第九章 30年代小说(一)新感觉派

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随着政治思想的激变， 随着政治思想的激变，于1933年前 年前 后参加国民党图书杂志审查委员会。 后参加国民党图书杂志审查委员会 。 后 参加编辑《 文艺画报》 参加编辑 《 文艺画报 》 。 抗日战争爆发 后赴香港。 年回沪， 后赴香港 。 1939年回沪， 主办汪精卫伪 年回沪 政权的《 中华日报》 副刊《 文艺周刊》 政权的 《 中华日报 》 副刊 《 文艺周刊 》 华风》 并主编《 国民新闻》 和 《 华风 》 ， 并主编 《 国民新闻 》 。 后 被国民党特工人员暗杀。 被国民党特工人员暗杀。
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1932年在《现代》杂志创刊号上发 年在《现代》 年在 表小说《公墓》 为创刊首篇作品， 表小说《公墓》，为创刊首篇作品，成为 现代派健将，以其年少多产而风格独特， 现代派健将，以其年少多产而风格独特， 被人称为“鬼才”作家。 被人称为“鬼才”作家。同年出版第一本 小说集《南北极》 小说集《南北极》，反映上流社会和下层 社会的两极对立。 社会的两极对立。1933年出版的第二本小 年出版的第二本小 说集《公墓》 说集《公墓》，转而描写光怪陆离的都市 生活， 生活，技巧上也显示出作者着意学习和运 用日本新感觉派横光利一等人的现代派手 还尝试过写作弗罗伊德式的心理小说， 法，还尝试过写作弗罗伊德式的心理小说， 迥然有别于《南北极》 迥然有别于《南北极》。
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1940, （二）穆时英（1912—1940, 穆时英（1912 1940 “新感觉派圣手”，鬼才 ） 新感觉派圣手”
1．生平与创作概述
穆时英, 现代小说家。笔名伐扬、 穆时英 现代小说家。笔名伐扬、匿 名子。浙江慈溪人。父亲是银行家， 名子。浙江慈溪人。父亲是银行家，自幼 随父到上海求学。读中学时爱好文学。毕 随父到上海求学。读中学时爱好文学。 业于光华大学中国文学系。 业于光华大学中国文学系。读大学时潜心 研究外国新文学流派。 研究外国新文学流派 。 1929年开始小说 年开始小说 创作。翌年在《新文艺》 创作。翌年在《新文艺》上发表第一篇小 咱们的世界》 黑旋风》 说 《 咱们的世界 》 及 《 黑旋风 》 ， 又有 南北极》经施蛰存推荐到《小说月报》 《南北极》经施蛰存推荐到《小说月报》 发表，引起文坛注视，自此成名。 发表，引起文坛注视，自此成名。
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B、揭示现代都市生存困境，表 揭示现代都市生存困境， 现现代都市文明对人的精神压抑。 现现代都市文明对人的精神压抑。
《风景》中现代机械的直线和角度的 风景》 压力，竟迫使人们逃离都市， 压力，竟迫使人们逃离都市，去企图寻 求赤裸裸的人间真实。 求赤裸裸的人间真实。 刘呐鸥小说的局限性： 刘呐鸥小说的局限性：他在试图批 判现代都市文明时， 判现代都市文明时，缺乏真正的批判力 度。
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2．刘呐鸥小说创作
刘呐鸥的小说创作 并不多， 并不多 ， 仅有短篇小说 都市风景线》 集 《 都市风景线 》 及 集外的《赤道下》 （《现代》2卷1期， 1932年11月）、《A Lady to Keep You Company》 等 少 量 小 》 说。
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都市风景线》 包括刘呐鸥在1928 《 都市风景线 》 包括刘呐鸥在 两年中所写小说8篇 游戏》 至 1929两年中所写小说 篇 ： 《 游戏 》 、 两年中所写小说 《风景》、《流》、《热情之骨》、 两个时间的不感症者》 《 两个时间的不感症者 》 、 《 礼仪和卫 残留》 方程式》 生 》 、 《 残留 》 和 《 方程式 》 ， 由上海 水沫书店1930年 4月出版 。 这是中国第 月出版。 水沫书店 年 月出版 一本较多采用现代派手法技巧创作的短 篇小说集。 篇小说集。
时空上大幅度跳跃、 过去、 时空上大幅度跳跃、颠倒 ,过去、现在、 过去 现在、 将来、 将来、 梦幻等不同时空单位被复杂而巧妙地组 合起来 。
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2003, （三）施蛰存（1905—2003,新感觉派 施蛰存（1905 2003 小说最有影响最有成就的作家 ）
1．生平与创作概述 施蛰存， 施蛰存，学名施德 字蛰存，名舍， 普，字蛰存，名舍，曾 用笔名青萍、施青萍、 用笔名青萍、施青萍、 安华、苹华室、 安华、苹华室、蛰庵等 数十个。1905年12月 数十个。1905年12月1 日诞生于浙江省杭州。 日诞生于浙江省杭州。
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（ 2 ） 刘呐鸥小说所表现出的女 性观： 女性嫌恶症” 性观：“女性嫌恶症”
1927年5月18日刘呐鸥的日记中对妻 年 月 日刘呐鸥的日记中对妻 结婚真是地狱的关门。 子的描述 :“啊！结婚真是地狱的关门。 “ 我不知道女人竟然得呆呆到这个地 女人是傻呆的废物……啊 ,我竟被 步……女人是傻呆的废物 女人是傻呆的废物 啊 我竟被 她强奸 ,不知满足的人兽 ,妖精似的吸血 不知满足的人兽 妖精似的吸血 鬼 ,那些东西除纵放性欲以外那知什 啊头胀眼痛,足不支力 么 。 ……啊头胀眼痛 足不支力 。 ……我 啊头胀眼痛 足不支力。 我 她要吃死我了！ 若不害她 ,她要吃死我了！” 她要吃死我了
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月刘呐鸥创办《 从1928年9月刘呐鸥创办《无轨 年 月刘呐鸥创办 列车》开始， 列车》开始，到1932年5月施蛰 年 月施蛰 存主编的《现代》问世，中国 存主编的《现代》问世， “新感觉派”从酝酿到成熟，逐 新感觉派”从酝酿到成熟， 渐形成了一个风格独异的小说流 派。其代表作家有穆时英、刘呐 其代表作家有穆时英、 施蛰存等。 鸥、施蛰存等。
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自此与刘呐鸥、 自此与刘呐鸥、施蛰 存等形成中国文坛上 的新感觉派。 的新感觉派。此后又 出版了小说集《 出版了小说集《白金 的女体塑像》 的女体塑像》、《圣 处女的感情》 处女的感情》、《夜 总会里的五个人》 总会里的五个人》、 上海的狐步舞》 《上海的狐步舞》， 这正是这一现代派的 代表性作品。 代表性作品。这些小 说也流露出明显的颓 废感伤气息， 废感伤气息，但穆时 英笔调却风靡一时。 英笔调却风靡一时。
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第二，表现都市人的本能欲望。 第二，表现都市人的本能欲望。 第三，刻意追求主观感觉印象。 第三，刻意追求主观感觉印象。
两个时间的不感症者》 “ 晴朗的午后， 《 两个时间的不感症者 》 :“晴朗的午后 ， 游倦 了的白云两大片，流着光闪闪的汗珠， 了的白云两大片 ， 流着光闪闪的汗珠 ， 停留在对面高 层建筑物造成连山的头上……尘埃、 嘴沫 、 暗泪和马 尘埃、 层建筑物造成连山的头上 尘埃 嘴沫、 粪的臭气发散在郁悴的天空里，而跟人们的决意， 粪的臭气发散在郁悴的天空里 ， 而跟人们的决意 ， 紧 失望、落胆、意外、欢喜， 张 、 失望 、 落胆 、 意外 、 欢喜 ， 造成一个饱和状态的 氛围气。可是太得意的union Tack(英国国旗 却依然 英国国旗)却依然 氛围气 。 可是太得意的 英国国旗 在美丽的青空中飘漾着朱红的微笑。 从视觉，听觉、 在美丽的青空中飘漾着朱红的微笑 。 ” 从视觉， 听觉 、 嗅觉和触觉诸方面写出赛马场上那混合着狂热、紧张、 嗅觉和触觉诸方面写出赛马场上那混合着狂热 、 紧张 、 欢喜、失望的气氛。 欢喜、失望的气氛。
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（1）小说主要内容： 小说主要内容：
新感觉” A、 用 “ 新感觉 ” 描写上海的都市 生活和男女性爱。 生活和男女性爱。 当时就有人评价说： 刘呐鸥） 当时就有人评价说 ： “ （ 刘呐鸥 ） 是一位敏感的都市人， 是一位敏感的都市人 ， 操着他的特殊的 手腕，他把这飞机、电影、 手腕，他把这飞机、电影、JAZZ、摩天 、 色情（ 楼 、 色情 （ 狂 ） 、 长型汽车的高速度大 量生产的现代生活，下着锐利的解剖 刀 。 ” ——（ 《 文坛消息 》 ， 载 《 新文 （ 文坛消息》 1930年 艺》2卷1号，1930年3月）
第九章 30年代小说（一） 年代小说（ 年代小说
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新感觉派小说
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第三节 中国新感觉派小说
一、概 念 二、代表作家 （一）刘呐鸥 （二）穆时英 （三）施蛰存 三、创作特色
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第三节 中国新感觉派小说
是我国第一个自觉运用 现代派方法的小说流派，又 称为心理分析派或现代派。 盛行于30年代的上海文坛。 该流派人数不多，以刘呐鸥、 穆时英、施蛰存为代表，以 《无轨列车》《新文艺》 《现代》等杂志为中心。他 们的创作以描写都市生活和 市民心态为主，运用弗洛依 德精神分析理论和现代心理 学说，对现代都市社会的各 色人生进行审视观照。
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（3）刘呐鸥小说的创作特色： 刘呐鸥小说的创作特色：
第一， 用跳跃的结构、 第一 ， 用跳跃的结构 、 意识流手法 来表现现代都市生活的快速节奏。 来表现现代都市生活的快速节奏。
刘呐鸥《游戏》： 刘呐鸥《游戏》：
在这“探戈宫”里的一切都在一种旋律的动摇中 在这“探戈宫”里的一切都在一种旋律的动摇中— —男女的肢体，五彩的灯光，和光亮的酒杯，红绿的 男女的肢体，五彩的灯光，和光亮的酒杯， 男女的肢体 液体以及纤细的指头，石榴色的嘴唇，发焰的眼光。 液体以及纤细的指头，石榴色的嘴唇，发焰的眼光。 中央一片光滑的地板反映着四周的椅桌和人们的错杂 的光景，使人觉得，好像入了魔宫一样， 的光景，使人觉得，好像入了魔宫一样，心神都在一 种魔力的势力下。 种魔力的势力下。在这中间最精细又最敏捷的可算是 那白衣的仆欧的动作，他们活泼泼地， 那白衣的仆欧的动作，他们活泼泼地，正像穿花的蛱 蝶一样，由这一边飞到那一边， 蝶一样，由这一边飞到那一边，由那一边又飞到别的 一边，而且一点也不露着粗鲁的样子。 一边，而且一点也不露着粗鲁的样子。 空气里弥漫着酒精，汗汁和油脂的混合物， 空气里弥漫着酒精，汗汁和油脂的混合物，使人们 都沉醉在高度的兴奋中。 都沉醉在高度的兴奋中。
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创作倾向及特征： 2．创作倾向及特征：
（1）对现代主义文学主题的探索。 对现代主义文学主题的探索。
“现代主义是关于焦虑的艺术包含了各种剧 烈的感情： 焦虑， 孤独， 烈的感情 ： 焦虑 ， 孤独 ， 无法言语的绝望等 正因为现代主义感到一种无言的焦虑， 等。……正因为现代主义感到一种无言的焦虑， 正因为现代主义感到一种无言的焦虑 表现在其艺术中的便是独特的对表达的思 ——[ 杰姆逊（ Jameson） 索。” ——[美]杰姆逊（Fredric Jameson）《后 现代主义与文化理论》 北京大学出版社1997 现代主义与文化理论 》 ， 北京大学出版社 1997 月版， 179。 年1月版，P179。 理想与现实的不协调所产生的焦虑体验 , 便 成为穆时英小说的基本主题。 成为穆时英小说的基本主题。