四位现代主义建筑大师
四大现代建筑大师
四大现代建筑大师人类建筑的历史可以追溯到几千年前，从最初的简陋的石屋，到如今的摩天大楼，建筑不仅仅是为了满足人们的居住需求，更是一种艺术，一种对空间和形式的探索。
在现代建筑的发展中，有四位杰出的建筑师被誉为"四大现代建筑大师"，他们分别是勒·柯布西耶、米斯·凡·德罗、法兰克·劳埃德·赖特和托马斯·简。
勒·柯布西耶（Le Corbusier），瑞士建筑师和城市规划师，被誉为现代建筑的天才之一。
他提出了"五点建筑"理论，即：自由立面、开放的平面、自由的纵深、水平窗和绿化屋顶，这一理论深刻影响了现代建筑的发展。
柯布西耶以简约、现代的风格为建筑注入了新的生命力，他在国际上享有很高的声誉，代表作品包括法国马赛的热那亚人图书馆和印度昌迪加尔的政府总部。
米斯·凡·德罗（Mies van der Rohe）是德国现代建筑的代表人物之一。
他主张"少即是多"的设计理念，追求极简洁的形式和空间，注重建筑结构和建筑材料的本质性。
凡·德罗的作品以玻璃和钢的运用为特点，营造出现代感十足、开放明亮的空间。
他的代表作品包括德国柏林的冯·德·劳恩大厦和美国芝加哥的西湖别墅。
法兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）是美国最具影响力的建筑师之一。
他信奉"有机建筑"的理念，即建筑应与自然环境和谐相融。
赖特设计的建筑注重与自然景观的融合，充分利用自然光线和通风。
他的代表作品包括美国威斯康辛州的坎贝尔住宅和纽约的古根海姆博物馆，这些建筑都以其独特、流畅的造型和大胆的结构著称。
托马斯·简（Thomas Jahn）是德国现代主义建筑师中的巨星。
简擅长利用现代建筑的语言，创造出简洁、几何、极简主义风格的作品。
四位建筑大师
四位建筑大师分别是：1.密斯·凡·德罗，德国现代大师，现代建筑的发起人，提倡“少就是多”的建筑理念2.赖特，美国被评为第一别墅的流水别墅就是他的代表作。
此外还有草原住宅、日本帝国大厦（已被拆除）等优秀作品3.勒·柯布西耶，法国著名现代大师，提出新建筑的5个特点。
著有名著1923 《走向新建筑》，宣扬建筑是居住机器4.格罗皮乌斯，德国建筑学校包豪斯（Bauhaus）的创始人瓦尔特·格罗皮乌斯现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人之一，包豪斯的创办人。
同A.迈耶合作设计了他的两座成名作：法古斯工厂和1914年在科隆展览会展出的示范工厂和办公楼1915年开始在魏玛实用美术学校任教。
1919年任校长，将实用美术学校和魏玛美术学院合并成为专门培养建筑和工业日用品设计人才的学校，即公立包豪斯学校。
格罗皮乌斯在他设计的包豪斯校舍的实验工厂中更充分地运用玻璃幕墙。
这座四层厂房，二、三、四层有三面是全玻璃幕墙，成为后来多层和高层建筑采用全玻璃幕墙的先声。
他对建筑功能的重视还表现为按空间的用途、性质、相互关系来合理组织和布局，按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等。
这些观点充分体现在下述建筑中：包豪斯校舍，他在英国和E.M.弗莱合作设计的剑桥伊姆品登学院（1936），他和协和建筑师事务所同人设计的哈佛大学研究生中心（1949～1950）以及西柏林汉莎区的高层公寓（1957）。
格罗皮乌斯力主用机械化大量生产建筑构件和预制装配的建筑方法。
40年代初，他和K.瓦许曼合作研制了供装配用的大型预制构件和预制墙板。
勒·柯布西耶现代建筑大师，本世纪最重要的建筑师之一，现代建筑运动的积进分子和主将。
1928年他与W·格罗皮乌斯、密斯·范·德·罗组织了国际现代建筑协会。
勒·柯布西耶现代主义建筑的主要倡导者，提出了住宅是“居住的机器”。
四大现在建筑大师doc
赖特、密斯、柯布西耶、格罗皮乌斯是四大现代建筑大师。
格罗皮乌斯：提倡建筑设计与工艺统一，艺术与技术结合。
讲究功能、技术和经济效益。
设计讲究充分采光、通风、空间用途、性质、相互关系来合理组织和布局。
按人的生理要求、人体尺度确定的最小极限。
赖特：崇尚自然地建筑观；属于美国的建筑文化；活泼有机的建筑；技术为艺术服务；表现材料的本性；连续运动空间；有特性和诗意的形式。
柯布西耶：底层架空住；屋顶花园；自由平面；自由立面；横向长窗。
密斯：坚持少就是多的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。
皇家园林和私家园林比较皇家园林：皇帝及其家属，拥有无上的权威和财富。
供悠游憩息、听政、生活。
规模宏大，以真山真水的地貌为基础。
依自然地形，布局方式多样。
艺术性格趋于华丽富贵。
私家园林：官僚兼地主，有较高文化修养。
供悠游、雅集、读书、居住。
规模较小，人工气息强。
大多以水池为中心，四周散布厅堂轩馆亭廊，配山水石木。
园林风格清雅脱俗，建筑色彩淡雅，建筑形象变化多端，屋角高跷。
造园的根本观念和手法上是一致的。
比较一下中国.日本以及西方古典园林的风格特征。
中国园林建筑与西方园林建筑相比，由于各自所处的自然环境、社会形态、文化氛围等方面的差异，造园中使用不同的建筑材料和布局形式，表达各自不同的观念情调和审美意识，产生了东西方园林建筑的差异。
东西方古典园林的一个最大区别，就在于是突出自然风景还是突出建筑中国古典园林是一种由文人、画家、造园匠师们创造出来的自然山水式园林，追求天然之趣是我国造园艺术的基本特征。
在中国园林里，不规则的平面中自然的山水是景观构图的主体，而形式各异的各类建筑却为观赏和营造文化品味而设，植物配合着山水自由布置，道路回环曲折，达到一种自然环境、审美情趣与美的理想水乳交融的境界，既“可望可行”，又“可游可居”，富有自然山水情调的园林艺术空间。
以法国宫廷花园为代表的由建筑师、雕塑家和园林设计师创作出来的西方规则式古典园林，以几何体形的美学原则为基础，以“强迫自然去接受均称的法则”为指导思想，追求一种纯净的、人工雕琢的盛装美。
现代建筑四大巨头
全部用钢和玻璃建造，构造与施工非常精确，内部没有或很少柱 子，外形纯净与透明，清彻地反映着建筑材料、结构与它的内部 空间
弗兰克.赖特
FRANK LLOYD.WRIGHT
赖特简介
弗兰克· 劳埃德· 赖特（Frank Lloyd Wright），1867年6月 8日生于美国威斯康星州 .他享 有92岁高龄,1959年方去世,是 现代建筑家中少有的高龄大师, 得以亲自经历了美国的”工艺 美术”运动,”新艺术”运动,并 且亲眼看到战后的”国际主义” 建筑运动和密斯的”少就是多” 原则兴盛.毕生设计了大量的住 宅建筑和少量的商业建筑和公 共建筑.提出了”有机建筑”理 论和草原式美国住宅模式.
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巨大的露台扭转回旋，似瀑布 水流曲折迂回地自每一平展的 岩石突然下落一般，无从预料 整个建筑看起来象是从地里生 长出来的，但是它更象是盘旋 在大地之上。
在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，所有 的支柱，都是粗犷的岩石。石的水平性与支柱的直性，产 生一种明的对抗， 所有混 凝土的 水平构 件，看 来有如 贯穿空 间，飞 腾跃起 赋予了 建筑最 高的动 感与张 力
玻璃
使用原因 这是密斯建筑思想的缩影，他为了赋予空间一 生命力，为了使他能够具有比较鲜明的建筑表 现，再没有把一切形式都精简到最纯净的地步 之前，他绝不停止。他一直是比较强烈的坚持 使当代建筑组成因素之一的平墙面做成最光滑 和最透明的玻璃墙的形式。
效果 成为与环境出色结合的主要原因之一。
密斯在很大程度上相当注重细节，用他 的话说就是细节就是上帝。他的作品细 部精简到不能精简的绝对地步。用极为 大胆、简单、完美的设计方法，利用新 的材料和施工方法创造出丰富的艺术效 果。
包豪斯建筑学派主要成员
四大建筑大师
四大建筑大师世界上众多建筑的诞生离不开建筑师们的智慧和创造力。
但在众多建筑师中，有四位杰出的建筑大师，他们的作品被誉为建筑艺术的经典之作，影响了世界建筑的发展和演变。
他们分别是法国的勒·柯布西耶、美国的弗兰克·劳埃德·赖特、巴西的奥斯卡·尼·马耳他和中国的贝聿铭。
勒·柯布西耶（Le Corbusier）被誉为现代建筑之父，他的作品代表了功能主义建筑风格。
他强调形式追随功能，建筑应当满足人们的需求和利益。
他的代表作有法国马赛的不居住公寓、印度昌迪加尔的国会大厦等。
勒·柯布西耶的作品以简洁的几何形状和开放式的空间布局而著名，他的理念对当代建筑师产生了深刻的影响。
弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）是美国建筑史上最重要的建筑师之一。
他主张“有机建筑”，即建筑应与自然和谐共生，融入自然环境中。
赖特的作品常常采用大量的玻璃墙和自然材料，营造出与自然相融合的空间。
他的代表作有纽约的古根海姆博物馆、威斯康星州波威洛基的坎宁安别墅等。
赖特对建筑创作的独特视角和对自然的敬畏感在当代建筑界仍然具有重要的影响。
奥斯卡·尼·马耳他（Oscar Niemeyer）是巴西现代主义建筑的重要代表。
他的作品具有流线形的特点，建筑曲线柔美、流畅，寓意着生命的力量和无限的创造力。
马耳他的代表作有巴西首都巴西利亚的主教座堂、里约热内卢的尼特罗耶分校等。
他的建筑作品不仅在视觉上带给人们美感和震撼，也象征着巴西的现代化与进步。
贝聿铭是中国现代建筑的巨匠，他以他在中国设计和建造的世界级建筑而闻名。
他的作品融合了中国传统文化和西方现代建筑理念，具有独特的审美和艺术价值。
贝聿铭的代表作包括北京的国家大剧院、上海的东方明珠电视塔等。
他致力于在设计中融入环境和历史背景，让建筑成为城市的地标和人们心灵的寄托。
四位建筑大师的作品不仅代表了他们个人的风格和艺术追求，更展示了建筑艺术的多元性和无穷魅力。
四大现代主义建筑大师
代表作：-萨克森一安哈尔特州德绍包豪斯建筑-“萨克森一安哈尔特州-德绍包豪斯建筑”，它-建宇1925一19 6年-为包豪斯学校设计，-分利用现代建材、-表现简洁、通透，用-对称的造型来寻求整-充构不个-构图的平衡与 活性-用非常经济的手段表现-出严肃的几何图形
密斯·凡德罗-1人物简介-2人物生平-3人物贡献-4代表作-H
人物简介-密斯凡德罗，德国人，-1886年3月-27日一1969年8月17日是二十世纪-中期世界上最著名的 位现代建筑大师-之一，与赖特，勒柯布西耶，-格罗皮乌-斯齐名。密斯坚持“少就是多”-的建筑-设计哲学，在处 手法上主张流动空间-的新概念。
代表作-包豪斯校舍的实验工厂-■-格罗皮乌斯在他设计的-中更充分地运用玻璃幕-墙。这座四层广房，-三、四层 兰面是全-玻璃幕墙，成为后来多-吴和高层建筑采美堂-璃幕墙的先声。把大-光线引进室内是当时现-代主义建筑学 主张的-现代功能观点的一个主-要方面。
代表作姜古斯工厂”和“科隆展览会公楼-“法古斯工厂”和“科隆展览-套翰外装-两幢建筑均为框架-大片连续轻质 墙。法古斯鞋-楦厂的幕墙由大面积玻璃窗和-下面的金属板裙墙组成，室内-光线充足，缩小了同室外的差-别；一房 的四角没有角柱，-分发挥了钢筋混癡王楼板的-挑性能。展览会办公楼正-端各有一个全玻璃幕墙的-两塔-的螺蓝形 梯与上黄-的人全部暴露田来。这些作-往后来的现代建筑中，特别是-在百货商店和疗养院之类的公-共建筑中广为应 。
人物生平-1903至1907年间，他就读于慕尼黑工学院和柏林夏洛-滕堡工学院，1907一1910年在柏林彼 ·贝伦斯的建筑-事务所工作。1910~1914年百己开亚，同A:迈亚合作设-计了他的两座成名作：1914军 科隆举办的现代二业设-让大展晨上他依据预制设计原理所作的示范一和办公接-疫计使他在建筑界名声大噪。他在此时 致书魏玛大公-陈述他建立新型的艺术与工业相结合的教育体系的理-但宝钱争爆发，格罗皮鸟斯应征入伍，直到191 定中举足轻重的作用，因而对能够重振德国经济-和一-1919年3月16日，魏玛政府内务大臣弗里希正式在命格皮乌斯为魏玛的撒克森大公艺术学院和撒克森大公艺-益是，-经大公同意将两所学校-成立国立建筑设让学院，即“包 斯”
现代建筑四大师
包豪斯的教学特点
在设计中强调自由创造，反对因袭 模仿、墨守陈规。 •理论教学与实践教学并重，在三 年的课程期间，学生同时在两个老 师的指导下学习：一个是工艺方面 的，一个是设计方面的。 •与实际事务的不断接触，把学校 教育同社会生产挂上构。 •强调各门艺术之间的交流融合。
现代建筑的兴起与成熟27
现代建筑的兴起与成熟10
• 外表面只用了 两种材料—— 砖和磨光金属。 黑与黄的基调 主导了整个够 图。 • “皮包骨”的 建筑 • 整个法古斯工 厂让人感到一 种纯技术的光 辉。
现代建筑的兴起与成熟11
现代建筑的兴起与成熟12
墙面的处理改 变了砖石承重 墙的沉重形象
现代建筑的兴起与成熟13
现代建筑的兴起与成熟14
现代建筑的兴起与成熟30 现代建筑的兴起与成熟
包豪斯校舍
包豪斯校舍：
•多方向，多体量，多轴 线，多入口 •各部分高低错落，整体 简洁、无任何装饰 •钢筋混凝土结构，建筑 物一律为立方体体块 •造价低廉
包豪斯校舍鸟瞰
现代建筑的兴起与成熟31 现代建筑的兴起与成熟
草图模型
现代建筑的兴起与成熟32
• 把建筑物的实用功能 作为建筑设计的出发 点，平面功能分区分 明 • 采用灵活的不规则的 构图手法。 • 按照现代建筑材料和 结构的特点，运用建 筑本身的要素取得建 筑艺术效果。
现代建筑的兴起与成熟15
现代建筑的兴起与成熟16
现代建筑的兴起与成熟17起与成熟19
现代建筑的兴起与成熟20
包豪斯（Bauhuas）
包豪斯学校：
• 1919年创建的魏玛公立建 筑学院（Des Staatlich Bauhaus Weimar)，简称 包豪斯。 • “Bauhaus”是格罗皮乌 斯专门生造的新 字。”bau”在德语中是 “建造”的意思， “haus”在德语中是“房 子”的意思。因此 “Bauhaus”就是“造房 子”。
设计史人物
四大现代建筑大师：勒·柯布西耶、瓦尔特·格罗皮乌斯、路德维格·密斯·凡·德·罗以及弗兰克·洛依德·赖特柯布西耶：是20世纪最重要的建筑师之一，是现代建筑运动的激进分子和主将，被称为“现代建筑的旗手”。
马塞公寓，朗香教堂尽管他从未接受过任何正规的教育，但柯布西耶受到过很多专家的影响。
五个建筑学新观点包括：底层架空柱、屋顶花园、自由平面、自由立面以及横向长窗。
1927年柯布西耶在瑞士拉萨拉兹发起"现代建筑国际会议"，成为国际风格现代建筑的中心组织。
勒·柯布西耶的建筑思想可分为两个阶段：50年代以前是合理主义、功能主义和国家样式的主要领袖，马赛公寓为代表；50年代以后勒·柯布西耶转向表现主义、后现代，朗香教堂。
格罗皮乌斯：是德国现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一，包豪斯创办人。
格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。
威尔德：比利时早期设计运动的核心人物与领导者。
作为比利时建筑师、教育家，他在德国的活动比在本国更有影响，并一度成为德国新艺术运动的领袖，德意志制造联盟创始人之一，是“新艺术运动“的重要代表之一，并在建筑上取得不小的成就。
1914年，他设计了德意志制造联盟剧院（德国，科隆）。
凡德威尔德住宅，工艺美术学校（德国，魏玛）他作品的特点都来自一个唯一的源泉，即“理性”（”表里如一的理性“）。
但另一方面又坚持设计师在艺术上的个性，反对标准化给设计带来的限制，在1914年德意志制造联盟的年会上抵制穆特休斯的标准化主张。
这场争论事实上代表了一个世纪以来德国设计美学争论的焦点。
最后穆特休斯不得不屈服，这也说明了他在德国设计界的影响力。
威尔德的理论与实践，对比利时、德国乃至欧洲的现代设计的发展都产生了很大影响。
1906年起，他创办了威玛市立工艺学校（包豪斯的前身）。
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1．格罗皮乌斯（1887～1969）现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人之一，包豪斯的创办人。
■主要建筑理论①建筑要随着时代向前发展，“建筑没有终极，只有不断的变革”。
②为了创造符合现代社会要求的新建筑，格罗皮乌斯坚决的同建筑界的复古主义思潮进行论战。
“真正的传统是不断前进的产物，它的本质是运动的，不是静止的，传统应该推动人们不断前进。
”，“美的观念随着思想和技术的进步而改变。
”③在建筑设计原则和方法上格罗皮乌斯在20年代和30年代比较明显地把功能因素和经济因素放在最重要的位置上。
（法古斯工厂和科隆展览会）；到了美国以后，随着时代和环境的改变，他的思想也发生了变化，认为艺术最重要的是对形式、空间和色彩的感觉和体验。
一个人的建筑观点总是反映着时代和环境的烙印。
他从没有轻视建筑的艺术性。
之所以20年代末前比较强调功能、技术、和经济，主要是的德国工业的发展和德国战后的经济条件。
■建筑教育家1915年开始在魏玛实用美术学校任教。
1919年任校长，将实用美术学校和魏玛美术学院合并成为专门培养建筑和工业日用品设计人才的学校，即公立包豪斯学校。
教学特点：一、在设计中强调自由创造，反对模仿因袭墨守成规。
二、将手工艺和机器生产结合起来。
三、强调各艺术间的交流，让学生既有动手能力又有理论素养。
四、把学校教育同社会生产挂上钩。
让包豪斯成为一种风格——注重满足实用要求，发挥新材料和新结构的技术性和美学性能，造型整齐简洁，构图多样灵活。
■《全面的建筑观》1）反对复古主义，强调建筑走工业化道路，主张用工业化方法供应住房机构。
积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。
这些观点首先体现在法古斯工厂和1914年科隆展览会展出的办公楼中。
两幢建筑均为框架结构，外墙与支柱脱开，作成大片连续轻质幕墙。
2）强调三大美术一体。
将美术、雕塑、绘画有机融合。
3）他对建筑功能的重视还表现为按空间的用途、性质、相互关系来理组织和布局，按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等强调造型与功能的协调性，包括井然有序的平面和良好的比例。
这些观点充分体现在下述建筑中：包豪斯校舍，他和协和建筑师事务所同人设计的哈佛大学研究生中心中。
4 ）美的观念是随着思想和技术的进步而改变。
正真的传统是不段进步的产物，它的本质是运动的，传统应该推动人们的不断前进。
■法古斯工厂（格罗皮乌斯和A·迈尔）特点：①非对称的构图②简洁整齐的墙面③设有挑檐的平屋顶④大面积的玻璃窗⑤取消柱子的建筑转角处理。
（这些手法和钢筋混凝土结构的性能一致，符合玻璃和金属的特征，也适合实用性建筑的功能需要，同时又产生了一种新的建筑形式美）。
格罗皮乌斯第一个从建筑师的角度，把这些出自工匠、铁匠之手的处理手法，提高到后来建筑设计中常用的新的建筑语汇。
■德意志制造联盟科隆展览会办公楼■包豪斯校舍（是标志着现代建筑的里程碑）校舍的建筑面积超过10000平米。
按功能性质，分为三个部分：①教学用房（主要是工艺车间，4层钢筋混凝土框架结构）②生活用房（6层，砖与钢筋混凝土混合结构）③职业学校（4层，用过街楼与教学楼相连）设计有如下特点：（见书 P79）一．把建筑的实用功能作为建筑设计的出发点。
二．采用灵活的不规则的构图手法。
没有特别突出的中轴线，形成纵横交错变化丰富的总体效果。
充分运用对比效果：高与低的对比；长与短；纵向与横向；虚与实；轻薄与厚重等等。
三．按照现代建筑材料和结构的特点，运用建筑本身要素取得建筑艺术效果。
采用钢筋混凝土框架结构和砖墙承重结构。
达到朴素，经济，实用的效果。
包豪斯校舍的意义（见书P71）2．柯布西耶（1889～1965）现代建筑大师，本世纪最重要的建筑师之一，现代建筑运动的许多方面都是一个现行者。
他在现代建筑构图上作出的丰富多样的贡献使他对现代建筑产生了非常重要的影响。
勒．柯布西耶现代主义建筑的主要倡导者，机器美学的重要奠基人。
20世纪20与30年代功能主义者、欧洲现代派的先驱，极力主张理性主义原则和简单的几何图形：40年代，他设计的马赛公寓成为50年代影响很大的粗野主义的前锋：50年代，提出了非功能主义，又非粗野主义的朗香教堂。
■《走向新建筑》(1923年出版）中心思想：激烈否定19c以来因循守旧的复古主义、折衷主义的建筑观点和建筑风格，激烈的主张表现新时代的新建筑①主张创造新时代的建筑；走工业化道路，把住房比作机器（“住房是居住的机器”），②赞美简单的几何形体。
并要求建筑师向工程师理性学习。
③强调建筑艺术的重要性。
把建筑看作是纯粹精神的创造，一再说明建筑师是艺术家。
他并且把当时艺术界中正在兴起的立体主义流派的观点移植到建筑中来，他既是理性主义者，又是浪漫主义者。
总的看来，前期表现出更多理性，后期表现出更多浪漫。
■住宅中的“建筑新五点”（1926年）1. 房屋底层采用独立支柱（房屋主要使用部分在二层以上，下面全部或部分架空，留出独立支柱）；2. 屋顶花园；3. 自由平面；4. 横向长窗；5. 自由的立面。
■机器美学：追求的并非机器般的功能和效率，而是机器般的造型（外部轮廓简单，内部空间复杂）■模数理论：使建筑的整体和细部的尺寸与从人体尺度出发形成的比例关系相符合。
■代表作品：1）早期：（1）萨伏伊别墅——钢筋混凝土结构，板柱承重体系体现了：①阳光空气绿地三要素和新建筑五点的完美结合。
②柯布的美学观念：把别墅当作一立体雕塑，各体形都采用简单的几何形体，为了增添变化，采用了些曲线形墙体。
房屋总的体形简单，但内部空间按复杂—机器美学。
（2）巴黎瑞士学生宿舍(见书P79)（底层—钢筋混凝土结构；层以上—钢结构和轻质材料的墙体）特点：①创造了标准层不规则，单层裙房的空间在组织形式，为其后现代建筑师广泛采用；②发挥天然与人工两种材料不同质地和颜色的对比效果，使立面轮廓有变化，增加体形生动性对比手法：①玻璃墙面和石墙面的对比；②上部大块体同下面较小的柱墩的对比③多层建筑和相邻的低层建筑的对比；④方整规则的空间同带曲线的不规则空间的对比；⑤不同质地和颜色的对比2）晚期：二战后，建筑风格有明显变化，其特征表现在对自由的有机形式的探索和对材料的表现，尤其喜欢表现脱模后不佳装修的清水钢筋混凝土，这种风格后被称为“粗野主义”（1）朗香教堂（见书P315）雪铁龙承重体系，造型奇特，墙体弯曲。
主要空间的周围有三个小龛，每一个的上部都是向上拔起的“塔”。
伸出于屋顶之外。
各个立面的差别很大。
以地中海民宅为思想来源，内部空间关系与万神庙内大厅和周边空间处理相似。
它的建筑形体和空间证明柯布西耶具有非凡的想象力，也形象的反映出现代西方宗教的特质。
象征性手法：①卷曲的南墙东端挺拔上升，有如指向上天；②房屋沉重而封闭，暗示它是一个安全的庇护所；③东面长廊开敞，意味着对广大朝圣者的欢迎；④墙体的倾斜，窗户的大小不一，室内光源的神秘感与光线的暗淡，墙面的弯曲与棚顶的下坠等，都容易使人失去衡量大小、方向、水平与垂直的判断（2）马赛公寓特点：带有服务设施的居住大楼时组成现代城市的基本单位粗野主义手法：拆除现浇混凝土模板后对表面不加处理，显露不修边幅的粗野效果，粗犷原始，朴实敦厚的雕塑效果（3）印度昌迪加尔法院特点：①为了降温，法院前面布置大片水池，建筑方位考虑夏季主导风向，使大部分房间有穿堂风。
②考虑空间尺度与人的关系以步行15分钟距离为单位，使建筑物间的距离过大，无法形成亲切的环境，在热带阳光下增加广场枯燥寂寞之感。
3．密斯．凡德罗■主要思想：结构就是一切，认为比房屋的功能更能决定建筑的形式。
主张功能服从空间——建造一个实用和经济的空间，在里面配置功能。
认为形式不是工作的目的，只是结果。
简单概括为先结构后形式，先空间后功能，讲求“条理”。
用“少就是多”的理论总结就是：一方面，简化结构体系，精简结构构建，产生没有或极少屏障，而可作任何用途的建筑空间。
另一方面，净化建筑形式，精确施工，成为由钢和玻璃构成的直角组成的盒子。
■流动空间。
现代建筑以空间为主题，这个理论的提出是对现代建筑的重要贡献，它打破封闭空间，在空间的流动中体验功能平面。
■代表作品：①1929年巴塞罗那博览会德国馆（流动空间）。
主要特点是隔墙有玻璃的和大理石两种，墙的位置灵活似乎偶然，形成半封闭半开敞的空间。
室内和室外互相穿插，没有明确的分界。
这是现代建筑常用的流通空间的典型。
形体处理简单，没有任何线脚，不同构件和不同材料之间不作过渡性处理。
简单明确，干净利索。
突出材料的固有颜色，纹理和质感。
给人以清新明快的印象。
正因为形体简单，去掉附加装饰，所以突出了建筑材料本身固有的颜色、纹理和质感。
在用料上十分考究。
地面用灰色的大理石，墙面用绿色大理石，主厅内部一片独立的隔墙还特地选用了华丽的玛瑙石。
玻璃隔墙有灰色的和绿色的，内部的一片玻璃墙还带有刻花。
一个水池的边缘衬砌黑色的玻璃，这些不同的颜色和材质的结合，使这座建筑有了一种高贵、雅致和鲜亮的气氛。
充分体现了1928年提出的“少就是多”理论原则。
不过，应该看到，这座展览建筑本身没有任何实用的功能要求，造价又很宽裕，因此允许建筑师尽情地发挥想象力。
可以说是它本身就是一件纯建筑展览品。
②范思沃思住宅（通用空间）。
完全是一个长方形的玻璃盒子，中间有一个小的封闭空间，其他地方全部是开敞的，白色钢铁构架，巨大的玻璃幕墙。
简单到无法复加的地步。
是密斯“少就是多”的完美体现。
也是他国际主义风格达到一个新高度的标志。
③伊利诺伊理工学院的布朗楼（通用空间）——国际主义风格的另一个体现（建筑系楼，将教室放在地下，地面学生工作室。
工作室取消建筑内墙和柱，在屋顶上面架设4根大梁悬掉屋面，用一个大而无阻挡的空间来容纳多种不同活动。
引起了学生的很大不满）④与约翰逊在纽约设计的西格拉姆大厦——是国际主义风格的顶峰。
用料考究、造价昂贵、施工精细更被一些大公司认为能代言自己威望与实力的形象。
特点：1）大楼前宽敞的广场2）外部金属结构，黑色青铜垂直线条，显得格调高雅，与众不同3）顶层是设备层，除此以外开间和窗的尺寸均相同，外形简单。
■技术精美的倾向：特点是建筑全部用钢和玻璃来建造，构造与施工均精确，内部没有或多少柱子，外形纯净与透明，清彻地反映建筑的材料、结构与内部空间。
范思沃斯住宅、图根哈特住宅、西柏林国家美术馆新馆、芝加哥滨湖公寓、伊利诺伊理工学院的布朗楼都是他在战后讲求技术精美的主要代表作品。
密斯以一种精密的建筑美学与工业技术的最佳利用的高度结合，创造了特有的建筑文化。
20世纪70年代建成的纽约世贸中心双塔以及芝加哥西尔斯大厦成为这个时代技术与资本强有力的像征。
随着战后美国资本与技术向世界各个角落渗透，尤其在一些发展中国家，这种风格的建筑更是成为城市纪念碑，更替着传统建筑，改变着原来的城市面貌。