浅谈《安提戈涅》戏剧艺术特点

一
在 统 一 的地 点 。 当 整 个 戏 剧 动 作 都 在 一 处 发 生 时 ，跟 在 戏
、
结 构
剧 场 面 后 的合 唱 歌 正 可 以起 到 划 分 戏 剧 动 作 的作 用 ， 使 得
《 安 提 戈 涅 》 的 内容 结 构 是 ： 开 场 白 ，安 提 戈 涅 姐 妹 连 续 的故 事 得 到 一 个 间歇 ， 类 似 于 现 代 戏 剧 中 的 “ 幕 ”。
视 与 舞 台 艺术
浅谈 《 安提 戈涅 》 戏 剧 艺术 特 点
。桂 菡
摘 要：古希腊 悲剧样 式的完善过程可被划分为三个阶段，即以埃斯库 罗斯 为代表的形成 阶段 、索福克勒斯为代
表 的成熟 阶段以及 欧里庇得斯为代表 的继承发展阶段。作 为索福克勒斯的代表剧作 ， 安提戈涅》在戏剧发展 史 上有 着重要的地位 。本 文对 （ 《 安提戈涅 的艺术特点进行 了分析 ，从戏剧结构 、角色数量 、歌 队作 用变化等几个
的谈话 ，安提戈 涅表 明要孤 身一人违反禁令 埋葬死去 的兄 索 福 克勒 斯 把 这 种 一 场 面 一 合 唱 曲 的 结 构 固定 下 来 ， 既 是
弟 ； 进 场 歌 、 歌 队 抒 情 。第 一 场 ， 国王 克 瑞 翁 下 禁 令 以 及 古 希 腊 悲 剧 向近 现 代 戏 剧 演 化 发 展 的 标 志 ， 也 暗 示 了歌 队 尸 体 被 埋 葬 的 事 实 ；第 一 合 唱 歌 ，歌 队 抒 情 。第 二场 ， 违 作 用 的变 化 （ 这 一 点 在下 面 的 歌 队部 分 进 行 详述 ） 。 法 者 安 提 戈 涅 被 抓 并 同 克 瑞 翁 进 行 对 话 ；第 二 合 唱 歌 ，歌 队抒 情 。 第 三 场 ， 王 子 海 蒙 与 克 瑞 翁 针 对 安 提 戈 涅 是 否 有 二 、 角色 数 量增 加 《 安 提 戈 涅 》 一 剧 中 角 色 明 显 增 多 。 剧 中 主 要 人 物
王后之死 。由此可见 《 安 提 戈 涅 》 结 构 框 架 可 归 纳 为 ：开 的剧 作 中 ， 所 有 的角 色 （ 不 计 歌 队 成 员 ）加 在 一 起 平 均 算
场 白— — 进 场 歌 一 一 五 个 戏 剧 场 面 及 每 个 场 面 后 各 有 一 首 来 仅 有 五 位 角 色 （ 其中 《 乞援人 》仅三名 ， 《 波 斯人》仅 合 唱 歌— — 退场 。
式 ”。
插 进 行 但 是 分 配 十 分 不 均 衡 。 以埃 斯 库 罗 斯 作 品 为例 ，剧
索福克勒斯 于公元前 四四一年写下 《 安 提 戈 涅 》 ， 这 中 常 有 一 个 戏 剧 场 面 后 连 续 出现 两 首 歌 曲 的 情 况 （ 《 乞
是其现存 的 人 》 、 《 七将 攻 忒拜 》 中悲 歌和 合唱 持续 进 行 ， 《 复
四名 ） 。 角 色 的增 加 有 利 于 故 事 的 丰 富 ，情 节 较 之 以往 复
杂 ，场 面 也较 为热 闹 。
此结 构 中 ，戏 剧场 面 与合 唱歌 的 分配 最值 得 关注 。
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角 色 数 量 的 增 加 不 仅 体 现 在 整 部 戏 中 ， 最 重 要 的是 体 中 ， 不 会 再 出现 几 首 歌 曲连 续 出 现 的 情 况 ， 而 是 一 首 曲 子 现 在 同 台角 色 上 。 悲 剧 之 父 在 戏 剧 中运 用 第 二 名 演 员 ，让 跟 一 个 戏 剧 场 面 ， 合 唱 曲 以 间 隔 作 用 为 主 ，整 出 戏 剧 以对 剧 中 人 物 之 间直 接 产 生 了冲 突 。 而 索 福 克 勒 斯 更 进 一 步 ， 他 引 入 了第 三 名 演 员 ， 也 就 使 同场 面 角 色 增 加 到 了 三 个 。
就是说作 品的戏剧 成分和抒情 成分是一对 一交互 出现 的。
索 福 克 勒 斯 的 剧 作 结 构 更 加 完 善 ， 人 物 处 理 和 事 件 安 排 众 所 周 知 ，戏 剧 场 面 和 合 唱 队 抒 情 一 直 是 构 成 古 希 腊 悲 剧 更 加 出 色 ，在 一 定 程 度 上 形 成 了 相 对 固 定 的 “ 戏 剧 结 构 程 的 两 个 重 要 部 分 。但 在 之 前 的 作 品 中 ， 虽 然 两 者 同样 是 穿
罪 进 行 争 执 ；第 三 合 唱 歌 ，歌 队 抒 情 。第 四场 ， 安 提 戈 涅 有安 提 戈涅 、克 瑞翁 、海 蒙 ；次要 人 物 为王后 、伊斯 墨 在 被 押 走 前 的感 受 ； 第 四合 唱歌 ， 歌 队抒 情 。 第 五 场 ，先 涅 、 守 卫 、 先 知 以及 报 信 人 ； 除 此 之 外 还 有 一 些 无 台 词
方面讨论希腊悲剧是如何一 步步走到现代戏剧的样 式上来的。
关 键 词 ：安提 戈 涅 索 福克 勒 斯 艺 术特 点
索 福 克 勒 斯 的剧 作 可 被 看 作 是 古希 腊 悲 剧 作 品 从 发 展 在 索福克勒斯这 部戏中 ，一个戏 剧场面跟 一首合唱歌 ，也
到成 熟阶段 的标志 。相对于前辈埃 斯库罗斯 的剧作 而言 ，
部 剧 作 中 ， 我 们 既 能 够 看 到 古 希 腊 戏 剧 的 大 致 样 貌 ， 也 可 仇 神 》 中 出 现 了 两 组 相 连 的 悲 歌 且 之 后 紧 接 有 一 组 欢 送 以窥 见 索 福 克勒 斯 戏 剧 作 品 的一 些艺 术特 点 。从 戏 剧 史角 度 曲） 。古希腊 的戏剧不 同于现代 剧 ， ‘ 它 的故事几乎都 发生 看， 《 安 提戈 涅 》 的艺 术特 点 主要 体 现 为 以下 几 个 方 面 ：
知赶来规劝克瑞 翁修改命令 ，二者产生争执 ，克瑞翁 回心 的人 物 ， 如 仆 人 、 先 知 的 领 路 童 。 大 致 算 来 ， 除 了 歌 队
转 意 ；第 五 合 唱 歌 ，歌 队抒 情 。 退 场 ，安 提 戈 涅 、 海 蒙 、 外 ， 仅 算 有 台 词 的 角 色 就 有 八 位 之 多 。 而 在 埃 斯 库 罗 斯