北宋前期词
范仲淹、宋祁、张先的词 范仲淹《渔家傲》写边塞风光，开边塞词的先 声。词境慷慨悲壮，苍凉阔大。
宋祁《玉楼春》“红杏枝头春意闹”写尽春意
盎然的情致和生命力，张先称之为“· · · 尚书” 张先词以小令为主，内容主要写心中事、眼中 泪、意中人，故称为“张三中”；又好用影字， 如“云破月来花弄影”（天仙子）“娇柔懒起，
无情不
似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷
富贵闲雅的晏殊词 风格：珠圆玉润
晏殊词写男女恋情时，不太
描写女性的容貌色相，过滤五 代“花间词”的轻佻艳冶，着 重表现抒情主体的情思。
语言温润秀洁，一洗“花 间词”的脂粉浓艳色彩。
踏莎行
碧海无波，瑶台有路。思量便 合双飞去。当时轻别意中人，山长 水远知何处。 绮席凝尘，香闺
且向花间留晚照。
《天仙子》
张先 《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未 醒。送春春去几时回。临晚镜，伤流景， 往事后期空记省。 沙上并禽池上暝，
云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不
定，人初静，明日落红应满径。
第二章、北宋前期词
北宋前期词坛概况 富贵闲雅的晏殊词
雅俗并存的欧阳修词
以俗为美的柳永词
北宋前期词坛概况： 北宋前期，词的创作出现兴盛的局面，柳永、晏 殊、欧阳修、张先等代表着这一时期词坛的最高成就。 其中，晏殊、欧阳修、张先承袭了晚唐五代以来的婉约 词风，词作多为小令，题材不外是花前樽下、儿女情长， 风格柔婉旖旎，但他们在继承中也有局部拓新，主要是 在抒情深度和表现手法上有所发展。柳永则更多地继承 了民间词的传统，多写长调慢词，题材以男女艳情、市 民生活为主，为宋词的长足发展开辟了道路。
帘卷压花影”（归朝欢）“柳径无人，堕飞絮无
影”（剪牡丹），故自称“张三影”。 王国维对上面的“闹”、“影”字大为赞赏。
渔家傲
塞下秋来风景异，衡阳雁去无 留意。四面边声连角起。千嶂里，
长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家
万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠 霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
玉楼春
宋 祁 东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨 烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨 欢娱少，肯爱千金轻一笑，为君持酒劝斜阳，
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雅俗并存的欧阳修词
主要内容：男女艳情、闲情逸趣。 欧词大都写燕酣之乐或离别之愁， 题材范围比较狭窄。
踏莎行
候馆梅残，溪桥柳细， 草薰风暖摇征辔。离愁渐
远渐无穷，迢迢不断如春 水。 寸寸柔肠，盈盈粉 泪，楼高莫近危阑倚。平 芜尽处是春山，行人更在 春山外。
蝶恋花
庭院深深深几许，杨柳堆烟，
帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼
高不见章台路。 雨横风狂三月 暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼
问花花不语，乱红飞过秋去。
玉楼春
别后不知君远近，触目凄凉多少梦。渐 行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。 寻，梦又不成灯又烬。 夜深风
竹敲秋韵，万夜千声皆是恨。故欹单枕梦中
雅俗并存的欧阳修词
风格特征：清新明媚、深婉含蕴 在艺术上却富于韵味，具有深情 婉约、格调清丽的特色。但有时写得 较放肆，近于香艳，甚至近俗。
“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”（《浣溪沙》）
“离别常多会面难，此情须问天。”（《谒金门》） “当歌对酒莫沉吟，人生有限情无限。”（《踏莎行》） 晏欧风流闲雅，超出意表，语尽而意不尽，意 尽而情不尽。”（李之仪《跋吴思道小词》）
玉楼春
绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼
头残梦五更钟，花底离愁三月雨。 时，只有相思无尽处。
“风月无情人暗恨，旧游如梦空肠断。”（《蝶恋花》）
“人心花意待留春，春色无情容易去。”（《玉楼春》）
“娇云容易飞，梦断知何处。”（《生查子》）
雅俗并存的欧阳修词
词史地位：疏隽开子瞻，深婉开少游
欧阳修对词作的革新，主要 体现在两个方面：一是扩大了词 的抒情功能，沿着李煜词所开辟 的方向，进一步用词抒发自我的 人生感受；二是改变了词的审美 趣味，朝着通俗化的方向开拓， 而与柳永词相互呼应。
掩雾。红笺小字凭谁附。高楼目尽
欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。
富贵闲雅的晏殊词 特色：情中有思
他的词能从平常景物中
见出生命之忧思，并与情爱 失意相结合。写出了艳情的 深意。
晏殊词写男女恋情时，不太
描写女性的容貌色相，过滤五
代“花间词”的轻佻艳冶，着 重表现抒情主体的情思。 语言温润秀洁，一洗“花 间词”的脂粉浓艳色彩。
富贵闲雅的晏殊词 题材：艳情、闲情
题材较狭窄，内容不外
吟风弄月、伤离伤别。
ห้องสมุดไป่ตู้ 浣溪沙
一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回。
无可奈何花落去,似
曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
蝶恋花
（宋）晏殊 槛菊愁烟兰泣露，罗幕
轻寒，燕子双飞去。明月不 谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树，独上高楼， 望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺 素，山长水阔知何处！
北宋前期词
色者如柳耆卿“对潇潇暮雨洒江天”一章， 情景兼到，骨韵俱高，而有“想佳人妆楼 望” 之句，“佳人妆楼”四字连用，俗极，亦不 检点之故。
李之仪《跋吴思道小词》云：“（唐五代词）
大抵以《花间集》中所载为宗，然多小阕。 至柳耋卿始铺叙展衍，备足无余，形容盛明， 千载如逢当日。” 刘熙载《艺概》说：“耋卿词，细密而妥溜， 明白而家常，善于叙事，有过前人。” 冯煦《宋六十一家词选例言》所说：“耆卿 词曲处能直，密处能疏，凹处能平，状难状 之景，达难达之情，而出之以自然，自是北 宋巨手。”
《去年游》
长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外，
秋风原上，日断四天垂。 归云一去无踪迹， 何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似去 年时。
雨霖铃
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮
无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼， 竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉 楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今 宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年， 应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与 何人说。
《剔银灯· 与欧阳公席上分题》
昨夜因看蜀志，笑曹操孙权刘备。用尽机关，
徒劳心力，只得三分天地。屈指细寻思，争 如共、刘伶一醉？ 人世都无百岁。少痴騃、老成尪悴。只有中 间，些子少年，忍把浮名牵系？一品与千金， 问白发、如何回避？（化用白居易诗意）
苏幕遮
唐玄宗时来自西域教坊曲名。“苏幕遮”是当时 高昌国语之音译。慧琳《一切经音义》卷四十一 《苏莫遮冒》：“‘苏莫遮’西域胡语也，正云 “飒磨遮”。此戏本出西龟兹国，至今犹有此 曲。” 宋代词家另度新曲。又名《云雾敛》、《鬓云松 令》。双调，六十二字，上下片各五句四仄韵。 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映 斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月 楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
北宋前期诗文
北宋前期诗文一、宋初三体：1. 白体2. 晚唐体林逋《山园小梅》众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
3. 西昆体反西昆派二、欧阳修与北宋诗文革新运动1.生平：（1）六一居士（2）参与庆历新政（3）文化建设（4）仕途曲折，十年困风波，九死出槛井。
2.文学主张：我所谓文，必与道俱。
道纯则充于中者实，中充实则发为文者辉光。
君子之于学也，务为道，为道必求知古，知古明道，而后履之以身，施之于事……其道易知而可法，其言易明而可行。
君子所学也，言以载事而文以饰言。
事信言文，乃能表现于后世。
杨刘风采，耸动天下，至今使人倾想。
内有忧思感愤之郁积，其兴于怨刺以道羁臣寡妇之所叹，而写人情之难言，盖愈穷而愈工。
3.欧阳修文：《朋党论》：臣闻朋党之说，自古有之，惟幸人君辨其君子小人而已。
大凡君子与君子以同道为朋，小人与小人以同利为朋，此自然之理也。
《五代史伶官传序》：盛衰之理，虽曰天命，岂非人事。
……忧劳可以兴国，逸豫可以亡身。
《醉翁亭记》《秋声赋》《泷冈阡表》《与高司谏书》《戏答元珍》春风疑不到天涯，二月山城未见花。
残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。
夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。
曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。
评论：吴充《欧阳公行状》：文备众体，变化开阖，因物命意，各极其工。
苏洵《上欧阳内翰第一书》：纡余委备，往复百折而条达疏畅，无所间断；气尽语极，急言竭论，而容与闲易，无艰难劳苦之态。
苏轼为欧阳修《居士集》作序：欧阳子，今之韩愈也。
三、梅尧臣、苏舜钦梅：作诗无古今，惟造平淡难。
梅：《鲁山山行》适与野情惬，千山高复低。
好峰随处改，幽径独行迷。
霜落熊升树，林空鹿饮溪。
人家在何许？云外一声鸡。
苏：淮中晚泊犊头春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。
评论：欧阳修《六一诗话》：子美笔力豪隽，以超迈横绝为奇。
圣俞覃思精微，以深远闲淡为意。
3柳永与北宋前期词风的演变
《朝中措·平山堂》
平山栏槛倚晴空，山色有无中。手种堂 前垂柳，别来几度春风？ 文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐 直须年少，尊前看取衰翁。
上片由八年之前追忆而来；下片折回送别主题，借 酬赠友人之机，追忆自己扬州的生活，抒发自我怀 抱。 欧词突破了唐、五代以来的男欢女爱的传统题材与 极力渲染红香翠软的表现方法，使词在酒筵歌席之 外表现出特别的价值和意义，为后来苏轼一派豪放 词开了先路。
《采桑子》第三首：
画船载酒西湖好，急管繁弦，玉盏催传， 稳泛平波任醉眠。 行云却在行舟下，空水澄鲜，俯仰流连， 疑是湖中别有天。
《采桑子》第四首：（《作品选》中P299）
群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮濛濛， 垂柳阑干尽日风。 笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊， 双燕归来细雨中。
范仲淹《渔家傲》（《作品选》中P292）
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面 边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管 悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
（四）文雅气息更浓，俚俗风味并存
“凡有井水处皆能歌柳词。”
第二节
对五代词风的因革与创新
一、对五代词风的因革
《吴礼部诗话》引《陈氏书录》： 言其词中“亦有鄙亵之语一二厕其中， 当是仇人无名子所为。”
1、在词中抒发自己的人生体验。 主要抒写自己听歌饮酒、畅游山水的乐趣， 表现他在饱经宦海浮沉之后的感慨，反映了 他旷达豁达的个性。 这一类词继承了文人化的方向，脱开婉约情 调，向着疏俊的方向发展。
不向尊前同一醉，可奈光阴似水声，迢迢去不 停。 ——晏殊《破阵子》 绿树归莺，雕梁别燕，春光一去如流电。 ——晏殊《踏莎行》 画鼓声中昏又晓，时光只解催人老。 ——晏殊《渔家傲》 当时共我赏花人，点检如今无一半。 ——晏殊《木兰花》
宋词 课件(全)
• 罗大经《鹤林玉露》卷一： • ‚此词流播，金主完颜亮闻歌，欣然 有慕于‘三秋桂子，十里荷花’。遂起投 鞭渡江之志。‛
• 《八声甘州》 • 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐 霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红 衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语 东流。 不忍登高临远，误几回、天际识归舟。争知 我，倚阑干处，正恁闲愁。
• 《蝶恋花》： • 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂 三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不 语，乱红飞过秋千去。
• 《古今词论》引毛先舒云： • ‚永叔词云：‘泪眼问花花不语，乱红飞过
秋千去’此可谓层深而浑成。何也？因花而有泪， 此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不 语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋 千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅 而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑 成也？‛
五、王安石词
• （一）生平简介 • 王安石（1021－1086），字介甫，号半山，小字獾
郎，封荆国公，世人又称王荆公。抚州临川人，北宋杰出 的政治家、思想家、文学家。 • 庆历二年（1042）登杨镇榜进士第四名，先后任淮南 判官、鄞县知县、舒州通判、常州知州、提点江东刑狱等 地方官吏。治平四年（1067）神宗初即位，诏安石知江宁 府，旋召为翰林学士。熙宁二年（1069）提为参知政事， 从熙宁三年起，两度任同中书门下平章事，推行新法。熙 宁九年罢相后，隐居，病死于江宁（今江苏省南京市）钟 山，谥文。
• 二、柳永词在题材内容上的开拓： • 1、表现了北宋繁华富裕的都市生活和 丰富多彩的市井风情。 如：《望海潮》 • 2、比较多地描写了妓女的生活和思想。 • 3、描写流落江湖和离别怀人的情绪， 尤工于羁旅行役。
北宋前期词
北宋前期词北宋前期词承袭晚唐五代词，风格柔婉，内容主要写男女闺情，形式以小令为主，但是此期词也有一定创新。
这一时期的著名词人有：晏殊、欧阳修、范仲淹、张先柳永晏殊有《珠玉词》内容多写男女相思、伤春感时。
晏殊词的特点：1 情中有思。
晏殊词在艳情内容外，又有较深的思想内蕴。
《木兰花》池塘水绿风微暖,记得玉真初见面。
重头歌韵响铮琮,入破舞腰红乱旋。
玉钩阑下香阶畔,醉后不知斜日晚。
当时共我赏花人,检点如今无一半。
他不仅敏于感受（《破阵子》燕子来时新社，梨花落后清明。
池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。
巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。
疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。
），同时也有理性的思考，使得情感与理性融合在一起。
在伤春怨别的情绪中表现出理性的反思，引起人们的哲理联想。
《蝶恋花》槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去。
明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。
欲寄彩笺无尺素,山长水远知何处。
、《浣溪纱》一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回?无可奈何花落去,似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
2 雍容闲雅。
晏殊具有高雅的审美趣味，其词雍容和缓，以淡雅之笔写富贵之态，以清新之笔写男女之情。
《破阵子》多少襟怀言不尽,写向蛮笺曲调中,此情千万重。
《踏莎行》尊中绿醑意中人，花朝月夜长相见。
《浣溪纱》油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。
梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中。
鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。
欧阳修有《醉翁琴趣外篇》。
欧词内容：除男女之情外，还有对仕途坎坷的感慨，如《临江仙》记得金銮同唱第，春风上国繁华。
如今薄宦老天涯。
十年歧路，空负曲江花。
闻说阆山通阆苑，楼高不见君家。
孤城寒日等闲斜。
离愁难尽，红树远连霞。
；对山川景物的描写，《采桑子》轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。
无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。
高中作文素材之北宋前期词
闺 意 献 张 水 部
画 眉 深 浅 入 时 无
妆 罢 低 声 问 夫 婿
待 晓 堂 前 拜 舅 姑
洞 房 昨 夜 停 红 烛
先 天 下
后 天 下
之
忧 而 忧
之
乐 而 乐
措 大 口 中 嚼 出 宫 商 角 徵
晏殊
内容主要是抒写男女之间的相思爱恋和离愁别恨。
然而，其恋情词往往略去对女性容貌色相的描写，着 重表现主人公的恋情。情感基调雍容和缓，淡淡的忧 愁中时而透露出自我解脱的气度；语言也一洗 “花间” 词的脂粉气和浓艳色彩，清丽淡雅，温润秀洁。还经 常表现对生命的忧思，有时与情爱的缺失交融在一起， 不仅加深了词中情感的浓度，而且渗透着理性沉思的
长 记 平 山 堂 上
奉 送 原 甫 侍 读 出 守 永 兴
义 气 论 交 相 得 晚
文 章 惊 世 知 名 早
嗟 我 久 衰 欢 渐 鲜
爱 君 尚 少 力 方 豪
笔 若 骏 马 驰 平 坂
酒 如 长 虹 饮 沧 海
公于学博，自六经、百氏、古今传记，
下至天文、地理、卜医、数术、浮图、老庄
之说，无所不通。 …… 其为文章，尤敏赡。
为豪放先声。
借咏叹历史名臣伊尹、吕尚因君 臣际遇而建立奇功，慨叹自己怀才不 遇，寄寓着风云际会以建立功勋的人
生理想。
张先词
张先词的内容虽然主要是写“心中事，眼中 泪，意中人” ，但他从两个方面改变了词的发
展方向：一是大量用词来赠别酬唱，扩大了词的
实用功能，从而在观念上提高了词的文学地位； 二是率先用题序，将日常生活引入词中，改变了 以往词作有调而无题的传统格局，也加强了词的 纪实性和现实感。
北宋前期的词人及创作
2.词风：
晏几道的词作，词彩比较华丽，意象也 比较密集，但他处理得相当流动，绝无 平板凝滞之病，这可以说是糅合了花间 词与南唐词的特点。而词句的精巧新颖， 也是明显的长处。
北宋前期词的主要特色： 总的说来，晏氏父子和张先、欧阳修的词代表了
北宋中叶词的主流风格，他们虽各有不同，但基 本上都有以下特色： 第一，以体制来说，他 们均擅长小令或近于小令的中调，虽然张先、欧 阳修作过一些长调，但并不占主要地位；第二， 从题材来说，他们主要写男女相思、感时伤别之 情和山水恬逸之志，内容比较狭窄；第三，从语 言来说，典雅精巧、清丽而流畅是主要倾向；第 四，从情感表现来说，大多力度很弱，气势也不 大，所以表现手法也以委婉细腻、含蓄温柔为主。 其中晏几道的词虽然有几分磊落疏狂之气，但毕 竟还是在无奈的悲愁的笼罩下。所以说，这一时 期的词在抒情方面尽管比诗歌要开放得多，但文 化心理的节制还是存在的。
张先早年以小令起势，后亦写长调，是当代词 人中较早、较多写长调之人，其中以慢词为多。
长调：诗调、词调体式之一。前人以58字以内 为小令，59至90字为中调，91字以上的为长调。 词调，即指词调中的长曲。明课本《类编草堂 诗余》中以91字以上者为长调，似无根据，但 因已通行，所以一般皆沿用之。唐代也有人认 为“长调即七言诗，短调乃五言诗”。长调最 长的在二百字以上。例如《啼莺序》有二百四 十字，可以称做已知的最长的长调。
2.轶事：
不愿穿绫罗，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得 柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙 见，愿识柳七面。
那柳七官人，真个是朝朝楚馆，夜夜秦楼。内 中有三个出名上等的行道，往来尤密。一个唤 做陈师师，一个唤做赵香香，一个唤做徐冬冬。 这三个行道，陪着自己的钱财，争养柳七官人。
第二章 柳永与北宋前期词风的演变
第二章柳永与北宋前期词风的演变第一节北宋前期词风的演变北宋前期的词风，仍然沿袭了晚唐五代词的风格，内容上依然是男女恋情，形式上多写小令。
但是，范仲淹、欧阳修的词，形式与风格，虽还继承南唐的遗风，但他们的作品都有一种华贵雍容的气度，没有花间词的轻薄华艳。
北宋年寿最长的词人张先，字子野。
生性浪漫。
有“张三中”、“张三影”之称。
其写影名句如“云破月来花弄影”，被历代词评家赞赏。
词集名《张子野词》。
他的词多写长调，风格也逐渐背离婉约的传统，趋于明白爽快、铺张详尽。
讲授篇目：范仲淹：《渔家傲》[塞下秋来]、《苏幕遮》[碧云天]欧阳修：《卜算子》[去年元夜时]《南歌子》[凤髻金泥带]《蝶恋花》[庭院深深]、《踏莎行》[候馆梅残]张先《天仙子》[水调数声持酒听]第二节晏殊和晏几道北宋初年的晏殊和晏几道父子二人，以其词作著名于当时，世称“二晏”或“大小晏”。
他们的词上承南唐遗风，但不卑俗、淫艳、轻薄，在词的发展上具有自己的特色。
大晏是以从容淡雅之笔，写升平富贵之态；小晏则以深婉低回的吟唱，抒写“古之伤心人语”。
词情体貌各呈异彩，在文学史上有着重要的地位。
一、晏殊（一）生平：晏殊，字同叔。
临川人（今属山西），谥元献。
他在十六岁时，就因才学出众，以神童招试，擢秘书省正字，受知赏于真宗，仕途一直非常顺利。
官至仁宗朝宰相。
他在政治上虽没有什么突出成就，但曾引用了一批贤能的人，如范仲淹、欧阳修等，王安石也受过他的奖掖，号称贤相。
他对文学格外关心，所交往的多达官文学之士。
叶梦得《避暑录话》：“喜宾客，未尝一日不燕饮”“相与赋诗，率以为常”。
（二）晏词的特点1、晏词虽有富贵气，也有华丽的色彩，但绮而不俗，一洗花间词的浓艳，情调闲雅，怀抱旷达，富贵而不鄙俗，写艳情而不轻佻，表现了风雅人士的情趣。
名篇如《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）《蝶恋花》（昨夜西风凋碧树）2、晏殊词能将理性的思绪，融入抒情之中，使其词极具语言张力。
二、晏几道（一）生平晏几道，字叔原，号小山，是晏殊的第七个儿子。
北宋前期词
主要特点：以小令为主 清新、明丽、婉转、缠绵 代表词人：张先、晏殊、柳永无物似情浓。离愁正引千丝乱， 更南陌，飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认 郎踪？
双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后， 又还是，斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁 东风。
醉垂鞭 张先
当时共我赏花人，点检如今无一半 人生行乐耳，何自苦如此
三、柳 永
逮至本朝，礼乐文武大备。又涵养百余年，始有柳屯 田永者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于 世。
——李清照《词论》
鹤冲天
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未 遂风云便，争不恣狂荡？何须论得丧？才子词人， 自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。 且恁偎红依翠，风流事、平生畅，青春都一饷。忍 把浮名，换了浅斟低唱。
传花枝
平生自负，风流才调。口儿里、道知张陈赵。唱新 词，改难令，总知颠倒。解刷扮，能口兵嗽，表里 都峭。每遇着、饮席歌筵，人人尽道，可惜许老了。
阎罗大伯曾教来，道人生、但不须烦恼。遇良辰， 当美景，追欢买笑。賸活取百十年，只恁厮好。若 限满、鬼使来追，待倩个、掩通著到。
【梁州】我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜 不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。分茶攧竹，打马藏阄； 通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头!伴的是银筝女银台前理银 筝笑倚银屏， 伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是 金钗客歌《金缕》捧金樽满泛金瓯。你道我老也，暂休。占 排场风月功名首，更玲珑又剔透。我是个锦阵花营都帅头， 曾玩府游州。
双蝶绣罗裙，东池宴初相见。朱粉不深匀，闲花淡淡春。 细看诸处好，人人道柳腰身。昨日乱山昏，来时衣上云。
云破月来花弄影 娇柔懒起，帘压卷花影 柳径无人，堕絮飞无影 那堪更被明月，隔墙送过秋千影 中庭月色正清明，无数杨花过无影
词在北宋的发展轨迹
词在北宋的发展轨迹一、北宋前期词及柳永的贡献1.因革晚唐五代词风2.词为艳科的词体观念3.小令体制为主4.开拓词境的尝试一般来说都是承袭南唐二主和冯延巳等人的词风，走的是五代花间南唐词人的老路，继承性大于创造性，以小令为主并无多少新的发展。
他们的社会地位都比较显达，除柳永、张先以外，差不多都是台阁重臣，人生命运相对来说比较顺利适意。
其词所反映的主要是“承平”时代的享乐意识和乐极生悲后对人生的反思。
但他们以众多的艺术圆熟意境浑成的典范之作，强化了温庭筠等花间词人抒情范式，进一步确立了以小令为主的文本体式、以柔情为主的题材取向和以柔软婉丽为美的审美规范。
在题材、艺术上也有所开拓，创新。
柳永，宋代第一位大量写词之人，创制了大量慢词。
柳永词的艺术贡献：（一）、词体创制：大量创制慢词与对词调的丰富（音乐体制的改变）1.新曲调的大量采用两宋词坛用词调最多的人，存词213首，用调133种，多数是采用新流行的曲调。
两宋所用880多个词调中，有100多调为柳永首创，或首次使用。
2、创作慢词87调125首词至柳永，体制始备。
令、引、近、慢，单调、双调、三迭、四迭等长调短令，日益丰富。
（二）、变“雅”为“俗”：市民情调的表现与俚俗语言的运用（创作方向的改变）1、内容方面的“俗”柳永长期生活在俗的环境：市井具有商品性质，取悦受众2.语言表达的“俗”语言：俚俗语、俗不伤雅、雅不避俗（取悦受众）系我一生心，负你千行泪取悦受众三、铺叙与白描手法的创造性运用“屯田蹊径”（“柳氏家法”）白描手法四.独特的结构方式1、时间结构方式2、空间结构方式“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟？柳永的影响：1、社会影响“凡有井水饮进，即能歌柳词”2.文坛影响：（1）“相继有作，慢词遂盛”（2）俗词创作在文人中成风气（3）柳词艺术对后世词家的影响：苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦(4）对金元戏曲、明清小说的重大影响二、北宋中期词及苏轼的贡献苏轼继承柳永的革新成果彻底破除“诗尊词卑”，提高了词的文学地位，从根本上改变了词史的发展方向，开创了辛派词人的先河。