澳大利亚岩画[土著人创作的岩画]
澳大利亚岩画之谜：是原居民还是外形人？
澳大利亚岩画之谜：是原居民还是外形人？科学家表明：本世纪七十年代，人们已承认，这里是世界上最丰富、最庞大的岩画艺术的画廊之一。
澳大利亚的岩画艺术，已经发现了成千上万处。
从西北部的金伯利高原越过北部的阿纳姆高地一直到达约克角半岛，在南部库纳尔达的洞窟深处，许多蜿蜒曲折的石壁刻纹，和直线V字形凹痕，可能已存在两万多年了。
在其它地区的遗址中，发现的赭色岩画残片，上面有一些直线和“鸟形”图案，可能是五千——七千年前的墓葬品。
在北部约克角半岛，有一个被命名为“昆肯画廊”的洞窟，岩画中有以红、黄、黑、蓝各色描绘的传说中的英雄人物。
澳大利亚岩画是土著人创作的。
他们的精神世界中宗教信仰和生与死的观念，在岩画中得到充分地展现。
一家专门探讨不明飞行物UFO所谓的专家称，澳大利亚中部，乌卢鲁国家公园，中那些古老的岩石绘画描绘的其实是外星人光临地球的故事，这是外星人造访地球的证据。
该网站声称：“在遥远的过去，一个大型红'蛋'难以安全到达地面，最终坠毁。
从'蛋'里走出几个白皮肤的人，后面跟着他们的孩子。
由于无法适应地球大气，成年人一个个死去。
而孩子们却活了下来。
他们在岩石上画上父母的画像，以纪念离开人世的亲人。
英国著名不明飞行物专家尼克·雷德费恩对岩画是不是外星人所为这个问题并未直接回答，但他表示：“很多令人感兴趣的故事就源自古代史，由此我认为，UFO现象很久以来便存在。
据记载，公元前329年，正当亚历山大大帝穿越印度河，欲大举入侵印度的时候，他在天空中看到了'若隐若现的银色盾状物'，不断在他们的头顶飞来飞去。
很多人认为，UFO仅仅是现代现象，这种看法是错误的。
全世界几乎每一个古文化都拥有关于陌生人和不同寻常的物体从天而降的传说。
”岩画究竟是谁画的呢？一些土著文化专家并不认同“外星人说”，这些绘画更有可能是古老的土著人神话的展现，而且这样的岩画在澳大利亚很多地方都可以看到，它代表了很多不同的文化。
土著人与澳大利亚岩画
作者： 石秀芳;罗伯特·兰斯顿
出版物刊名： 湖北美术学院学报
页码： 69-70页
主题词： 澳大利亚 土著人 岩画艺术 绘画表现 岩石雕刻 岩石表面 抽象图案 南澳大利亚 沙漠地区 创作时期
摘要： 在澳大利亚,岩石上作画和雕刻可以上溯数以万年.迄今为止发现的最古老的岩画是南澳大利亚地区的岩石雕刻,一般认为约有三万多年历史.实际上一引起土著的雕刻和绘画古老到以至于我们无法考证,不知道出自何人之手,他们为什么要创作,创作的目的以及它们的真实含义是什么.我们只能基于我们对土著生活过去和现在的了解,有关土著的故事和传说,用现代人的审美眼光来猜测这些画看起来象什么.另外,一些岩画,相对来讲创作时期较晚,属于传统生活的一部分,它们对于那些知道并尊重其涵意的人们始终显得十分重要,少数画只允许享有重画权利的人重新描画.在澳大利亚北部的阿纳姆地和澳大利亚中部;岩石绘画的符号和主题也。
最古老与最现代————澳大利亚土著的绘画艺术
最古老与最现代————澳大利亚土著的绘画艺术在澳大利亚这个多民族的国家里,土著民族作为一种文化模式的代表展示着其独特的文化风采和魅力。
澳大利亚土著人的文化是全世界历史最悠久，迄今一直充满活力的文化。
艺术是土著人生活的中心，在土著人看来，艺术与宗教有着天然内在的联系，通过这种方式，他们把过去与现在、人类与超自然世界联系起来。
澳大利亚土著艺术同时也表达了个人与集体的特性以及人与土地之间的关系。
艺术的起源：艺术的起源具有多种说法，其中宗教，巫术起源说占有很重要的分量。
同样澳洲的先人在从事祷告占卜的活动中，绘画艺术充当了相当重要的载体及工具，它们被称为澳洲土著绘画艺术。
早在1788年英国首批移民迁入澳洲以前，这片土地上就存在着丰富的土著文化和土著艺术，在宗教祭祀活动中人们用天然锗石在岩石上，桉树皮上作画，内容多为奇异的梦境，狩猎狂欢等等。
而这些具有浓郁地域特色的绘画艺术与当地独特的绘画材料有密不可分的联系。
在历史的演变过程中。
土著艺术家们就提炼出不同的材料，不同的绘画工具与技法，磨砺出这灿烂的澳洲土著艺术文化。
澳洲土著绘画的基本特征：————内容的神话梦境和现实生活的纯真质朴；表现形式上，色彩以红和锗石为主，图案单纯，形成单纯和厚重的辩证统一；绘画材料与绘画载体取之自然，又回归自然。
澳洲土著的图腾：虹蛇是土著人的图腾,被土著人当作保护神、造物主、上帝来崇拜.虹蛇在土著人的文化生活中具有十分重要的地位.人们常常在绘画中看到的澳洲土著人虹蛇图腾的形象是一个长着袋鼠头、鳄鱼牙、鱼尾巴....长穗般身躯的古怪动物.而实际上,各地土著部落有许多关于虹蛇的神话传说,而且各地虹蛇的名字、长相和特点各不相同.澳洲土著绘画的主题：由于澳洲土著人在历史上没有文化记载，其文化也多半表现在口头流传下来的神话故事，歌吟，绘画，雕刻和习俗中，而绘画是记录土著民族历史及传播土著民族文化的一个尤为重要的媒介，被人们视为了解该民族的历史形成与文化发展的重要资料。
原始岩画
概述
• 图案是人类文化生活的一部分，全世界170多个国家和地区，每个国 家和地区都有自己优秀的图案。 • 我们需要大概了解地球和气候的历史，了解人类迁徙、种族及生活状 态的形成过程。 • 了解人类社会发展的历史，人类相互交流的历史。 • 图案是一种特殊的语言，是全人类相通的程式化的视觉语言，是原始 人、古代人与现代人相通的图形语言，是受工艺牵绊和驱使的视觉语 言。 • 外国案的风格是各异的，这是因为构成方式和图案语言不同形成的。 • 这一章里我们猪还要学习原始岩画、古埃及图案、古希腊图案、伊斯 兰图案、文艺复兴图案、现代原始的澳洲图案及现代图案，学习各种 不同的图案语言、图案形式，体会各种趣味，以利于将来的创作与设 计。
• 集中分布于地中海沿岸等地区，在洞窟、岩石遮蔽处、露 天崖壁上较多。大致可分为两个时期，早期是始于旧石器 时代，一直延续到中石器时代，属于狩猎艺术，主要出现 在洞窟中，岩画的中心是在法国的南部和西班牙北部的法 兰克一坎塔布利连地区。另外，在意大利、罗马尼亚、葡 萄牙和乌拉尔的卡罗瓦洞窟也发现有岩画。晚期是由从事 复杂经济活动的人群所创造，从中石器时代开始一直延续 到有文字的历史时期。也有人称其为混合经济社会的岩画 艺术，主要以露天岩刻为主，遍布许多欧洲国家，其中心 点位于欧洲南部伊北利亚半岛、法国南岛诸国。欧洲岩画的主要题 材是动物，表现的动物形象常处在怀孕期，有的成双成对 画在一起，有的动物旁边刻画着女性生殖器，或在附近有 天然孔穴裂隙，反映了当时人们祈求动物繁殖的观念。
• 国家和地区。虽然它不比欧洲史前岩画古老，但．却比大洋洲史前岩 画流传得长久，时间在一万年以上，是世界上岩画延续时间最长的地 区之一。 • 根据风格艺术、石垢的色泽、所表现的动物种类、服饰及武器等差别， 可分为四期：(1)古代水牛时期(约公元前9000一前3500年)，以单独 动物、大动物群及绝种动物的写实图像为代表，是古代狩猎生活的反 映。(2)牧养公牛时期(约公元前3500一前1500年)，以大型的写实家 畜图像，以风格化的大动物群图像为代表，包括大的公牛图像，有点 风格化的细刻线，程式化的大型野生动物图像等等。(3)马时期(约公 元前1500年至公元2世纪)，包括风格化的人物图像、马拉的板车及大 型马车、钟形样式的服装、风格化的公牛及其他家畜图像。(4)骆驼时 期(约始于2世纪)，在浅刻的骆驼图像中，以概括的几何图案居多，这 一时期用简单粗糙技术刻成的小型晚期图像，混合有题记和象征性标 记。非洲的撒哈拉岩画，位于阿尔及利亚和利比亚边界不远的撒哈拉 中部阿尔杰尔高原，是世界各国学者公认的“世界上最大的一个史前 艺术博物馆”。
贺兰山中听岩画-澳大利亚的岩画
贺兰山中听岩画-澳大利亚的岩画书中事澳大利亚有着古老的岩画传统。
这种澳大利亚土著民族传统的艺术几乎遍布各地，作品有的非常古老有的是晚近之作。
题材内容异彩纷呈，包括当地所有的动物，有的画得很大，那是他们的图腾祖先和神灵的图像。
许多大的岩画点往往也是当地部落举行典礼的地方，如南威尔士州的皮洛克山和斯特尔斯草地。
在白人到来之前的数世纪的历史长河中，土著民族艺术家，把岩石刻在能够俯视祭祀场地的皮洛克山的巨大崖面上。
在斯特尔特草地一条已经干涸多年的河床里，散布在这里的巨石群凿刻着数以千计的岩画。
图像中有飞禽、野兽、人物和他们使用的飞来器，还有同心圆和其它抽象的符号等等。
现在的土著民族已经很少进行岩刻的创作了。
往日的岩刻他们认为那是梦幻时代祖先的遗作，而那些规模宏大的岩刻点（其中的人物形象高达四米以上），是土著人的圣地，白人是禁止参观的。
圣地的重要性我们可以通过下面的例子得知：一位土著民族艺术局局长名字叫做汪杜克，他本人是土著人，他到新南威尔士视察一个重要的岩画点，人们要求他亲自去看一下岩刻的毁坏情况，以便日后进行维修。
当他见到那岩刻竟然是一个孤立的巨人像，四肢伸开，两腿之间有个岩洞，洞里溢满雨水时，那局长震惊了，说道：“这才是我要寻找的，我不知道发生了什么，他（指岩刻人物）从我们的家乡出走了，他却在这里，这里的土地和我的家乡相同，在这里找到了他，现在我们就放心了。
你们看呐，他正在和我交谈呢！”陪同者为之愕然。
当晚他们就在岩画点宿营，局长汪杜克常常从睡梦中惊醒，并向黑暗处高声呼喊。
到了第二天，他还是独自一会儿低声吟唱，一会儿喃喃低语，忽而又沉默无语。
当他恢复了常态之后对陪同者说：他刚刚接待了一位神灵，那神灵因长时间没有见到土著人了，所以当见到他非常高兴，还教会他唱一首歌，歌词就是讲述这位伟大祖先如何被刻在此处岩石上的历史故事，说着说着局长就唱起来了。
在大洋洲，澳大利亚的史前岩画尤为著名，也更加重要。
它的岩画艺术大部分是涂绘的岩壁画。
揭秘澳大利亚岩画之谜，古老土著人制作（并非外星人所为）
揭秘澳大利亚岩画之谜，古老土著人制作（并非外星人所为）
古老的土著人制作
澳大利亚岩画之谜究竟是谁画的呢?事实上，一些土著文化专家并不认同“外星人说”，这些绘画更有可能是古老的土著人神话的展现，而且这样的岩画非乌卢鲁公园所独有，在澳大利亚很多地方都可以看到，它代表了很多不同的文化。
澳大利亚素有“世界岩画之都”之称，当地土著人数万年前便开始创作。
经历殖民后，澳大利亚的文化与历史自然变为西方主导，其艺术史也不免具有西方中心主义视角。
本地的“第一民族”如今位于边缘地位，在艺术领域是艺术史的既定认知，反映的是如何著史，以及话语权的问题。
土著岩画之于西方中心主义的澳大利亚艺术史，是边缘与主流的对抗。
而视野放大，这何尝不对思考中国艺术史和西方艺术史的关系有所助益?艺术的边缘与主流，不仅是艺术的高下，可能更多的是艺术史及其编纂史的影响。
苏珊正是从这个角度，思考起岩画研究的意义与前景。
以上是对澳大利亚岩画之谜全部解析，你了解了吗?。
岩画的名词解释
岩画的名词解释岩画是先民们在岩石上用简单的图案表现自己的生活场景和意念。
如天上飞的、地上跑的、水里游的等，大概有200多个种类。
早期岩画遗迹主要集中在法国南部，延伸到南、北加斯科尼。
在加斯科尼，有用兽骨堆砌的直径达7米的圆圈，每年都吸引着许多游客前来观看。
因此有人称加斯科尼为“人类最早的画廊”。
在阿尔卑斯山地区，第四纪冰川曾经切割过岩层，留下了许多沟槽和缝隙，从而形成了这种类似于铅笔线条的图案。
在我国新疆一些洞穴的顶壁上，也刻有一些图画，可惜大多数已经模糊不清了。
岩画一般都是人物、动物或者花草，其中又以人物为多，形象写实，但有夸张和变形的，线条刚劲流畅，内容有狩猎、舞蹈、骑马、射箭、采集等。
早期的岩画多属于当地的土著居民，有着鲜明的特色，后期的岩画则多是征服者的创作。
多数学者认为：在西班牙东南海岸的奥尔梅克文化，曾在公元前2000～1000年之间繁盛起来。
它主要发展于伊比利亚半岛，以格拉纳达为中心，随后传播到整个半岛。
该文化是继新石器时代的后期奥瑞纳文化之后，欧洲最早出现的以农业为主、具有较高水平的文化。
奥尔梅克文化时期的岩画以刻在陡峭石壁上的人像为主，并伴有动物形象。
在我国浙江省的宁波地区有一种水下的壁画，据说是“外星人”所为。
这种壁画与古代典籍记载的龙卷风有关。
原来古人的意识中，把强烈的旋风比喻成龙卷风。
龙卷风产生时，如果空气旋转得足够快，甚至能够将太阳的光芒遮住。
当旋风袭击海面时，它便会造成一种奇特的现象——水底出现一道道长长的影子，犹如鬼魂一般。
一旦被卷入其中，人很难逃脱，即使是现在最为先进的潜水艇，也只能眼睁睁地望着船底越陷越深。
在澳大利亚西北沿海的大洋路岩石上，有一些粗犷、抽象的线条和几何形纹饰。
这些图案令人费解，不知是代表什么意思。
目前有一种比较普遍的看法是：这些图案代表的是史前居民向图腾膜拜的场景。
那么，在很久以前的远古时代，人们究竟向何处去膜拜呢？他们又怎样去认识和分辨世界万物呢？在他们想象力所及的范围内，恐怕只有日月星辰、雷电雨露和各种神灵吧！看来，由原始社会跨入奴隶制度社会的标志，就是逐渐形成某种宗教信仰了。
原始艺术名词解释(一)
原始艺术名词解释(一)原始艺术名词解释1. 部落艺术•定义：部落艺术是指原始社会中部落成员创造的艺术形式，通常通过绘画、雕刻、工艺品等表现出来，具有浓厚的古老和原始民族特色。
•示例：澳大利亚原住民部落的传统绘画作品，以其独特的图案和色彩表达出部落成员的信仰和生活方式。
2. 洞穴壁画•定义：洞穴壁画是在石壁或洞穴内部创作的绘画作品，是古代人类文化和艺术的珍贵遗产，用于记录古人的生活、狩猎和宗教仪式。
•示例：法国拉斯科洞穴的壁画，描绘了早期人类的狩猎场景和野生动物，反映了他们的生活方式和价值观。
3. 雕刻艺术•定义：雕刻艺术是以木材、石材、骨头等材料为载体，通过雕刻的方式创作出立体的艺术作品，表现出原始人类对于形态、材料和符号的独特理解。
•示例：新西兰毛利人的传统木雕作品，通过精细的雕刻技术和象征性的图案，传达出毛利文化中的故事和价值观。
4. 蒙面舞蹈•定义：蒙面舞蹈是指原始社会中戴上面具进行的舞蹈表演形式，具有神秘和仪式感，用于表达对神灵、自然力量或其他重要事件的敬意和崇拜。
•示例：墨西哥的“日登陆”舞蹈，参与者戴上闪亮的面具，身穿色彩鲜艳的服装，通过舞蹈的方式祈祷太阳神的保佑和丰收。
5. 音乐仪式•定义：音乐仪式是原始文化中特殊的音乐表演形式，常常与宗教、庆典或其他重要事件相关联，通过声音和节奏引发情感共鸣和凝聚力。
•示例：非洲马塔姆巴乐队的演出，他们使用传统乐器如鼓、木琴等演奏激情四溢的节奏，为重要的仪式和庆典增添欢乐和热烈的氛围。
6. 原始雕塑•定义：原始雕塑是以原始人类对形态和材料的感知为基础创作的立体艺术作品，常常采用自然材料如石头、木头、象牙等，表现出古老而原始的文化特点。
•示例：南美洲的奥尔梅克文化雕塑作品，以其庞大的体量、神秘的外观和表情丰富的面部特征，展示了古代玛雅文化的神秘和魅力。
以上是关于原始艺术的一些名词解释和示例，它们代表了古老而独特的文化遗产，对于理解人类文明和艺术发展具有重要意义。
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澳大利亚岩画[土著人创作的岩画]澳大利亚岩画土著人创作的岩画澳大利亚岩画是土著人创作的。
他们的精神世界中宗教信仰和生与死的观念，都在岩画中得到充分地展现。
澳大利亚岩画是大洋洲很多重要的岩画点集中地。
在本世纪七十年代，人们已承认，这里是世界上最丰富、最庞大的岩画艺术的画廊之一。
基本信息类别岩画岩画概况作为世界岩画的组成部分，澳大利亚当之无愧地成为大洋洲很多重要的岩画点集中地。
从十八世纪末起，考古学家已发现澳大利亚有世界上最重要的旧石器时代的艺术遗址；同时也发现许多岩画遗迹。
在本世纪七十年代，人们已承认，这里是世界上最丰富、最庞大的岩画艺术的画廊之一。
澳大利亚的岩画艺术，已经发现了成千上万处。
从西北部的金伯利高原，越过北部的阿纳姆高地一直到达约克角半岛，在南部库纳尔达的洞窟深处，许多蜿蜒曲折的石壁刻纹，和直线Ｖ字形凹痕，可能已存在两万多年了。
在其它地区的遗址中，发现的赭色岩画残片，上面有一些直线和“鸟形”图案，可能是五千－－七千年前的墓葬品。
在北部约克角半岛，有一个被命名为“昆肯画廊”的洞窟，里面有数百幅描绘英雄和神灵的岩画；在中部地区艾尔斯山岩的浅洞里，绘有神话中的蜥蜴，和一些半人半猿像的崖壁画。
岩画中有以红、黄、黑、蓝各色描绘的传说中的英雄人物，和象征虹霓的巨蛇、袋鼠等。
澳大利亚岩画是土著人创作的。
他们的精神世界中宗教信仰和生与死的观念，都在岩画中得到充分地展现。
岩画分布澳大利亚的岩画艺术是多种多样的，大部分是崖壁画，实际上覆盖了澳大利亚的整个地区。
一般来说，自然主义的风格的岩画主要集中在北部；而抽象符号风格的岩画集中在从新南威尔士州海岸到西澳大利亚。
而在澳大利亚的南部和中南部，抽象化和图案化风格的岩画是非常出色的，凿刻着圆圈、螺旋、梳形、迷宫图像和极其概略化的人物形象。
几何风格的作品，使人想起护身符上的装饰。
澳大利亚岩画（1）阿纳姆高地北部的阿纳姆高地岩画和西北部的金伯利高原岩画，是澳大利亚北部最重要的岩画点。
这里有古老的米米风格的岩画，有汪其纳岩画，在这些地方有许多动物图形的岩画，诸如鱼、龟和蛇，还表现为X光线风格。
同时又和许多人物及形象描绘在一起，这些人物被表现成各种不同的姿势和动作。
其影响并波到澳大利亚的南部和西部。
画面的中心是一只鸸鹋，这是产于澳洲的一种体大而不会飞的鸟，它的旁边画了一个戴帽子和一个骑马的人，这些都覆盖在古老的作品上面。
澳大利亚北部地区德拉米尔附近，有一幅反映神话故事中的“闪电兄弟像”, 画在一块高达六十英尺的大岩石上. 画面有两个高3米的男子像, 每人都显露出和腿一样粗的生殖器, 末端涂着红色, 可能是表示'下割'.澳大利亚岩画白色女像，澳大利亚约克岬岩画在一个名叫“岱顿妇人”的岩厦里，画着妇女形象、阴形手印和其他人物。
（2）西澳大利亚州岩刻在西澳大利亚州中部的沿海是岩刻最集中的地区，岩刻大都制作在巨石的表面，凿去或磨去深褐色的表层，岩石上就会出现赭黄的图形。
西澳大利亚州以及金伯利高原所有的土著民族，和别的澳大利亚原始部落民族一样，认为从前的大地和动物都不是现在这个样子。
在创世纪的时候，他们的始祖具有超自然的力量。
当他们在地球上生活的时候，重塑了大自然的面貌。
后来逐渐从地球扩展到整个宇宙，从而改变了他们自身的形象，成为纯粹精神的东西。
这所谓“创造时期”又有许多阶段：如梦时、梦境、永恒的梦等等。
当“创造时期”的始祖尚在地球上生活的时候，他们曾有过许多冒险的活动，还创造了许多扑朔迷离的神话、传说，世代相传着。
在传说和神话里，叙述着各种动物最初是如何获得它们的形象的。
例如，金伯利高原的此类神话，叙述着雉鸡是怎样得到它们五彩斑斓的羽毛的；负鼠又是如何丢掉了它们的尾巴等等。
另外一些神话则涉及到人类的发展，叙述创世主们曾通过内部的婚配，而逐步建立起复杂的婚姻法律等。
重要的神话，不仅通过故事的形式流传下来，而且还编成歌曲和舞蹈，不断地重演那些神话的故事情节。
男人、女人与袋鼠，澳大利亚西澳大利亚州岩刻装饰丰富的女性人像, 西澳大利亚州金伯利高原岩画。
（3）昆士兰州劳拉崖壁画在澳大利亚昆士兰州岩画中，劳拉的岩画是很著名的，因为这里有各种不同的神人同形像，是神人同形像中杰出的一群，据说他们是表现古代的英雄。
通常他们画得比真人还大，常常有2．5米高，或者更高一些，而且表现为比较现实的形象。
这些令人难忘的作品当地人称之为“守护神”，因为这些形象防止参观者靠近岩画点。
男女的性别在“守护神”中都有所表现。
但并不是所有的作品在这方面都很突出。
女人与手印，澳大利亚昆士兰州劳拉崖壁画（4）抽象主义的艺术－塔斯马尼亚岛岩刻塔斯马尼亚岛发现的岩画点不多，最著名的岩画点位于卡么龙西山，在该岛的西北海岸。
暴雨和浓雾使这里有极高的降雨量，寒冷的西风又横扫着这里没有任何遮蔽的海岸线。
岛上的岩刻最为普遍的是各种不同形状的圆圈，从几厘米到一百厘米，甚至超过一百厘米。
包括同心圆、小圆穴以及环形的题材。
鸟爪的痕迹和人的足迹是惟一可以辨认出来的具象的图形。
有的岩刻的线条，甚至达到3厘米深、5厘米阔，可能是在举行祭祀仪式时反复制作的结果。
这种作品与发现在澳大利亚的南部、中部和东北部的早期艺术风格相似，在有些地方岩刻的表面被红色的赭石反复磨光，甚至出现瓷器的效果，这是祭祀仪式流行的一种时尚。
放射圆与同心圆，澳大利亚新南威尔士州岩画点澳大利亚塔斯马尼亚岛岩刻风格分类风格之一：米米风格岩画澳大利亚最古老的风格可能是一种称为“米米”的风格，形象画得很小，有着纤细的体态和复杂的头饰。
米米风格的人物始终在运动着：他们的身体弯向前面，叉开双腿，迈着大步，他们过长的胳膊张开，正在投掷出一支长矛或回力棒。
回力棒在“米米”崖壁画中占有重要位置，棒的形状有弯曲的，也有成角的，这种成角的类型在阿纳姆高地早已不再使用了。
在有些岩画点，几乎所有的“米米”人都戴着巨大的头饰，把脸孔都遮住了，使人们看不清人物的脸部面貌．手脚很少画手指和脚趾等细节。
男人在作品中出现得较多，但也有些画得很好的跳舞或奔跑的女人。
《狩猎》米米风格的精灵，澳大利亚的阿纳姆高地岩画米米风格的女精灵与一条鲶鱼，澳大利亚昆士兰州劳拉崖壁画风格之二：汪其纳岩画汪其纳岩画，是一种神灵的形象，主要发现在澳大利亚西北地区。
“汪吉纳”岩画，往往画在可以防避热带暴雨的悬崖下面；也有画在巨石下面，石块的形状上宽下狭，很像一朵蘑菇，可以防止雨水的滴落，这也是绘画“汪吉纳”岩画的理想的所在。
偶然也发现在崖脊上或河谷里。
但是，这些地方的岩画往往是不容易发现的。
“汪吉纳”被画成人形，总是采取躺卧的姿势，面部不画嘴巴，只画眼睛和鼻子；身体上通常是用白色直线画的，手和脚仅仅只是示意而已，可是脚却总要把脚掌画出来，犹如脚印。
在“汪吉纳”崖壁画的上面，作为陪衬，通常还画了一些较小的“汪吉纳”，以几个小小的头形来表现。
据说这些是大“汪吉纳”的孩子们。
与此同时还有许多食用的植物和动物，如袋鼠、鱼、鸟等等，表示这些动物是和“汪吉纳”一起生长着的。
此外，还有一些不明确的长形的图案也在画中出现，当地土著民族认为是蜂蜜，这种表种手法是纯属象征性质的。
蜂蜜被认为是神圣的食物，涂在礼仪用的的圣杖上，以求神灵的保佑，帮助他们以获得更多的蜂蜜。
所以岩画中出现这种圣杖的长形图案，事实上也就是表现蜂蜜。
事实上你有机会被当地的土著带领着去参观这些岩画，即使是土著首领他们自己，也不能对于这些岩画作出合理的解释，老人们可以解释得多些，而他们中的年轻人却不怎么感到兴趣，甚至于不屑一顾。
《汪吉纳》澳大利亚崖壁画在澳大利亚中部和西北部一样，这种'汪吉纳'崖壁画都有神物的意义，这可能要联系着远古的神话，它们既可以转变成神话中伟大人物的生命力，也能在宗教仪式上扮演着重要的角色。
它包含着土著民族的精神、生殖力，以及图腾崇拜等等。
风格之三：Ｘ光线风格“Ｘ光线风格”这个术语，曾被人们在论述南美印第安人岩画时使用过。
在澳大利亚北部的阿纳姆高地, 这种被称作'Ｘ光线风格'的岩画, 有动物也有人物. 它的特点是：所画的形象有点像Ｘ光线的透视图. 游鱼、走兽、飞鸟和爬虫, 除了画出外部形象之外, 还画出了骨骼、心肺和肠胃等内脏；也有一些人像, 画出了五脏, 意图在于表现那些正在舞蹈、狩猎或战斗的人们的内在精神状态．有的学者认为，“Ｘ光线风格”崖壁画所表现的是那些被祖先神灵所猎获并食用的动物；又有的认为对“Ｘ光线风格”岩画，到目前还无法清楚地解释它的含义。
而另一位学者则坚持，“Ｘ光线风格”艺术是有它明确的含义，它与狩猎仪礼有关，是为了修复死去的动物的生命，说是澳大利亚土著民族认为被杀死的动物可以因修补其某些致命的部分（如骨骼和心脏）而复活。
这似乎是萨满教的观点，也只能说是一种推测，因为目前并未得到“Ｘ光线风格”崖壁画的中心地区－阿纳姆高地与萨满教有什么关系的证据。
X光型的妇女，澳大利亚的阿纳姆高地崖壁画X光线风格的鱼群，澳大利亚的阿纳姆高地岩画X光型的妇女，有着扇形的头饰和流着乳汁的奶头，上部两条X光型的游鱼，这是一幅大画的局部。
装饰性的“Ｘ光线风格”崖壁画，看起来画家已经丧失了对于内部器官解剖细节的兴趣，而在对象的身体上描绘了纯粹装饰的纹样。
风格之四：澳大利亚的人面像近来澳大利亚岩画研究中最会引起争论的，是发现于西部沙漠克勒莱德山的岩刻“微笑的人面”。
克勒莱德山是瓦特逊山脉的延伸部分，主峰名叫冬山。
在那里看起来无止境的沙丘像海洋一样，一直延伸到一个沉没下去的峡谷，和被称作托姆斯的水库的岩洞。
有人宣称这是澳大利亚史前最重要的岩画点之一。
16个人面像，各有1～2米阔。
他们认为这不仅在澳大利亚岩画中是无双的，即使在欧洲、北美、南非和别的大陆也是如此。
经过许多刊物的发表和各种意见的讨论，人们接受以了“微笑的人面”这个提法。
这些以沟槽雕刻成的形象，代表着一种优秀的却已被遗忘的文化，体现着一种神秘主义的吸引力。
但是“微笑的人面”这种提法其实并不确切，因为虽然有的人面流露着一种高兴的情绪，但有的又表达出一种忧伤的感情。
所有这些人面像普遍的面貌，是一对紧密排列在一起的圆圈和圆点，或则同心圆，用以表现人面的眼睛。
这种画法也经常在沙漠地带的澳洲土著民族艺术中出现。
或许这是一种符号，一般成对地出现，但也有多种多样的结合和构造。
解释这种符号的说法也很多：从怪物到祖先和古代的英雄，甚至可能包含一个完整的故事。
岩画在这个地区是非常图形化的。
初看似乎很神秘，但当一部分一部分加以解释的时候，作品就合乎逻辑了。
这些人面像的构图是代表一种特别早期岩画传统，或许可以称之为“古老的人面像传统”。
相同的风格在西部澳大利亚其它地区也有发现。
人面像澳大利亚北部地方省克勒莱德山的岩刻人面像澳大利亚北部地方省克勒莱德山的岩刻风格之五：符号世界与艺术王国在世界岩画艺术中, 最具有某种诱惑力、神秘性的，是那些由几何线条组成的各种符号图式。