论沈从文乡土小说的音乐性_吴世娟
论沈从文乡土小说的音乐性
天 上 起 云 云起 花 ， 包谷林里种 豆荚 ． 豆 荚缠坏包谷树 ． 娇 妹缠坏后生家。 《 萧萧》 大姐走路笑笑底 。 一 对 奶 子 翘 翘底 。 心 想用手摸一摸 。 心 里只是跳跳底。 《 雨后》
这些拟声词多是 叠音词 ， 不仅加强 了语 言表达 的形象性 ， 而且叠音 的运用 ， 也增添 了语言的语音美 ， 使语言富有音乐 的 节奏感 。不仅如此 ， 沈从文作品中人物 ， 特别是青春活泼 的少 女， 她们的名字也多是这种叠音词 ， 如翠翠 、 、 天天 、 萧萧。
真挚柔美 的情歌 《 月 下小 景》 中摊佑在 月朗星疏的夜晚 ， 用赞美爱 的歌声 向熟睡中的女孩表达 自己的情 意， 女孩在睡梦中与他对 歌 ， 一 唱一和营造 出一种柔美甜蜜的意境 ：
单单这些 名字 就像跳动 的音符那样悦耳动 听 ， 给人 以韵 人 人 说 我歌 声 有 毒 。一 首 歌 也 不 过 如 一 升酒 使 人 沉 醉 一 律美的享受 。这种颇有山水风味的语 言，宛如节奏舒缓 的行 天 ， 你 那敷 了蜂 蜜 的 言 语 。 一 个 字 也 可 以在 我 心 上 甜 香 一 年 。 板， 余韵久存 ， 甚是迷人。 形象的描绘 ， 美妙 的比喻 ， 和谐 的节奏 ， 铿锵的声调 ， 以及 ２ ． 运用短句追求韵律和 谐 清新 、 活泼等 因素 ， 增强 了语言的感染力 。 沈从文乡土小说 中使用了大量简练精美 的短句 ，当这 种 湘西还愿 迎神歌 短句组成段 落 ， 构成文章篇幅时 ， 就具有 了极强 的韵律感 和音 《 边城》 中翠翠听唱的那首巫师 十－７ ］ 里 为人还愿迎神 的 乐性 。如《 长河》 中的一段描写 ： 歌：
对州
神 州 文 学
论３ ０ ０ ０
摘要 ： 沈从文的 乡土 小说语 言充满 了音 乐美， 拟 声词 、 叠 个 顶 甜 蜜 的 口中 喊 出 ， 成 为顶 热情 的音 调 。 ” 音词 的大量运 用 ， 韵律和谐 的短 句， 质 朴通俗的湘西歌谣 ， 无 《 龙朱》 不体现 了这一特征 ，从 中也可以看出沈从 文对音 乐性语 言风 其中风 、 篷、 声形成 和谐 的音韵 ， 四个“ 顶” 字 排 比式 的串 格 的偏爱和有意追 求。 用， 使得描述在典雅 中透露着靓丽 。这正是这一语言风格的最 关键词 ： 沈 从 文 乡土 小说 语 言 风格 音 乐性 好的体现。 这些具有音乐美感 、 生动流 畅的文学语言 ， 读 起来令人愉 沈从文是我 国近代文学史 上的一位著名 的语言大师 ， 他 快 ， 它仿佛是澄澈 的山泉 ， 叮叮铛 铛的流淌着 ， 听起来抑扬 顿 的乡土小说语言风格别具一格 ， 自成一家 ， 比较 明显 的体 现在 挫 ， 铿锵 和谐 ， 有着歌谣般 的音乐美。 音乐性这一特征 上。 他擅 长使用形象强 ， 音律美的拟声词和叠 ３ ． 质朴通俗的湘西民谣的使用 音词加强语言表达的形象性 ，用简练精美 的短 句增 强段 落的 沈从文的作品脱 胎于湘西 民俗 民风 ，唱 山歌是苗族人 山 韵律感 ， 大量运用湘西民谣言语使文章充满了音乐美 。 沈从文 寨生活的重要内容 ，也对他 的语言的音乐性特色产生 了很大 乡土小说语言的这种音乐性特征 ， 与文字结合得最为紧密 ， 在 影响 。 《 媚金 、 豹子与那羊》 开头那段道出了湘西重视唱歌这一 作 品中可谓是贯穿始终 的。 地方 民俗 ： “ 一个熟悉 苗中掌故 的人 ，他可以告诉你五十个有 １ ． 擅用形象强 、 音律美的拟声词 、 叠音词 名美男子被丑女人的好歌声缠倒 的故事 ，他又可 以另外告诉 沈从文善用音律美拟声词来代替主观描述 ， 例如： 你 五十个美男子被 白脸女人 的歌声唱失魂的故事 。 ” 他 的作 品 外面壁上的钟 。 还把时间“ 剥夺剥夺” 的消磨着。 中引用过不少湘西歌谣 ， 既有别具 乡野气息 的挑逗歌谣 ， 又有 《 传事兵》 真挚柔美 的情歌 ， 也有仪式 中的还愿迎神歌 。 适当插入 的湘西
论沈从文作品的悲凉基调
论沈从文作品的悲凉基调
何铁安
【期刊名称】《许昌师专学报》
【年(卷),期】1998(017)004
【摘要】沈从文作品的悲凉基调，其形成有主观和客观原因，离乱的年代，动荡的社会，培育了他沉重而痛苦的历史感情，尽管作家精心地守护他心中那一块文学的净土，但是无法回避的现实，“使他特意加上一点特歌的谐趣”，也“终无从中和那点沉痛感慨”。
【总页数】3页(P39-41)
【作者】何铁安
【作者单位】无
【正文语种】中文
【中图分类】I206.6
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3.\"贴着生活写\"\r——论沈从文小说《丈夫》《柏子》中的爱欲与悲凉 [J], 蒋成浩
4.“贴着生活写”——论沈从文小说《丈夫》《柏子》中的爱欲与悲凉 [J], 蒋成
浩
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生命的律动——《边城》的音乐性分析
第41卷第5期 唐山师范学院学报 2019年9月 Vol.41 No.5 Journal of Tangshan Normal University Sep. 2019──────────收稿日期：2018-12-19 修回日期：2019-06-18 作者简介：包絮云（1994-），女，湖南衡阳人，硕士研究生，研究方向为现当代文学。
-63-生命的律动——《边城》的音乐性分析包絮云（广州大学 人文学院，广东 广州 510000）摘 要：沈从文虽自己不创作音乐，但音乐和他却有着十分深厚的渊源。
沈从文的小说作品受到了音乐艺术的影响，并彼此构成了互文性的关系。
代表作之一的《边城》风格形成与音乐要素相关。
从表层看，这是音乐元素在叙事过程中的加入和叙述技法的音乐化。
从深层看，沈从文抓住了文学与音乐的共通之处，即借创作的符号来表达对永恒抽象之美的追溯与探索。
这种表达方式本质是抒情的。
《边城》不仅是“诗化小说”，更是“音乐小说”，体现着作者形而上的对宇宙人生的思考。
关键词：沈从文；边城；“文学——音乐”；音乐化 中图分类号：I246.5文献标识码：A文章编号：1009-9115(2019)05-0063-07DOI ：10.3969/j.issn.1009-9115.2019.05.012The Rhythm of Life: A Musical Analysis of Border TownBAO Xu-yun(College of Humanities, Guangzhou University, Guangzhou 510000, China)Abstract: Although Shen Congwen does not create music himself, he has a very close relationship with music. Shen’s novels are influenced by music and form an inter-textual relationship with each other. From the surface, this is the addition of musical elements in the narrative process and the musicalization of narrative techniques. From a deeper perspective, Shen Congwen grasps the commonality between literature and music, that is, through the creation of symbols to express the exploration of the beauty of eternal abstraction. This expression is essentially lyrical. “Border Town ” is not only a poetic novel, but also a musical novel, which reflects the author’s metaphysical thinking about the life of the universe.Key Words: Shen Congwen; Border Town ; literature - music; musicalization声音是具有空间感的能量，而作为声音之一种的音乐以其频率震动的规则性、旋律感获得了更强的空间塑造能力。
美丽与哀愁——论沈从文的乡土小说的双重意境
美丽与哀愁——论沈从文的乡土小说的双重意境
王晓静
【期刊名称】《南昌高专学报》
【年(卷),期】2008(000)001
【摘要】沈从文的小说中总是浸润着浓浓的乡土情结.一方面,湘西的风物美、自然健康的人性美和人情美构成了沈从文乡土小说特有的牧歌情趣.因此,沈从文的乡土小说被称为"田因式的牧歌".另一方面,在乡土小说美丽的外表下却潜沉着作家淡淡的哀愁.湘西下层人民悲惨而盲目的生存方式和对命运的无从把握以及在社会的急剧变动中,朴素民风的消失,乡下人道德价值的跌落和人与人之间关系的恶化无不让沈从文感到哀愁.美丽与哀愁,这两个不同层面共存于沈从文的乡土小说中,不仅使他的乡土小说具有很高的审美价值,而且也具有重要的思想价值.
【总页数】3页(P50-52)
【作者】王晓静
【作者单位】安徽师范大学文学院,安徽,芜湖,241000
【正文语种】中文
【中图分类】I206.6
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论沈从文的文学创作与音乐结构之关系
沈从文 曾在 《 关于西南漆器及 其他 》 文 中谈 到 音 乐 对 其 文 学创 作 的影 晦 “ 手
“ 老子若 是真 在青浪滩上泡坏 了 ，你 合过程 ，来处理 问题时 ，是民十七 写 《 柏 用 了 音乐 结构 。不 过 。它 借 鉴 的 是 另 一 曲 ” 子 》。民十八九写 《 腐烂 》，写 《 丈夫 》， 式 ，即单 三部 曲式 。该 曲式 由三 个 相 对 独 才 乐 ！
音 乐 作 品 的 曲式 结 构 则 不 同。 不 同 之 它详细展示了故事发 生的地理环境及湘两 里，也像可 以用手摸 ，说得 出尺寸。妇人 原 因 正 如 波 兰音 乐 美学 家 丽 莎 所 言 ： “ 各 水 水 手 的 生 活 群相 。这 就 像 乐 声 从 远 处 缓 的笑 ，妇人的动 ，也死死的像蚂蝗一样钉 门 艺 术 之 间 的 区别 。其 根 源 在 于 其 物 质 材 缓 响 起 ． 整 部 作 品 的序 幕 逐 渐 拉 开 。 且 肖 在 心 上 。这 就 够 了 。他 的 所 得 抵 得 过 一 个 陕 ，给 全 文定 下 了 一个 欢 快 基 调 。 月 的一 切 劳 苦 …… 他 还 把 以 后 下 行 日子 的 料 。 ” 音 乐 采 用 的物 质 材 料 是 声 ，而 声 音 奏 明 ・ 随 后 。呈 示 部 分奏 响 。 主人 公 卡 柏 子 快 乐 预 支 了 。这 一 去 又 是 半 月 或 一 月 ，他 具 有 转 瞬 即 逝 的特 点 。这 使 得 作 曲者 ，在 日里 爬 桅 子 唱 歌 ， 初 次 陈 述 主题 哆 之后 ，往 往 要 对 它 进 行 重 进 入 我 们 的 视 野 ，他 “ 复 和 再 现 。即便 主题 在 发 展 时 一 般 也 会 保 不知疲倦 ，到夜来 ，还依然不知道疲倦 ，
用_人事_作曲_论沈从文_边城_的音乐性
〔收稿日期〕:2010-3-10〔作者简介〕:谭文鑫(1982-),男,湖南衡阳人,湖南师范大学文学院07级现当代文学博士,主要从事现代文学研究。
2010年第2期Research of Chinese L iterature第2期,2010[现代文学]用“人事”作曲———论沈从文《边城》的音乐性谭文鑫(湖南师范大学文学院 湖南长沙 410081)关键词:边城、曲式结构、音乐性摘 要:《边城》的音乐性已有人论及,但大都限于其表层的音乐色彩。
笔者认为,这篇小说的音乐性主要体现深层次地用“人事”作曲上,即沈从文是通过借鉴音乐中的奏鸣曲式,以“人事”为旋律创作出《边城》的。
因而,从某种意义上说,《边城》并非只是一部“诗化小说”。
它更像是一部“音乐小说”。
〔中图分类号〕 I 206.6 〔文献标识码〕A 〔文章编号〕1003-7535(2010)02-081-3W ith “Th i n gs ”M ak i n g M usi c———On the M usi ca l Fea ture of Shen Congwen ’s B order Tow nT AN W en -xin(College of L iberal A rts,Hunan N or m al U niversity,Changsha,410081)Key words:B order To w n ;musical structure;musical featureAbstract:The musical feature of Border Town has now been studied,but most are confined t o the surface 。
I n my op ini on,the musical feature is that Shen Cong -wen write the Border Town thr ough using the s onata f or m with "things"as the mel ody.Thus,Border T own is not just a "poetic ficti on".It is more like a "musical novel". 《边城》富含较多的音乐元素,如翠翠父母因唱歌相恋,傩送“走马路”唱歌求爱,爷爷同翠翠用竖笛吹迎亲送女的曲子,翠翠唱巫师迎神的歌,等等。
沈从文作品叙述方式的音乐性特征
沈从文 “ 看 不 懂 乐谱 ， 可 能 简 谱 也 读 不 清” …， 可 他 一 生 却 与 音 乐 深 深 结 缘 。他 说 过 ，
大 的作 用 ， 而且施 予他 的作 品 以深 刻 的影 响 。世 人 想不 到 的是 ， 他 的作 品集 取 名 为 “ 习作选 ” 竟
与音乐 有 干系— — “ 还 看到 不少 大师 的名 乐章 标
方式 ， 就是 使 作 品 “ 显示” 出 一 种 形 式 上 的流 动 不 居之 美 。音 乐 是 “ 流动的建筑 ” ， 音 乐 是 通 过音 响结构 的 流动 来 表 现 人 的情感 的 。具体 地 说， 音 乐是 以节 奏 的疏 密 、 旋 律 的走 向与 和声 的
者有 意将 这种 物境 变化 与 “ 人心” 或“ 人事” 的发 展 相融 合 ， 从 而 在 作 品 中形 成 一 种 鲜 明 的 “ 动 境” 。此种 “ 动境 ” ， 细 化 到具 体 的小 说 中 ， 呈 现
出两 种态 势 。
节奏来 完成 作 品情节 的构 筑 和情感 的表 达 。
“ 我小 时候 就 极 喜 欢 音 乐 ” ， “ 一 遇 到好 乐 曲 ， 永
数学 ， 数学似乎 又不如音乐” ＿ ６ 。他 的众 多 作
品都有 着 明显 的音乐 性 特 征 ， “ 试 用 爱 美术 和音
乐 的方式 来 写作， 虽 可 收 到 一 点 点 不 同 效 果” ＿ ４ Ｊ ２ ， “ 而 自书本 上 ， 我从 佛 道诸 经 中 ， 得 到一
沈从文乡土小说中修辞手法的妙用
来 提 亲 的不 是 二 老 时 “ 乱 乱 的” 的 心态 ： “ 雨 后 放 晴 的 天 气 ， 日头 炙 到 人 肩 上 背 上 已有 了 点 儿 力 难忘 。 量。 溪边芦苇水杨柳 ， 菜 园 中菜 蔬 ， 无不繁荣滋茂 ， 带 著一 分有 野性的生气 。 草丛里各色蚱蜢 各处 飞着 ， 翅膀搏动空气时悉悉 ■、 善用比拟使形象栩 栩如 生 比拟就是把 物当作人来写或将人 当作物来写 ，或把 甲物 做声 ， 枝头新蝉声音 已渐渐洪大。两山深翠逼人竹篁 中， 有黄 当作乙物来写。比拟可分为拟人 和拟物两大类 。 拟人 ， 是把 无 鸟与竹雀杜鹃呜叫。翠翠感觉着 ，望着 ，听着 ，同时也思索 声物或其它生物当作人来 描写 ， 赋予它们人的思想感情 ， 让它 着 。” 们具有人的音容笑貌。 这种人格化的方法 ， 可 以把没有生命的 沈从 文先写 日头炙人 的闷热感 ， 接着展示 出芦苇 、 杨柳 、 东西写得栩栩如生 ， 也 可以把有生命 的东西写得可爱可憎 ， 以 蔬菜 的繁荣滋茂 ， 然后着 眼于蝉鸣和朱雀 、 杜鹃等鸟声 。 触觉 、 引起读者 的共鸣 。拟物 ， 是把人 当作物 ， 或者把无生物 当作生 视觉 、 听觉一应具备。这一切 给人一种勃勃 生机 ， 但略显热 闹 物， 把生物当作无生物来写。 其实拟物和拟人就是人 的 自然化 而又杂乱 的感觉 ， 活脱脱 的就是翠翠 “ 乱乱的” 心境 的写照 。 作 和 物 化 的 自然 。 品 中不 乏 这样 的例 子 ， 如： 以小 山上 的 白塔 倒 塌 来 陪衬 老船 夫 沈从 文常常把拟物 和比喻融合在一起运用 ，在塑造 《 边 的死 ， 以夜莺 的啼 叫来烘托翠翠对 爷爷 的去世 的悲惋心情 。 通 城》 里的翠翠这一形象时写到： 过环境烘托人物情绪 、 心理 ， 从而使作品意蕴更加深远。 ‘ 翠 翠 在 风 日里 长 养 着 ， 把皮肤变得黑黑 的 ， 触 目为 青 山 参考文献 ： 绿水 ， 一对眸子 清明如水 晶 ， 自然既长养 她且教育她 ． 为人 天 【 １ 】 沈从 文 ： 沈从文选 集【 Ｍ】 ． 成都 ： 四川人 民出版 社 ， １ ９ ８ ３ 真 活泼 ， 处处俨 然如一 只小兽物 ． 人又那 么乖 ， 和山头黄 麋一 年 ６月 版． 样， 从不想到残忍事情 ， 从不发愁 ， 从不动气 。” ［ ２ 】王秀来 ： 沈从 文 乡土小说 的文体风格 ｆ Ｊ １ ． 德 州 师专学 这里对人物形象 的塑造 己不是一种简单的 比喻 了，沈从 报 ， １ ９ ９ ９年 第 １ ５卷 第 １期． 文极 力把翠翠 塑造成一个 自然物 ， 在“ 风 日” 里 “ 自然 ” 长养 ， 作者简介 ： 吴世娟 ： 女。 １ ９ ７ ９年 。 河 南 新 乡 学 院 文 学 院 讲 像是集 Ｅ １ 月之精华 而孕育 出的一枝花草 ，像一缕清风或者一 师 。 文学 硕 士 汪清 泉 ， 没有烦恼 。 紧接着 ， 他干脆把翠翠看成是 “ 俨 然如一 只
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论沈从文乡土小说的音乐性
吴世娟
新乡学院453000
摘要：沈从文的乡土小说语言充满了音乐美，拟声词、叠音词的大量运用，韵律和谐的短句，质朴通俗的湘西歌谣，无不体现了这一特征，从中也可以看出沈从文对音乐性语言风格的偏爱和有意追求。
关键词：沈从文乡土小说语言风格音乐性
沈从文是我国近代文学史上的一位著名的语言大师，他的乡土小说语言风格别具一格，自成一家，比较明显的体现在音乐性这一特征上。
他擅长使用形象强，音律美的拟声词和叠音词加强语言表达的形象性，用简练精美的短句增强段落的韵律感，大量运用湘西民谣言语使文章充满了音乐美。
沈从文乡土小说语言的这种音乐性特征，与文字结合得最为紧密，在作品中可谓是贯穿始终的。
1.擅用形象强、音律美的拟声词、叠音词
沈从文善用音律美拟声词来代替主观描述，例如:
外面壁上的钟，还把时间“剥夺剥夺”的消磨着。
《传事兵》在喊声回声余音歇憩后，就听到一只啄木鸟在附近一株高树上落落落落敲梆梆。
《山鬼》“间或不知从什么地方,忽然会有一只草莺，落落落落嘘啭着她的喉咙。
《边城》这些拟声词多是叠音词，不仅加强了语言表达的形象性，而且叠音的运用，也增添了语言的语音美，使语言富有音乐的节奏感。
不仅如此，沈从文作品中人物，特别是青春活泼的少女，她们的名字也多是这种叠音词，如翠翠、三三、夭夭、萧萧。
母亲看不见三三，站在碾房门前喊着:“三三，三三，天气热，你脸上晒出油了，来了!不要远走，快回来!”三三一面走回来，一面就自己轻轻的说:“三三不回！”《三三》夭夭在橘园扑蜻蜓,嫂嫂姐姐笑着同声喊叫:“夭夭，夭夭，不能跑，不许跑!”夭夭一面跑一面却回答说:“我不跑，蜻蜓飞了。
你同我打赌，摘大的，看谁摘的最多。
”《长河》翠翠用傩送的俏皮话,对外祖父说:“不是翠翠,不是翠翠,翠翠被河里的大鱼吃掉了。
”《边城》单单这些名字就像跳动的音符那样悦耳动听，给人以韵律美的享受。
这种颇有山水风味的语言,宛如节奏舒缓的行板，余韵久存，甚是迷人。
2.运用短句追求韵律和谐
沈从文乡土小说中使用了大量简练精美的短句，当这种短句组成段落，构成文章篇幅时，就具有了极强的韵律感和音乐性。
如《长河》中的一段描写：
祠堂位置在山坳上，地点较高，向对河望去,但见千山草黄，起野火处有白烟如云。
村落中乡下人为耕牛过冬预备的稻草，依附树根堆积，无不如塔如坟。
银杏白杨树成行高矗，大小叶片在微阳下翻飞，黄绿杂色相间，如旗帜，如羽葆。
又如有所招邀，有所期待。
沿河橘子园尤呈奇观，绿叶浓翠，蜿蜒小河两岸，缀系在枝头的果实，丹朱明黄，繁密如天上星子，远望但见一片光明奇幻，不可形容。
这一段句式较短，适于诵读，中心在四字句上，“千山草黄”、“白烟如云”、“如塔如坟”、“丹朱明黄”、“绿叶浓翠”、“光明奇幻”等，又兼有三字句“如旗帜”、“如羽葆”和其他句式，显得整齐而有变化。
这样的句子、句式在沈从文湘西作品中俯拾即是。
“落着雨，刮着风，各船上了篷，人在篷下听风声雨声”。
《柏子》“这歌是用顶精粹的言语,自顶纯洁的一颗心中摇着,从一个顶甜蜜的口中喊出,成为顶热情的音调。
”
《龙朱》其中风、篷、声形成和谐的音韵，四个“顶”字排比式的串用,使得描述在典雅中透露着靓丽。
这正是这一语言风格的最好的体现。
这些具有音乐美感、生动流畅的文学语言，读起来令人愉快，它仿佛是澄澈的山泉，叮叮铛铛的流淌着，听起来抑扬顿挫，铿锵和谐，有着歌谣般的音乐美。
3.质朴通俗的湘西民谣的使用
沈从文的作品脱胎于湘西民俗民风，唱山歌是苗族人山寨生活的重要内容，也对他的语言的音乐性特色产生了很大影响。
《媚金、豹子与那羊》开头那段道出了湘西重视唱歌这一地方民俗：“一个熟悉苗中掌故的人，他可以告诉你五十个有名美男子被丑女人的好歌声缠倒的故事，他又可以另外告诉你五十个美男子被白脸女人的歌声唱失魂的故事。
”他的作品中引用过不少湘西歌谣，既有别具乡野气息的挑逗歌谣，又有真挚柔美的情歌，也有仪式中的还愿迎神歌。
适当插入的湘西歌谣，就像万绿丛中的一点红，使作品充满别样的情调。
例如：挑逗歌谣
天上起云云起花，包谷林里种豆荚，豆荚缠坏包谷树，娇妹缠坏后生家。
《萧萧》大姐走路笑笑底，一对奶子翘翘底，心想用手摸一摸，心里只是跳跳底。
《雨后》真挚柔美的情歌
《月下小景》中摊佑在月朗星疏的夜晚，用赞美爱的歌声向熟睡中的女孩表达自己的情意，女孩在睡梦中与他对歌，一唱一和营造出一种柔美甜蜜的意境:
龙应当藏在云里，你应当藏在心里。
女孩子在迷糊梦里，把头略略转动了一下，在梦里回答着:
我灵魂如一面旗帜，你好听的歌声如温柔的风。
他以为女孩子已醒了，但听下去，女人把头偏向月光又睡去了。
于是又接着轻轻的唱道:
人人说我歌声有毒，一首歌也不过如一升酒使人沉醉一天，你那敷了蜂蜜的言语，一个字也可以在我心上甜香一年。
形象的描绘，美妙的比喻，和谐的节奏，铿锵的声调，以及清新、活泼等因素，增强了语言的感染力。
湘西还愿迎神歌
《边城》中翠翠听唱的那首巫师十二月里为人还愿迎神的歌：
你大仙，你大神，睁眼看看我们这里的人，他们既诚实，又年青，又身无疾病，他们大人会喝酒，会做事，会睡觉，他们孩子能长大，能耐饥，能耐冷，他们牯牛肯耕田，山羊肯生仔，鸡鸭肯孵卵，他们女人会养儿子，会唱歌，会找她心中喜欢的情人。
这些质朴通俗、形象生动的歌谣文字，足以使读者从中获得强烈的美的感受。
参考文献：
[1]沈从文：沈从文文集[M].广州：花城出版社、三联书店香港分店联合出版，1984年7月版
[2]沈从文：沈从文选集[M].成都：四川人民出版社，1983年6月版
作者简介：吴世娟：女，1979年，河南新乡学院文学院讲师，文学硕士，主要从事中国现当代文学的研究。
神州文学6。