹配，与理水艺术。

拙政园与辰山植物园在不同的年代建造，但是都体现了人们对园林的美的追求。