武汉音乐学院2010音乐学中国音乐史复习题
音乐学中国音乐史试卷11及答案
音乐学中国音乐史试卷11及答案XXX《中国音乐史》(本科)试卷(4)(时间120分钟)试卷编号:院(系)班姓名学号得分一、选择题（共10小题，每小题1分，共10分）1、《云门》是____________时期的乐舞作品。
A原始社会B夏C商D西周2、我国古代音乐中，代表乐曲部分的音乐术语是____________。
A趋B解C曲破D乱3、元代燕南芝菴所著____________是我国最早的一部关于探索歌唱艺术的论著。
A《事林广记》B《陈旸乐书》C《唱论》D《碧鸡漫志》4、曾侯乙墓位于湖北随县城郊的擂鼓墩，__________年被发掘出土。
A1970.B1978.C1980.D19565、音乐机构“乐府”始建于__________朝。
A秦B汉C西周D隋6、我国流传下来唯一一首用“文字谱”记写的琴曲是__________。
A《碣石调•幽兰》B《阳关三叠》C《潇湘水云》D《梅花三弄》7、__________是我国古代兼有音乐歌舞成分的杂技表演之总称，实际上包括杂技、武术、幻术、民间歌舞杂乐、杂戏等种艺术表演形式。
A杂剧B南戏C散乐D百戏8、燕乐大曲的结构相当复杂，主要有__________、“中序”和“曲破”三大部分组成。
A艳B曲C排遍D散序9、__________是唐代XXX在“文字谱”的基础上革新创造的一种古琴记谱法，它的出现使晚唐的XXX、XXX等琴家得以收拾整顿大量琴谱传于后代，并且基本上相沿至今。
A燕乐半字谱B工尺谱C减字谱D宋朝俗字谱10、__________我国明清期间风行于苏州、杭州、扬州等地的一种说唱艺术，一般认为，它是由宋朝的“XXX”开展而来。
A鼓词B弹词C鼓子词D唱赚二、填空题（共6小题，每空1分，共20分）1、我国民间音乐的分类有__________、__________、__________、__________、__________五个类别。
2、相和歌的最高发展形式为多段体的大型歌舞，叫相和大曲，是一种歌、舞、乐并用，有一定复杂结构形式的作品，结构包括__________、__________、__________、__________四个局部。
武汉音乐学院2010音乐学中国音乐史复习题
武汉音乐学院2010音乐学中国音乐史复习题一、名词解释：贾胡骨笛、六代乐舞、八音、三分损益法、汉代乐府、古琴、姜夔、百戏、乐府、鼓吹、相和歌、京房十六律、李延年、清商乐、歌舞戏、何承天新律、文字谱、《广陵散》、《碣石调.幽兰》、变文、陶真、货郎儿、散曲、鼓子词、诸宫调、京剧、虞山派二、问答题：1.我国音乐约有8000年可考的历史，依据是什么？2.我国的音阶可以肯定在多少年前形成，有何依据？3.我国有明确的音乐教育制度始于何时？如何进行？4.论周代音乐及其在中国音乐发展中的历史地位。
5.周代友哪几种乐舞，什么是六舞？6.什么叫“八音”？举例说明。
7.儒家的音乐哲学、音乐美学最主要的代表作是什么？它们的主要内容有哪几个方面？8.对墨子“非乐”思想如何评价？9.《诗经》、《楚辞》产生于什么时代？它们与音乐的关系？10.十二律是什么？11.汉代俗乐的发展表现了哪些主要内容？12.两汉时期，哪几类乐器的发展反映出制度注意的内容？13.论汉代宫廷音乐的发展？14.汉代乐府对汉代音乐发展的影响及其意义？15.魏晋南北朝的音乐文化交流表现在哪些方面？16.《声无哀乐论》和儒家音乐思想有哪些相对立的观点？17.《声无哀乐论》在中国音乐美学史中的地位？18.《声无哀乐论》与《乐论》音乐美学思想的根本差异。
19.说说古琴音乐的发展。
20.琴曲《碣石调.幽兰》在中国音乐史中的意义。
21.荀勖笛律在乐律学上的贡献。
22.何承天“新律”在乐律学上的贡献。
23.唐代的九十部乐和坐立部伎之间有何联系与区别？24.什么叫大曲？什么叫法曲？大曲的结构有何特点？25.变文在我国说唱音乐的发展过程中有何地位和作用？26.论隋唐宫廷音乐兴盛的原因？27.论隋唐佛教音乐的发展。
28.唐代有哪些专门的音乐著作？29.什么叫“旋宫转调”？“二十八调”与“八十四调”和先秦宫调理论有何不同？30.隋唐时期有哪些记谱法？古谱释解在今天有什么样的意义和作用？31.隋唐时期有哪些音乐机构？它们担负什么样的职能？32.隋唐时期有哪些著名音乐家？33.简述宋元市民音乐的发展及其历史意义。
中国音乐史复习题
学堂乐歌：学堂乐歌内容：（1）目的：为了唤起民众的爱国热情，以达到“富国强兵”的目的。
（2）内容：1、通过不同的角度宣扬“富国强兵”、抵御外强欺凌的爱国精神。
2、呼吁妇女解放、鼓吹男女平等，鼓吹学习新文化。
3、向青少年进行勤学苦练、热爱生活、热爱自然的教育。
（3）形式：以西方和日本通用的简谱或五线谱记谱的、供学生集体咏唱的齐唱曲。
辛亥革命后开始有少量的合唱曲，极少数的作品还配写了简单的钢琴伴奏谱。
歌曲绝大多数是根据现成的歌调以新词编成的。
（4）音乐特点：1、大多采用日本歌曲曲调进行填词。
2、主要选取欧美的歌曲进行填词。
3、也有我国民族音调填词的。
4、按照“选曲填词”或“按词选曲”的方式编写。
5、由我国音乐家自己创作曲调。
意义：1.学堂乐歌是欧洲音乐文化大规模传入中国的开端，也是中国新民族主义文化在音乐领域的萌芽2.学堂乐歌为中国“新音乐”的诞生和发展开启了源头；3.为后来我国的军歌，工农革命歌曲和群众歌曲体裁的发展开了先河；4.为欧洲音乐文化的知识和技能在中国的广泛传播奠定了基础；5.为我国培养了第一批现代意义上的音乐家。
学堂乐歌的代表人物：（1）沈心工《体操——兵操》、《竹马》、《蝴蝶来》、《黄河》。
《黄河》是他自编曲调的歌曲，以杨度的词所谱写的歌曲，体现出歌词中要求的那种宏大气魄和强烈激情。
（2）李叔同：贡献：日本留学时学习绘画、兼攻音乐；参与我国第一个话剧团体“春柳社”的活动；独自编印了我国最早的音乐刊物《音乐小杂志》；1910年回国任教，为我国近代早期艺术教育事业做出了显著贡献；编写歌曲约70多首。
《春游》《送别》；是强调学校歌曲必须具有艺术审美价值的一位突出代表。
（3）曾志忞：贡献：开展普及音乐的社会音乐活动；致力于学堂乐歌的编写，《春游》《练兵》《扬子江》；致力于音乐方面的著作。
沈心工：创作特点：词曲配合贴切，易于上口，多以民主教育为主要内容。
他善于描写儿童生活中的事物，以通俗易懂的语言向学生传达进步文明的思想。
中音史复习
中音史一．名词解释新音乐运动：是将其作为倡导学堂乐歌的终极目标1919年“五四”运动后,萧友梅曾将新音乐（他谓之“新乐”或“今乐”）用作“旧乐”（指中国传统音乐）的对称。
学堂乐歌：1概念：是随着新式学堂的建立而兴起的歌唱文化，一般指学堂开设的音乐（当时称唱歌或乐歌）课或为学堂唱歌而编创的歌曲，它是一种选曲填词的歌曲，起初多是归国的留学生用日本和欧美的曲调填词，后来用民间小曲或新创曲调的。
学堂乐歌的倡导、推广者以沈心工、李叔同、曾志忞等启蒙音乐教育家为代表。
2意义：是我国新音乐文化发展的最初阶段的萌芽，很大程度上影响了20世纪我国群众歌曲的基本定位。
3 内容：宣扬富国强兵、抵制外辱的爱国精神歌颂推翻帝制，建立共和新政对象为中小学生的军歌呼吁妇女解放，主张男女平等宣传新文化，去除旧习俗陆华柏：现代作曲家、音乐教育家。
在过华中师范大学担任过教员和音乐系主任。
作有歌曲、管弦乐、歌剧等作品。
特别是歌曲《故乡》和管弦乐康藏组曲》最为出名。
大同乐会：这是20世纪二、三十年代上海颇有影响的一个国乐社团。
由古琴家郑觐文创办、主持，聘请汪昱庭、苏少卿、陈道安、程午加、柳尧章等为教师，向入会的会员传授中西音乐的知识和技艺，并进行有关中国古乐的仿制和民乐的改革。
以中国乐器进行乐队合奏的试验也是他们作了最初的试探，并创编了著名合奏曲《春江花月夜》等。
郑觐文逝世后该社的工作由卫仲乐等继任，至1937年抗战爆发后，其活动实际告终。
和平进行曲：赵元任在1915年创刊的《科学》杂志上发表。
是公认的中国人创作的第一首钢琴曲，该曲表达了热爱和平的心声，是赵元任先生在美国留学期间完成的。
延安颂：莫耶词，郑律成曲。
1938年夏作于延安。
1940年曾易名《古城颂》登在国民党统治区《新音乐》第二卷第3期。
歌曲热情地歌颂了抗日战争中的延安欣欣向荣的动人景象，具有抒情性，又富战斗气息。
上海国立音乐专科学校：原名“国立音乐学院”成立于1927年11月27日。
中国音乐史复习资料
成相：一种劳动歌曲的名称，被认为中国说唱音乐的始祖。
春秋战国时期民间音乐家：韩娥、秦青、陈莲、高渐离、俞伯牙、钟子期乱：中国古代乐曲的高潮部分。
三分损益法:是一种生律的方法，是把一个振动体（即弦长）的长度均分为三段，去掉他的三分之一得二分之一称三分损一，如加上他的三分之一就得三分之四称三分益一，这种取律的方法称三分损益法，用这种方法取律所形成的律制称三分损益律。
凡将起五音凡首，先主一而三之，四开以合九九（即1*3的4次方=9*9=81）以是生黄钟小素之首，以成宫。
三分而益之以一，为百有八(即81*3/4=108)，为徵。
不无有三分而去其乘（即108*2/3=72），适足，以是生商。
有三分，而复于其所（即72*4/3=96），以是成羽。
有三分去其乘（即96*2/3=64），适足，以是成角!十二律：是古代的定音方法。
即用三分损益法将一个八度分为十二个不完全相同的半音的一种律制。
各律从低到高依次为：黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。
黄钟生林钟，林钟生太簇，太簇生南吕，南吕生姑洗，姑洗生应钟，应钟生蕤宾，蕤宾生大吕，大吕生夷则，夷则生夹钟，夹钟生无射，无射生仲吕，三分所生，益之一分为上生，去其一分为下生。
黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾为上，林钟、夷则、南吕、无射、应钟为下！林C114.90.114.90.90.114.90.114.90.114.90蕤B旋宫转调：《礼记。
礼运》记载：五声六律，十二管还相为宫也，也就是说可以在十二律中任意选取一律作宫音，其他各音级与律位相对应，就形成了十二种不同调高的音阶，即以一个音阶以某律为宫就称为某宫。
就有了八十四调！孔子：1尽善尽美，2崇雅贬郑3强调音乐的社会功能！荀子：第一音乐中所呈现出的音响必须中，和而不淫，第二，抨击墨子非乐的思想，第三主张贵礼乐而贱邪音！孟子：1认为音乐的本质是用来表现人得喜乐之情的，2与民同乐3恶郑声，恐其乱乐也。
中国音乐史复习资料
名词解释：大司乐答案：最早的音乐教育机构和领导，最早的音乐教育就是“大司乐”。
三分损益法答案：根据某一标准音的管长或弦长，推算其余一系列音律的管长或弦长时，须依照一定的长度比例，三分损益法提供了一种长度比例的准则。
乐舞乐舞荟萃历代歌舞所长，兼收西域众多少数民族及国外文化之精华，充分体现了盛唐王朝百国朝贺、民族交融的鼎盛景象和风土人情。
唐乐舞气势磅薄，场面壮观，集诗、词、歌，赋予吹奏弹唱，融钟、鼓、琴、瑟于轻歌漫舞。
乐曲高亢悠扬，动作舒展流畅，服饰华丽多姿，堪称历代歌舞之最。
唐乐舞的兴盛正是盛唐时期的歌舞升平、国泰民安的完美写照。
现今人们根据出土的一些描写、描绘该乐舞的文字、壁画等编制出一套乐舞，重现古代唐朝时长安乐舞的优美、盛况和艺术魅力。
礼乐制度答案：周武王死后，周公摄行王政。
为了巩固其统治，他依照周朝原有的制度，制定了一整套维护奴隶制统治的制度。
其中有一种制度叫“礼乐制度”。
“礼乐制度”，也就是以“乐”从属于“礼”的思想和制度，这是一种颇为完备的典章制度。
贾湖骨笛贾湖骨笛是中国发现的最早的吹奏乐器。
贾湖骨笛的出土，是我中音乐考古学界的一件大事，也是中国音乐文化有九千年文明史的最直接有力的佐证。
从已发掘的实物看，其形制极为固定，制作十分规范，实质较好，表现力极强，多数音域可达两个八度以上。
曾侯乙编钟曾侯乙编钟为战国早期文物，1978年在湖北随县（今随州市）成功发掘。
出土后的编钟是由六十五件青铜编钟组成的庞大乐器，其音域跨五个半八度，十二个半音齐备。
它高超的铸造技术和良好的音乐性能，改写了世界音乐史，被中外专家、学者称之为“稀世珍宝”。
相和歌答案：相和歌它始于汉初，是我国北方各地流行的一种民间音乐，经过艺术加工发展而成的艺术歌曲形式。
相和歌继承了周代的国风和战国的楚声传统发展而来，其特点是“相和，汉旧歌也。
丝竹更相和，执节者歌。
”广陵散答案：《广陵散》，又名《广陵止息》作者不详，在汉末已经出现的一首古琴曲。
(完整版)中国音乐史复习资料
中国音乐史复习资料古代部分 : 一,远古夏商时期的音乐 :中国音乐的起源 : 模拟说、感情说、劳动说乐舞：初期的音乐常常和舞蹈结合在一起，故名之“乐舞”。
黄帝时代的《云门》，又称《云门大卷》，相传黄帝部落以云为图腾，因此这是一部歌颂氏族图腾的乐舞。
《咸池》又名《大咸》，相传咸池为东方日浴地，故这是一部崇拜日浴的乐舞。
《箫韶》又名《大韶》，简称从《韶》。
最初是咸黑所作的声歌，原名《九招》，虞舜时代的质又校正过，故后辈又称此乐为《韶虞》。
《箫韶》之名，是由于此乐舞以排箫为主要伴奏乐器的缘故。
夏代开始进入奴隶制社会，乐舞内容从氏族社会中关于图腾或大自然的歌颂转向对奴隶主统治者的歌颂。
《夏籥》又名《大夏》，是一部歌颂夏禹治水有功的乐舞。
此乐舞在周代演出时舞者共六十四人，分为八行八列。
主要伴奏乐器为籥，籥为管乐器，是排箫的原始形制。
《大濩》又称《濩》，是一部歌颂成汤灭夏建立商代伟绩的乐舞。
“巫乐”，又称“巫音”，即巫术活动中所用的乐舞。
在原始氏族社会里，由于人们对各种自然现象不能够赐予科学的讲解，因此就造成了这种观念的表现。
在无力抗争或抗争失败的情况下，就寄希望于借助某种超自然的法术来推翻奴隶主阶级的统治，或能预知他们命运的吉凶。
瞽宗：一个起源于商代的音乐教育场所。
商代的音乐教育不但教本国的贵族子弟，而且还有别国的学生。
天然资料制成的乐器：骨哨、骨笛；龟甲摇响器；鼍鼓；磬（现存故宫博物馆的三音编磬为“永启”“永余”“夭余”）；陶制乐器：摇响器、陶铃、陶角、陶鼓、陶镛、陶埙；铜制乐器：铜铃、铜鼓、钟、铙、镛、鑮；远古夏商时期的乐律：1 ，既有旋律性的乐器（骨哨、骨笛、陶埙等），又有节奏性的乐器（摇响器、铃、鼓），说明旋律和节奏是最早的音乐中的两大概素； 2 ，商代出土的编铙、编磬，诚然大小周边，但可以用不相同的厚度调出不相同的音高，说明商代人已经掌握了运用不相同规格的钟体和磬体产生不相同音高的技术；3 ，夏商时期已经开始出现五声音阶的歌曲和乐曲。
中国音乐史
1：[判断题]春秋时期的师况是卫国著名的宫廷乐师。
参考答案：错误2：[判断题]“三分损益法”记载于《管子•地员篇》中。
参考答案：正确3：[判断题]贾湖骨笛出土于陕西的舞阳县。
参考答案：错误4：[判断题]陶埙是我国出土数量最多、分布地域最广的原始吹奏乐器。
参考答案：正确5：[判断题]《诗经》是我国最早的一部歌诗总集，保存了各类音乐作品的歌词305首。
参考答案：正确6：[判断题]伶州鸠是周穆王时期的著名乐官。
参考答案：错误7：[判断题]老子提出了"大音希声”的音乐观。
参考答案：正确8：[判断题]“六代之乐”被儒家奉为雅乐的最高典范。
参考答案：正确9：[判断题]《云门》是黄帝部族崇拜云图腾的乐舞。
参考答案：正确10：[判断题]乐悬制度对王的规定是"宫悬”。
参考答案：正确11：[单选题]“候人兮猗”相传是________时期的一首情歌。
A：夏桀B：夏禹C：商汤D：商纣参考答案：B12：[判断题]墨子提出了"非乐”的思想。
参考答案：正确13：[单选题]原始乐舞___________的表演形式是"三人操牛尾，投足以歌八阕”。
A：伊耆氏之乐B：葛天氏之乐C：朱襄氏之乐D：箫韶参考答案：B14：[判断题]“笙”属于竹类乐器。
参考答案：错误15：[单选题]________的歌唱被形容为"余音绕梁，三日不绝”。
A：秦青B：王豹C：韩娥D：绵驹参考答案：C16：[单选题]曾侯乙墓出土的编钟共______件。
A：63 B：64 C：65 D：66参考答案：C17：[单选题]周朝建立的音乐机构是_______。
A：太常寺B：教坊C：大乐署D：大司乐参考答案：D18：[单选题]周代的乐器分类法"八音”是依据_______分类的。
A：演奏方法B：制作材料C：乐曲品种参考答案：B19：[单选题]孔子在观看_____________的演出后曾经"三月不知肉味”。
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武汉音乐学院2010音乐学中国音乐史复习题
一、名词解释：
贾胡骨笛、六代乐舞、八音、三分损益法、汉代乐府、古琴、姜夔、百戏、乐府、鼓吹、相和歌、京房十六律、李延年、清商乐、歌舞戏、何承天新律、文字谱、《广陵散》、《碣石调.幽兰》、变文、陶真、货郎儿、散曲、鼓子词、诸宫调、京剧、虞山派
二、问答题：
1.我国音乐约有8000年可考的历史，依据是什么？
2.我国的音阶可以肯定在多少年前形成，有何依据？
3.我国有明确的音乐教育制度始于何时？如何进行？
4.论周代音乐及其在中国音乐发展中的历史地位。
5.周代友哪几种乐舞，什么是六舞？
6.什么叫“八音”？举例说明。
7.儒家的音乐哲学、音乐美学最主要的代表作是什么？它们的主要
内容有哪几个方面？
8.对墨子“非乐”思想如何评价？
9.《诗经》、《楚辞》产生于什么时代？它们与音乐的关系？
10.十二律是什么？
11.汉代俗乐的发展表现了哪些主要内容？
12.两汉时期，哪几类乐器的发展反映出制度注意的内容？
13.论汉代宫廷音乐的发展？
14.汉代乐府对汉代音乐发展的影响及其意义？
15.魏晋南北朝的音乐文化交流表现在哪些方面？
16.《声无哀乐论》和儒家音乐思想有哪些相对立的观点？
17.《声无哀乐论》在中国音乐美学史中的地位？
18.《声无哀乐论》与《乐论》音乐美学思想的根本差异。
19.说说古琴音乐的发展。
20.琴曲《碣石调.幽兰》在中国音乐史中的意义。
21.荀勖笛律在乐律学上的贡献。
22.何承天“新律”在乐律学上的贡献。
23.唐代的九十部乐和坐立部伎之间有何联系与区别？
24.什么叫大曲？什么叫法曲？大曲的结构有何特点？
25.变文在我国说唱音乐的发展过程中有何地位和作用？
26.论隋唐宫廷音乐兴盛的原因？
27.论隋唐佛教音乐的发展。
28.唐代有哪些专门的音乐著作？
29.什么叫“旋宫转调”？“二十八调”与“八十四调”和先秦宫调
理论有何不同？
30.隋唐时期有哪些记谱法？古谱释解在今天有什么样的意义和作
用？
31.隋唐时期有哪些音乐机构？它们担负什么样的职能？
32.隋唐时期有哪些著名音乐家？
33.简述宋元市民音乐的发展及其历史意义。
34.宋元市民音乐兴盛的原因。
35.谈谈姜夔和他的“自度曲”。
36.曲子的繁荣对宋元多种音乐形式的产生有何种影响？
37.唱赚是怎样形成的？
38.何谓诸宫调？
39.论宋元曲艺、戏曲的艺术成就。
40.元杂剧兴盛的原因及历史地位。
41.杂剧与南戏有何区别？
42.宋元时期影响较大的乐器有哪些？新出现了哪些重要的器乐合奏
形式？
43.研究宋元时期的直接史料。
44.明清时期的歌曲有哪些特点？
45.明清时期说唱音乐的形式与流行情况怎样？
46.昆山腔和弋阳腔对我国戏曲音乐的发展产生了哪些影响？
47.明清时期器乐的发展情况怎样？与历代相比有什么特点？
48.朱载淯是怎样发明十二平均律？
49.明清时期有哪些重要的曲谱留存于世？
50.京剧的产生于发展及其在清代戏曲中的地位。
51.学堂乐歌的产生与发展与历史地位。
52.新秧歌运动及秧歌剧的意义。
53.试论歌剧《白毛女》诞生的历史文化背景，它的艺术特色及其在
中国歌剧史上的地位。