影视人物形象分析
优秀电影中影视人物的形象构建
优秀电影中影视人物的形象构建在优秀电影中，影视人物的形象必须有鲜明的个性特征。
无论是主角还是配角，每一个影视人物都应该具有独特的性格特点和外貌形象。
这种独特性是影视人物形象的根基，也是吸引观众的关键所在。
《肖申克的救赎》中的安迪·杜佛雷恩，他机智、冷静、睿智的性格特点，以及佩服的内心品质，使得影片成功塑造了一个深入人心的形象。
又比如《教父》，影片中的唐·维托·柯里昂更是由一系列鲜明的形象特征构建而成，他的权力、家族观念、忠诚和容情的形象深深烙在了观众的心中。
鲜明的个性特征是构建影视人物形象的基础，对于电影的成功至关重要。
影视人物形象的构建需要有特定的角色背景。
每一个影视人物都是生活在一个特定时代和社会环境中的，他们的成长经历、家庭背景、职业身份等都会对他们的性格特点和行为举止产生深远的影响。
一个完整的影视人物形象应该是在其特定的角色背景下经过精心构建的。
以《阿甘正传》中的阿甘为例，他生活在20世纪的美国南方，受到了战争的影响，在特殊的环境下形成了他那特立独行、乐观坚强、纯真善良的性格特点。
而同样是在20世纪的美国，但是生长在一个富裕家庭的“高龄童星”查理·沃尔兹，在电影《佩小姐的奇幻城堡》里，在他出身的特殊背景下塑造出的性格也与阿甘大相径庭。
角色背景的设定对于影视人物的形象构建是至关重要的。
影视人物形象的构建还需要有深刻的内心世界。
无论是正派角色还是反派角色，每一个影视人物都有着丰富而深刻的内心世界。
一个成功的影视人物形象不仅仅是外在形象的堆砌，更需要有内心世界的表现和展现。
例如《黑暗骑士》中的小丑，他冷酷无情的外在形象掩盖不住他内心深处的痛苦和无助，正是这种内心世界的展现，使得小丑成为了一个备受关注的经典角色。
同样，《霸王别姬》中的段小楼，他内心的挣扎和痛苦，使得他成为了一个深入人心的形象。
内心世界的展现是影视人物形象构建中不可或缺的重要部分。
影视人物形象的构建需要有丰富的情感表达。
浅析影视剧中人物形象的艺术
浅析影视剧中人物形象的艺术人物形象与影视剧创作整体有着千丝万缕的关系，一部影视剧想要取得成功，就一定会有若干个代表性的人物形象，人物形象的塑造对于影视作品来说是至关重要的，人物形象是反映整个影视剧的深层内涵与导演的创作意图，推动影视剧的情节发展，使人物形象与影视剧创作的整体化风格相互统一结合。
随着电视剧《欢乐颂》在各大卫视的热播，剧中人物的服饰特点也越来越受到人们的关注，导演通过塑造个人形象的服装、化妆来展现人物年龄、身份、地位、性格等特征，适应剧本的主题以及故事情节的发展推进。
本文从女性人物形象风格的艺术角度对《欢乐颂》中安迪的形象作简要分析，来揭示在影视作品中人物形象设计的重要性。
标签：影视剧；风格；女性着装；形象1 《欢乐颂》故事概述近日热播剧《欢乐颂》来势汹汹，这部剧是改编自阿耐的同名小说，讲述了同住在欢乐颂小区22楼的五个来自不同家庭、性格迥异的女孩们，从陌生到熟悉再到互相体谅、互相帮助、共同成长的故事。
五个女人性格迥异，各自携带着来自工作、爱情和家庭的困难与不如意，因为邻居关系而相识相知，从互相揣测对方到渐渐接纳彼此并互相敞开心扉，在这一过程中齐心协力解决了彼此生活中发生的种种问题和困惑，并见证彼此在上海这座“魔都”的成长与蜕变。
《欢乐颂》作为第一部现实题材女人戏，给观众带来了强大的代入感，特别是剧中五位女性人物的形象塑造，立体鲜活接地气，引起了观众广泛的话题讨论。
2 女性人物形象风格分析当代的城市青年女性的生活方式和生活理念在伴随着社会的不断进步中发生着改变，她们的着衣风格也越来越多样化，成为时装界所关注的焦点。
风格是某一类事物间的共同特征，这些特征必须是占主导地位的特征，因此我们又将这种特征称为事物的主导因素。
風格可以用以描述所有的事物，纯艺术的，应用艺术的，或者人的外貌和行为方式。
风格是用一些形容词来描述事物带给我们的直观感受，如：醒目、强烈、温和、保守等等。
风格主要包括造型（色彩、形状、材质）、色彩（色相、明度、纯度）、形状（量感、静动、轮廓）三大方面。
影视人物分析方法
影视人物分析方法影视人物分析方法电影中的人物，是电影创作中的核心，也是作品的核心。
下面为大家整理了一些影视人物分析方法，一起来看看吧！1.分析人物在影片中担当的角色：我们理解的电影中的人物，往往是电影中演员扮演的“人物”十演员自身形象的综合感觉。
人物有时候是一个具体的概念，有的时候是一个抽象的概念。
电影中的人物是叙事的主体;是电影情节中的主要情节的发动者和承担者;有的时候，电影中的一些人物对情节并没有特别大的帮助，仅仅是一种“象征”，是一种“符号”。
我们的`心理意识和思想意识无法超越的是，我们很难将某一个“演员”的形象，从影片中的“人物”形象中分离出来，往往是三种思维定式：A：影片中的人物一演员本身。
B：影片中的人物一$员十人物。
C：影片中的人物一一人物。
2.分析影片中人物的表现方式：电影中的人物表现，不仅仅是影片的整体叙事及情节，也不在于其出现场影的多少，对白台词的多少，镜头数量的多少，而在于具体表演、表现的方式。
大体有如下四种方式：1)人物外形表现：影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性格特征和重要的视觉信息。
在影片的制作过程中，更为重视其服装，发型，化装的处理。
例如：美国早期默片时代的经典人物卓别林，其外表很有特点，在电影中的视觉外形形象极为鲜明。
影片中的人物外形不但要符合影片的叙事，还要有鲜明的特征。
2)人物景别表现：某一个人物在电影的表现中，有时更多的是用某一种特定的镜头景别处理。
其目的是想充分地利用镜头的景别，着得对人物进行心理、情绪、表现的描写，即使是某一个人物用多种景别处理画面，或者是众多的人物分别用不同的景别加以表现，也是要对人物进行性格和心理的刻画。
例如：《我的父亲母亲》中，“母亲”年轻时的叙事和人物形象，更多的是采用近景、特写和全景、远景的交替应用，“母亲”年老时的叙事和人物形象，更多的是采用全景的镜头来完成，影片的总体风格基本是这样一种规律的处理。
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影视人物形象塑造的独特性
影视人物形象塑造的独特性影视人物形象是指影视作品中的角色形象，通过剧本、表演和导演的塑造，使人物具有丰富的内心和独特的外在特征。
影视人物形象的塑造在电影艺术中起着举足轻重的作用。
一个成功的人物形象能够深入观众的心灵，引发观众的共鸣和思考。
影视人物形象塑造的独特性体现在以下几个方面：1.多维度的人物特征一个成功的人物形象应具备多维度的特征，包括身体特征、性格特征、社会角色等。
通过衣着、发型、化妆等外在特征的设定，可以让观众一眼就能认出人物，例如电影《黑寡妇》中的主人公红发女郎，以她独特的红色发型而著名。
在性格特征的塑造上，一个人物的内心世界、价值观、情感等都应该是多方面、矛盾的。
例如电影《钢铁侠》中的托尼·斯塔克先生，他既是一个拥有高超智慧的科学家，又是一个冷漠自私的商业巨头，他的形象具有很强矛盾性，这也是他深入观众心灵的原因之一。
2.恰当的角色关系一个人物形象不仅仅是他个人的特征，还要与其他人物形象形成恰当的关系。
在影视作品中，人物之间的互动关系往往会影响彼此的地位、动机和行为，同时也影响了故事情节的发展。
通过人物之间的互动，观众可以更好地了解主要人物的内心世界和价值观念。
例如电影《霸王别姬》中的程蝶衣和段小楼两个主要角色，他们形成了一种特殊的师徒关系和相互依存的情感关系，这种关系不仅仅是人物之间的交往，更是他们永恒的生命中的一部分。
3.情感共鸣的创造影视人物形象能引起观众的情感共鸣，是塑造成功的一个重要标志。
一个成功的人物形象应该能够触动观众的内心，引起观众的情感共鸣。
形象塑造的独特性在于，它能够突破时空的限制，触及人类内心中共同的情感需求。
例如电影《泰坦尼克号》中的杰克道森和罗斯·德维特布卢的形象，他们不仅仅是一个穷画家和一个富家小姐，在他们的身上，我们看到了对爱情的追求、对自由的渴望、对命运的抗争等共通的主题，这使得这部电影成为一代观众的经典。
4.刻画人性的复杂性影视人物形象的独特性还在于它所揭示的人性的复杂性。
影视作品人物分析方法
影视作品人物分析方法一、角色性格分析角色性格是人物形象的核心特征，通过分析人物的性格可以更好地理解和把握人物的行为动机和内心世界。
在影视作品人物分析中，可以从以下几个方面进行角色性格分析：1.性格特点：人物的性格特点是指人物形象最鲜明和突出的特质，如忠诚、勇敢、聪明等。
可以通过观察人物在影视作品中的行为、言语、表情、动作等细节来揭示人物的性格特点。
2.性格变化：人物的性格可以随着剧情的发展和角色关系的变化而发生变化。
通过观察人物在影视作品中的行为和决策来揭示性格变化的原因和影响因素。
3.性格与命运：人物的性格往往会影响他们的命运和人生轨迹。
通过分析人物的性格如何与他们所遭遇的困难和挑战相互作用，可以深入理解人物的成长和发展。
二、外貌形象分析外貌形象是观众对人物的第一印象，通过外貌形象可以迅速了解人物的性别、年龄、职业、社会地位等信息。
在影视作品人物分析中，可以从以下几个方面进行外貌形象分析：1.服装打扮：人物的服装打扮可以反映他们的风格和个性特点。
观察人物在影视作品中的穿着、发型、妆容等细节可以揭示他们的时尚品味和审美观。
2.体貌特征：人物的体貌特征包括身高、体型、相貌等方面。
观察人物的体貌特征可以了解他们的基本信息和外貌特点，进而对人物形象进行分析。
3.化妆效果：人物的化妆效果可以塑造他们的视觉形象和气质。
观察人物在影视作品中的化妆效果可以揭示他们的人物性格和情感状态。
三、经历背景分析人物的经历背景是塑造人物形象的重要因素，通过分析人物的经历背景可以更好地理解和解读人物的行为和选择。
在影视作品人物分析中，可以从以下几个方面进行经历背景分析：1.家庭背景：人物的家庭背景包括家庭成员、家庭环境、家庭关系等方面。
观察人物与家庭成员的互动和交流可以揭示他们的家庭背景和家庭关系对人物的影响。
2.教育经历：人物的教育经历包括学习经历、教育背景等方面。
观察人物在影视作品中的学习和思考过程可以揭示他们的智力水平和学识背景。
对电视剧《血色浪漫》人物形象的艺术分析
对电视剧《血色浪漫》人物形象的艺术分析【摘要】《血色浪漫》是一部备受瞩目的电视剧，其中的人物形象备受关注。
本文通过分析主角、配角、反派的形象及形象塑造手法与服装道具对形象的表现，展现出了这部剧在人物形象塑造上的独特之处。
主角形象展现出坚韧、智慧与勇敢，配角形象丰满多变，反派形象深邃且令人印象深刻。
通过形象塑造手法的分析，揭示了导演对人物性格的深刻把握与塑造的技巧。
服装道具在塑造形象方面的作用被进一步探讨，展示了电视剧《血色浪漫》在人物形象的艺术表现上的独到之处。
整体而言，这部电视剧通过精湛的人物形象塑造展示了当代影视作品的高水准与魅力。
【关键词】电视剧《血色浪漫》，人物形象，艺术分析，主角，配角，反派，形象塑造手法，服装道具，表现分析，结论。
1. 引言1.1 电视剧《血色浪漫》人物形象的艺术分析《血色浪漫》是一部备受关注的电视剧，其人物形象精彩纷呈，给观众留下深刻的印象。
本文将对该剧中的人物形象进行艺术分析，探讨角色塑造的手法和服装道具在形象塑造中的表现。
在这部电视剧中，主角形象扮演着至关重要的角色。
他们的性格特点、行为举止、内心世界等方面都是塑造形象的关键，值得深入挖掘。
而配角在推动剧情发展和烘托氛围方面功不可没，他们的形象如何独特而真实也是我们需要关注的焦点。
不可或缺的反派角色更是给整个故事增添了戏剧性和紧张感，通过他们的形象可以看出剧情的发展和主题的深刻。
形象塑造手法是呈现人物形象的重要手段，包括台词、表演、化妆等诸多方面，这些都对观众产生了深刻的印象。
在服装道具对形象的表现分析中，我们可以看出服装和道具在人物形象塑造中的重要作用，如何通过服装和道具的选择和设计来突出角色的特点和氛围。
通过对以上方面的分析，我们可以更深入地了解电视剧《血色浪漫》中的人物形象，以及这些形象在艺术表现中所承载的意义。
2. 正文2.1 主角形象分析在电视剧《血色浪漫》中，主角的形象扮演着至关重要的角色。
主角的性格、经历和行为举止都直接影响着整个剧情的发展和情节的展开。
不同人物角色在影视、文学作品中的形象塑造对比分析
不同人物角色在影视、文学作品中的形象塑造对比分析在影视、文学作品中，人物角色的形象是影响观众、读者对作品印象最深刻的因素之一。
同一角色在不同作品中的形象塑造也是不尽相同的，有些塑造出了深刻的内心世界和个性特征，有些则只是平庸的形式化刻画。
接下来，本文将通过对比分析三个人物角色的形象塑造，探讨作品对于角色形象的刻画手法及其效果。
第一个角色是天使长米迦勒，他出现在美国电视剧《超自然现象》中，是一个强大的天使，拥有许多神秘的能力。
在该剧中，米迦勒的形象塑造十分成功，他不仅仅是一位强大的天使，还拥有强烈的个性和复杂的内心世界。
他的性格机智、聪明、尖锐，常常会用智慧和策略战胜敌人。
另外，米迦勒还拥有与人类类似的情感，他在面对背叛和困难时，也会表现出强烈的愤怒和痛苦。
这些塑造方式都使得观众对米迦勒印象深刻，同时也为故事增添了许多紧张和刺激的情节。
相比之下，天使加百列在同样是美国电视剧《超自然现象》中的角色形象就显得平淡许多。
加百列被塑造成一位非常傲慢、自大的天使，他的性格喜怒不形于色，永远都是那副一脸不屑的表情，这让观众难以从他身上找到任何共鸣和感情投射。
第二组角色是小说《傲慢与偏见》中的达西先生和柯林斯牧师。
两位男性角色都是小说中的重要人物，但是形象却大相径庭。
达西是一个非常高贵和优雅的绅士，他有强烈的正义感和责任心，同时也十分聪明而且富有。
在小说中，达西对伊丽莎白的倾慕还表现出了富有情感的一面。
这些因素一起构成了一个深刻且动人的角色形象，给读者留下深刻的印象。
相比之下，柯林斯牧师的形象就显得平庸、无趣了。
柯林斯牧师虽然同样是男性，但是性格却完全不同于达西：他贪图财富、自以为是，又又没有什么底线。
他的形象刻画比较浅显，缺乏深度，难以让读者产生共鸣。
第三组角色是电影《神秘巨星》中的主角——少女英娜。
在电影中，英娜是一位印度少女，喜爱唱歌并且拥有极高的音乐天赋。
虽然她生活在传统的印度家庭中，但她还是决心追求自己的音乐梦想。
戏剧影视文学中的人物形象塑造技巧分析
戏剧影视文学中的人物形象塑造技巧分析在戏剧影视文学中，人物形象的塑造是创作者们重要的任务之一。
通过对人物的刻画，观众能够更好地理解故事情节，感受到其中蕴含的情感和思想。
本文将分析戏剧影视文学中常见的人物形象塑造技巧，并对其效果进行评估。
一、外貌描写在戏剧影视文学中，外貌描写是最直接且常用的人物形象塑造手法之一。
创作者通过对人物的外貌特征进行描写，可以让观众对其形象有一定的印象。
例如，在电影《肖申克的救赎》中，安迪·杜弗雷恩被刻画成一位身材瘦高、戴眼镜的中年男子，这些特征帮助观众对他的性格和经历有了初步的了解。
外貌描写能够迅速吸引观众的注意力，并为后续的剧情发展做好铺垫。
二、言谈举止除了外貌描写，人物的言谈举止也能够有效地塑造其形象。
通过对人物的对话和行为进行描写，观众可以更好地了解其性格特点和内心世界。
例如，在话剧《哈姆雷特》中，主人公哈姆雷特的言谈举止充满着独特的幽默和智慧，展现了他的机智灵敏和深思熟虑的个性。
言谈举止能够使人物形象更加鲜活，让观众对其产生共鸣。
三、内心独白内心独白是一种常用的戏剧影视文学表达手法，通过人物的个人思考和内心 monologue，观众能够深入了解其内心世界和情感状态。
内心独白常常用于展示人物的矛盾心理和情感纠结，从而增强观众的情感共鸣。
例如，在电影《泰坦尼克号》中，女主角罗斯通过内心独白表达了她对自由和爱情的追求，让观众对她的形象有了更加深刻的认识。
四、背景故事背景故事是人物形象塑造中不可或缺的一环。
创作者通过展示人物的成长经历、家庭背景和社会环境，使观众更加全面地了解其个性和行为动机。
例如，在电视剧《权力的游戏》中，詹姆·兰尼斯特的背景故事揭示了他家族的复杂关系和他自身的内心挣扎，让观众对他的人物形象产生了更多的关注和思考。
综上所述，戏剧影视文学中的人物形象塑造需要运用多种技巧。
通过外貌描写、言谈举止、内心独白和背景故事等手法，创作者能够将人物形象栩栩如生地展现在观众面前。
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扁形人物是指文学作品里性格单一的人物，比如鲁迅笔下的阿Q，内心都是“精神胜利法”，形式多样但没有统一；而《红楼梦》中的王熙凤则是典型的圆形人物，面艳心狠，嘴甜心苦，但又残忍狠毒，机关算尽，性格多样但又有统一，算是典型的圆形人物
圆形人物和扁形人物（扁平人物）(round figure and flat figure)：圆形人物是发展变化的，扁形人物是不变的，平面的。
扁平人物和圆形人物这两个概念，尽管受到不同的毁誉，但一直为人们所沿用。
扁平人物：人物性格比较单一，比较脸谱化。
圆形人物：立体化和个别化。
2扁平人物（类型人物）：往往只是以某种观念的化身，如“吝啬人”“伪君子”。
3圆形人物（典型人物）：性格特征鲜明且呈现出发展，变化的态势
圆形人物是指文学作品中具有复杂性格特征的人物。
这类人物在小说中住住都是多义与多变的人物。
这类人物的特点是性格有形成与发展的过程。
而扁形人物是指文学作品中性格缺少变化或性格特征突出而单一的人物。
这类人物的特点是性格没有形成与发展的过程。
其次圆形人物基本特征是：圆形人物的塑造打破了好的全好、坏的全坏的简单分类方法，按照生活的本来面目去刻画人物形象，更真实、更深入地揭示人性的复杂、丰富，具有更高的审美价值。
这种塑造人物的方法给读者一种多侧面、立体可感的印象，往往能够带来心灵的震动。
而扁形人物基本特征是：为一般而寻找特殊，共性对个性占有优势，直接以纯净的性格形态出现，能够比较明确、直接、集中地反映人物地典型化。
其艺术特征明显体现为单一性、稳定性和和xie性。
按这个标准,金书大多是类型化符号化的扁形人物,真正能称得上圆形人物的,只有萧峰,杨过和周芷若三个.都无法用让所有人信服的一句话概括他们.
钢铁是怎样炼成的》人物形象分析
保尔，他是一个善良、勇敢、坚强的人。
他的自觉、无私、有理想、有抱负、有目标的他有为革命事业而奉献的精神。
他酷爱读革命性的书籍，因而使他更加有了人生的目标。
他为了党而放弃了冬妮娅（保尔少年时的女友），说明了他把党和祖国放在了第一位。
他明明知道自己已经病入膏肓了，仍不放弃生命，仍然想为党多做点事情，即使是躺在病床上也是不分昼夜的进行文学创作。
说明了保尔不怕死、愿意为党和祖国牺牲的精神。
保尔曾说过一句话：“不为虚度年华而悔恨，不因碌碌无为而羞耻”是的，保尔对他的一生很满意，因为他没有虚度年华、因为他抓紧了每分每秒。
朱赫来，这位令人敬佩的革命者。
做事情很有主见，认真负责。
他常常教保尔打拳、给保尔讲布尔什维克的故事、教保尔要有“敢于拼搏的精神”保尔也因他那句“敢于拼搏的精神”而变得英勇、成为一名斗士。
还有一次，当刺刀对准朱赫来后背时，他也沉着冷静。
他是一个善于结交朋友、关心集体的人。
如果没有朱赫来，保尔可能和许多人一样没有坚强的性格、对理想的坚守。
冬妮娅，这位漂亮、机智、体贴的女人，曾经是保尔深爱的人。
冬妮娅也是一个很主动的女孩，她喜欢结交朋友，是她主动跟保尔交朋友的。
保尔也曾愿意为他跳悬崖。
她是富人的女儿，由于她与保尔出生的阶层不同，思想上也不同。
一次，冬妮娅去参加共青团的会议，她打扮得花枝招展，其他人都是穿着旧衣服的，冬妮娅也并不喜欢那些人。
最终也使她与保尔从相爱到决裂了。
圆形人物和扁形人物有什么区别？
首先圆形人物是指文学作品中具有复杂性格特征的人物。
这类人物在小说中住住都是多义与多变的人物。
这类人物的特点是性格有形成与发展的过程。
而扁形人物是指文学作品中性格缺少变化或性格特征突出而单一的人物。
这类人物的特点是性格没有形成与发展的过程。
其次圆形人物基本特征是：圆形人物的塑造打破了好的全好、坏的全坏的简单分类方法，按照生活的本来面目去刻画人物形象，更真实、更深入地揭示人性的复杂、丰富，具有更高的审美价值。
这种塑造人物的方法给读者一种多侧面、立体可感的印象，往往能够带来心灵的震动。
而扁形人物基本特征是：为一般而寻找特殊，共性对个性占有优势，直接以纯净的性格形态出现，能够比较明确、直接、集中地反映人物地典型化。
其艺术特征明显体现为单一性、稳定性和和谐性。
近半个世纪以来，在西方文学理论中，关于小说人物，出现了「扁平人物」和「圆形人物」的提法。
所谓「[color=Red]扁平人物[/color]」是指性格结构单一、具有漫画性特点的人物。
当代英国小说评论家佛斯特认为：「在最纯粹的形式中，他们依循着一个单纯的理念或性质而被创造出来......真正的扁平人物可以用一个句子描述殆尽。
」而[color=Red]圆形人物[/color]是指具有复杂性格构的人物。
刘再复称：「圆形人物则是指单一性格结构的人物身上『再增多一个因素』以至多个因素，这也就是我们所说的二重性格结构或多重性格结构的人物。
」事实上，在文学评论中，「扁平人物」和「圆形人物」的提法，早已超出小
说领域，而用它来指说戏剧人物、电影人物。
虽然在世界文学宝库中，有许多大作家创造的都是扁平人物(如狄更斯、莫里哀等人笔下的人物)，这并不影响他们跻身于大作家之林，但也正如佛斯特所说，「扁平人物在成就上无法与圆形人物相提并论，而且只有在制造笑料才能发挥最大的功效。
」刘再复也说：「尽管扁形人物在作品中也可以存在，而且任何一部结构复杂的作品，不仅有圆形人物，也一定有扁形的人物。
但是，一般地说，圆形人物更真实，具有更高的审美价值。
」莎士比亚的戏剧成就是多方面的，如表现广阔的社会生活内容，传达先进的人文主义思想，具有生动曲折的、感染力强烈的戏剧情和冲突，等等。
我以为最值得称道的还是他塑造了众多具有丰富思想内容和性格特征的「圆形人物」。
后人在评论哈姆雷特的时候曾说，「一千个人有一千个哈姆雷特」，不用说，这正是基于哈姆雷特这个人物所具有的丰富的性格特性和深厚的思想内蕴而说的。
歌德在评论莎士比亚的时候，说了一句看似平常实则极不平常的话，叫做「说不尽的莎士比亚」，我以为，莎士比亚的说不尽，如哈姆雷特、奥赛罗、夏洛克等等。
普希金说得好，他说：「莎士比亚创造的人物不是莫里哀的只有某种热情或恶行的典型，而是具有多种热情、多种恶行的活生生的人物；环境把他们形形色色的、多方面的性格展现在观众面前。