王维诗歌的三重境界
【王国维《人间词话》中的三种境界是什么的三种境界】作业帮
【王国维《人间词话》中的三种境界是什么的三种境界】作业帮王国维在《人间词话》说：“古今之成大事业、大学问者,必经过三种之境界：‘昨夜西风凋碧树.独上高楼,望尽天涯路’.此第一境也.‘衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴.’此第二境也.‘众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处’.此第三境也.” 闲来无事,玩索大学问家之妙语,击节赞叹之余,心忽有所得：治学有三此境界,喝酒与灌水岂不亦有三此境界?试论之.王国维认为治学第一境界：“昨夜西风凋碧树.独上高楼,望尽天涯路”,这词句出晏殊的《蝶恋花》,原意是说,“我”上高楼眺望所见的更为萧飒的秋景,西风黄叶,山阔水长,案书何达?在王国维此句中解成,做学问成大事业者,首先要有执着的追求,登高望远,瞰察路径,明确目标与方向,了解事物的概貌.这自然是借题发挥,以小见大.那如果按原词解,这几句是情感堆积、蕴酿期,是对下文“望尽天涯路”一种铺垫.喝酒的这个境界,是寒喧之后,刚数杯下肚,酒气略微上升阶段.此时,欢者更欢,愁者愈愁,不过,肚中纵有千番言语,表面上不大多“和风细雨”.灌水的这个阶段是,刚刚“触”网不久的菜鸟雏儿,打字不快,技术不懂,骂架不行,所以,不管论坛（BBS）、聊天室,一般都比较“谦虚”,也不敢大动作灌水,还多是“新手上路,多多关照”之词,显得比较“礼貌”,比较“懂事儿”.然而,从“菜鸟雏儿”到“灌水专家”的心态与资格,也就在这个阶段慢慢的成长起来了.王的治学第二境界是说：“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴.”这引用的是北宋柳永《蝶恋花》最后两句词,原词是表现作者对爱的艰辛和爱的无悔.若把“伊”字理解为词人所追求的理想和毕生从事的事业,亦无不可.王国维则别有用心,以此两句来比喻成大事业、大学问者,不是轻而易举,随便可得的,必须坚定不移,经过一番辛勤劳动,废寝忘食,孜孜以求,直至人瘦带宽也不后悔.这当然又是王国维的高明之处.那么喝酒的这个境界则是酒至酣处,心雄万丈、脸飞红霞.此阶段,飞觞杯交,颐指气使,最来“感觉”的时候,嘴上豪言壮语：“干了!酒个嘛,水个嘛,喝个嘛,醉个嘛,倒个嘛,睡个嘛,干!”,“人生难得几回醉”,“人生几个秋,不醉不罢休”什么什么的,反正是狂语迭出,唾飞沫溅,一付一醉方休之气势.灌水到这个阶段,“雏鸟”羽翼渐丰,铁喙坚硬,已进化成“鹰隼”级别了,打字飞快,论坛、聊天室也论“混”了个“脸熟”了,静时也还如处子,“指点江山,激扬文字”、“恰同学少年,风华正茂”,“粪土当年万户侯”的模样；动时则如脱兔,呀、哈、呵、吗、拉、吓,招式齐出,胡搅乱打,三峡决堤,水漫金山,一副“如欲平治天下,当今之世,舍我其谁也”的架势.王的治学第三境界是说：“众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处.”是引用南宋辛弃疾《青玉案》词中的最后四句.梁启超称此词“自怜幽独,伤心人别有怀抱”.这是借词喻事,与文学赏析已无交涉.王国维已先自表明,“吾人可以无劳纠葛”.他以此词最后的四句为“境界”之第三,即最终最高境界.这虽不是辛弃疾的原意,但也可以引出悠悠的远意,做学问、成大事业者,要达到第三境界,必须有专注的精神,反复追寻、研究,下足功夫,自然会豁然贯通,有所发现,有所发明,就能够从必然王国进入自由王国.能引伸这个方面来,王国维的高明自为必说.那么,喝酒的喝到“蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处”这个境界,那时的酒,从严格的意义上讲,已经不在是酒,而在一种“精神”了,长歌当哭,狂醉似醒,繁华销尽,浮躁渐去,李白的“斗酒诗百篇”,曹操的“人生几何,对酒当歌”,这些精华,都出自这一境界.原文：第一境界:晏殊《蝶恋花》槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去.明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户.昨夜西凤凋碧树,独上高楼,望尽天涯路.欲寄彩笼兼尺素,山长水阔知何处!第二境界:柳永《蝶恋花》伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际.草色烟光残照里,无言谁会凭阑意.拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味.衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴.第三境界:辛弃疾《青玉案》东风夜放花千树,更吹落、星如雨.宝马雕车香满路.凤萧声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞.峨儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去.众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处.。
论王维诗歌的三重境界
论王维诗歌的三重境界
王维诗歌的三重境界，也被称为“同情的节奏”，既反映了王维的抒
情散文，也体现出他的文学风格和技巧。
三重境界是指：
一、神景调和：
王维在自然情景和宗教信仰的熏陶下，写出了独特的神景调和诗歌。
这种调和感使他的诗歌有一种深刻的宗教精神，令人深受鼓舞。
比如
他的《隋宫谣》，将神祗、朝廷、人民以及历史融为一体，节奏规整
而婉转，令人感受到绝佳的宗教调和气氛。
二、无拘无束的舞蹈：
王维的诗歌是有节奏感的，它像一场音乐舞蹈，既不失灵活性，又不
失节奏感。
这种文学方法使他在诗歌创作中产生了新的可能性，使他
的作品特别有吸引力。
比如《宿鹤洞》中，充满喜悦和悲伤节奏的美
妙和谐，使人难以自拔。
三、灵巧的情感：
王维让诗歌充满了尊严和哲理，这被称为灵巧的情感。
他以温和冷静
的语调焕发出深远的哲理，带给人们不仅是兴奋，更有一种灵巧的安
宁心情，如《渔父》中细腻的文字叙述，将充满悲伤的无望和欣喜的
温馨真实融为一体，给人以节奏的起承转合，使人体会到灵动的情感。
总之，王维的诗歌三重境界是一种性格鲜明的节奏，它鼓舞着读者，充满着宗教信仰、灵动情感和节奏美。
王国维人生三境界
王国维人生三境界
王国维提出的“人生三大境界”包括：
1.第一境界：“昨夜西风凋碧树。
独立寒秋，望江北去。
”这词句出自宋代
词人柳咏的《雨霖铃》，王国维将之作为“昨夜西风”境界的来源。
这是一种悲苦的境界，描述了一个人在孤独和痛苦中挣扎，面对着无尽的苦难和困境。
2.第二境界：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
”这是宋代词人柳永的
《蝶恋花·伫倚危楼风细细》中的句子，王国维将其作为“衣带渐宽”境界的来源。
这是一种执着的境界，描述了一个人为了追求自己的理想或爱情而不断努力，尽管面临困难和挫折，但始终不放弃。
3.第三境界：“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。
”这是
宋代词人辛弃疾的《青玉案·元夕》中的句子，王国维将其作为“蓦然回首”
境界的来源。
这是一种顿悟的境界，描述了一个人在经历了长时间的探索和寻找之后，突然发现了自己一直在寻找的东西，这是一种意想不到的惊喜和收获。
王国维的“人生三大境界”不仅是他个人的人生感悟，也反映了他对于人生哲学和心理学的深刻理解。
这种理解可以帮助人们更好地理解和处理自己的情感和生活，从而达到更高的人生境界。
人生三大境界王国维
人生三大境界王国维王国维的“人生三大境界”分别是“昨夜西风凋碧树。
独上高楼，望尽天涯路”；“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”；“众里寻他千百度。
蓦然回首,那人却在灯火阑珊处”。
古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。
“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，此第一境也。
“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，此第二境也。
“众里寻他千百度，蓦然回首，那人正在灯火阑珊处”，此第三境也。
“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，这里所谓的第一境界反映出了人生事业开始前的一种规划，作规划时要有执着的追求，坚定的信念，要高瞻远瞩，有明确的奋斗目标，要从高处俯瞰世间的万事万物，所谓知己知彼，百战百胜。
只有先勾勒蓝图，知道自己所追求的事业的性质和方向后，才能化蓝图为现实。
这个规划的过程是一个既要看，又要思索的过程，在这过程中要有能够耐得住寂寞的恒心，一个“独”字恰到好处地把成就事业的主人公锁定为自己一个人。
也惟有在一个人的思考中方能看到前人的经验，总结和吸纳有利于自己事业的因子为自己所用。
“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，这个作为人生中的第二境界，是成就事业的最关键的一个阶段。
一个目标，一个蓝图的实现不是一朝一夕能够成就的，待事业开花结果，如不辛勤灌溉，不为它除虫等经历那些繁琐的事情，那么事业之果不仅结不了，甚至连它花的香味也不能嗅到。
所以哪怕忙到瘦了身体，憔悴不堪也不落下那份执着的追求。
也要守着这棵年幼的植物。
这句本是柳永描写的相思怀人的情绪，表达对伊人的想念，被王国维挑到这里来作为人生的的境界的第二个犹为贴切，把热恋中情人不顾一切地追求比喻为对事业的追求，更显示出了追求的真挚与热烈。
"不悔"一词显示出了要追求事业的成功必须有牺牲的精神,要有能为此不惜一切的勇气，执着的信念也必不可少。
所谓宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。
只有经历过艰难困苦的洗礼,才能收获喜悦的果实。
“众里寻他千百度，蓦然回首，那人正在灯火阑珊处”是人生的第三境界。
王维国人生三大境界
王维国人生三大境界王国维先生治学三重境界1.昨夜西风凋碧树。
独上高楼～望尽天涯路。
2.衣带渐宽终不悔～为伊消得人憔悴。
3.众里寻他千百度～蓦然回首～那人却在～灯火阑珊处。
这三句本来都是言情话相思的佳句～却被王国维用以表现“悬思——苦索——顿悟”的治学三重境界～它巧妙地运用了三句中蕴含的哲理意趣～把诗句由爱情领域推绎到治学领域～赋予了它以深刻的内涵。
第一境界:“昨夜西风凋碧树。
独上高楼～望尽天涯路”～这词句出晏殊的《蝶恋花》。
原词是“槛菊愁烟兰泣露～罗幕轻寒～燕子双飞去。
明月不谙离恨苦～斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树～独上高楼～望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素～山长水远知何处,”这一句的原意是说～“我”上高楼眺望所见的更为萧飒的秋景～西风黄叶～山阔水长～案书何达,在王国维此句中解成～做学问成大事业者～首先要有执着的追求～登高望远～瞰察路径～明确目标与方向～了解事物的概貌。
这自然是借题发挥～以小见大。
那如果按原词解～这几句是情感堆积、蕴酿期～是对下文“望尽天涯路”一种铺垫。
喝酒的这个境界～是寒喧之后～刚数杯下肚～酒气略微上升阶段。
此时～欢者更欢～愁者愈愁～不过～肚中纵有千番言语～表面上不大多“和风细雨”。
灌水的这个阶段是～刚刚“触”网不久的菜鸟雏儿～打字不快～技术不懂～骂架不行～所以～不管论坛,BBS,、聊天室～一般都比较“谦虚”～也不敢大动作灌水～还多是“新手上路～多多关照”之词～显得比较“礼貌”～比较“懂事儿”。
然而～从“菜鸟雏儿”到“灌水专家”的心态与资格～也就在这个阶段慢慢的成长起来了。
第二境界:“衣带渐宽终不悔～为伊消得人憔悴。
”这词句出自宋代的另一位词人柳永的《蝶恋花》。
原词是:“伫倚危楼风细细～望极春愁～黯黯生天际。
草色烟光残照里～无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉～对酒当歌～强乐还无味。
衣带渐宽终不悔～为伊消得人憔悴。
”王国维在这里～显然也已超出了原诗相思怀人的情绪了。
他想说明～对事业～对理想～要执着追求～忘我奋斗～为了达到成功的彼岸～一切都要在所不惜。
王国维三个境界的古诗
王国维三个境界的古诗
王国维在《人间词话》中说：古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
”此第一境也。
“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
”此第二境也。
“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
”此第三境也。
第一个境界：“昨夜西风凋碧树。
独上高楼，望尽天涯路。
”这句词出自宋代词人晏殊的《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》，意思是说，昨天夜里西风惨烈，凋零了绿树。
我独自登上高楼，望尽那消失在天涯的道路。
想给我的心上人寄一封信。
但是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。
第二个境界：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
”这句词引用的是北宋柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》最后两句词，意思是说，我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。
其词表现了作者对爱的艰辛和爱的无悔。
第三个境界：“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，
灯火阑珊处。
”相信很多人都对这句诗词十分熟悉，它出自南宋辛弃疾《青玉案·元夕》词中的最后四句，意思是说，我在人群中寻找她千百回，猛然一回头，不经意间却在灯火零落之处发现了她。
而这词也被梁启超称其“自怜幽独，伤心人别有怀抱”。
王国维的人生三重境界
王国维的人生三重境界“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。
‘昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路’，此第一境也；-----意向、愿望“第一境界”原出自晏殊的《蝶恋花》：“槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。
”王国维以这句话形容学海无涯，只有勇于登高远望者才能寻找到自己要达到的目标，只有不畏怕孤独寂寞，才能探索有成。
‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴’，此第二境也；-----行动中意志坚定、不屈不挠，苦苦追索“第二境界”两句原出自柳永的《凤栖梧》：“伫倚危楼风细细。
望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里。
无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉。
对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔。
为伊消得人憔悴。
”王国维以这句话比喻为了寻求真理或者追求自己的理想，废寝忘食、夜以继日，就是累瘦了也不觉得后悔。
‘众里寻他千百度，蓦然回首，那人正在灯火阑珊处’，此第三境也；-----修得正果喜悦“第三境界”原出自辛弃疾的《青玉案》：“东风夜放花千树。
更吹落、星如雨。
宝马雕车香满路，凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕。
笑语盈盈暗香去。
众里寻它千百度。
蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
”王国维用这句话比喻经过长期的努力奋斗而无所收获，正值困惑难以解脱之际，突然获得成功的心情。
踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫，乃恍然间由失望到愿望达成的欣喜。
细细品味，真的为这三境地折服和感叹。
若非曾经“独上高楼”远望“天涯路”，（有了目标，欲追求之；）又怎能“为伊憔悴”而“衣带渐宽”呢？如非“终不悔”地苦苦追索，（追求的过程中有所羁绊，坚持不放弃；）又怎能见得“灯火阑珊处”的美景呢？（成败关键一刻，挺过来了，喜获丰收。
）凡人都可以从容地做到第二境界，但要想逾越它却不是那么简单。
成功人士果敢坚忍，不屈不挠，造就了他们不同于凡人的成功。
他们逾越的不仅仅是人生的境界，更是他们自我的极限。
王国维诗词的三种境界
王国维诗词的三种境界
王国维是中国近代文学史上的一位重要诗人，他的诗词大多以自然景观为表现对象，融入了自己的情感与哲思。
从王国维的诗词作品中，我们可以看出他的诗词创作境界可以分为三种：
第一种境界是“生命之美”。
王国维的诗词中常常表现出对自然万物的热爱，他将生命之美融入到自己的诗词创作中。
例如他的《山行》中“登高临远，而下观之，皆是一片茫茫，不见边际”的描写，将自然美与人生美融合在一起，表现了生命之美的境界。
第二种境界是“精神之美”。
王国维的诗词中也常常表现出自己的思想与哲学思考，他的诗词作品中常常融入了自己的人生哲学。
例如他的《人生如梦》，通过自己的哲思思考，将人生的短暂与无常表现得淋漓尽致，表现了精神之美的境界。
第三种境界是“艺术之美”。
王国维的诗词作品中常常表现出自己的艺术才华，他的诗词语言简洁明了，富有韵律感。
例如他的《蝶恋花·满庭芳》就是一首写景的诗词，通过对花园的描写，将自然景观与诗词艺术融合在一起，表现了艺术之美的境界。
总之，王国维的诗词作品中体现了生命之美、精神之美以及艺术之美三种境界，这些境界的表现方式不同，但在王国维的诗词中却都得到了完美的体现。
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王维诗歌的三重境界
本文是关于王维的文学文章，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。
王维诗歌境界高远雅丽，呈现出独特的艺术魅力。
王维是绚丽多姿的唐代诗苑中的一朵奇葩，无论当时或后世，都享有崇高的声誉。
杜甫《解闷》诗称他为“高人”，说他的诗“最传秀句寰区满”。
王维逝后，殷《河岳英灵集》说：“维诗词秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着壁成绘，一字一句，皆出常境”，很称道王维诗的境界。
苏轼《东坡志林》则赞：“味摩诘之诗，诗中有画;观摩诘之画，画中有诗”，也肯定其诗境界之美。
一、无念无欲的佛老境界
后世誉称王维为诗佛，赵殿成《王右丞集笺注》中说：“王维诗，高者似禅，卑者似僧，奉佛之应哉，人心系则难脱”，这是从佛学角度评价王维诗的价值。
高文在《禅诗鉴赏辞典》中说：“王维是佛教禅宗在文学上的代表人”，这话是十分精当的。
王维生活在佛教氛围浓厚的家庭中，从小接受佛学的濡染。
王维字摩诘，其名和字，均取自佛教《维摩诘经》中的维摩诘居士。
他是神会禅师的弟子，神会是禅宗南宗创始人慧能的嫡传。
《旧唐书·王维传》载：“王维弟兄俱奉佛，居常蔬食，不茹荤血。
晚年长斋，不衣文。
在京师日饭数十僧，以玄谈为乐。
斋中无所有，唯茶铛、药臼、经案、绳床而已。
退朝之后，焚香独坐，以禅诵为事。
”王维在诗中
描绘着无念无欲的禅境。
《秋夜独坐》写禅悟的过程。
他秋夜独坐似僧人坐禅，深感人生易老，青春难再，如雨中山果之落地，草虫鸣叫也似哀怨生命之匆匆，人生怎样才能消除生老病死的痛苦呢?“欲知除老病，唯有学无生。
”只有学佛静修达到无生的境界，才能除七情六欲，灭功利欲望。
佛教的基本定理是解脱人生痛苦，追求理想的境界。
王维悟到了这一禅理，所以才一心向佛皈依佛教。
王维不同于一般的佛教徒，他是知识阶层中的佼佼者，诗、书、画、音律无所不精，对佛道都有深入的研究。
他将道教的守静去欲、安心坐忘、知止守分等义理和修炼方法，同佛教的修习禅定、色空观念、随缘任运等学说融合在一起，使思想得到新的升华。
他“好读高僧传，时看辟谷方”(《春日上方即事》)，“白法调犯象，玄言问老龙”(《黎拾遗昕裴秀才迪见过秋夜对雨之作》)，在佛老的交汇中，对禅学研思日深。
王维是以禅入诗的一个典型代表，他的不少诗歌渗透着禅理、禅境、禅趣。
《入香积寺》写探访一古寺的过程，深山的钟声似佛祖的召唤，在警醒痴迷者去净化心灵、寻求幽远境界之所在。
《鹿砦》以禅机悟境，似无一字入禅，却字字充满禅趣。
在那寂静不见人迹的山中，在那偶尔听到的杳然的人语声中，在那一抹落日余晖涂洒在的苍冷的青苔之上，人与自然融为了一体，个体的生命在这一刹那融入了古刹那终古、有限无限为一的禅的境界!《终南别业》写以充分自由之身，享受自然之乐，“行到水穷处，坐看云起时”，内中深寓着任运自然的禅理，有一唱三叹不可穷之妙。
故而胡应麟《诗薮》赞曰：“太白五言绝自是天仙口语，右丞却入禅宗。
……读之身世两忘，万
念俱寂。
”
二、至纯至真的亲情境界
诗言志，诗亦言情。
在王维逝后的一千多年间，他的诗得以广泛流传的，一是以景胜的山水田园诗，一是以情胜的亲情诗。
他写兄弟之间的手足亲情，朋友之间的真挚友情，夫妻之间的至深爱情，人与人相互关切的温情。
情之所至，诗之所及，感人至深。
第一，讴歌真纯的兄弟之情。
王维十七岁时所写《九月九日忆山东兄弟》，是妇孺皆知的名篇。
“每逢佳节倍思亲”的生活体验，可以说人人皆有，但在王维之前，还没有人用如此朴素自然而又高度凝练的语言成功地表现过。
而一经王维道出，竟无人再能超越，才情之胜令人叹服。
“独在异乡为异客”的凄凉，被他宕开一笔：“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”，似乎自己的处境还在其次，兄弟们佳节未能团聚的缺憾却更需体验，曲折有致中极尽兄弟深情。
《山中示弟》《山中示诸弟妹》《别弟妹二首》《留别山中温古上人兄并示舍弟缙》等诗都以殷殷之情、诚挚之语关注着弟妹的前程，并以佛理相助，情浓心切。
第二，抒写真挚的友朋之情。
王维友人众多，他诗集中，写到的朋友，有诗人，有道友，有官宦贵族，也有平民百姓。
他都以诚相待，思之甚深。
曾在唐代广为传唱的《渭城曲》是王维最为著名的送别诗，在“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”的明丽凄婉中，含有不尽情意。
《送沈子福归江东》“惟有相思似春色，江南江北送君归”，以江南江北遮挡不住的春色，比喻送别相思的深情，寓意新奇。
裴迪是
王维的挚友之一，王维自编的诗集《辋川集》序中有“与裴迪闲暇，各赋绝句”的记叙，集中收他与裴迪描写辋川各处风景的唱和诗各二十首，足见友情之笃厚。
王维《哭孟浩然》诗：“故人不可见，汉水日东流。
借问襄阳老，江山空蔡洲!”江山依旧，汉水东流，可是却再也见不到襄阳这位知名的诗人了。
悼念、痛惜之情溢于字里行间。
第三，颂扬纯洁的夫妻之爱。
这类诗数量不多，但境界高远，有中国传统道德文化的底蕴。
王维三十岁丧妻，不再续娶，孤居三十年，其挚情为人称道。
二十岁他游于宁王府所写《息夫人》，表现出他的爱情观念。
“莫以今日宠，能忘旧日恩。
看花满眼泪，不共楚王言。
”王维借古喻今，同情并赞美饼师妻子的钟情。
孟《本事诗》记载，此诗吟出后，“座客无敢继者。
王乃归饼师，以终其志。
”中华民族传统文化心理结构的底色是：重精神，重道德，重义轻利，重理轻欲。
在婚姻及爱情观上，也是如此。
此诗就是一个例证。
闺怨诗是唐代常见的题材，王维的这类诗不落俗套。
《失题》诗吟咏：“清风明月苦相思，荡子从戎十载余。
征人去日殷勤嘱，归雁来时数寄书!”言短情长，韵味无穷。
他的《相思子》历来传唱不衰，诗藉具有浪漫色彩的红豆的有关传说(相传古时有人死于边地，其妻哭于树下而卒，化为红豆，又名相思子)和它的象征意义，表达相思的情怀：“红豆生南国，春来发几枝。
劝君多采撷，此物最相思。
”文笔含蓄隽永，非大手笔不能也。
三、亦壮亦静的自然境界
诗人的审美观念或美学理想，总是和他对生活的理解和愿望密不
可分。
王维诗歌以天宝初为界，由于其生活环境、地位和心态的变化，从审美情趣的主流而言经历了从壮美到静美的转变。
王维生活的前期，唐朝政治较为开明。
特别是在张九龄任相期间，王维重做京官，曾一度欢欣鼓舞，积极投身政治生涯。
同这种生活态度相联系，王维能够认识并再现生活中多种多样的美，表现生活中积极昂扬的情调，讴歌自然中雄奇壮丽的景观，写下了许多壮美的赞歌。
开元二十五年秋天，王维出使塞上，在边地生活了将近一年。
一切都是那样的激动热烈，迥异于中原的边地风光，让他惊愕，让他喜悦，他怎能不用阔大的笔致尽情讴歌!“大漠孤烟直，长河落日圆”(《使至塞上》)，“十里一走马，五里一扬鞭。
都护军书至，匈奴围酒泉。
关山正飞雪，烽火断无烟”(《陇西行》)，大漠孤烟，长河落日，边境烽火，高空归雁，景色如此奇丽，令人赞叹!《汉江临眺》是王维在汉江边登临宴饮有感而作，是他壮美风格的代表作。
“江流天地外，山色有无中。
”文笔豪壮，气势磅礴。
《从军行》《观猎》也是此类名作。
张九龄被口蜜腹剑的李林甫挤下台来，政治环境日趋险恶，王维的政治热情冷落下来，政治理想也渐趋破灭。
他圆通混世，经常住在山庄、别墅，极力逃避现实。
这时他的亦官亦隐，真正做到了身在官场心在山林。
从污浊的官场走到清静的山林，王维的审美情趣发生了变化。
与前期相比，他更多地欣赏生活中和自然景物中与佛家寂灭思想、隐者闲适心情相适应的恬静、凄清、萧条以至冷漠的一面，也就是说，他
更欣赏那些静美事物，将之加以主观情绪的渲染，作为经过他审美观念塑造的艺术境界而再现于诗中。
王维最初隐居在长安附近的终南山，《终南别业》一诗宣告了他后期人生观的转变，对静美的追求，展现出艺术的又一境界。
不久，王维隐居蓝田辋川，在溪水绿山中与好友裴迪唱和。
他写月下的竹林，如《竹里馆》“独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
”只有皎洁的月光相伴，弹琴、长啸，正是诗人淡泊心境、孤傲性格的反映。
他写秋日傍晚山间景致，如《山居秋暝》“明月松间照，清泉石上流”，多么静谧的美景!
王维诗歌的造境艺术给予当时及后世文人很大启发。
殷《河岳英灵集》标举“兴象”、“雅调”，倡导真情实感的抒发、高雅脱俗品格的塑造，很显然有对王维诗造境手法的总结。
王维诗歌的禅意，直接影响了后来皎然、苏轼、严羽、王士等人的以禅喻诗、以禅评诗的理论和众多诗人的禅诗创作。
至于其自然境界的亦壮亦静，亲情境界的质朴纯真，更是润泽诗坛，有目共睹。
在商品经济的今天，在涵养人性方面，研讨王维诗歌的三重境界，品味其中的教育内涵，很有现实意义。
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