北宋前期词

范仲淹、宋祁、张先的词 范仲淹《渔家傲》写边塞风光，开边塞词的先 声。词境慷慨悲壮，苍凉阔大。
宋祁《玉楼春》“红杏枝头春意闹”写尽春意
盎然的情致和生命力，张先称之为“· · · 尚书” 张先词以小令为主，内容主要写心中事、眼中 泪、意中人，故称为“张三中”；又好用影字， 如“云破月来花弄影”（天仙子）“娇柔懒起，
第二章、北宋前期词
北宋前期词坛概况 富贵闲雅的晏殊词
雅俗并存的欧阳修词
以俗为美的柳永词
北宋前期词坛概况： 北宋前期，词的创作出现兴盛的局面，柳永、晏 殊、欧阳修、张先等代表着这一时期词坛的最高成就。 其中，晏殊、欧阳修、张先承袭了晚唐五代以来的婉约 词风，词作多为小令，题材不外是花前樽下、儿女情长， 风格柔婉旖旎，但他们在继承中也有局部拓新，主要是 在抒情深度和表现手法上有所发展。柳永则更多地继承 了民间词的传统，多写长调慢词，题材以男女艳情、市 民生活为主，为宋词的长足发展开辟了道路。
帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼
高不见章台路。 雨横风狂三月 暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼
问花花不语，乱红飞过秋去。
玉楼春
别后不知君远近，触目凄凉多少梦。渐 行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。 寻，梦又不成灯又烬。 夜深风
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竹敲秋韵，万夜千声皆是恨。故欹单枕梦中
雅俗并存的欧阳修词
风格特征：清新明媚、深婉含蕴 在艺术上却富于韵味，具有深情 婉约、格调清丽的特色。但有时写得 较放肆，近于香艳，甚至近俗。
帘卷压花影”（归朝欢）“柳径无人，堕飞絮无
影”（剪牡丹），故自称“张三影”。 王国维对上面的“闹”、“影”字大为赞赏。
渔家傲
塞下秋来风景异，衡阳雁去无 留意。四面边声连角起。千嶂里，
长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家
万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠 霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
玉楼春
宋 祁 东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨 烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨 欢娱少，肯爱千金轻一笑，为君持酒劝斜阳，
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雅俗并存的欧阳修词
主要内容：男女艳情、闲情逸趣。 欧词大都写燕酣之乐或离别之愁， 题材范围比较狭窄。
踏莎行
候馆梅残，溪桥柳细， 草薰风暖摇征辔。离愁渐
远渐无穷，迢迢不断如春 水。 寸寸柔肠，盈盈粉 泪，楼高莫近危阑倚。平 芜尽处是春山，行人更在 春山外。
蝶恋花
庭院深深深几许，杨柳堆烟，
“风月无情人暗恨，旧游如梦空肠断。”（《蝶恋花》）
“人心花意待留春，春色无情容易去。”（《玉楼春》）
“娇云容易飞，梦断知何处。”（《生查子》）
雅俗并存的欧阳修词
词史地位：疏隽开子瞻，深婉开少游
欧阳修对词作的革新，主要 体现在两个方面：一是扩大了词 的抒情功能，沿着李煜词所开辟 的方向，进一步用词抒发自我的 人生感受；二是改变了词的审美 趣味，朝着通俗化的方向开拓， 而与柳永词相互呼应。
“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”（《浣溪沙》）
“离别常多会面难，此情须问天。”（《谒金门》） “当歌对酒莫沉吟，人生有限情无限。”（《踏莎行》） 晏欧风流闲雅，超出意表，语尽而意不尽，意 尽而情不尽。”（李之仪《跋吴思道小词》）
玉楼春
绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼
头残梦五更钟，花底离愁三月雨。 时，只有相思无尽处。
富贵闲雅的晏殊词 题材：艳情、闲情
题材较狭窄，内容不外
吟风弄月、伤离伤别。
浣溪沙
一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回。
无可奈何花落去,似
曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
蝶恋花
（宋）晏殊 槛菊愁烟兰泣露，罗幕
轻寒，燕子双飞去。明月不 谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树，独上高楼， 望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺 素，山长水阔知何处！
无情不
似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷
富贵闲雅的晏殊词 风格：珠圆玉润
晏殊词写男女恋情时，不太
描写女性的容貌色相，过滤五 代“花间词”的轻佻艳冶，着 重表现抒情主体的情思。
语言温润秀洁，一洗“花 间词”的脂粉浓艳色彩。
踏莎行
碧海无波，瑶台有路。思量便 合双飞去。当时轻别意中人，山长 水远知何处。 绮席凝尘，香闺
掩雾。红笺小字凭谁附。高楼目尽
欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。
富贵闲雅的晏殊词 特色：情中有思
他的词能从平常景物中
见出生命之忧思，并与情爱 失意相结合。写出了艳情的 深意。
晏殊词写男女恋情时，不太
描写女性的容貌色相，过滤五
代“花间词”的轻佻艳冶，着 重表现抒情主体的情思。 语言温润秀洁，一洗“花 间词”的脂粉浓艳色彩。
且向花间留晚照。
《天仙子》
张先 《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未 醒。送春春去几时回。临晚镜，伤流景， 往事后期空记省。 沙上并禽池上暝，
云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不
定，人初静，明日落红应满径。