唐伯虎赏画
不使人间造孽钱——唐寅及《梅花图》
不使人间造孽钱——唐寅及《梅花图》明唐寅《梅花图》纸本水墨纵95.9厘米横36.1厘米现藏故官博物院图绘折枝墨梅，自题七言诗一首：“黄金布地梵王家，白压成林腊后花，对酒不妨还弄墨，一枚清影写横斜。
”抒发了自己的清高逸气。
梅枝曲折向上，花朵随枝点染，笔墨十分干净筒练。
画幅以大面积的空白，用潇洒飘逸的行书题诗，表现了文人画在诗画结合上的特点，也反映了唐寅在绘画、书法、文学艺术修养方面的成就。
明唐寅《墨梅图》--- 此作为传世极少的唐伯虎梅花图之一，以淡墨浅绛画独枝寒梅，没骨法写枝干，形姿曲则。
花朵为勾线轻染，笔法秀逸洒脱。
唐寅于画面右上自书咏梅诗：丛条静色岁暮寒，清影方昭君子心。
声集射干蔽豫章，古今独领四时春。
明唐寅《早春幽芳》立轴水墨纸本86×34cm题识：一种幽芳占早春，雪中谁是看花人。
暗香疏影吟边趣，秖许逋仙为写真。
苏台唐寅画并诗。
印鉴：唐居士文嘉题记：春色到家园，处处梅如雪。
惟底暗香清，浮动昏黄月。
茂苑文嘉题。
钤印：肇锡余以嘉名、文嘉休承王穉登题记：疏枝冷蕊散寒香，一树垂垂覆草堂，输却逋仙有新句，水痕清浅月昏黄。
王穉登。
钤印：穉登章藻题记：梅花赋。
高斋寥阒，岁宴山深，景翳翳以斜度，风悄悄而乱吟……鉴藏印：吴亦先藏、行之清玩、岳氏珍藏、刘氏寒碧庄印闲来写就青山卖，不使人间造孽钱。
在中国世俗社会中，唐寅这个名字称得上是家喻户晓。
且不说关于他的各种野史逸闻广流于民间, 旧时的一部《四杰传》以及评弹《三笑姻缘》亦可谓深入人心，遍传于大江南北之街头巷尾与茶楼酒肆。
再加上近世影视作品的推波助澜，更使得唐伯虎的形象带有了浓重的世俗文化意蕴，他本人也日益被打造成为一个半人半神的传奇人物。
或许是人们将小说和历史混为一谈了，世人对唐寅的了解很流于表面化，只知其人才情甚高，也算是恃才傲物之人，一生娶先后有二妻，但却穷困一生，给人最深的感觉就是用情不专。
其实故事未必就是事实，我更偏好于了解真实的唐寅。
那么，在历史上，真正的唐寅又是何样高人呢？明代画家、诗人唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏。
唐寅（唐伯虎）山水画欣赏，共20幅
唐寅（唐伯虎）山水画欣赏，共20幅唐寅字伯虎，更字子畏，号桃花庵主，鲁国唐生，逃禅仙史，南京解元，江南第一风流才子等。
晚年信佛，有六如居士等别号。
吴县（今江苏苏州）人。
生于明宪宗成化六年（1470年），卒于明世宗嘉靖二年（1523年）。
“明四大家”之一唐寅，被誉为明中叶江南第一才子。
他博学多能，吟诗作曲，能书善画，经历坎坷。
是中国绘画史上杰出的大画家。
唐寅唐寅的山水画，博采众长，革新创造，画面布局严谨整饬，造型真实生动，山势雄峻，石质坚峭，皴法斧劈，笔法劲健，墨色淋漓。
他的作品气魄雄伟壮阔，造型严谨准确，笔墨精湛高深。
1、《山路松声图》，台北故宫博物院，纵194．5厘米，横102．8厘米。
此图写山石悬岩陡峭，苍松虬曲，山泉飞下，石道围栏弯曲，伴着松涛阵阵，有高士正携仆观泉听风，悠然自得，不禁令人留恋于此，画面既清润秀雅又浓重雄健。
《山路松声图》2、《骑驴归思图》，上海博物馆藏，纵77．7厘米，横37．5厘米。
此图为唐伯虎的创新杰作。
图画峻险山崖、盘曲栈道、急湍危桥、葱郁林木、骑驴旅人。
用笔师法李唐，刚劲犀利，皴法把大斧劈皴拉长拉细，更显活泼滋润，用墨浓淡精到，既有北派山水的立体感，又有南派山水的情趣味。
《骑驴归思图》3、《春山伴侣图》，上海博物馆，纵82厘米横44厘米。
此图全用水墨,仅一叟衣袍醮以淡红色。
图中曲栏掩映,杂树绽青,春山含笑,高士临流,给人以阳和日暖之感。
山峦秀美,皴以柔和的披麻皴,着意于水墨渲染,越发明秀逗人,全图具有天真幽淡的意趣,画上题有:春山伴侣两三人,担酒寻花不厌频,好是泉头池上石,软莎堪坐静无尘。
此图位置经营,如树木偃仰,人屋安放,泉石错落,山路迂回,都别具匠心,和一般简易的文人山水画不一样,尤其是全图笔墨隐约可见宋代山水画的骨骼,真可谓“北人南相”。
《春山伴侣图》4、《步溪图》立轴，绢本，设色。
纵159厘米，横84．3厘米。
北京故宫博物院藏.此图写高士步溪赏景。
图中巨峰突兀，杂树成林，枝随风摆，溪水微波，高士于溪畔桥边仰首而望，若有所思，画面清秀中有浓重，柔润中见雄健。
明四家之唐伯虎的高清山水画，山势雄峻，石质坚峭
明四家之唐伯虎的高清山水画，山势雄峻，石质坚峭明四家之唐伯虎的高清山水画，山势雄峻，石质坚峭唐寅（1470年3月6日－1524年1月7日），字伯虎，小字子畏，号六如居士，南直隶苏州府吴县（今江苏省苏州市）人，祖籍凉州晋昌郡，明朝著名画家、书法家、诗人。
成化二十一年（1485年），考中苏州府试第一名，进入府学读书。
弘治十一年，考中应天府乡试第一（解元），入京参加会试。
弘治十二年，卷入徐经科场舞弊案，坐罪入狱，贬为浙藩小吏。
从此，丧失科场进取心，游荡江湖，埋没于诗画之间，终成一代名画家。
唐寅晚年生活穷困，依靠朋友接济。
嘉靖二年十二月二日，病逝，时年五十四岁。
山水画宗法李唐、刘松年，融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。
人物画师承唐代传统，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。
其花鸟画长于水墨写意，洒脱秀逸。
书法奇峭俊秀，取法赵孟頫。
绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”。
诗文上，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。
祖是前凉陵江将军唐辉，这也直接影响到了唐寅，书画题名常用“晋昌唐寅”落款。
先祖唐俭跟随李渊起兵，受封“莒国公”，所以唐寅也自称“鲁国唐生”。
到了明代，其祖唐泰任兵部车驾主事，死于土木堡之役。
唐泰的后代子孙多散布在苏州吴县白下、桥里间一代。
唐寅也正是出生在这一带，其父唐广德经营一家小酒馆。
成化六年（1470年）二月初四，唐寅出生于苏州府吴县吴趋里[4] ，父亲唐广德，母亲丘氏。
注：祝允明的《唐子畏墓志铭》：母丘氏，以成化六年二月初四日生子畏。
成化十二年（1475年），唐寅的弟弟唐申出生。
成化十八年（1482年），唐寅结识祝允明。
成化二十年（1484年），唐寅结识文徵明，并得到其父太仆文林的欣赏。
成化二十一年（1485年），唐寅以第一名补苏州府府学附生。
唐寅结识好友张灵。
注：祝允明的《唐子畏墓志铭》：童髫中科第一，四海惊称之。
唐伯虎《风竹图》赏析
唐伯虎《风竹图》赏析
风竹图
作者：明唐寅
质地：纸本，墨笔画
馆藏：北京故宫博物院
朝代：明代
尺寸：纵83.4厘米横44.5厘米
唐寅（1470年3月6日-1524年1月7日）是一个饱尝了世态炎凉的滋味的画家，29岁时因为科场舞弊案被无辜牵连，蒙冤入狱。
家里变得“僮仆据案，夫妻反目，归有狞狗，当门而噬”。
画家在给文
徵明的信中说：“昆山焚如，玉石皆毁，下流难处，众恶所归，海内遂以寅为不齿之士，握拳张胆，若赴仇敌。
知与不知，皆指而唾，辱亦甚矣！”画中迎朔风而傲然挺立的风竹，几乎就是画家所处境况的再现。
局部
《风竹图》是明代著名画家唐寅所作的一幅花鸟画，以风中之竹为描写对象。
画中的风中之竹随风飘动，极富动感。
此幅写风中之竹随风飘动，富有动感。
截取局部特写，构图别致。
取文同画竹法“浓墨为面，淡墨为背”，写意象之竹，融以书法用笔，其飞白效果颇具文人趣味。
自题书法端庄秀美，笔划劲挺，并成为构图的一部分。
迢迢阁题识：卷地尘沙起大风，篷头乱舞小庭中。
欹枝折节难为直，一片西飞一片东。
次唐子畏风竹图诗韵。
己丑冬至录旧作。
该作品自识：“满窗潇洒五更风，怪是无端搅梦中。
梦见故人忙起望，白烟寒竹路西东。
南塘邹蠡溪过余学圃堂，因言及南沙知己，故写此为寄。
”唐寅。
唐寅《秋风纨扇图》-唐伯虎仕女水墨人物画代表作品赏析
唐寅《秋风纨扇图》-唐伯虎仕女水墨人物画代表作品赏析《秋风纨扇图》，明代，唐寅，立轴，纸本墨笔，纵77.1厘米，横39.3厘米，上海博物馆藏【点击下载：明代唐寅《秋风纨扇图》全图1489x2641高清大图】《秋风纨扇图》为唐寅水墨人物画代表作，画一立有湖石的庭院，一仕女手执纨扇，侧身凝望，眉宇间微露幽怨怅惘神色。
她的衣裙在萧瑟秋风中飘动，身旁衬双勾丛竹。
此图用白描画法，笔墨流动爽利，转折方劲，线条起伏顿挫，把李公麟的行云流水描和颜辉的折芦描结合起来，用笔富韵律感。
全画虽纯用水墨，却能在粗细，浓淡变化中显示丰富的色调。
画左上部题诗：：秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤，请把世情详细看，大都谁不逐炎凉。
：借借汉成帝妃子班婕妤色衰恩弛，好比纨扇在秋风起后被搁弃的命运，抨击了世态的炎凉。
显然，这是与唐寅个人生活的不幸遭遇有关的。
画中女子一脸衰怨，或许正是唐寅自身的写照。
唐寅的人物画，特别是仕女画，以题材新颖，构思巧妙，笔墨美丽娟秀而成画中珍宝。
唐寅所作的仕女人物，在画法上大致可分为两种，一种是工笔重彩的仕女画，一种是白描淡彩的仕女画。
特别是白描淡彩，在造型和构图上，线条和设色上具备了优美生动、清新流动、简洁明快的效果。
唐寅的仕女画勾勒和用笔简洁明快、有刚有柔、有粗有细，刚柔相济、粗细结合。
用力或重或轻，速度时快时缓，线条适中。
墨线五彩，浓淡深浅相宜，更具质感和立体感。
而且，唐寅的画风在李唐的刚劲笔法之中注入了温文尔雅的气息，使他的山水、人物画从谨严的院体画风中透露出悠闲的文人修养。
《秋风纨扇图》用高度洗炼的笔触，描绘了一名手持纨扇伫立在秋风里的美人。
左上角有作者的自题诗一首：“秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤。
请把世情详细看，大都谁不逐炎凉。
”加深了主题的蕴意。
画中手执纨扇的仕女，高高地挽起发髻，美丽端庄，亭亭玉立，目凝远方，圆润的脸庞上流露出一丝怅然若失的轻愁和忧郁，显得无助和无奈。
美人可能从手中夏挥秋藏的纨扇想到自身青春难驻、世情可畏。
唐寅《临李公麟饮中八仙图》-唐伯虎水墨人物画完整全卷高清大图赏析
唐寅《临李公麟饮中八仙图》-唐伯虎水墨人物画完整全卷高清大图赏析《临李公麟饮中八仙图》，明代，唐寅，长卷，纸本水墨，纵32厘米，横994厘米，中国台北国立故宫博物院藏唐伯虎《临李公麟饮中八仙图》完整全卷20674x794高清大图《临李公麟饮中八仙图》为唐寅临摹宋代李公麟的《饮中八仙图》，将八仙的风流倜傥表现的生动传神。
此长卷白描三十五位人物，以郊外山林为背景，各具神态。
衣纹线条用笔柔中带刚，静中似动，每位人物神情意态的刻画形象逼真，山石树木则以浓墨烘染而成，与白描人物形成对比。
唐伯虎以李公麟白描法，将杜甫《八仙歌》中称颂的贺知章、汝阳王李琎、李琎之、崔宗之、苏晋、李白、张旭和焦遂八位酒仙的风流倜傥表现得非常传神而生动，画中人物或三五成群，或对坐饮酒，或独自一人。
唐寅唐伯虎《临李公麟饮中八仙图》局部高清大图01唐寅唐伯虎《临李公麟饮中八仙图》局部高清大图02唐寅唐伯虎《临李公麟饮中八仙图》局部高清大图03唐寅唐伯虎《临李公麟饮中八仙图》局部高清大图04唐寅唐伯虎《临李公麟饮中八仙图》局部高清大图05唐寅唐伯虎《临李公麟饮中八仙图》局部高清大图06唐寅唐伯虎《临李公麟饮中八仙图》局部高清大图07唐寅唐伯虎《临李公麟饮中八仙图》局部高清大图08唐寅唐伯虎《临李公麟饮中八仙图》局部高清大图09唐寅唐伯虎《临李公麟饮中八仙图》局部高清大图10唐寅唐伯虎《临李公麟饮中八仙图》局部高清大图11唐寅唐伯虎《临李公麟饮中八仙图》局部高清大图12唐寅唐伯虎《临李公麟饮中八仙图》局部高清大图13唐寅唐伯虎《临李公麟饮中八仙图》局部高清大图14唐寅唐伯虎《临李公麟饮中八仙图》局部高清大图15唐寅唐伯虎《临李公麟饮中八仙图》局部高清大图16唐寅唐伯虎《临李公麟饮中八仙图》局部高清大图17唐寅唐伯虎《临李公麟饮中八仙图》局部高清大图18明代/1517年唐寅《临李公麟饮中八仙图》长卷纸本水墨白描纵31.9厘米横994.5厘米中国台北国立故宫博物院藏《临李公麟饮中八仙图》为唐寅临摹宋代李公麟的《饮中八仙图》，将八仙的风流倜傥表现的生动传神。
明代中期画家唐寅绘画作品赏析(下)
明代中期画家唐寅绘画作品赏析（下）唐寅（伯虎）才气横溢，但并不风流，他的诗、书、画被称为三绝，在绘画上，唐寅擅长山水，又工画人物，尤其是精于仕女，画风既工整秀丽，又潇洒飘逸，被称为“唐画”，为后人所推崇。
书法源自赵孟頫一体，俊逸秀挺，颇见功夫。
此外，他还能作曲，多采民歌形式。
如此多才，明代文人中是少见的。
唐寅早期绘画，“远攻李唐”、“近交沈周”。
早期拜吴门画派创始人沈周为师。
沈周和周臣都是当时苏州名画家，沈以元人画为宗，周则以南宋院画为师，这是明代两大画派，唐寅虽师周臣，却有胜蓝之誉。
唐寅兼其所长，在南宋风格中融元人笔法，一时突飞猛进，以至超越老师周臣，名声大振。
明代中期唐寅《李端端落籍图》赏析唐寅《李端端图》轴，纵122.8厘米，横57.2厘米，纸本，设色，现藏南京博物院。
此画其内容就是取李、崔这几经流传的风流韵事为佳构，并予以改造，将李端端向崔涯求谅变为当场论辩的画面，突出地表现了李氏的智慧和胆略。
画上居中坐着、头戴文生巾（帽）、留八字须的当是崔涯，其倚坐姿势和面部神情显示出潇洒、儒雅的气息和风度。
身边婢女一着红色套裙，一着白色衫裙，色彩对比鲜明，有层次感。
在其右前的是来客李端端，她手持一朵白牡丹，姿态文雅，楚楚动人，身后是随从侍女。
四女围着主人，左右上下排列，错落有致，宛如众星捧月似地烘托了崔生的主要形象和重要地位。
这是此画构图特色。
唐寅对李端端的运笔如行云流水，更显她落落大方地立于崔面前，面目表情沉稳自若，又略露忐忑不安和迫切期盼的心态。
她正以白牡丹自比，据理评析。
崔涯静气安坐，凝神谛听，内心折服之情思流溢于眉目间，手按着一卷纸正拟写或已写成的新诗。
主客的“面目像一页书”（沃维提乌思《爱经》），堪可解读!明代中期唐寅《枯槎鸜鹆图》赏析《古槎鸜鹆图》纸本。
纵121厘米横26.7厘米，该画现藏于上海博物馆该图以纯水墨写意法塑造了一只栖息枝头，昂首鸣春的鹦鹆形象。
画面中的八哥从用笔、用墨、造型上看都十分到位，描绘生动随意，仆造化不叮得。
唐伯虎最优秀的十张名画
唐伯虎最优秀的十张名画1.落霞孤鹜图画中题诗:“画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜缈无踪，千年想见王南海，曾借龙王一阵风。
”说起唐伯虎最有名的画，怎么少得了这幅绢本设色画《落霞孤鹜图》，它是唐寅山水画的知名代表作，现藏于上海博物馆。
此画以千笔淡墨皴擦点染出山石轮廓，苍秀润淡，虽参南宋画法，但全无南宋气味。
整幅作品中清旷优美的意境，展现出浓郁的文人气息，既弘扬了文人画的传统，又加强了诗书画的有机结合，深化了文人画的题材内容，对后世绘画有着深远影响。
2.秋风纨扇图画中题诗："秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤，请把世情详细看，大都谁不逐炎凉。
"《秋风纨扇图》画笔墨富于变化，含蓄有思致，画法兼工带写，人物的勾勒，湖石的渲染极其熟练，流利潇洒。
唐寅以畅达自如的笔墨挥写人物形象，对画中女子衣纹的处理，唐寅一反前人沿用的细柔长线条，而是用略带方折而不失流畅的细线表现衣裙的沉沉下垂，直到脚边才略微飘拽，以显示出人物的端秀和凝思的情绪。
全画纯用白描，以淡墨染衣带，衣带微微飘起，点出正是秋风已起的时候。
丛竹双钩用得恰到好处，形成了生动的墨韵，显出了色泽的丰富。
全幅图面气韵生动，美感十足，让人一见即有种被打动的感觉。
3.杏花茅屋图画中诗句:“绿水红桥夹杏花，数间茅屋是渔家。
主人莫推看花客，囊有青钱酒不赊。
”《杏花茅屋图》是唐伯虎风景画中一幅富有生气的作品。
画中高峻的山峰，叠叠泉流，摇曳的松树，布置合理，意境清远，的确能显示唐寅的才子之风，同时又体现了他那坚实的传统绘画功力。
唐寅曾从苏州老师周臣学习，也受过沈周的指点。
他的绘画在基本技法上，是透过接受从李成、郭熙到李唐的传统，而在笔墨情趣和意境上，则是文人的素质，可以说是画匠士气俱有。
4.骑驴归思图:“乞求无得束书归,依旧骑驴向翠微。
满面风霜尘土气,山妻相对有牛衣。
”《骑驴归思图》用笔师法李唐，刚劲犀利，皴法把大斧劈拉长拉细，更显活泼滋润，用墨浓淡精到，既有北派山水的立体感，又有南派山水的情趣味。
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唐伯虎赏画
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唐伯虎赏画
文/殷贤华
唐伯虎听说人间画家如云，绘画事业欣欣向荣，不由得心痒难熬。
特别是听说当今的大款大腕大官喜欢收藏名人字画，不由得心花怒放。
他偷偷溜出属于他的那个世界，来到人间赏画。
唐伯虎来到大街上，见一个戴着眼镜的中年男子正在摆地摊卖画，生意很清淡。
唐伯虎蹲下身一看，这些画的水平实在不怎么样：虽然色彩明亮，但毫无层次；虽然山、水、鸟、鱼俱全，但有形无神。
唐伯虎眉头一皱，问：“你画一幅画，需要多长时间呀？”
“我画画很快的，一天最多可以画上百幅，画友们都称我是画坛里的神行太保戴宗。
”眼镜得意洋洋地说。
唐伯虎眉头更紧了，叹息说：“如此急功近利，怎能出好作品？画一幅好画，有时候需要一个月，有时候需要一年。
”
眼镜一听大为火起，指着唐伯虎的鼻头说：“你这不是骂我的作品水平差吗？哼！你这有眼无珠的家伙，你到那些美术作品展览馆看看，那些名家作品还不如我呢！况且，用一个月甚至一年的时间来画画，那我还不饿死呀？神经病！”
唐伯虎碰了一鼻子灰，摇摇头，来到一家豪华气派的美术作品展
览馆。
这里游人如织，大家正津津有昧地欣赏着美术大赛的获奖作品。
唐伯虎仔细一看，不由得一阵苦笑。
这些获奖作品中，除了获鼓励奖的几幅画质量稍微过得去，其他的都不值得一看，果然还没有摆地摊的眼镜画画功底强。
“这些作品，怎么能获奖呀？”唐伯虎挺纳闷，自言自语地问。
“这么简单的规则你都不懂？”一个秃顶老头接过话头，指着画解释说，“这获特别荣誉奖的，作者是文化局局长；这获一、二、三等奖的，作者要么是美术家协会的头头，要么是政府部门的领导，要么是大赛赞助单位的大款。
这些管画画的领导和赞助画画比赛的大款，精力怎么可能用在画画上呢？”
“这些画一文不值，有什么意义？”唐伯虎很生气，准备拂袖而去。
“一文不值？那可不一定。
”秃顶老头拉住唐伯虎，说，“你不懂行道吧？你到字画拍卖会看看，哪些作品能拍卖出天价，还难说得很呢！”
唐伯虎疑惑地来到规模盛大的字画拍卖会现场，挤到了会场最前面。
他随意浏览r几幅摆在台上的画，不禁大为失望。
他正想离去，忽然传来拍卖师的声音：“下面拍卖明代著名画家唐寅唐伯虎的作品《忽悠》，这是最近出土的古名画，经权威专家团反复论证，确认为唐伯虎封笔之作！”唐伯虎一听差点眼珠掉地上，自己什么时候画过这样的画呀？唐伯虎仔细一看那幅《忽悠》，完全是一幅彻头彻尾的低俗之作！唐伯虎正想发话，但见会场沸腾，好多人争买这幅名作，
最后，这幅《忽悠》以800万的天价售出，令唐伯虎哭笑不得。
唐伯虎怀着复杂的心情，再次准备离去，忽然传来拍卖师的声音：“下面拍卖当代画家富二代的作品《超忽悠》，底价800万！”
这么高的底价？唐伯虎一听眼珠差点再次掉地上！他仔细一看那幅《超忽悠》，不禁哑然失笑。
自己刚学画画时，水平也比这幅画水平高！这样的垃圾，怎能卖得出去？
然而，唐伯虎错了。
会场上有几个人不断提高报价，《超忽悠》最后以8000万成交！记者们蜂拥而至，长枪短炮对准了《超忽悠》的作者富二代，富二代一下火了！
“这是怎么回事？这是怎么回事？”唐伯虎迷茫地看着这闹哄哄的场面，感到脑袋很疼。
身边一瘦猴好像很知情，他得意地对唐伯虎说：“看不懂了吧？这叫炒作！富二代的爸爸是大款，他把作品拿到这里来拍卖，是自卖自买！那几个不断提高报价的，全是他请的托！这样一炒作，富二代的名气比唐伯虎还大……”
瘦猴的话还没说完，唐伯虎已经气得口吐鲜血，跌倒在地……感谢阅读，希望能帮助您！。