2016云南特岗教师招聘：中国古代文学史复习资料(明代文学三)
教资考试、事业单位教师、特岗教师招聘中小学语文复习刷题资料第一章中外文学第二节中国古代文学(二)
教资考试、事业单位教师、特岗教师招聘中小学语文复习刷题资料第一章中外文学第二节中国古代文学（二）一、单项选择题。
1.属于我国第一部长篇章回体小说的是（）。
A.《牡丹亭》B.《西厢记》C.《三国演义》D.《水浒传》2.“一切景语皆情语”, 提出这一观点的人是（）。
A.刘勰B.王国维C.梁启超D.刘熙载3.《儒林外史》中哪个是作者吴敬梓的理想人物（）。
A.马纯上B.杜少卿C.庄绍光D.迟衡山4.下列名句中所使用典故与历史人物相对应的一项是（）。
①羽扇纶巾, 谈笑间, 樯橹灰飞烟灭。
②想当年, 金戈铁马, 气吞万里如虎。
③封狼居胥④休说鲈鱼堪脍, 尽西风, 季鹰归未?A.①刘裕②周瑜③霍去病④张季鹰B.①周瑜②刘裕③霍去病④张季鹰C.①周瑜②刘裕③张季鹰④霍去病D.①刘裕②周瑜③张季鹰④霍去病A. 5.下列有关文学常识的表述, 不正确的一项是（）。
B.古代学校的名称有“校”“庠”“序”等。
办学的形式先秦有“国学”和“乡学”之分, 后代还有“太学”“国子监”“书院”“私塾”等。
C.“冠礼”是指古代男子成年时（十六岁）加冠的礼节；再拜指先后拜两次, 表示礼节之隆重。
旧时书信书信末尾也常用“再拜”, 以表示敬意。
古诗文中常说的“岁寒三友”指的是松、竹、梅, “花中四君子”指的是梅、兰、竹、菊。
古代人把一天划分为十二个时辰, 每个时辰相等于现在的两小时。
汉代命名的夜半、鸡鸣、平明、日入、黄昏、人定等时辰名称表示了时间从早到晚的推进。
6.下列各项中, 作品的作者都属于“唐宋八大家”的一项是（）。
A.《师说》、《醉翁亭记》、《捕蛇者说》、《送东阳马生序》B.《湖心亭看雪》、《黔之驴》C.《马说》、《小石潭记》、《永州八记》、《答谢中书书》D.《记承天寺夜游》、《伤仲永》7.下列文学知识表述错误的一项是（）。
A.唐宋八大家, 又称唐宋古文八大家, 是中国唐代韩愈, 王维和宋代苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩、欧阳修八位散文家的合称。
明代文学--《中国古代文学史》复习要点
明代文学发展概况明代文学呈现波浪形态势，大致可分成2个阶段：一.前期作为元文学馀波和明中后期文学突变的准备，可视为中古文学最后阶段；二.嘉靖（1522～1566）后，文学变革迅猛异常，步入近古新时代。
（一）明中叶到鸦片战争是近古期第一段。
（二）元明际社会动荡，形成人心思治、崇拜英雄的思潮，涌现一批精神上较解放且富时代使命感的文人，文学作品尚酣畅雄健的阳刚之美，浸透忧患意识，如《三国志通俗演义》、《水游传》；南戏中兴和宋濂、刘基、高启等诗文作家。
（三）明初经济复苏，士人忧患意识消蚀；思想文化专制和特务统治，平添不安全感，知识分子转而欣赏平稳和谐、雍容典雅美：小说、戏曲创作受限，“台阁体”诗歌和讴歌富贵、道德、神仙的戏剧泛滥，文学倾向贵族化、御用化而滑入低谷。
（四）明中叶，商业经济繁荣、市民阶层壮大、统治集团腐朽、思想控制松动、王阳明心学流行，嘉靖后文学复苏：1.文学创作随接受对象下层化、市民化而更加面向现实，创作主体精神高扬，突出个性和人欲的表露。
2.叙事文学全面成熟，向近代化变革：（1）《三国志通俗演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅词话》问世；（2）戏曲：从《宝剑记》、《浣纱记》、《鸣凤记》等三大传奇问世，传奇定型和昆腔改革，到汤显祖写“临川四梦”，戏曲创作推向继元杂剧后的又一高峰；（3）诗文：继前七子在弘治年间（1488～1505）以“复古”开展文学革新运动后，相继出现唐家派、后七子、公安派、竟陵派等。
（4）以“三言”、“二拍”为代表的白话短篇小说繁荣，（5）“挂枝儿”、“山歌”等民间文学的流行和整理。
3.明末天启、崇祯（1621～1644）间，国事多艰、经世实学思潮抬头，向理性回归，重新强调文学的社会功用，开启清文学思潮的转变。
三.明中期后，文学向世俗化、个性化、趣味化流动。
第一节商业经济的繁荣与城市文化形态的形成一.工商业的发展与城市的繁荣，市民阶层壮大，新读者群形成。
二.新内容与新形象：市民生活、市民情趣、市民形象。
中国古代文学史(复习资料元明清部分)
中国古代文学史（复习资料）1.关汉卿创作题材：根据题材内容，大致可分为“公案剧”、“爱情剧”和“历史剧”三类：（1）以《窦娥冤》、《鲁斋郎》和《蝴蝶梦》为代表的公案剧，多侧面地反映了元代最基本的社会矛盾。
（2）以《望江亭》、《救风尘》、《拜月亭》为代表的爱情剧，歌颂了青年男女对自由恋爱和幸福婚姻的追求，揭露了封建礼法制度的虚伪与残忍。
（3）以《单刀会》、《西蜀梦》为代表的历史剧，虽然表现的是历史生活，刻画的是历史人物，但却跳动着时代的脉搏。
2.关汉卿创作艺术成就：（1）现实主义和浪漫主义相结合。
元代社会的一面镜子，歌颂弱者的胜利（浪漫手法《窦娥冤》）（2）塑造了众多性格鲜明的人物形象。
善于以戏剧冲突来揭示人物的性格特征，运用行动描写、心理刻画和角色语言等方法。
（3）善于组织设置紧张尖锐而又富于变化引人入胜的戏剧冲突。
（4）戏剧语言本色当行。
关汉卿熟悉城市下层社会生活，又熟悉他们的语言，他在人民群众的语言基础上创造了新的文学语言。
剧本的语言通俗生动，真正做到了“人习其方言，事肖其本事，境无旁溢，语无外假”的地步。
3.《窦娥冤》的艺术成就：（1）首先表现在它的悲剧的审美价值。
《窦娥冤》的悲剧价值，不仅在于它写出了一个善良的弱女子惨遭刑罚，最终屈死的命运，而且更在于它写出了这个弱女子终于以自己的悲惨遭遇回击了威严、强大的封建制度，并由此而引发了读者或观众的深刻而严肃的思考，激起了他们对凶残丑恶的封建社会的憎恶乃至反抗。
因此，其审美效果，既是“悲戚”的，也是“悲壮”的，二者融合，感人肺腑。
（2）《窦娥冤》的语言，无论唱词和道白，都是元杂剧中的上乘。
优秀的元杂剧作品，大多具有本色、自然、“雅俗兼收、串合天痕”的特点，而《窦娥冤》的语言，更为直白而有意蕴。
4.《窦娥冤》思想的核心：揭露社会的不公正。
（1）女主人公窦娥的弱小、善良、贤惠、孝顺、勤劳、贞节、毫无过失等等，作者这样写，一是强调她的无辜；二是要增加悲剧的力量。
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1、台阁体：从明朝永乐年间开始,出现一种所谓“台阁体”诗。
其倡导人号称“三杨”，即杨士奇、杨荣、杨溥，都是故称其诗为“台阁体”。
它的出现，是诗歌创作的一种倒退，因为它只追求所谓“雍容典雅"，全是歌功颂德向皇帝拍马屁的内容，毫无创新,毫无生气,比宋代的“西昆体"影响更坏。
2、茶陵诗派:从明成化到弘治年间,台阁体诗文创作趋向衰落与消退，这一时期对文坛有着重要影响的则是茶陵诗派。
茶陵派以李东阳为主。
李东阳提出诗学汉唐的复古主张。
他的有些作品摆脱了台阁体的束缚，表现出更为广阔的生活视角,刻画了作者个人的真情实感.3、前七子：出现于明弘治、正德年间，成员包括李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思和王廷相七人,代表人物是李梦阳、何景明，倡言“文必秦汉,诗必盛唐"在反对台阁休诗风中起过重要作用,但也将文学创作引向了拟古主义的道路。
4、后七子:明嘉靖、隆庆年间的文学流派。
成员包括李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行和吴国伦。
以李攀龙、王世贞为代表。
因在前七子之后，故称后七子；又有”嘉靖七子”之名.后七子继承前七子的文学主张，同样强调”文必秦汉，诗必盛唐",以汉魏、盛唐为楷模，较前七子更绝对。
他们复古拟古,主格调，讲法度，互相标榜，广立门户，声势更浩大，从而把明代文学的复古倾向推向高潮。
5、唐宋派:是出现在明代中期嘉靖年间，以反拨李梦阳、何景明为代表的前七子的复古理论为主要目标的文学派别，其主要代表人物是王慎中、唐顺之、茅坤和归有光。
他们的基本观点是反对以文采取代道统,主张恢复唐宋八大家的散文传统，倡导文道统一.6、吴江派:是以沈璟为代表的注重戏曲格律的传奇派别。
他的曲论核心是强调“场上之曲”，一是格律至上，二是推崇语言“本色”，从剧本有利于舞台演出的角度要求文辞服从格律，服从观众，强调剧本的舞台性。
沈璟是吴江人，赞同并依其曲论进行创作的作家,多为其子侄、门生及追随者等。
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明代文学1、名词解释：章回小说章回小说是在宋元讲史等话本的基础上发展而成的。
它的特色是分长叙事，分回标目,每回故事相对独立.段落整齐,但又前后勾栏连,首尾相接，将全书构成统一的整体.《三国志演义》考核内容：《三国演义》的内容与艺术成就。
⏹一、《三国演义》的基本内容⏹纵向看，《三国演义》描写了从汉灵帝中平元年（184)至晋武帝太康元年（280）共97年的历史。
全书120回，分三大部分：⏹第一部分（1-33回）主要写汉末动乱和群雄并峙，曹操集团的崛起和壮大。
⏹第二部分（34—85回）主要写刘备集团的崛起和壮大，三国鼎立，蜀国南征北战，互相争雄的局面。
⏹第三部分(86—120回）写三国的衰落，最终为司马氏所统一，建立西晋王朝。
⏹横向看，《三国演义》描写了魏、蜀、吴三国间尖锐复杂的政治斗争；展示了三国时期近百年的战争史；描写了令人眼花缭乱的外交手段；在政治、军事、外交斗争中蕴含着极为丰富的经验，堪称是一部谋略百科,有相当的认识意义和借鉴价值。
⏹以浓墨重彩塑造了许多栩栩如生的历史人物形象。
艺术成就：一、鲜明的人物形象塑造二、高超的叙事才能三、出色的战争描写1、《三国志演义》的语言特点是什么？历史演义体的语言1、名词解释“文不甚深，言不甚俗”.既有史志文言的精华,又有讲史话本的通俗，半文半白，“易观易入"，雅俗共赏。
2、侧重叙述而简于描写。
叙述又长于简笔勾勒，简洁明快,富阳刚之气.3、语言开始注意个性化。
但在善用口语乃至方言方面,与《水浒传》、《金瓶梅》仍有一定差距.简答2、简述《三国志演义》的成书过程。
《三国志演义》属于世代累积型小说,它的成型有一段漫长的历史过程，主要经过了史书记载、艺人讲唱和作家加工等三个阶段，是史书与讲史相结合、民间智慧结晶和作家艺术天才相结合的产物.论述3、简述《三国志演义》塑造人物的主要手法。
(二）塑造特征化性格的手法：1、出场定型。
人物一出场、一亮相，就对其性格给与概括性评论,为其性格定型,此后就不再发展变化。
古代文学考研复习-明代文学史知识点
古代文学考研复习-明代文学史知识点明代文学史是指明朝（1368年-1644年）时期的文学发展史。
明代文学呈现出独具特色的发展趋势和风格，对后世文学发展影响深远。
下面就明代文学史的知识点进行详细介绍和分析。
一、文学思潮的转变1. 明代初期文学思潮的转变：明初的文学思潮呈现出平实真实的风格，以“家庭民情”为主要题材，强调人民生活的真实性。
明代初期文学作品以小说《西游记》、戏剧《汉宫秋》等为代表。
2. 明代中期文学思潮的转变：明中叶以后，文学思潮逐渐从以民间为主转向以社会为主。
明中叶以来的文学作品以明清小说、戏曲为主要表现形式，如《红楼梦》、《西厢记》等。
3. 明代晚期文学思潮的转变：明晚期文学思潮转向追求个人的内心体验和情感表达，注重对人性的深入探索。
明晚期的代表作有戏曲《长生殿》、《桃花扇》等。
二、明代戏曲的发展1. 明代传统戏曲的发展：明代戏曲逐渐形成了五种流派，即元曲、南曲、北曲、西曲和杂剧。
明初的戏曲以元曲和南曲为主，元曲以元朝戏曲为基础，南曲以南方的音乐风格为主。
2. 明代杂剧的发展：明代杂剧是一种综合性戏曲形式，吸收了元曲、南曲、西曲等戏曲元素。
杂剧以剧情丰富、角色多样、音乐丰富多样、表演技巧精湛为特点，代表作有《汉宫秋》、《虬髯公》等。
3. 明代戏曲的改革创新：明代戏曲在传统基础上进行了多方面的改革创新，如增加了音乐元素、增强了舞蹈演出的实力、注重剧本的创新等。
三、明代小说的发展1. 明代传统小说的发展：明代小说以神魔小说和志怪小说为主要创作方向。
其中，神魔小说以《西游记》、《水浒传》等为代表，志怪小说以《聊斋志异》为代表，这些作品在后世文学发展中起到了重要的影响作用。
2. 明清小说的发展：明代晚期至清初，明清小说取得了巨大的发展和突破。
《红楼梦》是明清小说的代表作，以其独特的艺术风格和细腻的情感描写而被誉为中国古代小说的巅峰之作。
四、明代散文的发展1. 明初散文的发展：明初散文以杂剧、小说等戏曲形式为主要创作方向。
中国文学史(明代文学)-试卷3.doc
中国文学史（明代文学）-试卷3(总分：62.00，做题时间：90分钟)一、填空题(总题数：5，分数：10.00)1.填空题请完成下列各题，在各题的空处填入恰当的答案。
（分数：2.00）__________________________________________________________________________________________ 2.《三遂平妖传》的作者是( )。
（分数：2.00）__________________________________________________________________________________________ 3.李贽在《童心说》中说：“天下之( )，未有不出于童心焉者”。
（分数：2.00）__________________________________________________________________________________________ 4.复社是( )代的爱国文社。
（分数：2.00）__________________________________________________________________________________________ 5.“后七子”的代表人物是________、________。
（分数：2.00）__________________________________________________________________________________________二、单项选择题(总题数：4，分数：8.00)6.单项选择题下列各题的备选答案中，只有一个是符合题意的。
（分数：2.00）__________________________________________________________________________________________7.汤显祖的“玉茗堂四梦”是指( )。
明代文学复习题
明代文学复习题：一、名词解释1、昆腔：戏曲声腔。
昆腔是元末明初流行于昆山一带的地方声腔，嘉靖初年，经魏良辅改造后，声调纡徐宛转、悠扬细腻，兼用笛、箫、笙、琵琶等乐器伴奏，加之舞蹈性强，表现风格优美，成为我国戏曲史上一种最为完整的表演艺术体系，因而在城市舞台上长期居于霸主的地位。
2、唐宋派出现于明代嘉靖年间的一个散文流派，代表人物有王慎中、唐顺之、茅坤、归有光等，他们主张作文应学习唐宋古文的法度，因而被称为“唐宋派”。
唐宋派要借唐宋名家比较通顺的文风，写出自己的个性，因此，他们的创作中也较多表现作者真实的生活感受，富于感情色彩。
其中文学成就较高的首推归有光。
3、公安派：晚明文坛一个具有相当影响的文学派别，主要人物袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，袁宏道的影响尤为突出。
因他们是湖北公安人，所以人称公安派。
“性灵说”便是他们提出的一个著名的口号。
“独抒性灵，不拘格套”，从诗歌创作的角度强调真实表现作者个性化思想感情的重要性。
4、临川派：明后期以江西临川人汤显祖为代表的戏曲流派。
汤显祖书斋名“玉茗堂”，临川派也称“玉茗堂派”。
临川派剧作家主才情，注重剧作的“曲意”，不拘音律，以男女至情反封建礼教、以奇幻之事承载浪漫风格、以绮词丽语体现无边文采。
临川派还有孟称舜、吴炳等人。
5、历史演义：就是用通俗的语言，将战争兴废、朝代更替等为基干的历史题材，组织、敷演成完整的故事，并以此表明一定的政治思想、道德观念和美学理想。
6、章回小说：在宋元讲史等话本的基础上发展，到明代定型。
它的特色是分章叙事，分回标目，每回故事相对独立，段落整齐，但又前后勾连，首尾相接，将全书构成统一的整体。
章回小说是中国古代长篇小说主要的、甚至是唯一的体裁。
7、前七子：活跃在明中叶弘治、正德年间的一个文学流派，这个流派以李梦阳为核心，成员还有何景明、王九思、边贡、康海、徐祯卿、王廷相。
他们一方面反对台阁体空洞冗沓的文风，提出“真诗乃在民间”，强调诗歌的情感特征，反映重大的社会问题；另一方面，希望通过对古法的学习，来恢复古典诗歌的审美理想和审美特征。
古代文学史大三(元明清)简答题复习题
简答题：【元朝】1、关汉卿的艺术成就：A、杂居作品中洋溢着干预现实的强烈愿望和鲜明的爱憎。
B、善于塑造各类典型的戏剧人物形象，尤为擅长刻画女性的悲喜剧角色。
C、完善杂剧体制，创立戏曲艺术范式，重视舞台效果。
D、本色当行的语言。
2、《西厢记》的艺术创新：（一）独辟蹊径的杂剧体制：在杂剧艺术形式上的革新：根据内容的需要，突破了一剧四折的结构体制，创造了长篇巨制的结构。
在演唱方面也突破了一人独唱的体制，打破了“旦本”“末本”的界限。
（二）独具匠心的戏剧冲突：体制宏大而结构严谨，剧情进展曲折，并且自然而富于变化。
相互制约的矛盾冲突环环相扣。
“中国古典戏剧情节艺术的孤独高峰”。
“曲”与“剧”的高度统一（三）独树一帜的心理描写：《西厢记》在塑造戏剧人物形象方面所取得的辉煌成就，在很大程度上得力于高超的心理描写。
是塑造崔、张性格的重要手段。
邓绍基《元代文学史》：成功的心理描写不仅表现在“充分调动擅长抒情的曲词来表现人物的感情活动”，而且“说白也常常蕴含着丰富的心理内容。
”（四）独具特色的戏剧语言：辞采华美，清丽婉约，具有“花间美人”的艺术风格，是元杂剧文采派的代表作。
作品擅长情景的描绘，善于吸收和融铸前人的诗词名句。
语言既有诗词意趣，又不失元曲本色。
总之，文采与本色相生，藻艳和白描兼备，具有强烈的戏剧效果。
3、“长亭送别”赏析：第四本第三折“长亭送别”是《西厢记》中最为脍炙人口的精彩片断之一。
是塑造莺莺形象的重场戏之一，在全剧占有重要地位。
这折戏以别宴前后为时间线索，主要通过精心安排的十九支曲文，由莺莺主唱，曲词华美，充满诗情画意，集中刻写了莺莺送行时的复杂心绪。
这卷情景交融的别离图由三个紧密衔接的画面组成：赴长亭途中；长亭别宴；长亭分别。
通过莺莺的内心活动，表现了自由爱情与封建礼教的尖锐矛盾，控诉了封建礼教对人性的严重摧残。
历来被誉为写离愁别恨的绝唱。
（一）赴长亭途中【端正好】情景交融，以具有深秋时节特征的景物，衬托莺莺因离别而烦恼的痛苦心情。
特岗教师语文考试资料文学常识
特岗教师语文考试资料文学常识一、特岗教师语文考试文学常识概述特岗教师语文考试中的文学常识可是相当重要的一部分呢。
这部分内容就像是一个巨大的宝藏，里面装满了各种各样有趣的知识。
二、中国古代文学常识1. 先秦文学诗经：这可是我国第一部诗歌总集哦。
它收集了西周初年至春秋中叶的诗歌，一共305篇呢。
诗经分为风、雅、颂三个部分。
风就是各地的民歌，像我们熟悉的关雎“关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
”这里面“关雎”就是一首很有名的风诗。
雅是周王朝直辖地区的音乐，又分大雅和小雅。
颂是宗庙祭祀的乐歌。
诗经的表现手法有赋、比、兴。
赋就是平铺直叙地表达，比是比喻，兴是先言他物以引起所咏之词。
楚辞：楚辞的代表作家就是屈原啦。
他的离骚可不得了，“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”这句名言就出自离骚。
楚辞的特点是采用楚国方言，句式比较灵活，多为“兮”字。
2. 秦汉文学汉赋：汉赋是汉代特有的一种文学体裁。
司马相如的子虚赋上林赋是汉赋的经典之作。
汉赋辞藻华丽，描写宏大。
司马迁与史记：司马迁遭受宫刑后，发愤著书，写成了我国第一部纪传体通史史记。
史记记载了从黄帝到汉武帝时期的历史，里面的本纪是帝王传记，世家是诸侯传记，列传是各种人物传记。
三、中国古代文学常识（续）1. 唐代文学唐诗：唐代是诗歌的黄金时代。
李白被称为“诗仙”，他的诗风格豪放飘逸，像将进酒“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
”杜甫被称为“诗圣”，他的诗反映社会现实，风格沉郁顿挫，如登高“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
”还有王维的山水诗，孟浩然的田园诗，王昌龄的边塞诗等，都是唐诗中的瑰宝。
唐代散文：韩愈和柳宗元倡导了古文运动，他们主张恢复先秦和汉代散文的传统，反对骈文。
韩愈的师说、柳宗元的捕蛇者说都是很有名的散文。
2. 宋代文学宋词：宋词分为豪放派和婉约派。
豪放派的代表词人有苏轼、辛弃疾。
苏轼的念奴娇·赤壁怀古“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
”辛弃疾的破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
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2016云南特岗教师招聘：中国古代文学史复习资料（明代文学三）
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【明代散文】
宋濂：明“开国文臣之首”，道统文学观念的代表者，认为“道”是“文”的主宰和灵魂，同时也认为“道”与“文”不是截然分开的，而是水乳交融，相互始终的，强调文章要以宣扬儒家道统为根本任务，又必须有一定文采为之服务。
1、宋濂的散文成就
(1)他的散文创作与文学观念表现出一定的矛盾性，一方面受文学观念影响，他的散文中有很多体现道统观念，美化明初政权、表彰贞妇烈女和忠臣义士的作品;另一方面，作为一个由元入明的文人，他既亲眼看到元末战乱中惨乱的社会现实，同时又受到元末文人风气的熏陶，所以散文中也有很多反映社会现实和文人个性的作品。
(2)他的散文以传记文最为出色，深得《史记》笔法，寓褒贬于自然叙述之中，生动形象，传神写照。
(3)他的写景散文往往文笔简洁清秀。
(4)议论性散文从容不迫，在活泼变化之中渗透着雍容华贵的气概，时人将取推为“当今文章第一”。
2、唐宋派及其文学主张
“唐宋派”是出现在明代嘉靖年间以反拨李梦阳、何景明为代表的前七子的复古理论为主要目标的文学派别，其主要代表人物有王慎中、唐顺之、茅坤和归有光等;他们的基本观点是反对以文采取代“道统”，主张恢复唐宋时期以理学为主导的“文道合一”传统。
王慎中和唐顺之是地道的宗宋派，推崇宋代理学;茅坤主张唐宋并重;归有光重“情”，他提倡的“道”并非宋代理学，而是传统的儒教，在提倡道的同时，还特别重视文学的抒情作用，散文笔墨简洁淡雅、感情真挚、通俗畅达。
小品散文：“小品”一词为佛教用语。
佛教称大部佛经的简略译本为“小品”，明代后期开始用来指一般文章。
明人提出这一概念，主要是为了区别于以往那些关乎国家政典、理学精义的“高文大册”，而提倡一种灵活便利、抒发真情的新体散文，适应了当时人们抒张个性、追求自由的社会心理和公安派的文学主张;以袁宏道和张岱的小品散文成就最高。
3、袁宏道小品散文：公安派常用游记，尺牍、随笔等小品文来体现自己的文学主张，独抒性灵，随意书写，清新洁净，其中以袁宏道最为突出;袁宏道游记继承柳宗元的特点，写景中含有讽喻，写景中融入感受，情景交融;传记散文则寄托了他对个性抒张的向往和追求，他的小品散文显示出公安派理论运用于创作领域的成功。
4、张岱小品散文：题材广阔，反映了明末社会各方面生活。
他的小品散文能将公安三袁清新洒脱之笔法和竟陵钟、谭幽深冷峭之意境融为一炉，又能避免双方的流弊，以深厚救浅薄，以严谨救率易，以明快救僻涩，兼诸家之美，堪称晚明小品散文之集大成者。
(佳篇：西湖七月半、湖心亭看雪)
【《三国演义》】
1、试述《三国演义》虚实相间的艺术观念和写作技法
《三国演义》是我国第一部长篇历史小说，它在艺术上取得成功的基本条件，就是正确地处理了历史真实与艺术创造的关系问题。
(1)《三国演义》七分实事，三分虚构：七分实事是指作品的主要框架、主要人物、主要事件是按照史书记载的真实情况来设计和组织安排的，从而给人以基本的历史真实感;三分虚构是指在人物和时间的细节描绘上，尽量采用民间传闻中的精彩片段，并附之以作者本人的虚构想象，使之在不影响基本真实的前提下，最大可能地增强故事和人物的艺术魅力。
(2)作者在对作品进行艺术虚构时，主要采用了以下几种技法：
细心穿插，巧于构思：如空城计一段作者将其插在失街亭和斩马谡之间，使之成为两个一般性情节之间的点睛之笔。
于史无证，采用传说：作者大胆采用民间传说，以增强作品的艺术性含量，如桃园三结义、借东风、孔明吊丧等。
本末倒置，改变史实：将史书中个别事件加以改动而成为新的情节因素，如关羽“单刀赴会”，三国志记载双方单刀俱会，刘备让步，吴书记载鲁肃冒险赴会，小说反其意而用之，采用关汉卿单刀赴会的情节，既与拥刘反曹的倾向一致，又突出了关羽的勇武凛然气概。
张冠李戴，移花接木：如“怒鞭督邮”本来是刘备所为，小说中改到张飞头上，以免有损于刘备的“仁君”形象，并突出张飞的爽直鲁莽性格。
妙笔生花，善于铺叙：将史书中有关情了的简略记载渲染铺叙，如“三顾茅庐“在《三国志》中只有几个字，而《三国演义》中对此进行了精心构撰，先是先声夺人，进而又写刘备在三次寻访是一再误认，既突出了诸葛亮的神秘魅力，又表现了刘备的求贤若渴的迫切心情。
2、试述《三国演义》在人物塑造方面的主要成就
作为中国古代第一部长篇小说的《三国演义》，一出世便将中国古代小说类型化的人物塑造方法达到了顶峰，成为古代文学中类型化艺术的光辉范本。
《三国演义》中类型化人物典型的艺术特征主要有如下几点：
(1)单一性：作品中绝大多数人物形象是某一道德品质的典范，如曹操的奸、诸葛亮的忠贞、关羽的义、刘备的仁。
(2)稳定性：作品中人物的主要特征及其他因素基本上稳定不变，处于古典的静穆状态，，如曹操从幼年到老年死去几十年时间里，其奸诈狠毒的性格就没有多少变化。
(3)和谐性：回避了性格的复杂性，以曹操式的两面派形象为例，诈中风诬陷叔叔、梦中杀近侍等情节，其奸伪的本质直接以形象方式呈现。
3、试述《三国演义》的叙事特征
作为中国古代早期章回体小说，《三国演义》在叙事方式上是以全知全能为主。
如刘备的出场一段，作者有关刘备的身世、形象、性格、爱好等等所有情况无所不知。
但纯粹的全知讲述也容易使读者与作品的距离太远，适当地转换视角对于全知讲述也是十分必要的补充手段，其技巧主要有：
(1)“笙箫夹鼓”法：急事用缓笔，有意变换情节节奏，以搁置紧张，加强延宕，使读者在期待中不断积蓄心理能量。
如34回刘备跃马过檀溪之后，忽有水镜庄遇司马徽一段轻松文字，变换节奏的方法都能起到调节张驰，获得精神愉悦和审美满足。
(2)“横云断岭”法：以中断叙事进程的方法搁置紧张，加强悬念。
遇到两条线索以上情节交叉时，先把一条线索的叙事告一段落，叫花开两朵各表一枝，中断间隔可以刺激读者探知究竟的好奇心理。
在视角转换的基础上，《三国演义》也开始出现限知叙事萌芽。
4、独特的扇形网状结构：三国演义为表现内容的需要，在结构上采用了多头绪、多层次的网状结构形式。
整部小说时间漫长、人物众多，事件复杂，头绪纷繁，但却巧妙地以蜀汉为中心，以曹魏和孙吴为一个扇形体的另外两端，纵交错、井然有序地展开三国之间的矛盾斗争。
全书结构如一张网，前后贯穿，左右勾联，曲折变化，经纬分明，堪称一个完美的艺术整体。
但并非全扇形，而是网结一面，呈现了扇形形式，只是展示了三国政权之间的军事和外交一个侧面。
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