赏析唐代仕女图
高清赏析：唐代周昉《簪花仕女图》
⾼清赏析：唐代周昉《簪花仕⼥图》
《簪花仕⼥图》是周昉贵族⼈物画风格的代表。
同时也体现出贵族仕⼥养尊处优、⽆所事事、游戏于花蝶鹤⽝之间的⽣活情态。
全图六个⼈物的主次、远近安排巧妙，景物衬托少⽽精。
两只⼩狗、⼀只⽩鹤、⼀株⾟黄花使原本显得孤⽴的⼈物产⽣了左右呼应、前后联系的关系。
半罩半露的透明织衫，使⼈物形象显得丰腴⽽华贵。
⽽⽤笔和线条却细劲有神，流动多姿。
浓丽的设⾊，头发的钩染、⾯部的晕⾊、⾐着的装饰，都极尽⼯巧之能事，较好地表现了贵族妇⼥的细腻柔嫩的肌肤和丝织物的纹饰。
《簪花仕⼥图》纵46厘⽶横180厘⽶绢本设⾊现藏辽宁省博物馆
来源：⽹络。
簪花仕女图赏析
斗犬
戏鹤
弄蝶
文管1201刘婷婷
簪花仕女图赏析
名作欣赏
作者简介
周眆：（生卒年不详），字仲朗，又字 景玄，京兆人。主要活动于公元763~804 （唐代宗和德宗时期），出身显贵，先 后任越州、宣州长史。 能书、擅画人物、 佛像，尤其擅长画贵族妇女，容貌端庄， 体态丰肥，色彩柔丽，为当时宫廷士大 夫所喜爱。早年效仿过张萱，后来加以 变化，别创一体，有“周家详”半躺在草坪 上，整个画面结构非 常饱满。人物形像是 十分生动传神，刻画 了一位刚刚在园中赏 景扑蝶而停下歇息的 少女。仕女的衣着服 饰轻盈柔和，表现了 画家勾线、赋色的高 超技巧。
《簪花仕女图》
作品分析【二】
全图分为四段：分别描 全图构图：采用平铺列绘 的方式，卷首与卷尾中 写妇女们采花、看花、 的宫女均作回顾盼宠物 漫步、和戏犬的情形。 的姿态，将通卷的人物 人物线条简劲圆浑而有 活动收拢归一。宫女们 力，设色浓艳富贵而不 的纱衣长裙和花髻是当 俗。作者画这四嫔妃和 时的盛装，高髻时兴上 两仕女，作斗犬、执扇、 簪大牡丹，下插茉莉花 持花、弄蝶之状，以主 在黑发的衬托下显得雅 大从小的方式突出主要 洁、明丽。人物的描法 以游丝描为主。行笔轻 人物这是中古时期人物 细柔媚，匀力平和，特 画常用的表现手法。画 别是在色彩的辅佐下成 中的犬、鹤、和辛夷花 功的展示出纱罗和肌肤 表明了人物活动是在春 的质感。 意盎然的宫苑。
《簪花仕女图》卷赏析
《簪花仕女图》卷賞析周昉，字景玄（景元）大历年间（766一785年）任越州长史。
他是一位出色的画家，曾为郭子仪的女婿赵纵画像，把赵纵的性格和谈笑的神情，都画了出来，他画佛壁画，改变了千篇一律的“三尊式”，创造了“水月观音”形式，较为活泼。
但他仍以“绮罗人物”画著称，和张萱一样，妇女形象多是艳媚丰满的体态。
现存的作品《簪花仕女图》、《纨扇仕女图》、《听琴图》等，都是唐式仕女图画的典型风格。
张萱和周昉开创的绮罗人物画，对后世影响很大，至晚唐仍在盛行。
张萱的《虢国夫人游春图》，所描绘的贵妇人宴游生活片断，与大诗人杜甫的名篇《丽人行》相呼应，一诗一画，均概括表现了当时贵族生活的骄纵富有，炙手可热的场面。
周昉的《簪花仕女图》、《纨扇仕女图》等，都取于宫廷生活，表现出她们的闲情逸致。
并有直接写唐明皇和杨贵妃的题材，如《明皇纳凉图》、《杨妃出浴图》、《明皇斗鸡射鸟图》、《太真教鹦鹉图》、《明皇夜游图》、《明皇击梧桐图》等。
周昉的《簪花仕女图》绢本设色、纵46cm、横180cm，辽宁省博物馆藏，是唐代仕女画的又一高峰。
从画面上作比较，在人物穿插之后，多了一些也许是并不起眼但却十分重要的背景。
有仙鹤、小兽、湖石、花草。
虽不象顾恺之《洛神赋图》那样描绘一个可行可游的实际环境，似乎只限于园林盆景那样的情调，但在现存唐代人物画中却是极难得的处理。
仙鹤与小犬的描绘，毛发渲染与梳理十分周到。
仙鹤通体皆白，仅颈上间以一丝黑墨，鹤翅排列从虚到实，由内向外，显出画家运用线条的手法既简单又准确。
考虑到中晚唐花鸟画已经萌起，象薛稷、边鸾等人的鸟类画在画坛上已颇有盛名，则周昉对仙鹤、走兽描绘得如此丝丝入扣，似乎有个花鸟画兴盛伊始的时代背景在起作用。
《簪花仕女图》在张萱笔下，我们看到的是一般意义上的人物形象，而在周昉的画作中，我们会发现许多工笔画的特殊技巧，如仕女发髻很高，乌黑光亮。
对黑发的渲染肯定是件不太容易做好的事，工笔画的要求是黑而不躁，深而且厚。
赏析唐代仕女图
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ赏析唐代仕女图
《仕女图》
《仕女图》 唐 佚名 新疆维吾尔自治区博物馆藏
画中人物造型体 态丰厚，面颊圆润， 反映了盛唐时代的审 美时尚，线条工细劲 挺而流畅，设色鲜艳 明快。画中仕女头梳 低鬟，身着圆领紫色 长袍。另一侍发束高 髻，簪花钿，穿圆领 浅赭色印花长袍。
《内人双陆图》
《内人双陆图》唐 周昉 美国弗利尔美术馆藏
《调琴啜茗图》
《调琴啜茗图》唐 周昉 美国纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏
图中共画五人，中间三人为宫中贵，一人于石上调琴，另两 位一边啜茗，一边侧耳静听琴声。两侧侍者，一人手端茶托，一 人执茶杯。人物神念娴静端庄。人物组合有坐有立，疏密得体， 富有变化。
《捣练图》
《捣练图》唐 张萱 美国波士顿美术馆藏
《虢国夫人游春图》
《虢国夫人游春图》唐 张萱 辽宁省博物馆藏
此图描写唐天宝年间杨玉环的姐姐虢国夫人和秦国夫人及其侍 从春天出游的行列。前面有三个单骑开道， 依次为男装仕女乘黑色 马；中间并列两骑，即虢国夫人和秦国夫人并辔而行，均骑浅黄色 骏马，虢国夫人居全画中心位置，秦国夫人侧向着她，二人脸庞丰 润，神情悠闲自若；最后并列三骑，中间为保姆，一手执缰绳一手 搂着怀中小孩，保姆右侧为男装仕女，左侧为红衣少女。作品表现 了贵妇们游春时悠闲从容的欢悦情绪，从一个侧面反映了当时上层 社会奢侈淫逸的享乐生活。
此画描绘宫中妇女捣练的情景。画卷由右至左展开：第一组画 四个妇女用木杵捣练；第二组画两个妇女同一人坐在地毯上缝纫； 第三组画几个妇女把白练抽直，用熨斗熨平。三组人物相互呼应， 有站有坐，有高有低，构图安排显得错落有致。尤其是画家很善于 捕捉不同人物的姿态神情，甚至通过一些细节描写，生动地表现出 人物的心理和性格特征。如捣练者、熨练者、稚气的小女孩都刻画 得惟妙惟肖，使作品富有生活情趣。
《簪花仕女图》赏析
《簪花仕女图》赏析一、作者简介《簪花仕女图》由唐代画家周昉所绘。
周昉，字仲朗，长安人，出身贵族，生卒年不详。
周昉擅长工笔人物画，是唐代仕女画的杰出代表。
他笔下的仕女，悠游闲适，容貌丰腴，衣着华丽，用笔劲简，色彩柔艳，为当时宫廷、士大夫所重，称绝一时。
周昉是是中唐时期继吴道子之后而起的重要人物画家。
是当时有名的宗教画家兼人物画家，早年效仿过张萱，后来加以变化，别创一体。
他的佛教画曾成为长期流行的标准，被称为”周家样”。
传世作品有《簪花仕女图》卷、《挥扇仕女图》卷、《调琴啜茗图》卷等。
二、作品简介此图粗绢本，不设背景。
以工笔重彩绘仕女五人，女侍一人，另有小狗、白鹤及辛夷花点缀其间。
仕女体态丰腴，婀娜窈窕，或戏犬，或拈花，或捕蝶，或沉思，尽显端庄典雅的贵族妇女形象。
发型皆为高耸云髻，依次簪有牡丹、芍药、荷花、绣球等折枝花及步摇。
其脸庞圆润，眉毛皆作蛾眉，中间饰有金花子。
衣饰具有唐代风格，均为透体敞领的宽肥外衣，内着束至胸部的长裙，并皆佩披肩。
1972年重新装裱时发现此图系后拼接而成，较明显者为左数第二人比例较小的仕女为后嵌入，又白鹤与画左小狗亦为剪裁而来，有研究者据此认为其原为屏风画。
三、画面赏析（一）画面内容《簪花仕女图》描写宫廷贵族妇女于春夏之交在庭园嬉游之情景。
画面左端开始婷婷而立的是一个贵族妇女，体态丰硕，发髻高大，上她侧身作向右倾斜的姿势。
紫绿色花纹的洁白丝绸衬裙，长过纱衫，拖曳到地而上。
右手摆向前侧，靠着纱衫;左手执纬子前伸，纬穗的摆动，逗引着小狗作戏，而小狗深通人意，它朝纬穗不停地张嘴摆尾，作出扑跳的姿态。
而画面左起第二位妇女身材娇小，神情庄重，身着朱红披风，外套紫色纱罩，从远处巧移莲步而来。
发髻上插海棠花，脖子饰金质云纹项圈。
白裙上的紫色团花，从纱衫的下面透出，显得十分艳丽。
破子从后肩向两臂平分下垂，双手抓紧薄纱，掩着帔子，同时也紧束了宽大的衣服。
画面左起第三位贵族女人髻插荷花，身披白花格子纱衫，胸前束朱色斜格长裙曳于地而，紫色帔子上有粉和青花枝纹样。
中国十大传世名画赏析之《唐宫仕女图》
中国⼗⼤传世名画赏析之《唐宫仕⼥图》
《中国⼗⼤传世名画》是：洛神赋图、清明上河图、富春⼭居图、汉宫春晓图、百骏图、步辇图、唐宫仕⼥图、五⽜图、韩熙载夜宴图、千⾥江⼭图。
《中国⼗⼤传世名画》是中国美术史的丰碑，承载着古⽼东⽅民族独特的艺术⽓质,⽤⾊彩记录了中华绵延五千年的悠久历史和横亘万⾥的锦绣河⼭。
《中国⼗⼤传世名画》历尽磨难，历经战⽕纷繁，流散四海，如今皆为各⼤博物馆镇馆之宝。
今天要介绍的是唐朝的张萱、周昉的《唐宫仕⼥图》。
唐代作为封建社会最为辉煌的时代，也是仕⼥画的繁荣兴盛阶段。
中国古代仕⼥众⽣像，"倾国倾城貌，多愁多病⾝"，唐代仕⼥画以其端庄华丽，雍容典雅著称。
《唐宫仕⼥图》展⽰着"回眸⼀笑百媚⽣"的唐代美⼥众⽣像。
其中最杰出的代表莫过于张萱的《虢国夫⼈游春图》、《捣练图》和周昉的《簪花仕⼥图》、《挥扇仕⼥图》以及晚唐的《宫
乐图》。
它们所表现的贵族妇⼥⽣活情调，成为唐代仕⼥画的主要艺术特征。
张萱、周昉是唐代最具盛名的仕⼥画⼤家，驰誉丹青。
张萱在盛唐时画贵族⼈物最负时誉，不
仅能够表现上层社会妇⼥的姿容情态，⽽且善于巧妙地刻画出"⾦井梧桐叶落黄"这种宫⼥被冷落的凄凉情调。
周昉出⾝显贵，多画宫廷妇⼥，其风格为优游闲逸，容貌丰肥，⾐榴劲简，⾊彩
柔丽，独树⼀帜。
浅析《簪花仕女图》的艺术特征
浅析《簪花仕女图》的艺术特征摘要：中国古代人物画有悠久的历史和独特的艺术传统。
对人物的描写，不仅满足于人物外形的肖似，更着重于人物性格与其内心世界的揭示，即所谓传神。
周昉的《簪花仕女图》是一幅非常有代表意义的绘画作品，该画同时保持其人物形似和神似，无论是线条和赋色的技巧，还是人物的刻画，都达到了唐代的顶峰。
作品通过对唐代宫廷贵妇的典型形象的刻画，完美地展现了宫廷女性的丰腴华贵之美，体现了唐代自由开放的社会、经济和文化，令观者感受到独特的艺术魅力及审美标准和文化风尚，为人们研究唐代审美观念、文化特色及社会生活提供了重要的参考依据。
关键词：古代人物画；周昉；《簪花仕女图》；丰腴华贵；审美标准引论我国人物画历史悠久，唐朝最为鼎盛。
仕女画属于人物画的范畴，早在汉朝时期就已萌芽，在魏晋南北朝时已发展完全，在唐代达到鼎盛。
出自于唐代著名人物画家周昉笔下的《簪花仕女图》是中国仕女画中的典范，作品以唐代宫廷女性的休闲生活为主要的创作题材，以唐代皇宫后庭为创作布景，应用精致的笔法把唐代宫廷贵族女性婉丽丰腴，艳而不俗的形象完美地勾画了出来，形象生动地抓住了唐代盛行的“环肥”之美这一特殊审美风尚，把唐代宫廷贵人特有的骄傲、奢华、雅致、安逸的气息以及女性柔美温婉、妖娆动人的姿态极尽描绘，使作品具有其独到的时代气息。
本篇文章从周昉的艺术历程和其所处时期的仕女画的发展背景为研究根据，来对《簪花仕女图》的创作背景、画面整体布局、构图经营、画面线条之美和女性的丰腴华贵之美进行欣赏，对其绘画手法和表现魅力略作品析，点评其对中国画绘画造型艺术发展的影响。
一、周昉的艺术历程周昉，字仲朗，又字景玄，唐代著名人物画家和宗教画家，出身于朝中达官显贵人家，世代居住在长安。
周昉早期师从仕女画家张萱，擅长画贵族人物、仕女和宗教人物，尤擅仕女画，被世人誉为“画仕女，为古今冠绝”，他的绘画风格以“衣裳刚劲，彩色柔美，以丰厚为本”为主。
周昉的人物画虽然早期师承张萱，但又不被师法所限制，不同于张萱，被评价为“初效张萱，后则小异，颇极风姿”。
浅谈《簪花仕女图》的艺术语言
吳❾秋濡*1■笼浅谈《簪花仕女图》的艺术语言□张庆丽摘要:《簪花仕女图》是唐代周昉所作仕女画中的传世代表佳作，其将把人物刻画得生动形象，细节之处具象传神，在用色方面给观者强烈的感官冲击，画中人物跃然纸上，绘画手法独特。
因此，该画具有较高的历史地位和研究价值，对其进行研究能够从中了解当时的绘画艺术和历史。
该文通过解读周昉《簪花仕女图》，探析作者独特的处理方法和丰富的艺术语言，从而更好地促进仕女人物画在当今时代的多元化发展。
关键词：簪花仕女图仕女画艺术语言周昉，字仲朗，名景元，长安（今陕西西安）人，出身豪门显宦。
其擅长贵族人物肖像与宗教壁画，亦以仕女画最为突出周昉的仕女画“初效张萱，后则小异，颇极风姿”，他画的人物形象具有“衣裳劲简，彩色柔丽”“以丰厚为体”等特点其代表作《簪花仕女图》现收藏于辽宁省博物馆，纵46cm，横180cm，绢本设色簪花仕女图》绘画题材是对当时社会现实生活的直接摄 取，画面中描绘了衣着艳丽的贵族妇女及其侍女在宫殿赏花游园、悠闲消遣时光的情景。
虽然画面传达出的氛围是欢愉、显赫的，但同时透露出淡淡的幽怨、寂寥的情感。
周昉创作此画不仅反映了当时上流社会的思想意识，而且在一定程度上揭露了当时统治者骄奢腐败、颓唐闲散的生活。
该画意境颇深，整幅画基调伤感、孤寂，是唐代仕女画的一座高峰。
《簪花仕女图》中的人物栩栩如生，画家不仅用细致入微的笔墨真实地再现了唐代贵族仕女的形象，而且十分传神地刻画出她们的精神面貌，具有强烈的时代感和浓厚的民族气息。
文章将从人物的形态特征和绘画技法两大艺术语言方面加以探讨。
一、《簪花仕女图》的人物形态特征周昉《簪花仕女图》中呈现的仕女形象皆“曲眉丰颊、体态丰腴”，与魏晋南北朝时被高度称赞的“秀骨清象、飘逸脱俗”的“贞妇烈妃”图截然不同。
后者只是纯粹地对封建道德伦理和人物绘画的诠释,具有崇尚清谈、向往来世的精神趋向；而前者是有血有肉的现实生活中女性的画像，真正关注女性的现实生活和精神世界，是对当时贵族生活的真实写照，具有鲜明的时代感《簪花仕女图》中对仕女形象的描绘有相通的特征。
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