诗词的炼字 诗词炼字炼词作用

诗词的炼字诗词炼字炼词作用解炼字古人很讲究炼字，杜甫说：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。

”“推敲”的贾岛说：两句三年得，一吟双泪流。

唐朝诗人卢延让《苦吟》诗云：吟安一个字，捻断数茎须。

那么古人经常在那些字上下功夫呢，一般在“五言诗的第三个字，七言诗的第五个字，这个位置一般是动词，当然也有炼形容词，虚词，名词，数词的。

炼动词，形容词，虚词，数词，名词的，这样看整首诗的内容意趣和作者的感情。

1、动词。

一个动词尤其是非动词活用为动词的词往往能够使全诗的语言生动形象，它常常是一首诗歌的诗眼。

如杜甫《春望》第三、四句：“感时花溅泪，恨别鸟惊心。

”“溅”和“惊”是炼字，是使动词：花使泪溅，鸟使心惊。

春天来了，鸟语花香本应欢笑愉快，但现在国家遭受丧乱，一家流离分散，花香鸟语只能使诗人溅泪惊罢了。

“山光悦鸟性，潭影空人心”中的“悦”字和“空”字，是非动词活用为动词的典型，一词活而全句活，全句活而全诗活。

另外还有大家很熟悉的“春风又绿江南岸”中的“绿”字，“红杏枝头春意闹”中的“闹”字，“云破月来花弄影”中的“弄”字。

“绿”字是形容词活用，“闹’和“弄”是拟人的手法。

无论动词活用，还是拟人，都起到了生动形象，化美为媚的效果。

2、形容词。

诗歌是社会生活的主观化的表现，少不了绘景摹状，化抽象为具体，变无形为有形，使人如闻其声，如见其人，如触其物，如历其境。

这种任务，相当一部分是由形容词来承担的。

我国古典诗词中炼形容词，有两种情况值得特别注意，一种是形容词的重叠运用，一种是表颜色的形容词于句首与句末的。

《诗经》和《乐府诗》喜欢用叠词，“蒹葭苍苍，白露为霜”“氓之蚩蚩，抱布贸丝”“举手长劳劳，二情同依依”。

唐诗宋词也不乏叠词，“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。

”叠词不仅描摹出了事物的形象性，而且使诗句音韵和谐，舒缓连绵。

另一种情况，如“大漠孤烟直，长河落日圆”(王维《使至塞上》)中“直”和“圆”字，两字不仅准确描绘了沙漠的景象，而且表现了诗人真切的感受，画面开阔，意境雄浑。

又如“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”(韦应物《赋得暮雨送李胄》)一句中的“重”和“迟”字，用意精深：细雨湿帆，帆湿而重；飞鸟入雨，振翅不速，含蓄而深沉地写出了离愁别绪。

3、名词。

名词在古代诗歌中主要表现为一些典型的意象。

在抓名词的时候，尤其要注意那些具有特定意义的意象及多个意象叠加的现象，因为意象的独特性或代表性可以帮助我们理解作者的思想感情。

例如：“今夜曲中闻折柳，何人不起故园情”中的“折柳”是一首曲子，在这里就代表了思乡。

如“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯”(马致远《天净沙·秋思》)中前三句用九个名词（意象）勾勒出一幅深秋晚景的凄凉画面。

再如“鸡声茅店月，人迹板桥霜”一句中(温庭筠《商山早行》)共写了六种景物：鸡声、茅店、月亮、脚印、小桥、霜，本联纯用名词组成诗句，将六种景物作意象的叠加，如一个特写镜头，营造出特定的意境。

4、数量词。

（板书）数量词不只可以写出事物的数量，它在诗歌中的巧妙使用常收到出人意料的表达效果。

如“前村深雪里，昨夜一枝开”(齐己《早梅》)中的“一”字的使用即为传神之笔。

据《唐才子传》记载，齐己曾以这首诗求教于郑谷，诗的第二联原为“前村深雪里，昨夜数枝开”，郑谷读后将“数枝”改为“一枝”，齐己便称郑谷为“一字师”。

“一”是点睛之笔：梅花开于百花之前，是谓“早”；而这“一枝”又先于众梅，悄然“早”开，更显得此梅不同寻常，紧紧地扣住了题目“早梅”。

再如：“千山鸟飞绝，万径人踪灭”“长安一片月，万户捣衣声”“万里悲秋常作客，百年多病独登台”“千万百”的夸张，描绘出了辽阔无边的画面，极力抒发了诗人的感情。

再如乾隆皇的《飞雪》：一片一片又一片，两片三片四五片。

六片七片八九片,飞入芦花都不见。

宋人邵雍的《一去二三里》：一去二三里，烟村四五家，门前六七树，八九十支花。

元代无名氏的《雁儿落带过得胜令》：一年老一年，一日没一日，一秋又一秋，一辈催一辈。

一聚一离别，一喜一伤悲。

一榻一身卧，一生一梦里。

寻一伙相识，他一会咱一会，都一般相知，吹一会唱一会。

5、虚词虚词包括副词、连词、介词、叹词、语气词。

虚词的锤炼恰到好处时，可以获得疏通文气，开合呼应，悠扬委曲，活跃情韵，化板滞为流动等美学效果。

王勃《滕王阁序》中的名句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，去掉“与”、“共”二字就会大为减色。

再如如“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡”(李益《夜上受降城闻笛》)中的“尽”字，写出了戍边将士一无例外的思乡之情。

又如“桑柘废来犹纳税，田园荒后尚征苗”(杜荀鹤《山中寡妇》)一句中的“犹”和“尚”字，深刻地揭示了由于战争的破坏，桑林伐尽，田园荒芜，而官府却不顾人民的死活，照旧逼税和“征苗”的严酷的社会现实。

诗词中的炼字和叠词的好处诗词中的炼字和叠词的好处炼字的好处：⒈使语言简洁、准确，能用最简约的文字表达最丰富的内容。

⒉使形象生动，炼字不仅使诗句简洁准确，也能使诗句更加鲜明生动，更加形象地表达诗意。

⒊能开拓意境，炼字是为表达主题服务的。

精美的字句，能使诗歌的意境向前延伸或向深纵拓展，更增加感人的力量，自然也就更好地表达的主题。

⒋能增强抒情效果。

叠字的好处：⒈能够使全诗音乐和谐，富有节奏感和音乐美。

⒉有利于使整首诗形象生动，情景交融。

⒊便于诗中情节的展开，深化诗所要表达的情感。

古诗词中的“炼字”古诗词中的“炼字”古诗词中的“炼字”曾卉古人很讲究炼字，杜甫说：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。

” 因反复“推敲”字词而闻名的贾岛说：“ 两句三年得，一吟双泪流。

”唐朝诗人卢延让《苦吟》诗云：“ 吟安一个字，捻断数茎须。

”由此可见，古诗词中的炼字非常重要，那么何为古诗词中的“炼字”呢？简单来说，就是以最生动、贴切的字来表现古诗中的人、事、情、理，使所用的字词获得简练精美、含蓄深刻的表达效果。

古人经常在哪些字上下功夫呢?从语法上来讲，动词、形容词、虚词、名词、数量词（一、千……)、叠词（凄凄、惨惨、戚戚……)、拟声词都可以炼，但最为常见的是炼动词和形容词。

一个动词尤其是非动词活用为动词的词往往能够使全诗的语言生动形象，它常常是一首诗歌的诗眼，能起到画龙点睛的作用。

以贾岛的《题李凝幽居》为例，其中第三、四句：“鸟宿池边树，僧敲月下门。

”中的“敲”字用得极为巧妙，首先我们从诗题中的“幽”推断此处环境清幽，少有人来往。

再由“闲居少邻并，草径入荒园”两句可知:安闲的居住之处少有邻居挨在一起，一条长草的小路通向荒芜小园。

如果用“敲”字一来可以突出夜深人静时的声响，二来可以体现诗人不确定屋里是否有人，符合当时的情境。

贾岛在炼“敲”字的过程中，想到了很多字，如僧“推”月下门，这个“推”字用在此处不仅显得诗人不礼貌，而且给读者一种屋里有人的感觉，不能体现居住之处的荒芜。

又如僧“开”月下门，一个“开”字说明诗人可以随意出入，仿佛他才是这里的主人，而僧“撞”月下门的“撞”字用得太粗鲁，不符合诗人的身份，这样对比看来，唯有“敲”字贴切自然，真可谓是:一词活而全句活，全句活而全诗活。

从上面的示例来看，炼字有以下四个原则:我们再来看白居易《暮江吟》的前两句“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”，这里的“铺”字用得很平缓，给人柔和、亲切、安闲之感，如果用“落”或“入”字虽有动态美，但破坏了诗歌整体意境上的宁静，而“照”字可推测阳光较为强烈，不符合傍晚时分阳光柔和的特点，可见在炼字的过程中符合诗歌的意境是炼字成功的关键。

诗歌是社会生活的主观化的表现，少不了绘景摹状，化抽象为具体，变无形为有形，使人如闻其声，如见其人，如触其物，如历其境。

要想达到这种效果，相当一部分是由形容词来承担的。

以王安石的《泊船瓜洲》为例，在“春风又绿江南岸，明月何时照我还”中的“绿”字不仅表现了春风的来到，还把形容词活用为动词，表现了千里江岸的景物重新变成了一片绿的海洋，此处的“绿”字和副词“又”连用，让人感受到了游子有家却不能回的无奈，给人一种漂泊无依之感，春风又一次吹绿了江南两岸、明月什么时候才能照着我返回自己的家乡呢？诗人王安石写作此诗时，已是55岁的老人了，在这样的年纪发出“春风又绿江南岸”的感叹，一个“又”字，融情于景，实在是诗人满心难以排遣的无限乡愁的真实写照，而一个“绿”字用极醒目的颜色写出了春天的美好，却恰恰反衬出诗人的无限怅惘。

我国古典诗词中炼形容词，有两种情况值得特别注意，一种是表颜色词的巧妙运用，另一种则是形容词的重叠运用。

刚刚我们讲到“绿”字在《泊船瓜洲》中的巧妙使用，正说明了颜色词可以让诗歌达到意想不到的效果。

那形容词在古诗词中的重叠使用又能达到什么样的效果呢？我们都知道《诗经》和《乐府诗》喜欢用叠词，“蒹葭苍苍，白露为霜”“氓之蚩蚩，抱布贸丝”“举手长劳劳，二情同依依”。

唐诗宋词中也不乏叠词，“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”……“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。

”李清照的《声声慢》把叠词用到了炉火纯青的地步，词人在开头连用了七个叠词，奇巧的抒写了诗人心情之悲怆、处境之孤独。

我们试着来分析这十四个字中蕴含的情感，“寻寻觅觅”从字面上看，我们似乎可以感受到词人一直在寻找着什么，可是寻觅了很久都无所得，“冷冷清清”则是寻觅的结果，是经过“寻觅”发现确实不见之后的内心体验。

“凄凄惨惨戚戚”呢？是由于发现确有所失，有“冷冷清清”的感受之后，心情更趋悲凉和寂寞。

《声声慢》开头这七组叠词层层深入，感情越来越充沛，让我们也跟着词人的步伐一起苦苦寻觅，到头来寻觅到的却是国破家亡的惨状，我们似乎跨越了时代，回到了那个动荡不安的宋代，回到了李清照的身边边。

我想如果没有这字字含情的七组叠词，我们是很难走进词人的内心深处的，叠词不仅描摹出了事物的形象性，使诗句音韵和谐，舒缓连绵，还让读者与词人对话，达到了情感的共鸣。

其实，学古诗词就是跟着古人一起炼字，玩味字，赏字，在不知不觉中，我们已经掌握了许多炼字的小秘诀了。

同学们，你们有没有发现学完了“炼字”，古诗词也更容易了呢？大家也可以用老师的方法炼其他古诗词中的字哦！诗歌炼字题的答题技巧诗歌炼字题的答题技巧诗歌炼字题的答题技巧炼字是指诗词中那些经过反复推敲诗词的炼字，用得贴切、准确、生动诗词的炼字，能传神地表现事物、情感等鲜明特征的字词。

古人所谓炼字诗词的炼字，主要是炼动词、形容词和虚词（副词、连词等）。

1、动词动词具有凝练、形象、生动传神的特点诗词的炼字，在写景状物、刻画人物、表情达意方面有着独特的功能。

2、形容词形容词是表现人或物的特点、性质、状态等的词语，起修饰作用。

形容词作为“炼字”的对象时，要注意其语义双关及活用状况。