浅析书籍设计中三位一体性

浅析书籍设计中三位一体性一、书籍设计概述书籍设计作为一门独立的艺术，要求全方位的考虑到各个因素，强调整体性的概念。

书籍设计不仅仅是给书籍做一个漂亮的外表，更应该是一种完成由表及里的整体设计工作。

（一）书籍设计的概念书籍设计不只是表面工作，与“装帧”有着本质的区别。

1996年由宁成春、吕敬人、吴勇、朱虹四位设计师举办了书籍设计四人展，并自编出版了《书籍设计四人说》一书，提出“书籍设计”的新概念：“通过书籍整体设计过程，掌握信息传递的主导性认识，学会从装帧到排版设计的过程，再掌握信息编辑的控制能力，将书籍设计建立为一个独立的造型艺术门类或体系的观念，实乃时代和专业发展之需要”。

[1]吕敬人认为，“书籍设计应是信息编辑思路贯穿下对封面、环衬、扉页、序言、目次、正文体例、文字、传达风格、节奏层次，以及图像、空白、饰纹、线条、标记、页码等等内在组织体，从“皮肤”到“血肉”的四次元的有条理的视觉再现”。

[2]由此可见，书籍设计整体性的把握至关重要，整体性设计理念也是设计师们不可忽视的重中之重，它决定了书籍设计的成败，以至于设计不会成为元素的堆积。

（二）书籍设计中诸多设计因素的运用书籍设计是由诸多因素组成的，每个因素都有着重要的作用，都影响着书籍设计的好与坏，这些因素组合起来就构成了一个完整的体系。

1、文字、图形、色彩书籍设计中，文字、图形、色彩是构成书籍设计的最基本的元素，起着至关重要的作用。

文字的处理是一项非常重要的工作，而文字本身对书籍以及书籍设计也是重要的。

不同的文字编排会给读者带来不一样的阅读感受，好的文字组合编排，就像是赋予了文字生命，无疑会产生良好的视觉感受，给读者带来有节奏有律动的阅读感受。

图形的选择、编排、设计、处理等等都大大影响了书籍的视觉效果，在书籍设计中，插图、图表、照片、装饰图、记号、符号、饰纹、点、线、空白等都可以成为图形的选择，这些元素组合起来就构成了书籍设计中的图形语言。

而设计师对这些元素进行提炼和设计，从而在书籍中良好演绎，对书籍的艺术品味、审美性、阅读性等都具有独特的意义。

色彩在书籍设计中的运用也是有一定讲究的，设计师在掌握了每种色彩的基本属性后，恰当的运用在书籍设计中，就能起到相应的视觉效应。

这就要求设计师在色彩选取上要把握好色彩和内容表达的一致性。

2、材质一本好书不仅要有知识性、受益性，还需要有形式美、外在美，这就要体现在它的设计和材料的选择上。

在选择材料上无论是从纸张还是特殊材质一定要贴合自己的设计，当然也不忘书籍内容，要符合内在气质。

选材要合理、新颖，要将设计理念体现的淋漓尽致，这就需要对材料的熟悉和认知，掌握每种材料的特性。

3、时间书籍设计师吕敬人先生曾说，“书籍设计应该是一种立体的思维，是注入“时间”概念的三维空间的书籍“建筑”。

[3]“时间”是书籍设计中一个抽象的概念，要求设计者对内容信息重新编辑整合后，将静态的主题融入“时间”的概念。

设计师不仅要创造出具有生命力的书籍形态，还要考虑到读者在翻阅时产生共鸣，领略其内在的艺术美，感受翻阅过程中书籍带来的精神上的愉悦。

二、书籍设计的属性（一）书籍设计的从属性书籍设计一定要从属于书籍的不同内容、气质、用途和对象。

书籍是个有内富丰涵的立体物，要求设计者必须对书籍内容透彻理解，对其精神核心的真实把握，才能将艺术语言将书的内涵巧妙、准确地表现出来，突出其个性，越是具有独特个性的设计，设计含量越高，也就越具有表现力，它能更准确地传达出书籍内涵，更好地体现书的气质。

（二）书籍设计的独立性书籍设计是由各种艺术语言形成的艺术品，有其独立于书籍而存在的艺术价值。

主要表现在以下几方面：1、立体性书籍设计虽然是在平面上实施的，但书籍通过装订后成为一个六面体。

是设计师对内容准确领悟后，经过编辑、设计、创造、有条理、有步骤、有原则的构建的一个“立体物”。

2、四维性书籍设计的各项构成元素既独立存在，又协调呼应，当读者拿起一本书时，视线的扫描，手的触摸与翻动着的图书之间构成了在时间上延续的一种关系，是在传统的三维空间上添加时间的因素组合而成为四维空间。

3、编辑性书籍是编辑的结果，而书籍设计也是一个复杂的思维形象活动的编辑的过程。

书籍设计的任务就是通过对诸要素的编辑，使书籍达到外表与内在，形态与神态的完全统一。

4、书卷气书是一种商品，其设计的作用同一般商品包装大同小异，但书籍是特殊的精神商品，“书卷气”就必须要体现它的文化性、精神性。

“书卷气”是书籍设计的基本属性，指的是存在于艺术形式之中的深刻内涵、高雅气质、艺术品位5、广告性书籍是一种文化商品。

书籍设计是书籍与读者之间的沟通媒介，书籍靠设计的艺术效果和视觉冲击力吸引读者的视线。

所以说书籍设计具有一定的广告性，它是以达到引人注目，诱导购买为目的。

（三）书籍设计的工艺性书籍设计者在结束策划，完成设计稿后，只能算完成了书籍设计的一半工作，另一半只有通过工艺制作才能真正完成。

而工艺选择一定要遵循“适合”的原则，所谓适合就是要根据书的内容、主题、风格等來确定，一切工艺要服从书籍内涵。

因此纸张、材料、制版、印刷、装订等等这些工艺的选择是要经过设计者深思熟虑的，通过这些来实现设计构思和设计意图，最终通过制作，这时设计才真正完成。

三、书籍设计中的设计设计对于一本书来说就像是它的生命线，一个好的设计构思，决定了是否是成功的书籍设计。

当然，设计的前提还是要明确书籍内容，在设计上进行围绕内容的一系列构思，而这个过程是需要设计师一步步完成的。

（一）明确书籍设计的立意在书籍设计的褚因素中，决定其成败的重要因素是立意。

立意即指设计者把自己对书的理解和感受在头脑中所形成的构思，经过反复推敲，在艺术处理上传达出具有某种特有的艺术语言，可以说它从本质上决定了设计者及其作品的品位。

书籍内容是书籍设计立意的根基，对内容、主题理解的越深，也就愈加明确书之立意。

设计者深入地探究和理解书籍的内容而发进行联想，同时也要考虑读者对象、装帧材料、印刷工艺等诸多因素，进而达到立书之意。

（二）创造独特的意境意境是指事物所表达出的情调和境界，指设计者的审美观念、感受以及对艺术的再造客观现实结合而成的一种艺术境界、层次和高度。

设计中立意的追求、形象的表现、情节的把握都不能只是浅显的图解，作品必须要有人人笔下俱无，人人心中皆有的独特意境。

书籍设计的意境，要求设计师通过思维形象来完成，将情景、韵味、虚实、律动融于艺术想象的活动中，但不能离开书的内容去创造意境。

意境的创造必须由设计师经过与读者的思维交流，从而产生共鸣，创造符合书籍内容的意境，才能达到情真意切，给读者创造一个独特书籍的意境。

（三）定位书籍形态书籍形态即指书的造型和神态。

书的内涵与神韵要通过书的外形来表现，具有个性的书籍外形才能抓住读者，吸引读者的阅读兴趣。

要塑造一个全新的书籍形态，就要设计者在明确主题后，抓住主要的设计元素，确立一个具有整体性的书籍形态，符合书籍内容及阅读标准。

书籍形态受许多元素的影响，文字、图片、插画、符号、书籍开本形式、纸张选择、特殊工艺等等，这些都决定了书籍形态的好与坏，最重要的是对书籍内容的理解，才是书籍形态的定位标尺。

四、书籍设计的印装印装就好比书籍的外衣，古人云：“书之有装，亦如人之有衣，睹衣冠而知家凤，识雅尚。

”一本好书，除了在对其内容把握准确，设计到位外，恰当的印装也是构成其美的不可或缺的条件，正确的印装选择，会将其美凸显的更加得体。

当读者翻阅书籍时，随之带来的视觉、触觉、听觉、嗅觉、味觉等都可以表现出是否是一本好书，所以任何一个环节都要准确拿捏，都是设计者不可忽视的。

书的印装也由诸多因素构成，借助各种工艺，美才得以实现工艺也需要遵循一定的秩序。

首先，纸质选择是第一步，纸张的选择直接反映书整体的触觉感受，选择符合书主题的纸张，才能起到促进内涵传达的效果;其次是印刷，根据纸张的特性和内容主调的气质，选择合适的印刷方式，才能传達相应的美感;再次就是裁切、装订等这些工艺技术流程，适当加入一些特殊工艺的制作，会为书籍之美锦上添花。

五、书籍设计的三位一体性书籍设计的过程就像是建筑大楼，高楼大厦的崛地而起必须要有一个坚固而牢靠的根基，才能保证大楼的屹立。

而书籍设计亦是如此，内容就是书籍设计之根基，设计者在做一切思维活动之前，必须对书的内容全面理解，切身感受书中的意境和内涵。

只有对书的内容有了准确的把握后，才能明确如何为其打造能够传达其内涵的整体设计。

在以内容为主体的前提下，进行书籍设计时，书籍设计的属性、设计、印装又是设计所必须把握的重中之重。

设计者明确书籍设计的属性，明白其本质，知道为什么而设计，设计的目的，设计时要把握的书基本特性，从而进行设计，联想一切与其内容和属性想关的设计元素，塑造一个贴切的、适合的、美的书籍设计作品。

印装是最后关键的一步，之前的纸上谈兵就要付出实践，在一切思维运动之后，将这些思绪整理，打造完成一本设计者意想之中的书籍。

由此可见，书籍设计中属性、设计、印装是紧密相扣的，不能脱离任何一个步骤。

参考文献：[1] “通过书籍整体设计过程……实乃时代和专业发展需要”——摘自《书艺问道》。

[2] “书籍设计应是信息编辑思路贯穿下……从“皮肤”到“血肉”的四元次的有条理的视觉再现”——摘自《书艺问道》。

[3] “书籍设计应该是一种立体的思维，是注入“时间”概念的三维空间的书籍“建筑”——摘自《吕敬人书籍设计教程》。

[1] “通过书籍整体设计过程……实乃时代和专业发展需要”——摘自《书艺问道》。

[2] “书籍设计应是信息编辑思路贯穿下……从“皮肤”到“血肉”的四元次的有条理的视觉再现”——摘自《书艺问道》。