余秋雨《都江堰》阅读练习及答案
阅读下面的文字，完成8-11题。
都江堰
余秋雨
①我以为，中国历史上最激动人心的工程不是长城，而是都江堰。
②如果说长城占据了辽阔的空间，那么，它却实实在在地占据了邈远的时间。
长城的社会功用早已废弛，而它至今还在为无数民众输送汩汩清流，有了它，旱涝无常的四川平原成了天府之国，每当我们民族有了重大灾难，天府之国总是沉着地提供庇护和濡养。
因此，可以毫不夸张地说，它永久性地灌溉了中华民族。
有了它，才有诸葛亮、刘备的雄才大略，才有李白、杜甫、陆游的川行华章。
说得近一点，有了它，抗日战争中的中国才有了一个比较安定的后方。
③它的水流不像万里长城那样突兀在外，而是细细浸润、节节延伸、延伸的距离并不比长城短。
长城的文明是一种僵硬的雕塑，它的文明是一种灵动的生活。
长城摆出一副老资格等待人们的修缮，它却卑处一隅，像一位绝不炫耀、毫无所求的乡间母亲，只知贡献。
④我去都江堰之前，以为它只是一个水利工程罢了，不会有太大的游观价值。
只是要去青城山玩，得路过灌县县城，它就在近旁，就乘便看一眼吧。
因此，在灌县下车，心绪懒懒的，脚步散散的，在街上胡逛，一心只想着青城山。
⑤七转八弯，从简朴的街市走进了一个草木茂盛的所在。
脸面渐觉滋润，眼前愈显清朗。
忽然，天地间开始有些异常，一种隐隐然的骚动，一种还不太响却一定是非常响的声音，充斥周际。
如地震前兆，如海啸将临，如山崩即至，浑身起一种莫名的紧张。
不知是自己走去的还是被它吸去的，终于陡然一惊，我已站在伏龙观前，眼前，急流浩荡，大地震颤。
即便是站在海边礁石上，也没有像这里强烈地领受到水的魅力。
这里的水，要说多也不算太多，但股股叠叠都精神焕发，合在一起比赛着飞奔的力量，踊跃着喧嚣的生命。
这种比赛又极有规矩，奔着奔着，遇到江心的分水堤，刷地一下裁割为二，直窜出去，两股水分别撞到了一道坚坝，立即乖乖地转身改向，再在另一道坚坝上撞一下，于是又根据筑坝者的指令来一番调整……也许水流对自己的驯顺有点恼怒了，突然撒起野来，猛地翻卷咆哮，但越是这样越是显现出一种更壮丽的驯顺。
已经咆哮到让人心魄俱夺，也没有一滴水溅错了方位。
阴气森森间，延续着一场千年的收伏战。
水在这里，吃够了苦头也出足了风头，就像一大拨翻越各种障碍的马拉松健儿，把最强悍的生命付之于规整，付之于企盼，付之于众目睽睽。
看云看雾看日出各有胜地，要看水，万不可忘了都江堰。
⑥这一切，首先要归功于遥远得看不出面影的李冰。
⑦他是郡守，手握一把长锸，站在滔滔的江边，完成了一个“守”字的原始造型。
⑧他开始叫人绘制水系图谱。
他当然没有在哪里学过水利。
但是，以使命为学校，死钻几载，他总结出治水三字经（“深淘滩，低作堰”）、八字真言（“遇湾截角，逢正抽心”），直到20世纪仍是水利工程的圭臬。
他的这点学问，永远水气淋漓，而后于他不知多少年的厚厚典籍，却早已风干，松脆得无法翻阅。
⑨他大愚，又大智。
他大拙，又大巧。
他以田间老农的思维，进入了最澄澈的人类学的思考。
人们到这儿一次次纳闷：这是谁呢？死于两千年前，却明明还在指挥水流。
站在江心
的岗亭前，“你走这边，他走那边”的吆喝声、劝诫声、慰抚声声声入耳。
没有一个人能活得这样长寿。
⑩李冰在世时已考虑事业的承续，命令自己的儿子作三个石人，镇于江间，测量水位。
李冰逝世400年后，也许三个石人已经损缺，汉代水官重造高及3米的“三神石人”测量水位。
这“三神石人”其中一尊即是李冰雕像。
这位汉代水官一定是承继了李冰的伟大精魂，竟敢于把自己尊敬的祖师，放在江中镇水测量。
他懂得李冰的心意，唯有那里才是他最合适的岗位。
这个设计竟然没有遭到反对而顺利实施，只能说都江堰为自己流泻出了一个独特的精神世界。
⑪石像终于被岁月的淤泥掩埋，20世纪70年代出土时，有一尊石像头部已经残缺，手上还紧握着长锸。
有人说，这是李冰的儿子。
即使不是，我仍然把他看成是李冰的儿子。
⑫出土的石像现正在伏龙观里展览。
人们在轰鸣如雷的水声中向他们默默祭奠。
在这里，我突然产生了对中国历史的某种乐观。
只要都江堰不坍，李冰的精魂就不会消散，李冰的儿子会代代繁衍。
轰鸣的江水便是至圣至善的遗言。
8、分析第④段采用了什么写法？有什么作用？（4分）
欲扬先抑。
写作者游都江堰前的心态，与游览后的震撼和陶醉形成对比，既突出了都江堰难以抗拒的魅力，又使文章波澜起伏。
9、第五段浓墨重彩，对都江堰的水流做了极为生动的描绘，作者这样写有什么用意？（4分）
表现水的魅力，赞美水的强悍生命力，显示出都江堰水坝工程的神奇功效，肯定了都江堰的游观价值，（写出都江堰的价值即可），为下文写李冰精神作铺垫。
10、联系上文，说说你对“轰鸣的江水便是至圣至善的遗言”这句话的理解。
（4分）
都江堰这个古代水利工程体现的治水理念和经验，以及修筑和维护都江堰的人身上体现的为民造福的献身精神是历史留给后人的宝贵精神财富，值得我们珍视和继承。
11、本文写了在都江堰水利工程前的所见所闻所感，请探究作者的创作意图。
（6分）
①歌颂都江堰，高度评价李冰从实践中总结治水经验的巨大作用，歌颂了古代水利科学的伟大成就；②赞美李冰为民做实事的献身精神，充分肯定李冰为利民、富民，既做官又做水利专家的政治道路；③称颂李冰父子为民服务的伟大精神永世长存，并代代相传。
《都江堰》余秋雨答案解析及赏析
都江堰整体感知本文是余秋雨文化散文中最引人注目的名篇之一。
全文共由三部分组成：第一部分将都江堰与长城进行对比,第二部分描绘都江堰的壮观图景,第三部分表现为民造福的李冰父子形象。
三个部分有机融合,表现了作者对都江堰的深情赞美以及由此引发的对民族文化的独特思考,读来给人耳目一新之感。
首先,文章表现了作者对人文景观的独特思考。
"我以为,中国历史上最激动人心的工程不是长城,而是都江堰。
文章以这样出人意料的新锐观点拉开了序幕,也奠定了全文写景抒情的基调。
"我以为"三字透露出本文强烈的主观意识和个性风格。
长城是中华民族的骄傲,而作者却慧眼独具地认为,都江堰才是中国最激动人心的工程。
其实,作为同样举世闻名的伟大工程,都江堰和长城各有其独到的美感和风采,各有其特殊的意义和价值,似乎很难进行价值优劣判断。
而作者却发前人之未发,以独特的视野对两者进行了令人信服的睿智比较。
文章认为：长城占据了辽阔的空间,都江堰占据了邈远时间；长城的社会功用已经废弃,都江堰为老百姓输送清流的功能绵延至今；长城追求夸饰和炫耀,都江堰毫无所求只知奉献；长城讲排场,都江堰求低调等等。
通过对两者进行多侧面、多层次的对比,作者毫不掩饰地表达了自己对都江堰的褒扬之情和对长城的贬抑之意。
同时,文章推物及人,由对都江堰的关注自然推进到对工程建造者李冰形象的描写。
作者通过对李冰"以使命为学校"、以实际为基点、质朴务实、无私奉献、"大智""大巧"的形象和性格的描写,高度评价其"既具体又质朴"的政治实践是中国别具一格的"冰清玉洁的政治纲领",并通过对"他失败了,终究又胜利了"的复杂命运的揭示,表现了作者对立足实际的真学问、真人格的赞美,也表现了作者对李冰的"伟大精魂"的褒扬和崇敬之情。
更进一步说,堰由人造,人与堰在精神本质上是息息相通的。
《都江堰》阅读答案
《都江堰》阅读答案都江堰余秋雨一我以为，中国历史上最激动人心的工程不是长城，而是都江堰。
长城当然也非常伟大，不管孟姜女们如何痛哭流涕，站远了看，这个苦难的民族竟用人力在野山荒漠间修了一条万里屏障，为我们生存的星球留下了一种人类意志力的骄傲。
长城到了八达岭一带已经没有什么味道，而在甘肃、陕西、山西、内蒙一带，劲厉的寒风在时断时续的颓壁残垣间呼啸，淡淡的夕阳、荒凉的旷野溶成一气，让人全身心地投入对历史、对岁月、对民族的巨大惊悸，感觉就浓厚得多了。
但是，就在秦始皇下令修长城的数十年前，四川平原上已经完成了一个了不起的工程。
它的规模从表面上看远不如长城宏大，却注定要稳稳当当地造福千年。
如果说长城占据了辽阔的空间，那么，它却实实在在地占据了远的时间。
长城的社会功用早已废弛，而它至今还在为无数民众输送清流，有了它，旱无常的四川平原成了天府之国，每当我们民族有了重大灾难，天府之国总是沉着地提供庇护和濡养。
因此，可以毫不夸张地说，它永久性地了中华民族。
有了它，才有诸葛亮、刘备的雄才大略，才有李白、杜甫、陆游的川行华章。
说得近一点，有了它，抗日战争中的中国才有了一个比较安定的后方。
它的水流不像万里长城那样突兀在外，而是细细浸润、节节延伸、延伸的距离并不比长城短。
长城的文明是一种僵硬的雕塑，它的文明是一种灵动的生活。
长城摆出一副老资格等待人们的修缮，它却卑处一隅，像一位绝不炫耀、毫无所求的乡间母亲，只知贡献。
一查履历，长城还只是它的后辈。
它，是都江堰。
二我去都江堰之前，以为它只是一个水利工程罢了，不会有太大的旅游价值。
连葛洲坝都看过了，它还能怎么样?只是要去青城山玩，得路过县县城，它就在近旁，就乘便看一眼吧。
因此，在县下车，心绪懒懒的.，脚步散散的，在街上胡逛，一心只想看看青城山。
七转八弯，从简朴的街市走进了一个草木茂盛的所在。
脸面渐觉滋润，眼前愈显清朗，也没有谁指路，只向更滋润、更清朗的去处走。
忽然，天地间开始有些异常，一种隐隐然的骚动，一种还不太响却一定是非常响的声音，充斥周际。
山东中职语文第二册第5单元 第25课 都江堰(带练习)
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(4)在这里，我突然产生了对中国历史的某种乐观。 李冰通过轰鸣的都江水传达的遗言是：政治家应当完全抛弃一 己私利，尽心尽意地去为百姓谋福利，中国历史上有这样杰出的人 物，这样璀璨的精神，当然值得骄傲，当然应当产生某种乐观。另 一方面，作者相信这个遗言会长留人间，李冰的精魂不会消散，继 承其精魂者会代代繁衍，这当然是更加值得乐观的。
喧嚣(xuān) 寒暄(xuān) 渲染(xuàn)
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4．词语 (1)邈远：遥远。 (2)濡养：滋润抚养。 (3)浚理：疏通治理。 (4)圭臬：指圭表(臬就是测日影的表)，比喻标准或法度。 (5)天府之国：指土地肥沃、物产丰富的地方。我国一般把四川 称为“天府之国”。
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(6)众目睽睽：大家的眼睛都睁得大大的，注视着。多与“在…… 下”配合使用。
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(2)赋予/付与 “赋予”指上级交给下级重大任务或使命，是特殊用法。“付与” 指拿出，交给，是一般用法。
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三、文学常识 文化散文：在散文的写作中引入关于文化和人生哲学的思考， 并以此作为关注现实的重要方式。将“人、历史、自然”交融在一 起，对中国文化进行回顾和反思，被人们称为“文化散文”。
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2．品味艺术 (1)对比手法的应用。第一部分把都江堰与长城作比较，突出都江堰的 伟大：默默地永久性地灌溉中华民族，滋养中华文明；第二部分通过作者 看到都江堰前后心情的变化，来突出都江堰水强悍的生命力；第三部分将 李冰与其他封建官僚作比，比出李冰人格的魅力，将长锸与金杖玉玺、铁 戟钢锤对比，彼处长锸的守持，即将治水经验与后来的典籍作对比，比出 治水经验的长久生命力。本文无处不在对比，形成文章的骨架，将都江堰 雕刻成一座文化纪念碑，精神的丰碑，历史因它而闪光，今人因它而自豪， 它不仅滋润了中华大地，也流淌着中华文明，光照千年，启迪后人。
都江堰余秋雨答案解析及赏析
都江堰整体感知本文是余秋雨文化散文中最引人注目的名篇之一。
全文共由三部分组成：第一部分将都江堰与长城进行对比，第二部分描绘都江堰的壮观图景，第三部分表现为民造福的李冰父子形象。
三个部分有机融合，表现了作者对都江堰的深情赞美以及由此引发的对民族文化的独特思考，读来给人耳目一新之感。
首先，文章表现了作者对人文景观的独特思考。
“我以为，中国历史上最激动人心的工程不是长城，而是都江堰。
文章以这样出人意料的新锐观点拉开了序幕，也奠定了全文写景抒情的基调。
“我以为”三字透露出本文强烈的主观意识和个性风格。
长城是中华民族的骄傲，而作者却慧眼独具地认为，都江堰才是中国最激动人心的工程。
其实，作为同样举世闻名的伟大工程，都江堰和长城各有其独到的美感和风采，各有其特殊的意义和价值，似乎很难进行价值优劣判断。
而作者却发前人之未发，以独特的视野对两者进行了令人信服的睿智比较。
文章认为：长城占据了辽阔的空间，都江堰占据了邈远时间；长城的社会功用已经废弃，都江堰为老百姓输送清流的功能绵延至今；长城追求夸饰和炫耀，都江堰毫无所求只知奉献；长城讲排场，都江堰求低调等等。
通过对两者进行多侧面、多层次的对比，作者毫不掩饰地表达了自己对都江堰的褒扬之情和对长城的贬抑之意。
同时，文章推物及人，由对都江堰的关注自然推进到对工程建造者李冰形象的描写。
作者通过对李冰“以使命为学校”、以实际为基点、质朴务实、无私奉献、“大智”“大巧”的形象和性格的描写，高度评价其“既具体又质朴”的政治实践是中国别具一格的“冰清玉洁的政治纲领”，并通过对“他失败了，终究又胜利了”的复杂命运的揭示，表现了作者对立足实际的真学问、真人格的赞美，也表现了作者对李冰的“伟大精魂”的褒扬和崇敬之情。
更进一步说，堰由人造，人与堰在精神本质上是息息相通的。
作者对都江堰的褒扬和对李冰精神的赞美在实质上是一脉相承的，都表现了作者对淳朴务实、含蓄内敛的美学境界和精神追求的肯定。
其次，文章寄托了作者的现实关怀。
都江堰余秋雨答案及赏析
都江堰整体感知余秋雨文化散文中最引人注目的名篇之一。
本文是全文共由三部分组成：的壮观图景，第三部分表现为都江堰与长城进行对比，第二部分描绘都江堰第一部分将民造福的李冰父子形象。
的深情赞美以及由此引发的对民族文化的独特三个部分有机融合，表现了作者对都江堰思考，读来给人耳目一新之感。
首先，文章表现了作者对人文景观的独特思考。
“我以为，中国历史上最激动人心的工程不是长城，而是都江堰。
文章以这样出人意料的新锐观点拉开了序幕，也奠定了全文写景抒情的基调。
“我以为”三字透露出本文强烈的主观意识和个性风格。
长城是中华民族的骄傲，而作者却慧眼独具地认为，都江堰才是中国最激动人心的工程。
和长城各有其独到的美感和风采，各有其都江堰其实，作为同样举世闻名的伟大工程，特殊的意义和价值，似乎很难进行价值优劣判断。
而作者却发前人之未发，以独特的视野对两者进行了令人信服的睿智比较。
文章认为：占据了邈远时间；长城占据了辽阔的空间，都江堰长城的社会功用已经废弃，都江堰为老百姓输送清流的功能绵延至今；毫无所求只知奉献；长城追求夸饰和炫耀，都江堰长城讲排场，求低调等等。
都江堰的褒扬之都江堰通过对两者进行多侧面、多层次的对比，作者毫不掩饰地表达了自己对情和对长城的贬抑之意。
的关注自然推进到对工程建造者李冰形象的描写。
同时，文章推物及人，由对都江堰无私奉献、质朴务实、“大智”“大作者通过对李冰“以使命为学校”、以实际为基点、巧”的形象和性格的描写，高度评价其“既具体又质朴”的政治实践是中国别具一格的“冰清玉洁的政治纲领”，并通过对“他失败了，终究又胜利了”的复杂命运的揭示，表现了作者对立足实际的真学问、真人格的赞美，也表现了作者对李冰的“伟大精魂”的褒扬和崇敬之情。
更进一步说，堰由人造，人与堰在精神本质上是息息相通的。
作者对都江堰的褒扬和对李冰精神的赞美在实质上是一脉相承的，都表现了作者对淳朴务实、含蓄内敛的美学境界和精神追求的肯定。
其次，文章寄托了作者的现实关怀。
余秋雨都江堰阅读答案
余秋雨都江堰阅读答案余秋雨都江堰阅读答案1我以为，中国历史上最兴奋人心的工程不是长城，而是都江堰。
长城当然也特别宏大，不管孟姜女们如何痛哭流涕，站远了看，这个苦难的民族竟用人力在野山荒漠间修了一条万里屏障，为我们生存的星球留下了一种人类意志力的傲慢。
长城到了八达岭一带已经没有什么味道，而在甘肃、陕西、山西、内蒙一带，劲厉的寒风在时断时续的颓壁残垣间咆哮，淡淡的夕阳、荒芜的旷野溶成一气，让人全身心地投入对历史、对岁月、对民族的巨大惊悸，感觉就深厚得多了。
但是，就在秦始皇下令修长城的数十年前，四川平原上已经完成了一个了不得的工程。
它的规模从外表上看远不如长城宏大，却注定要稳稳当当地造福千年。
假如说长城占据了宽阔的空间，那么，它却实实在在地占据了邈远的时间。
长城的社会功用早已废弛，而它至今还在为很多民众输送汩汩清流，有了它，旱涝无常的四川平原成了天府之国，每当我们民族有了重大灾难，天府之国总是镇静地供应庇护和濡养。
因此，可以毫不夸张地说，它永久性地浇灌了中华民族。
有了它，才有诸葛亮、刘备的雄才大概，才有李白、杜甫、陆游的川行华章。
说得近一点，有了它，抗日战斗中的中国才有了一个比较安定的后方。
它的水流不像万里长城那样突兀在外，而是细细浸润、节节延长、延长的距离并不比长城短。
长城的文明是一种僵硬的雕塑，它的文明是一种灵动的生活。
长城摆出一副老资格等待人们的修缮，它却卑处一隅，像一位绝不炫耀、毫无所求的乡间母亲，只知奉献。
一查履历，长城还只是它的后辈。
它，是都江堰。
我去都江堰之前，以为它只是一个水利工程罢了，不会有太大的旅游价值。
连葛洲坝都看过了，它还能怎么样？只是要去青城山玩，得路过灌县县城，它就在近旁，就乘便看一眼吧。
因此，在灌县下车，心绪懒懒的，脚步散散的，在街上胡逛，一心只想看看青城山。
七转八弯，从简朴的街市走进了一个草木茂密的所在。
脸面渐觉滋润，眼前愈显清朗，也没有谁指路，只向更滋润、更清朗的去处走。
《都江堰》余秋雨答案及赏析
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全文共由三部分组成：第一部分将都江堰与长城进行对比，第二部分描绘都江堰的壮观图景，第三部分表现为民造福的李冰父子形象。
三个部分有机融合，表现了作者对都江堰的深情赞美以及由此引发的对民族文化的独特思考，读来给人耳目一新之感。
首先，文章表现了作者对人文景观的独特思考。
“我以为，中国历史上最激动人心的工程不是长城，而是都江堰。
文章以这样出人意料的新锐观点拉开了序幕，也奠定了全文写景抒情的基调。
“我以为”三字透露出本文强烈的主观意识和个性风格。
长城是中华民族的骄傲，而作者却慧眼独具地认为，都江堰才是中国最激动人心的工程。
其实，作为同样举世闻名的伟大工程，都江堰和长城各有其独到的美感和风采，各有其特殊的意义和价值，似乎很难进行价值优劣判断。
而作者却发前人之未发，以独特的视野对两者进行了令人信服的睿智比较。
文章认为：长城占据了辽阔的空间，都江堰占据了邈远时间；长城的社会功用已经废弃，都江堰为老百姓输送清流的功能绵延至今；长城追求夸饰和炫耀，都江堰毫无所求只知奉献；长城讲排场，都江堰求低调等等。
通过对两者进行多侧面、多层次的对比，作者毫不掩饰地表达了自己对都江堰的褒扬之情和对长城的贬抑之意。
同时，文章推物及人，由对都江堰的关注自然推进到对工程建造者李冰形象的描写。
作者通过对李冰“以使命为学校”、以实际为基点、质朴务实、无私奉献、“大智”“大巧”的形象和性格的描写，高度评价其“既具体又质朴”的政治实践是中国别具一格的“冰清玉洁的政治纲领”，并通过对“他失败了，终究又胜利了”的复杂命运的揭示，表现了作者对立足实际的真学问、真人格的赞美，也表现了作者对李冰的“伟大精魂”的褒扬和崇敬之情。
更进一步说，堰由人造，人与堰在精神本质上是息息相通的。
《都江堰》余秋雨答案解析及赏析
都江堰之老阳三干创作整体感知本文是余秋雨文化散文中最引人注目的名篇之一.全文共由三部份组成：第一部份将都江堰与长城进行比较,第二部份描绘都江堰的壮观图景,第三部份暗示为民造福的李冰父子形象.三个部份有机融合,暗示了作者对都江堰的深情赞美以及由此引发的对民族文化的共同思考,读来给人耳目一新之感.首先,文章暗示了作者对人文景观的共同思考.“我以为,中国历史上最激动听心的工程不是长城,而是都江堰.文章以这样出其不意的新锐观点拉开了序幕,也奠基了全文写景抒情的基调.“我以为”三字透露出本文强烈的主观意识和个性风格.长城是中华民族的骄傲,而作者却慧眼独具地认为,都江堰才是中国最激动听心的工程.其实,作为同样举世闻名的伟年夜工程,都江堰和长城各有其独到的美感和风采,各有其特殊的意义和价值,似乎很难进行价值优劣判断.而作者却发前人之未发,以共同的视野对两者进行了令人信服的睿智比力.文章认为：长城占据了辽阔的空间,都江堰占据了邈远时间；长城的社会功用已经废弃,都江堰为老苍生输送清流的功能绵延至今；长城追求夸饰和炫耀,都江堰毫无所求只知奉献；长城讲排场,都江堰求低调等等.通过对两者进行多正面、多条理的比较,作者毫不掩饰地表达了自己对都江堰的表彰之情和对长城的表彰之意.同时,文章推物及人,由对都江堰的关注自然推进到对工程建造者李冰形象的描写.作者通过对李冰“以使命为学校”、以实际为基点、质朴务实、无私奉献、“年夜智”“年夜巧”的形象和性格的描写,高度评价其“既具体又质朴”的政治实践是中国别具一格的“不染纤尘的政治纲领”,并通过对“他失败了,终究又胜利了”的复杂命运的揭示,暗示了作者对峙足实际的真学问、真人格的赞美,也暗示了作者对李冰的“伟年夜精魂”的表彰和崇拜之情.更进一步说,堰由人造,人与堰在精神实质上是息息相通的.作者对都江堰的表彰和对李冰精神的赞美在实质上是一脉相承的,都暗示了作者对憨厚务实、含蓄内敛的美学境界和精神追求的肯定.其次,文章寄托了作者的现实关怀.本文虽为山水游记,但作者并没有停留在“游山玩水”的自然层面,而是把对山水的感悟延伸到对民族文化精神的挖掘与现实社会问题的思考.如作者由一位市长与众分歧的名片而联想到历史人物李冰,用“没淤泥而蔼然含笑,断颈项而长锸在握”的精彩春联而向现代官员们提出了“活着或死了应该站在哪里”的严肃命题,这都暗示了作者强烈的现实关怀和使命意识.另外,文章提出了很多精彩的新颖观点.山海关、八达岭是中外旅游者登临长城的首选,作者对此却不以为然,认为“长城到了八达岭一带已经没有什么味道”,却是在甘肃、内蒙等地的“颓壁残垣”感觉更深厚、味道更浓郁.另外,作者还通过对长城和都江堰的比力,提出了“有什么样的起点就会有什么样的延续”等颇具哲理性的观点,给人以深刻的启迪.问题探究一、本文在结构方面有什么特点？文章第一部份以长城为参照系,暗示作者对都江堰的共同感悟；第二部份绘神绘色地暗示都江堰的壮丽图景；第三部份由堰及人,展现李冰父子的精神风采.三个部份层层推进,脉络清楚.第一、三部份写“虚”,以作者共同的主体感悟为中心；第二部份写“实”,以对客观景物的生动描绘为重点,“虚”与“实”互为弥补,相得益彰.第一部份以“它,就是都江堰”收尾,自然过渡到第二段对都江堰自然风貌的描绘.第三段以“这一切,首先要归功于遥远得看不出画影的李冰”开头,通过一个承先启后的过渡句,巧妙完成了文章结构由“景物”向“人物”的转移.文章结构流转自如,衔接自然.二、作者对都江堰的情感有何变动？这样写有何好处？在游览都江堰前后,作者的情感态度发生了明显变动.游览前作者没有体会都江堰的价值,观赏后作者对其高度赞美并深为陶醉.“我去都江堰之前,以为它只是一个水利工程而已,不会有太年夜的游观价值.”但游览之后,作者不单对其“景”情有独钟,认为“看云看雾看日出各有胜地,要看水,万不成忘了都江堰”,而且对其“神”无比崇拜,“突然发生了对中国历史的某种乐观”.这种欲扬先抑的艺术手法的胜利运用,既深刻地暗示了都江堰难以抗拒的无穷魅力,又使文章波涛起伏,可读性强.三、比较手法的使用有什么好处？文章除将长城与都江堰进行多方面的比较之外,还多处使用了比较手法,如将“茫茫一片”的年夜海之水与“可捧可掬”的都江堰之水比较,将都江堰的水系图谱与20世纪的裁军数据、登月线路比较,将李冰“永远水气淋漓”的真学问与后世“早已风干松脆得无法翻阅”的“厚厚典籍”比较,将秦始皇筑长城的“雄壮、蛮吓、残酷”的指令与李冰筑都江堰的“智慧、仁慈,透明”的指令比较.这些比较手法的胜利使用,不单充沛暗示了作者对都江堰、李冰的赞美之情,而且极年夜地增强了文章的感染力.四、文章在构思和表达方面有什么特色？余秋雨写散文,善于从有限的景物和事件中挖掘出深广的历史积淀、文化内涵.其文化散文经常以山水风景为“动身点”,以文化思考为“归结点”,即通过对景物和事件的速写式描绘,表达作者对社会、历史、文化、人生、宇宙的共同思考,暗示了作者强年夜的主体性、主观性,以及对客观景物、事件的“观照”和“审读”能力.《都江堰》以个性思考开始,以主体感悟结束,处处显示出作者对隐含在水利工程都江堰和历史人物李冰形象后面的社会、历史文化内涵进行深刻挖掘的明显念头,即使文章对都江堰壮丽图景进行生动描绘的第二部份,也充沛暗示出作者对“有我之境”的偏爱.语言品味余秋雨散文的语言优美,极富于个性特色.一、作者力避熟语,追求自出机杼的个性化语言.如“野山荒漠”“颓壁残垣”“濡养”“卑处一隅”“心魄俱夺”“阴气森森”“惹人注目”“浚理”“邈远”“游观”“判然分歧”“心绪懒懒的”“脚步散散的”“股股叠叠”等词语,或改造熟语,或缔造新词,体现了作者“语不惊人死不休”的艺术匠心,给读者以新鲜的感受.另外,“不染纤尘的政治纲领”“他的这点学问,永远水气淋漓”“硬扎扎的水坝一座”等体现了作者对语言进行“陌生化”处置的艺术匠心,“长城还只是它的后辈”“被岁月的淤泥掩埋”“以使命为学校”等语言表述则形象幽默,富含哲理,给人启发.二、作者对“四字词语”的偏爱和运用.除上面所列举的诸多“四字词语”之外,如“渐觉滋润”“愈显清朗”“地动前兆”“海啸将临”“山崩即至”“急于趋附”“陡然一惊”“急流浩荡”“年夜地动颤”、“有所执持”“无所专攻”“金杖玉玺”“铁戟钢锤”“镇于江间,丈量水位”等“四字词语”在文章中联翩而至,使文章读来很有气势.三、比如手法的使用.文章屡次使用了比如手法.以“乡间母亲”比如都江堰,以“翻越各种障碍的马拉松健儿”比如“吃够了苦头也出足了风头”的都江堰水流,以“如地动前兆,如海啸将临,如山崩即至”的连串喻体比如都江堰的“骚动”和“声音”,以“金杖玉玺”“铁戟钢锤”比如权势等,这些比如手法的使用都使得文章生动形象.有关资料一、作者简介余秋雨,1946年生,浙江余姚人.在家乡小学结业后到上海读中学和年夜学,年夜学结业后留校任教.著有理论专著《戏剧理论史稿》《戏剧审美心理学》《艺术缔造工程》等多部.20世纪80年代末开始创作散文,结集有《文化苦旅》《文明的碎片》等.二、余秋雨文化散文印象（洪子诚）余秋雨的《文化苦旅》《文明的碎片》中的散文,年夜都以记游的方式进行文化思考.他在记述自己对某一名胜古迹的游历和感受的同时,也介绍与之相关的文化历史知识,并转达对民族文化的思考,从而,将“人、历史、自然混沌地交融在一起了”（余秋雨《〈文化苦旅〉自序》）.余秋雨的散文有很强的文化反省意识,或者在历史时间回溯中感叹文化和山水的兴衰变迁,或者在对古代文化踪迹的探询中思考知识分子的使命和命运.虽然他借助年夜量的文化史知识,但并没有把散文写成简单的“文化”加“山水”,而是强调“人气”,即作者的文化思考和个人体验渗入景观,他将之称为“个人与山水的周旋”（余秋雨《关于散文、念书和艺术修养──答〈新民晚报〉〈解放日报〉等》）.余秋雨的散文语言追求雅正,正如篇名“风雨天一阁”“寂寞天柱山”“一个王朝的背影”等所显示的.行文经常直抒胸臆,但情感的表达有时过于夸张.在篇章结构上,也有雷同现象.（选自《中国今世文学史》,北京年夜学出书社1999年版.题目是编者加的）三、《都江堰》的睿智与文采（陈仕持）在余秋雨的《文化苦旅》中,《都江堰》是堪称精彩的一篇,它比力集中地代表了全书的成绩与风格,但也略有瑕疵.现分三点具体谈谈笔者读《都江堰》的感悟,以就教于方家.一、睿智作为文化散文的代表作家,余秋雨在行文中常对他笔下的人、事、物作一种历史的观照,人文的审视,文化的思辨.他的文化反思经常是反弹琵琶,运用求异思维,见人所未见,具有某种立异性,充沛显示出文化批判的睿智.倘若丧失了这一点,《文化苦旅》的光彩就要昏暗许多.具体到《都江堰》,其第一部份主要地凭这种文化思辨的睿智闪光耀彩,征服读者.文章一起笔,作者就亮出一个非同寻常的命题：“我以为,中国历史上最激动听心的工程不是长城,而是都江堰.”李笠翁在《闲情偶寄》里说,“开卷之初,当有奇句精明,使之一见而惊,不敢弃去.”《都江堰》的起笔正合这个事理.这个命题不是信口开河随意提出的,是长期琢磨的结论,有牢不可破的学理依据作支撑.文章的第三、五两段,拿长城和都江堰作多方面的比较,原文如下：可是,就在秦始皇下令修长城的数十年前,四川平原上已经完成了一个了不起的工程(资历──笔者,下同).它的规模从概况上看远不如长城宏年夜,却注定要稳稳铛铛地造福千年(价值).长城占据了辽阔的空间,它却实实在在地占据了邈远的时间(形体).长城的社会功用早已废弛,而它至今还在为无数民众输送汩汩清流(社会功用)……它的水流不像万里长城那样突兀在外,而是细细浸润、节节延伸,延伸的距离其实不比长城短(内在特性).长城的文明是一种僵硬的雕塑,它的文明是一种灵动的生活(外部特性).长城摆出一副老资格等候人们的修缮,它却卑处一隅,像一位绝不炫耀、毫无所求的乡间母亲,只知贡献(品德品质).一查履历,长城还只是它的后辈.这段节文字,于人们不经意之处多方翻出新意,使开篇的富有首创性的命题坚牢不移.我们深受人文精神之启迪,禁不住不佩服作者的睿智之光.这是全文的第一个闪光点.二、文采《都江堰》是一篇游记,但它的写法与一般的游记分歧.一盘游记少不了以主要的篇幅写景状物.本篇全文四个部份,约四千字,其中真正写景的只有第二部份,而在写景的第二部份中,直接描写都江堰水流的,又只有第三段,共四百字.好在这四百字写得精彩！整个第二部份的景物描写都是很有文采的,这里构成了全篇的第二个闪亮点.这个部份共三段.第一段欲扬先抑,给人造成一个都江堰原本不值得一顾的错觉.第二段又于正面写景之前,先作正面渲染,为正式写景作了层层铺垫.原文如下：七转八弯,从简朴的街市走进了一个草木茂盛的所在.(承先启后)/脸面渐觉滋润,眼前愈显清朗,也没有谁指路,只向更滋润,更清朗的去处走.(写情绪感受,第一层铺垫)/忽然,天地间开始有些异常,一种隐隐然的骚动,一种还不太响却一定是非常响的声音,充满周际.(写声音,第二层铺垫)/如地动前兆,如海啸将临,如山崩即至,浑身起一种莫名的紧张,又紧张得急于趋附.(以博喻修辞格极力渲染都江堰水势,然后归到心理上的“急于趋附”,第三层铺垫)/不知是自己走去的,还是被它吸去的,终于陡然一惊,我已站在伏龙观前,眼前,急流浩荡,年夜地动颤.(顺理成章,看到了水流)这里的五个单句,第一句节奏比力舒缓,情感显得平衡.第二句节奏加快,基调开始高扬.第三句音节的停顿长短整齐,节奏继续加快,情调继续高扬.到第四句,以博喻和排比的格式将文气推向高峰.第五句再一次长短音节结合,造成一种回环反复的音响效果.全段随情感的起伏变动安插音节和节奏,舒张有序,具有交响乐曲的艺术效果.正面描写都江堰水流的第三段,共八句,前三句是第一层,拿海水和都江堰的水流作比较,突出都江堰的水流灵动活泼精神焕发的特点.末一句“看山看雾看日出各有胜地,要看水,万万不成忘了都江堰”.反扣一句,再一次强调都江堰水流的魅力.中间四句算是正面具体描写水流的.这四句话是：这种角逐又极有规矩,奔着奔着,遇到江心的分水堤,刷地一下裁割为二,直窜出去,两股水分别撞到了一道坚坝,立即乖乖地转身改向,再在另一道坚坝上撞一下,于是又根据筑坝者的指令来一番调整……也许水流对自己的驯顺有点恼怒了,突然撒起野来,猛地翻卷咆哮,但越是这样越是显现出一种更壮丽的驯顺.已经咆哮到让人心魄俱夺,也没有一滴水溅错了方位.阴气森森间,延续着一场千年的收伏战.水在这里,吃够了苦头也出足了风头,就像一年夜拨翻越各种障碍的马拉松健儿,把最强悍的生命付之于规整,付之于企盼,付之于众目睽睽.在这里,作者运用比如、拟人、排比等多种修辞手法,对都江堰的水流作了极为生动的静态描绘.水性原本是野蛮的,它“奔着”,“直窜出去”,“撞”,“撒起野来”,“翻卷咆哮”,“出足了风头”,一连串的举措书写了水面水性狂野的一面.可是,人们收伏了都江堰的水,使它不能任性乱窜乱撞,因此,只见它“极有规矩”,“乖乖地”“又根据筑坝者的指令来一番调整”,“显现出一种更壮丽的驯顺”,“没有一滴水溅错了方位”.作者再明确不外地肯定和赞颂了人力征服水流的功绩.最后以一个包括着局部排比的比如句收束说：“水在这里,吃够了苦头也出足了风头,就像一年夜拨翻越各种障碍的马拉松健儿,把最强悍的生命付之于规整,付之于企盼,付之于众目睽睽”.这一段写景文字,抓住描写对象的特征,以描写为基础,适当加进议论,长短句整齐参差,多种修辞格并用,角度不时变换,句式跳脱灵动,叫人有如临其境之感,读起来朗朗上口.改用作者的句式来说：写景状物抒情佳构甚多,要论灵动有生气,万不成漏失落《都江堰》.。
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【2019最新】余秋雨《都江堰》阅读答案-word范文本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！== 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ ==余秋雨《都江堰》阅读答案都江堰余秋雨我以为，中国历史上最激动人心的工程不是长城，而是都江堰。
长城当然也非常伟大，不管孟姜女们如何痛苦流涕，站远了看，这个苦难的民族竟用人力在野山荒漠间修了一条万里屏障，为我们生存的星球留下了一种人类意志力的骄傲。
长城到了八达岭一带已经没有什么味道，而在甘肃、陕西、山西、内蒙一带，劲厉的寒风在时断时续的颓壁残垣间呼啸，淡淡的夕阳、荒凉的旷野溶成一气，让人全身心的投入对历史、对岁月、对民族的巨大惊悸，感觉就深厚得多了。
但是，就在秦始皇下令修长城的数十年里，四川平原上已经完成了一个了不起的工程。
它的规模从表面上看远不如长城宏大，但注定要稳稳当当地造福千年。
长城占据了辽阔的空间，它却实实在在地占据了邈远的时间。
长城的社会功用早已废弛。
而它至今还在为无数民众输送汩汩清流。
有了它，旱涝无常的四川平原成了天府之国，每当我们民族有了重大灾难，天府之国总是沉着地提供庇护和濡养。
因此，可以毫不夸张地说，它永久性地灌溉了中华民族。
有了它，才有诸葛亮、刘备的雄才大略，才有李白、杜甫、陆游的川行华章，说得近一点，有了它，抗日战争的中国才有一个比较安定的后方。
它的水流不象万里长城那样突兀在外，而在细细浸润、节节延伸，延伸的距离并不比长城短。
长城的文明是一种僵硬的雕塑，它的文明是一种灵动的生活。
长城摆出一副老资格等待人们的修缮，它却卑处一隅，象一位绝不炫耀、毫无所求的乡间母亲，只知贡献。
一查履历，长城还只是它的晚辈。
它，就是都江堰。
注：余秋雨近年出版散文集《文化苦旅》等，内容多是对中国文化的回顾和反思，被称为“文化散文”1、用一句话概括第一段在全文中的作用。
（不超过10个字）（2分）。
都江堰阅读及答案
都江堰阅读及答案都江堰阅读及答案阅读是运用语言文字来获取信息,认识世界,发展思维,并获得审美体验的活动。
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都江堰阅读及答案篇1都江堰余秋雨我去都江堰之前，以为它只是一个水利工程罢了，不会有太大的游观价值。
只是要去青城山玩，得路过灌县县城，它就在近旁，就乘便看一眼吧。
因此，在灌县下车，心绪懒懒的，脚步散散的，在街上胡逛，一心只想着青城山。
七转八弯，从简朴的街市走进了一个草木茂盛的所在。
脸面渐觉滋润，眼前愈显清朗。
忽然，天地间开始有些异常，一种隐隐然的骚动，一种还不太响却一定是非常响的声音，充斥周际。
如地震前兆，如海啸将临，如山崩即至，浑身起一种莫名的紧张。
不知是自己走去的还是被它吸去的，终于陡然一惊，我已站在伏龙观前，眼前，急流浩荡，大地震颤。
即便是站在海边礁石上，也没有像这里强烈地领受到水的魅力。
这里的水，要说多也不算太多，但股股叠叠都精神焕发，合在一起比赛着飞奔的力量，踊跃着喧嚣的生命。
这种比赛又极有规矩，奔着奔着，遇到江心的分水堤，刷地一下裁割为二，直窜出去，两股水分别撞到了一道坚坝，立即乖乖地转身改向，再在另一道坚坝上撞一下，于是又根据筑坝者的指令来一番调整也许水流对自己的驯顺有点恼怒了，突然撒起野来，猛地翻卷咆哮，但越是这样越是显现出一种更壮丽的驯顺。
已经咆哮到让人心魄俱夺，也没有一滴水溅错了方位。
阴气森森间，延续着一场千年的收伏战。
水在这里，吃够了苦头也出足了风头，就像一大拨翻越各种障碍的马拉松健儿，把最强悍的生命付之于规整，付之于企盼，付之于众目睽睽。
这一切，首先要归功于遥远得看不出面影的李冰。
四川有幸，中国有幸，公元前251年出现过一项毫不惹人注目的任命：李冰任蜀郡守。
此后中国千年官场的惯例，是把一批批有所执持的学者遴选为无所专攻的官僚，而李冰，却因官位而成了一名实践科学家。