卡通一代
试论卡通对中国部分油画家的影响
限 。它变成 了一种 时尚， 许 多人追捧 ， 被 后来却被很 多展 览、 画廊拒绝展 出。卡通
到底 是什 么？ 它影 响 了中国的 当代 艺术
家吗？
一
时， 人们的心理和思想首先 受到影响。一 些 中国的油 画家们 （ 主要是 １ ７ 年 以后 ９０
乐． 也给人们 带来了单纯而简单的世 俗之外的
新 世 界 。 首 先 ， 通 给 艺 术 家 们提 供 了一 种 新 卡 的表 现 形 式 ； 次 ， 通 冲 击 了人 们 的 心理 和 思 其 卡 想 。 在 沉 溺 于卡 通 世 界 之 后 ， 们 在 面 对 现 实 人 时 常 常 会 尽 量 把 现 实 的 残 酷性 降 到 最 低 点 ， 有
前 卫 艺 术 形 式 的 真 正 崛起 。 ８ 后 ” 家 开 始使 “０ 画
至 还 像 是 一 张 儿 童 画 世 纪波 普 艺术 的兴起 ， 得社会 ０ 使 产生一种简单明快、 趋于平面化的审美情 结， 这无疑为 中国油 画家的审美方式提供 了可能性和参考 。
卡通不再是少儿的专属 ， 它存在于 当 今 社会 的每 一个 角 落 ， 不再 有年 龄 的界
是我们 日常生活 中的普通物 品， 而画 畸 ＝ 当某 一个新 生事物 影响人们 的行为 每一个物 品都像是一张人脸 ， 他们在 地 笑、 呆地看着你 。作 品《 呆 阳光 的怯 生活 Ｎ ． （ ）将平 面装饰和材料椭 ０９ 图２， 》 合， 用棉 花替代 啤酒沫 ， 用半透 明的 替透 明的啤酒杯 。画面 中没有 大眼美
油 画的关键之 所在。卡 通就是在 用它 自
卡通人物形象
卡通人物形象一、全球十大经典卡通人物形象1、米老鼠[米老鼠]1928年，米奇诞生于火车上，这源于沃特·迪斯尼的一次心血来潮。
刚出道时的米奇顽劣成性。
可是随着时间的推移，米奇变成了一个形象可爱、性格温驯的绅士。
而迪斯尼王国也由它开始了辉煌的历史。
如今，米奇的乐观善良已影响了整个美国乃至整个世界。
人们都爱煞了这个整天傻笑的胖老鼠。
米老鼠档案：米奇老鼠是于1928年11月18日初登银幕，电影名《Steamboat Willie》。
米奇老鼠是第一只商品化的卡通角色，时为1929年。
同年，米奇老鼠拥有了Mickey Mouse Club。
1955年开始，米奇老鼠移居迪斯尼乐园做亲善大使，接待中外名人不计其数。
2、唐老鸭[唐老鸭]1931年：华特·迪士尼受克拉伦斯·纳什启发，萌生了创造唐老鸭的念头。
唐老鸭首次出现在1934年泰德·奥斯伯尼创作的卡通《聪明的小母鸡》中，不过当时他只是个小配角。
在1935年到1942年的7年时间中，巴克斯先后创作了35部卡通短片，其中包括多部传世之作：《唐老鸭的侄子》（1938年），《唐老鸭的堂弟古斯》（1939年），《木材》（1941年）等等。
唐老鸭（Donald Duck）是迪士尼最著名的人物之一，和米老鼠并驾齐驱。
唐老鸭档案：宠物：波恩沃斯喜欢的运动：曲棍球！喜欢的人：黛丝兴趣：航海，露营，舒适的躺在我的吊床上现在最理想的事情：恶作剧自我描述：甜蜜的，耐心的，平静的优雅绅士3、维尼熊[小熊维尼]喜爱这个憨态可掬的小熊，喜欢它的笨拙，喜欢嗜食蜂蜜，喜欢它的朋友--胆小的猪和同样胆小的虎。
Ａ·Ａ·米那是英国著名的小说家，他以儿子克里斯多夫和玩具熊为主角出了两本童话书《Winnie-the Pooh》(1926)《Welcome the Pooh Comer》(1928)其中出色的文字和插图，令小读者们一下爱上了小熊维尼。
改革开放后艺术思潮
把卡通革命进行到底：建立中国新形象的卡通一代
“中国新人类·卡通一代”是黄一瀚于1992年发起的一 场艺术运动，是向中国社会提出的一道社会命题。 我们知道：卡通一代不仅仅是卡通画的问题，更重要的 是中国一代新人类出现对中国社会两千年农业文明断裂的问 题，“卡通一代思潮”使卡通从商业元素变为一种艺术的资 源——这正是艺术前瞻性的表现。
刘小东是“ 新生代”的代表 人物，是20世纪 90年代初兴起于 画坛的实力人物 ，在北京地区是 独具一格的风格 代表。他以写实 的表现手法成为 学院中的新一代 画家代表。
刘小东《田园牧歌》 布发户的艳俗艺术
艳俗艺术是对中国波普艺术的一次成功转换。 这一艺术潮流既体现了美国艳俗艺术家昆斯对中国的影 响，也植根于中国的土壤，体现了艺术家对农民暴发户的反 讽。 艳俗艺术的艺术家们大胆从民间的月份牌、年画、刺绣 中吸取养分，把原本是一种大红大绿、喜庆吉祥的农民趣味 的艳俗倾向转换成他们对当下大众消费文化，即对急功近利、 浮夸的艳俗文化展开批判和反讽。艳俗艺术具有很强的批判 性，在上个世纪90年代的中国艺坛产生了重大的意义。
黄一瀚《一问三不知》 装置作品 2010年
谢谢观赏
新生代艺术(简称“新生代”)是作为年龄段落的艺术 群体，他们没有经历“文革”，也没有参加“85思潮”，作 品大多是近距离表现身边的社会生活与现象，关注自己 切身经验和生活真实，而不太关注崇高的理想和宏大叙 事甚至是虚幻的功利。 新生代艺术的出现，离不开当时独特的时代背景。 20世纪90年代前期，尤其是邓小平南行讲话以后，改革 开放已经进入了快车道，中国艺术界乃至文化界对终极 命题、宏大叙事、的兴趣已经逐渐消退。
绘画艺术发展
——改革三十年涌现的六大思潮
现实主义的高峰：乡土气息和批判意识结合的乡土绘画
卡通一代:中国崭新的社会艺术形象
卡通一代：中国崭新的社会艺术形象
黄一瀚;郭岸喆
【期刊名称】《天津美术学院学报》
【年(卷),期】2005(000)004
【摘要】郭岸喆（以下简称“郭”）：很多人都很奇怪，你是国画专业出身，并在这一领域取得了令人瞩目的成就。
但十多年前，你从传统的国画创作领域转向了前卫艺术探索，发起了“后岭南画派”，后来又提出和开拓了“卡通一代”艺术思潮，并坚持了十年之久。
这一转变是如何决定的？
【总页数】3页(P16-18)
【作者】黄一瀚;郭岸喆
【作者单位】广州美术学院中国画系教授;不详
【正文语种】中文
【中图分类】J2
【相关文献】
1.中国特色社会主义:一种崭新的社会主义 [J], 孙祈文
2.中国"卡通一代"的精神背景 [J], 张柠
3.中国"卡通一代"与"新卡通一代"艺术现象浅析 [J], 李萌
4.中国“卡通一代”的精神背景 [J], 张柠
5.中国特色社会主义：一种崭新的社会主义 [J], 季正矩
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阅读题：青春创作：从伤痕美术、残酷青春到卡通绘画在线测试(附答案)_高三语文_在线做题网
阅读题：青春创作：从伤痕美术、残酷青春到卡通绘画在线测试（附答案）_高三语文_在线做题网青春创作：从伤痕美术、残酷青春到卡通绘画①自1919年“五四”运动后，“青年”一词开始在中国被普遍使用。
“青年”自20世纪伊始就伴随着革命的浪潮与政治的影响，它因此和青春、冲突、流血、牺牲、热情联系到一起。
②在上世纪70年代，“伤痕文学”成为主导大陆的文艺思潮。
刘宇廉、陈宜明、李斌于1978年至1979年根据卢新华的小说改编并合作的连环画《伤痕》、《枫》、《张志新》以写实的表现手法再现了历史的真相，成为“伤痕美术”的发轫之作。
紧接着，张红年的油画《发人深思》、《那时我们正年轻》，何多苓的《青春》、《春风已经苏醒》等作品都成为“伤痕美术”的代表作品。
直到高小华创作了《为什么》，似乎为那一代年轻人的困惑发出了心灵深处的呐喊。
③从90年代初崛起的“新生代”画家开始，对于青春的描述是画面中弥漫的一股百无聊赖的情绪。
刘小东的油画《烧耗子》中，两个男青年满不在乎地望着地上一只被烧得奄奄一息的耗子，代表了一代青年的失意与虚无的态度。
尹朝阳创作了大量关于青春感伤的主题绘画，他的“青春远去”系列刻画了“70后”共同的精神体验。
他的画面特意处理成老照片式的灰色调，赤裸身体的青年男女在阳光的照射下散发出乌托邦式的美好与安宁的气息。
此外，还有一些青年艺术家的创作也可归类于这类主题作品。
与“伤痕美术”相比，90年代的残酷青春绘画虽然不是直接地进行社会批判，但也并非是太平盛世图景的歌颂，在这一代人的青春记忆中仍然有意无意地透露出一种淡淡的伤感。
这种青春残酷的体味并没有消散，而好像成为萦绕在画面上空的幽灵，一直提醒着人们：青春并不全是美好。
④自2000年以来，“青春”一词好像“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”。
《奋斗》、《我的青春谁做主》、《爱情公寓》、《北京爱情故事》等大量表现青年人生活现状的影视剧火爆荧屏。
一时间，“80后”也被人们老话重提，当年人们眼中的“小太阳”、“小月亮”们现在的生活如何？他们又在经历着怎样的青春？显然，这一系列电视剧瞄准了时代的脉搏，也戳中了人们的心理。
卡通漫像研究
的形式如雨后春笋般 冒出来 ， 并且深受消费者的欢迎 。 消费者已经看腻 了明 星偶像们千 篇一律的笑容和造型，这种超现实的广告手法不仅节约 了广告
成本 ， 而且带来 的巨大的商业效益。李宇春， Ｓ ＨＥ 等纷纷批甲挂胄以新潮卡 通形象跳上可口可乐饮料 的包装。 三、 卡通漫像 受欢迎的社会及心理原因 卡通漫像不仅有其悠久的历史 ，在当今社会深受欢迎也有其社会及心 理原因。 卡通风格本 身的艺术风格具有很强的吸引力。卡通画面色彩鲜明，
尹 娟
摘
（ 湖北工程学 院 ４ ３ ２ ０ ０ ０ ） 要： 卡通漫像 是一种有趣的 肖像艺术 ， 随着卡通文化 热逐渐 升温 ， 卡通漫像的应用也越来越广泛 ， 迎合 了当前年 轻人张扬个性， 崇尚 自我的 １ １ ，ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ， ３ １
需要 。在数字化蓬勃发展 的时代 ， 用数字化工具绘制 的卡通人物 肖像可 以广泛的应用数字化领 域的各个角落 ， 具有广泛的市场 。 关键 词： 卡通 漫像 市场
形的特 征和人物性格特征 。不论是美化 ， 还是丑化或讽刺 ， 其重点都是在写 实的基础上的形象改造。 由于所描绘 的对象 是人， 变形上就会受到许多条件 的限制。 卡通首先要做到形似， 任你夸张变形 的能力多么高超 ， 如果不能和真实 影像 肖似就会毫无意义。仅仅用简单概括 的线条准确 的描绘一个人 的形象
以肖像漫画家武建军张晓冬王山甲李劲然等人的作品为依托全力推出各种以肖像漫画图案为主的装饰实用品这些漫画作品分为名人肖像漫画饰品和个性化漫画饰品一如文化衫图案杯礼品盘胸章手机链鼠标垫扇面太阳帽围巾等让笑声充满生活的空间为广大的年轻消费者提供丰富多彩的漫画产品
科 学 发 展
被ｌ 畴｜ 赋
卡通漫像研究
中国当代艺术表现形式“卡通化”现象之“隐患”
中国当代艺术表现形式“卡通化”现象之“隐患”作者：陈慧君来源：《中国校外教育(下旬)》2016年第06期一个特定时代的艺术现象，能够折射出这一时代的社会状态。
谁能用新语言，新观念来抒发当代情怀，正式当代问题，反应当代现实，谁就有了当代艺术的属性，印证当代艺术。
同时，当代艺术所体现的不仅有“现代性”，还有艺术家基于生活感受的“当代性”艺术家面对现实的生活，文化环境，他们的作品必然反映现今的时代特征。
卡通化现象艺术表现形式中国的“卡通一代”最早是17年前在商业化最为发达的广州提出的，其概念是旗帜鲜明的推崇商业化社会中新新人类的生活和表现方式。
“卡通一代”放下写实绘画这种被政治宣传捆绑的艺术形式，开始卡通加综合艺术等西方实验性和反传统审美的艺术创作，潜意识推崇的是“变异的美丽、浅薄的健康、潜在的反叛、内在的威胁”的艺术思维。
近些年，当代艺术表现形式“卡通化”铺天盖地，接连酿生，新生代的艺术家选择用卡通风格作为艺术的表现形式，这与当今社会现象和人们的心理暗示有直接关系。
一、以自我为中心如周明的作品《内感受器幻觉20’》这副多屏动画装置作品由源场、缘体及果根三部分组成。
源场中具象的“贪、嗔、痴”，以一种人格化的方式生存，将自身的性格输入缘体，并使之混合发生作用。
缘体是一具雌雄同体的双性生物，虽具两性，却无实际生殖能力，以精神的方式进行虚拟的交媾，幻化出果根。
果根产生的表象又显现出多种虚无荒诞的影像，在展出过程中，随着时间增加、循环，仿佛永无止境的轮回。
这种积极与消极，好与坏的认知是不能脱离环境和可以逆转的。
在艺术上西方从文艺复兴开始的清晰风格流派到后现代主义折衷的态度都体现了这种中庸认知的一种重要因素，并且所谓的两方面的因素不再是一种对峙和孤立，在社会这双手的融合下很多原本对立的因素抹平了沟壑。
但是这里要认知和反思的东西往往是需要继续探索和延伸而不是得到这个既定的答案。
作品本身是没有善恶好坏的概念，在艺术应用中更是千变万化，因为各种外在情况产生不同的变化可能。
卡通人物形象
卡通人物形象一、全球十大经典卡通人物形象1、米老鼠[米老鼠]1928年，米奇诞生于火车上，这源于沃特·迪斯尼的一次心血来潮。
刚出道时的米奇顽劣成性。
可是随着时间的推移，米奇变成了一个形象可爱、性格温驯的绅士。
而迪斯尼王国也由它开始了辉煌的历史。
如今，米奇的乐观善良已影响了整个美国乃至整个世界。
人们都爱煞了这个整天傻笑的胖老鼠。
米老鼠档案：米奇老鼠是于1928年11月18日初登银幕，电影名《Steamboat Willie》。
米奇老鼠是第一只商品化的卡通角色，时为1929年。
同年，米奇老鼠拥有了Mickey Mouse Club。
1955年开始，米奇老鼠移居迪斯尼乐园做亲善大使，接待中外名人不计其数。
2、唐老鸭[唐老鸭]1931年：华特·迪士尼受克拉伦斯·纳什启发，萌生了创造唐老鸭的念头。
唐老鸭首次出现在1934年泰德·奥斯伯尼创作的卡通《聪明的小母鸡》中，不过当时他只是个小配角。
在1935年到1942年的7年时间中，巴克斯先后创作了35部卡通短片，其中包括多部传世之作：《唐老鸭的侄子》（1938年），《唐老鸭的堂弟古斯》（1939年），《木材》（1941年）等等。
唐老鸭（Donald Duck）是迪士尼最著名的人物之一，和米老鼠并驾齐驱。
唐老鸭档案：宠物：波恩沃斯喜欢的运动：曲棍球！喜欢的人：黛丝兴趣：航海，露营，舒适的躺在我的吊床上现在最理想的事情：恶作剧自我描述：甜蜜的，耐心的，平静的优雅绅士3、维尼熊[小熊维尼]喜爱这个憨态可掬的小熊，喜欢它的笨拙，喜欢嗜食蜂蜜，喜欢它的朋友--胆小的猪和同样胆小的虎。
Ａ·Ａ·米那是英国著名的小说家，他以儿子克里斯多夫和玩具熊为主角出了两本童话书《Winnie-the Pooh》(1926)《Welcome the Pooh Comer》(1928)其中出色的文字和插图，令小读者们一下爱上了小熊维尼。
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卡通一代
苍南县职业中专学校苏兴华
漫画是在清末民初形成的。
作为一种绘画形式，以前的叫法没有确定，到了二十世纪二、三十年代，丰子恺先生才统一了名称叫做漫画，漫画因此得到普及。
中国的漫画具有中国特色，它不仅幽默，而且更具有辛辣的讽刺意味和极强的战斗性，成为打击敌人揭露腐败的有利武器。
鲁迅先生曾说：“讽刺邪恶是永远需要的，永远是温画的第一功能。
”
而外国将这个画种叫做卡通画。
它的英文名是Cartoon ,卡通是它的译名，意思也是漫画，显然外国的卡通有别于中国的漫画。
世界卡通最早源于美国，起步于二十世纪二十年代的美国迪斯尼，但最早进入中国大陆的卡通却是日本卡通。
改革开放以后，外国的卡通就源源不断地进入了我国市场。
中国最早的卡通片民间叫做“剪纸片”，因为从人物形象，色彩处理上都有我国民间剪纸的影响。
像《大闹天宫》、《哪咤闹海》等，很受当时孩子们的喜欢。
后来进口的卡通片《铁臂阿童木》、《聪明的一休》、《米老鼠和唐老鸭》大概看过的人也不会忘记这个片子。
中国有些卡通片如《大头儿子小头爸爸》、《西游记》、《蓝猫淘气三千问》，都还不错，能吸引孩子也有教育意义。
青少年儿童对卡通情有独钟，他们是“卡通一代。
”
既然大家喜欢，作为学校当然要进行正确引导，这样才能适应时代审美发展的需求，从而活跃校园文艺，促进校园美术健康和谐发展。
因此我校举办首届漫画大展。
本次漫画大展共收到50多幅作品，参与人数多，投稿积极，反映出大家对卡通漫画的喜爱。
经认真评选，评出一等奖6人，二等奖10人，三等奖15人。
项丽君同学的卡通作品，采用明暗素描的画法，塑造了两个少女形象，作者给她们装饰上像天使一样的翅膀，表达了盼望飞翔的心情。
前面的少女手里托着一颗星，一颗星代表着一个心愿，作者满怀着对生活的憧憬和梦想。
汪成锋同学的作品，采用了淡彩的画法，用彩色铅笔略微地涂抹一些色彩，浓妆淡抹总相宜，整个画面既深沉，又不乏活泼。
最重要的是构图采取了仰视的角度，使人物形象在视觉上给人一种特殊的焕然一新的感觉。
黄林雷同学的作品也是采用明暗素描的画法，五个青春人物，动态各异，形象逼真，充满活力。
加上逐渐向上缩减而略呈金字塔形的构图，使画面稳重而又富有变化。
阮海滨同学的作品采用线描的画法，线条流畅，很好地表现出卡通少女的形体动态。
还有那只可爱的猫，那当然是画中女孩心爱的宠物。
画面的背景用藤叶贯穿围绕，编织着一个又一个少女们童话一般的梦。
台湾歌手罗大佑在二十世纪八十年代曾唱出“嘴里的零食，手里的漫画”这样一个迷迷糊糊的“童年”，当年的人们现在回想起来，那是多么值得留念回味。
几十年以后时过境迁，“卡通一代”的人们又将怀念“卡通一代”的童年。
现在市场上流行的很多卡通思想性、艺术性都不强。
有表现色情、暴力的，还有总是幻想总想不劳而获的，对青少年思想的腐蚀性极强。
对于卡通作品，我们要认真对待，要“弃其糟泊，取其精华”。
除了注重艺术性外，更要注重思想性。
作为“卡通一代”的青少年，应该不断提高自己的审美情趣，不断提高自己的修养。
除了能够欣赏卡通，有兴趣的同学还要创作卡通，创作出适合青少年的充满朝气蓬勃的作品，创作出有意义有趣味的作品，创作出富有中国特色的具有诗情画意的作品。
这些都要有待于热爱卡通漫画，有志于卡通漫画艺术的年青一代的努力了。