第二次世界大战后的建筑设计的主要思潮
14 二战后多元化建筑思潮
二战后多元化建筑思潮结构主义哲学：1)阿姆斯特丹儿童之家：由荷兰建筑师凡·艾克主持设计。
儿童之家的空间形式与组合形态属“多簇式”，即把一个个标准化的单元按功能要求、结构、设备与施工的可能性组成一簇簇形式近似的小组。
儿童之家的功能要求复杂、空间性质多样且大小不一，建筑师以其在空间组织上严谨的逻辑性，将建筑组成为一个具有“迷宫似的清晰”的既分又合的统一体，奠定了后来被称为结构主义哲学的设计观念与方法。
2)中央贝赫保险公司总部大楼：由荷兰著名建筑师赫茨贝格主持设计，被认为是表现结构主义哲学最成功的实例。
①建筑由无数个平面呈正方形、结构构件标准化的单元组合而成。
②结构体系是钢筋混凝土框架填以混凝土砌块，楼板与屋面均为预制，空调系统与结构系统结合。
③结构的支撑点没有放置在单元的四角，而是放置在四个边长当中，因此各个单元转角处可以自由地向外开敞，以此建立一种与众不同的具有向社会开放意识的办公空间。
粗野主义倾向：√20世纪50年代中期到60年代中期主要流行于欧洲的建筑设计倾向。
名称最初由英国史密斯夫妇提出，有时被理解为一种艺术形式。
①粗野主义经常采用混凝土，把最毛糙的方面暴露出来，夸大那些沉重的构件，并把它们冷酷地碰撞在一起；②其美学根源是战前现代建筑中功能、材料与结构在战后的夸张表现。
粗野主义作为一种建筑倾向，对现代建筑思潮演变起了较大的作用。
1)莱斯特大学工程馆：莱斯特大学工程馆由英国著名建筑师詹姆斯·斯特林主持设计。
工程馆由教学主楼和大型厂房两部分组成。
其外部体量组合极具变化：①阶梯教室顶部如同“牛腿”一样直接伸出两个立面的外墙，不作任何装饰处理，表现出功能与形式的高度统一。
②教学楼部分做成玻璃盒子状，高高地伸向空中，顶部用红砖墙收住。
③实验室部分相对封闭，开着凸出于墙外的三角形高窗。
④厂房水平展开，屋顶设计成一系列45°水平斜置的柱形玻璃天窗。
莱斯特大学工程馆遵循着讲究功能、艺术与技术相统一的基本原则。
建筑规划知识：从上世纪至今主要的建筑设计思潮、流派
一、第一次世界大战后初期古典主义和折衷主义的建筑潮流一直持续到四十年代。
到了二十年代，保守派建筑师已渐渐分化，革新派渐渐兴旺起来。
较重要的派别有：1）表现派表现主义者认为艺术的任务在于表现个人的主观感受和体验。
建筑师常常采用奇特、夸张的建筑体形来表现某些思想情绪，象征某种时代精神。
表现派主张革新，反对复古，但他们是用一种新的表面处理手法去替旧的建筑样式，同建筑技术与功能的发展没有直接的关系。
孟德尔松（德）：德国波茨坦市爱因斯坦天文台2）未来派当很多知识分子对资本主义社会的现实表现不满的时候，未来派却对资本主义的物质文明大加赞赏，对未来充满希望。
他们宣言工厂、机器、火车、飞机等的威力，赞美大城市，对现代生活的运动、变化、速度、节奏表示欣喜，着意表现动作和速度。
桑.伊利亚（意）“因该把现代城市建设和改造的像大型造船厂一样，既忙碌又灵敏，到处都是运动，现代房屋应该造的和大型机器一样。
”没有实际的建筑作品。
3）风格派与构成派风格派和构成派在旨趣和做法上没有什么重要区别，都热衷于几何形体、空间和色彩的构图效果。
最具代表性的风格派建筑是里特维德设计的荷兰乌德勒支地方的一所住宅。
表现派、未来派、风格派等本来是美术和艺术文学方面的派别，没有也不可能提出和解决当代建筑发展所涉及的许多根本性问题。
2.新建筑运动走向高潮。
提出了比较系统而彻底的建筑改革主张，向保守思想猛烈开火。
现代建筑包括形成于两次世界大战间的以格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯为代表的欧洲的现代建筑和以赖特为代表的美国的有机建筑。
1）格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯为代表的现代建筑习惯上被人们称为功能主义，理性主义或者现代主义。
他们设计的共同特点是：a、重视建筑物的使用功能并以此作为建筑设计的出发点。
b、注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点。
C、把建筑的经济性提高到重要的高度。
D、主张创造新建筑风格，反对套用历史上的建筑形式。
E、空间-时间的建筑构图理论。
F、废气外加的建筑装饰，认为建筑美的基础在于建筑处理得合理性和逻辑性。
2024年一级注册建筑师之建筑设计题库附答案(典型题)
2024年一级注册建筑师之建筑设计题库附答案（典型题）单选题（共45题）1、我国政府提出的人类住区发展行动计划(1996～2010)，其2010年的目标是( )。
A.城镇每户有一处住宅，人均使用面积16㎡B.城镇每户有一处使用功能基本齐全的住宅，人均使用面积20㎡C.城镇每户有一处使用功能基本齐全的住宅，基本达到人均一间住房D.城镇每户有一处住宅，并有较好的居住环境【答案】 C2、下列哪位设计师最擅长在室内设计中运用木材？( )A.阿尔瓦·阿尔托B.维克托·霍尔塔C.汉斯·霍莱茵D.理查德·迈耶【答案】 A3、在城市总体布局中下列哪项不是城市用地功能组织的规划要求？（）A.功能明确，重点安排城市主要用地B.规划结构清晰，内外交通便捷C.点、面结合，城乡统一安排D.城市设施经济合理【答案】 D4、某人防工程的二等人员掩蔽所，掩蔽总人数为1800人，男女掩蔽人数比例为1：1，根据《人民防空地下室设计规范》的规定，其男女厕所设置便桶的最少数量分别为( )。
A.18厕位，23厕位B.20厕位，25厕位C.23厕位，25厕位D.25厕位，25厕位【答案】 A5、下列可采用二级防水的空间是（）。
A.汽车库B.变配电室C.人防指挥部D.自行车库种植顶板【答案】 A6、居住区绿地率的概念是：( )A.居住小区用地范围内公共使用的绿地的总和占居住用地的比率(%)B.居住区用地面积与居住区内小块集中绿地面积之比(%)C.城区范围内各类绿化用地总和占居住区用地的比率(%)D.居住区用地范围内各类绿地的总和占居住区用地的比率(%)【答案】 D7、在一般混合结构住宅中，层高每降低100mm，造价可降低( )。
A.1%～3%B.5%～10%C.10%～12%D.12%～15%【答案】 A8、展览馆下列哪种空间组合易产生人流流线交叉？（）A.串联式B.串联兼通道式C.放射式D.综合大厅式【答案】 C9、对下述赖特设计的建筑按年代的先后排序（）。
二战后的建筑活动与建筑思潮
４.“典雅主义”的倾向（Formalism） • 与“粗野主义”并行，运用传统美学法则来使现代的结构材料产生规整、 端庄、典雅之感； 实例：• 谢尔顿艺术纪念馆（P.Johnson ）； • 美国驻新德里大使馆（Stone ）； • 麦克拉格纪念会议中心（Yamasaki）； • 西雅图世博会科学馆（Yamasaki ）； • 纽约世贸中心（Yamasaki ） ；
5. 注重高度工业技术的倾向（High-Tech)
• 不仅在建筑中坚持采用新技术，而且在美学上极力表现新技术；
实例：• 山梨县文化会馆（丹下健三） • 蓬皮杜艺术与文化中心（皮阿诺、罗杰斯）
•
在设计主导思想上“偏情”的思潮
1. 讲求“人情化”与地方性的倾向 实例：• 珊纳特塞罗镇中心（阿尔托） • 香川县厅舍（丹下 • • 华盛顿国家美术馆东馆（贝聿铭） 柏林爱乐音乐厅（夏隆） 宾州大学的理查兹医学研究楼（路易斯 • 康） 候机楼TWA（小沙里宁） 悉尼歌剧院（伍重）
第四章
第一节
二战后的建筑活动与建筑思潮
战后现代建筑的普及与发展
一. 战后各国建筑的发展概况 二. 战后的城市规划与实践 三. 高层建筑与大跨度建筑 四. 战后各国建筑工业化的发展
第二节
二战后建筑设计的主要思潮
一. 在设计主导思想上“重理”的倾向
1.对理性主义进行充实与提高的倾向
实例：• 哈佛大学研究生中心；
• 国际商用机器公司研究中心； • 阿姆斯特丹儿童之家； • 何塞－昆西公立学校。
2.讲求技术精美的倾向
• 20c.40’s末~60’s占主导地位； 实例：• “密斯风”； • 通用汽车技术中心（小沙里宁）；
3.“粗野主义”的倾向（Brutalism） • 20c.50’s中~60’s中，特点是粗糙的混凝土、沉重的构件和它们 粗鲁的组合； 实例：• • • • • 马赛公寓（柯布西耶）； 亨斯特顿学校（史密森夫妇）； 谢菲尔德大学方案（史密森夫妇）； 耶鲁大学建筑与艺术馆（P.鲁道夫）； 莱斯特大学工程馆（J.斯特林 & 戈文）；
第五章二战后建筑设计的主要思潮
第五章二战后建筑设计的主要思潮
纽约伍尔沃斯大厦 克莱斯勒大厦、帝国州大厦 屋顶加上塔楼，墙面装饰丰富， 借此炫耀资本家实力和财富。
第五章二战后建筑设计的主要思潮
4、CIAM的几次会议
❖ 第六次大会：提出为人创造既能满足情感需要，又能满足物质 需要的具体环境。
❖ 第八次大会：城市的公共空间形象设计－－新建筑是否要与历史 建筑形式相呼应。
简化结构体系，精简结构构件，使产生很大的，没有屏障或者屏障很少， 可作任何用途的建筑空间；
净化建筑形式，精确施工，使之成为没有任何多余东西的只有直线、直 角组成的钢和玻璃的方盒子。
第五章二战后建筑设计的主要思潮
4、 “密斯风格”： 以“少就是多”为理论依据，以“全面空间”、“纯净形式”和
“模数构图”为特征的设计方法与手法被密斯用到各种建筑中，在五六 十年代极为盛行，被称为“密斯风格”。 5、代表作品：
第五章二战后建筑设计的主要思潮
第一节 进程中的反复
1、现代建筑派的形成与发展 2、现代建筑派的内涵 3、新传统派的出现
❖ 背景：一系列国家政权的变更。 ❖ 实质：强调政治美感，而手法相当保守的建筑学派。 ❖ 特点：构图手法上全面继承学院派，而形式上抛弃了古典主义装
饰，代之以简化的国家传统特色。 ❖ 建筑作品：前苏联－苏维埃宫方案、新德里总督府、纽约伍尔沃
西方近现代建筑史电子教案
第五章 二战后40～70年代的建筑思潮
---现代建筑派的普及与发展(1)
2005年12月19日
第五章二战后建筑设计的主要思潮
本章主要内容及重点 1、主要内容：
（1）现代建筑设计原则。 （2）介绍建筑设计思潮的七种倾向。
2、重点：
（1）现代建筑设计原则，重理与偏情两类设计态度的特点。 （2）七种设计倾向各自的特点，并举例说明。
二战后建筑的主要思潮
二战后建筑的主要思潮二战后建筑的主要思潮二战后建筑设计的主要特点是：现代建筑设计原则普及，建筑形式多样化发展，美国成为设计思潮发展的主要动力之一。
（一）对“理性主义’的充实与提高“理性主义”是指形成于两次世界大战之间的以格罗皮乌斯及其包豪斯学派和以勒·柯布西埃等人为代表的欧洲的“现代建筑”。
战后对“理性主义”进行充实与提高是相当普遍的思潮，其特点是坚持“理性主义” 的设计原则与方法，并对它的缺点与不足作一些充实与提高，特别是讲究功能与技术合理的同时，注意了结合环境与服务对象的生活需要，代表作如TAC设计事务所的哈佛大学的研究生中心。
（二）讲求技术精美的倾向讲求技术精美的倾向是战后40年代末50年代下半期占主导地位的设计倾向。
它最先流行于美国，以密斯·凡·德·罗为代表的纯净、透明与施工精确的钢和玻璃方盒子作为这一倾向的代表。
范斯沃斯住宅、湖滨公寓、纽约的西格拉姆大厦、伊利诺工学院的克朗楼和西柏林新国家美术馆是密斯在战后讲求技术精美的主要代表作。
西格拉姆大厦的紫铜窗框、粉红灰色的玻璃幕墙以及施工上的精工细琢使它在建成后的10多年中，被誉为纽约最为考究的大楼。
小沙里宁设计的通用汽车技术中心是另一著名代表作。
（三）“粗野主义”倾向“粗野主义”是20世纪50年代下半期到60年代兴起的建筑设计倾向。
其特点是毛糙的混凝土、沉重的构件以及相互间的直接组合。
其代表人物是勒·柯布西埃。
英国的史密森夫妇、日本的丹下健三、前川国男等人。
代表作有柯布西埃设计的马赛公寓、昌迪加尔行政中心，史密森夫妇设计的谢菲尔德大学的设计方案，英国斯特林和戈文设计的兰根姆住宅，美国鲁道夫设计的耶鲁大学建筑与艺术系大楼群和丹下健三设计的仓敷市厅舍。
（四）“典雅主义”倾向“典雅主义”（又译形式美主义）是同“粗野主义” 并进的，然而在艺术效果上却与之相反的一种倾向，主要流行于美国。
特点是运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。
现代主义之后的建筑思潮
现代主义之后的建筑思潮现代主义出现于第二次世界大战之间，在战后曾今引领了很长一时期的建筑的设计，这种思潮也是一个时代的产物。
必将有其适合一定时期政治经济文化的合理性也有者其必然的局限性。
随着社会的发展，科技的进步和工业的发展，相继而来城市问题，的环境问题，能源危机问题等等，共同引发了关于科学技术的作用，进步的概念，文化与技术的相互关系以及生态问题等人类中的问题的重新认识，在此同时西方的现代化力量也削弱了众多国家、地域、种族间的差异性，导致了传统文化的破坏，对科学和理性的一味推崇也造成了对人性自然和个性的忽视。
当这种种的不足或者弊端日益呈现的时候，人们对现代主义的建筑思潮提出了质疑和挑战，一些批判现代主义的声音在20世纪50、60年代推动建筑发展的部分建筑师中已经出现。
50年代末期，从国际现代建筑协会中分离出来的第十次小组已经十分尖锐地揭示了功能城市规划思想的不足。
代表人物是英国建筑师史密森夫妇以一种更接近现象学的分类方法提出了房屋、街道、区域和城市的概念，以之与功能城市的功能分区概念相对抗。
在20世纪60年代不到十年的时间里出现了很多理论著作开始了对现代建筑的公开严肃的反击，第一步是美国的城市理论家J-雅各布斯1961年出版的《美国大城市的生与死》。
在书中他对柯布西耶为代表的功能城市的规划思想公开挑。
战她指出，被现代建筑师忽视的那些隐藏在街道中的秩序包含了丰富多样的都市生活，这里面有日常生活的模式，有人际关系的网络，对于这些城市现从价值的保持才是规划中极为关键的。
1966年美国建筑师R-文图里所著作的《城市建筑》，在书中批判了现代建筑的技术理性排斥了建筑所应包含的矛盾性与复杂性，提倡要向历史吸取经验。
像这样的对现代建筑进行反省批判的著作还有如埃及建筑师H-发赛发表的《为了穷苦者的建筑》、建筑理论家柯林-罗的著作《屏贴城市》等。
在现代主义之后建筑的设计思潮可谓活跃，大体有后现代主义、新理性主义、新地域主义、解构主义、高技派的新发展、新现代、简约的设计倾向这几种建筑的思潮。
第九篇 二战后的建筑活动与建筑思潮
西雅图世界朝览会中的科学馆
纽约世界贸易中心的底层
“典雅主义”的倾向
“典雅主义”倾向在某些方面很象讲求技术精美
的倾向。一个是讲求钢和玻璃结构在形式上的精 美，而“典雅主义”则是讲求钢筋混凝土梁柱在 形式上的精美。 六十年代下半期以后，“典雅主义”倾向开始降 温，但它毕竟是比较容易被接受的，所以至今仍 时有出现。
时代背景
战争促进了科学技术的发展，战后建筑领域的科
学技术也有新的进展。钢材仍是主要的结构材料， 但建筑用钢向高强度方向发展，结构自身的重量 因而有所降低。水泥标号也提高了，钢筋混凝土 结构向轻质高强度方向迈进。预应力技术在50年 代中期推广使用。战争期间，由于制造飞机的需 要，铝产量大增；战争结束后，铝材大量用于建 筑之中。塑料也广泛应用于房屋建筑之中。从建 筑材料看，品种和质量都比战前进步了。
讲求技术精美的倾向
这种以“少就是多”为理论根据，以“全面空
间”、“纯净形式”和“模数构图”为特征的设 计方法与手法被密斯.凡.德.罗广泛套用到各种不 同类型的建筑中去，成为密斯.凡.德.罗的标志， 曾于50-60年代极为流行，因而被称为密斯风格。 以钢和玻璃的“纯净形式”为特征的诘求技术精 美的倾向到60年代末开始降温。自从七十年代资 本主义世界的经济危机与能源危机后，现在，时 而会被作为浪费能源的标本而受到指责。
格罗皮乌斯和他的包豪斯学派和以勒· 柯布西耶 等人为代表的欧洲的“现代建筑”。它因讲究功 能而有“功能主义”之称：它因不论在何处均以 一色的方盒子、平屋顶、白粉墙、横向长窗的形 式出现，而又被称为“国际式”。它具有“现代 建筑”的一切特点，并强调建筑师有改造社会的 任务。
对“理性主义”进行充实与ห้องสมุดไป่ตู้高的倾 向
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现代建筑
外国建筑史---近现代部分
现代建筑
外国建筑史---近现代部分
7）、建筑电讯派。（60年代美国）
建筑语言如电报式的语言，强调设备作为 硬件，挂在建筑的表面，暴露在外面。 詹姆斯.斯特林 斯图加特州立美术馆新馆。 R.罗杰斯 伦敦老埃德大厦 1979-1986年。
蓬皮杜艺术与文化中心。 1977年
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ห้องสมุดไป่ตู้
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3）、隐喻主义（象征主义）。
B、亚特兰大---海伊美术馆 1983年。
D、 高技倾向：
1、蓬皮杜艺术与文化中心 1977年，R。罗杰斯AND
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R.皮亚诺————技术美学，管道设备全部外挂，
时间：50年代至今。
建筑观：象征主义，强调艺术造型。
A、代表人物、作品：
a、具象象征： 1、 肯尼迪环球航空公司侯机楼，E.沙里宁。 2、 悉尼歌剧院 伍重
3、 某广告公司（望远镜造型） 盖里。
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悉尼歌剧院
Opera House，Sydney，Australia 丹麦建筑师伍重(JohnUtzon，1918一)的作品，1973年建成。悉尼歌剧院规模庞大 ，它包括一个2700座的音乐会大厅，一个1550座的歌剧大厅，一个550座的剧场， 一个420座的排演厅，还有众多的展览场地、图书馆和其他文化服务设施，总建筑 面积达88000m2，连观众和工作人员在内，同时可容纳7000人，实际是一座大型 综合性文化演出中心。歌剧院的环境位置十分优越，它坐落在悉尼港内三面临海 的小块地段上。建筑物外形由大平台上的10对巨型壳片组成，各种房间隐藏在它 的内部。这些壳片如同花瓣似的指向天空，构成奇异的造型，给人以美的联想— —盛开的花朵，洁白的贝壳 ，海上的白帆……这座建筑 从设计到完工拖延达14年之 久，耗资达1．2亿美元，建 成后受到人们广泛喜爱，有 人认为这座剧院提高了悉尼 市在世界上的声誉。有的澳 大利亚朋友甚至说，“中国 有长城，我们有悉尼歌剧院 现代建筑 。”
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b、抽象象征：
1、柏林爱乐音乐厅： 汉斯.夏隆 2、美国越战纪念碑 3、公主的“珍珠宫” 林樱。
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4）、建筑美学观：
追求复杂、矛盾性（不完整、不和谐、不统一）
与传统美学想对立。 1972年，文丘里《向拉斯维加斯学习》提出创作 大众化欣赏，需要合平民味的建筑。（可以创作 丑或平庸的建筑）
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5）、代表人物，作品：
1、 罗伯特.文丘里
4）、新乡土或地方主义 50年代至今。
建筑的构思结合地方特色，适合地方人们
的生活习惯，使人、建筑、环境较好地融 合 于一体，起源于阿尔瓦.阿尔托。 欧洲最有影响力的建筑主流创作现象。民族的式样和地方的材料（地 方形式的屋顶，较粗壮、善于使用砖、木材和是眼、石头。）具有历 史感和人道主义特色。
代表人物、作品：
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第五节 第二次世界大战后的建筑设计的主要思潮
对战后的思潮进行明确的分期是困难的。但为了便于认识，不妨把它 概括地分为三个阶段： 第一阶段是四十年代末至五十年代下串叶。这是欧洲的“理性主义’在 新形势下的普及、成长与充实时期，也是其中某些方面的片面突出与片 面发展时期． 第二阶段是五十年代末至六十年代末。这是‘现代建筑”进入形式上 的五花八门时期，也是“现代建筑”的第一代元老开始受到第二与第 三代的后起之秀挑战的时期。
代表人物,作品: 1,密斯.凡.德.罗:西柏林美术馆. 2,斯东:美国驻印度大使馆。 3、雅马萨奇：纽约世界贸易中心 1973年 西北国家人寿保险公司大楼。 4、菲利浦.约翰逊：林肯文化艺术中心。 现代建筑
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休曼那大厦 1982—1985年。
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波特兰市政大厦 POrtland Building，USA
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5、R．斯特恩 后现代主义的边缘人。
6、J．斯特林[英国]
斯图加特美术馆新馆， 1983 年，多元历 史片段的混杂。 1、 康奈尔大学艺术中心。 2、 1987年西柏林住宅展————后现代主义建筑汇展
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6）、探索新型空间和共享空间的创造： 10年代至今。
约翰波特曼。 共享空间的七点手法： 1、既有规律又有变化。 2、动态的空间。 3、水。 4、人看人。 5、共享的空间。 6、自然。 7、照明、色彩、观光电梯。 中庭空间和观光电梯的利用。
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第三阶段是六十年代末至今，形式各异和各有千秋的“现代建筑’ 仍然占主导地位。但是一支企图从根本上否定“现代建筑’设计原 则的，自称为现代主义之后派” (PostModernism)的思潮正在涌现。
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多元论建筑：
50年代以后，现代主义建筑在不同倾向中的表现。 多元论：风格与形式的多样化，以获得建 筑与环境的个性及明显的地区性 特征（包括地理、文化、生活社
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2）、典雅主义(形式美主义,新古典主义)
时间:50-60年代. 建筑观: 吸取传统建筑的构图方法,比例工整\严谨,偶有装 饰,不用柱饰,以传神代替形式.
1、索恩克朗教堂（美） 表现材料结构特征 和向上的精神。
2、安藤忠雄 ：塞维利亚博览会日本馆。
3、波塔——提契诺学派。 4、 北欧乡土建筑：（继承阿尔瓦.阿尔托的风格。） 现代建筑
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5）、光亮式： 50年代至今。
大片玻璃幕墙，国际式的延伸。 1、第一座全玻璃幕建筑：利华大厦。 2、水晶大教堂 菲利浦.约翰逊。 3、波士顿.汉考克大厦。 贝聿铭 （点状玻璃安装） 1953年，SOM。
拉维莱特公园内的球形电影院。 C、 新现代派倾向：
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1、 2、 现代造型+技术构件装饰，虚够架穿插 R。迈耶：纯净，优雅和谐统一的构图效果，点， 线，面的组合、穿插———“白色派”。 A协和住宅
（1927年柏林现代住宅展）
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6）、后现代主义出现的历史根源：
A、新的消费方式的出现：（讲求精神价值
取代物质，讲究实用，讲求简洁、经济 的消费观。） B、工业文明的负面影响，引起人们怀旧情绪出现。 C、人文主义和非理性兴盛。
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D、艺术和审美风尚出现新的变化。（寻求刺激，玩弄艺术） 波普艺术 Pop Art 大众艺术、拼贴艺术； 反映事物和行为再现。 行为绘画： 表现绘画的行为本身，而不在 于绘画的内容。
晚期现代主义
1）、特点： A、对现代主义技术方面的补充、扩大、，现代 主义在当代的延伸，重技（科学主义） B、现代主义原则下，主张更多地表现时代精神，
科学主义哲学思想
应运用高科技手段和新的表现方式。
2）、几种倾向：
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现代造型基础上的革新。
1、 2、 3、 B、 哈佛大学建筑系馆 德方斯大拱门。 斯普瑞克森and P.安德鲁。1989年 巴黎音乐城。 光技倾向： 1990年，包赞巴克
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7）、评价： A、批判了国际式的僵化教条，促使当代建筑探 索新的道路。 B、不能与现代建筑等价对比，它解决建筑的表 面问题，形式问题，历史价值逊于现代主义。 C、后现代主义是现代主义建筑的修正和变体，是
和后工业时代特征结合在一体的。
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不同颜色代表不同的管道，暴露技术构件。
2、伦敦来埃德大厦 1979—1986年 R。罗杰斯。 3、西班牙塞维利亚世界博览会英国馆 1992年，N. 格雷姆肖。 4、诺曼.福斯特。
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8）、新陈代谢派：（建筑电讯派在日本的分枝）
“插挂式建筑” 立体方式，过时建筑可随时撤去。 丹下健三：山梨县文化会馆。 黑川纪章： 中银舱体大楼 1972
“鸟巢箱”
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