人物速写入门教程001

1. 线的穿插：线的“穿插”重在强调人物的结构与动态，不论是用来表示人物服 饰的线，还是用来表现人物动态、轮廓的线，都是来塑造人物形象的。生动的人 物形象，主要是依靠这些有组织的线条来完成的，而这些线即表达了人物形象， 又展示了速写中线的艺术魅力。
2、线的节奏：人物速写中，节奏的体现与用线是息息相关的。如重点刻画头部、 手部、鞋或脚这三处，画面就会形成“重-轻-重”的节奏感，在这种节奏感中加 入对人体关节、结构转折等处的用线，画面会形成更为复杂的“重-轻-重-轻-重 ”的节奏感。 对头发进行刻画时，运用大量密集的
3.线的质感：在速写中，虽然线的质感并不是线的长处，但也不能因此忽略用线条 对各种材质质感进行表现的尝试。一般情况下，坚硬、厚重的物体用线较直，用 笔应沉着；柔弱、轻薄的物体用线易细，用笔应飘逸、洒脱；粗糙的物体用笔易 粗松。
用线将女青年的头发分组一束 束地穿插表现，然后再发尖处 汇集，既能体现其顺滑的质感， 又能有蓬松的质感。 衣服上毛领应该画的密一些、 虚一些，中间可留白，这样 可以更好的体现出毛发的质 感。在用线的穿插方向和虚 实关系上应与头发区分开， 产生一虚一实的对比关系。 用轻松柔和的线条表现出毛衣 的柔软、细腻的质感。 用明确、硬朗的线条表现出强烈的 形体转折结构。
4、接着可以从头部作着手，同时 注意头颈肩的位置关系和整体 头发的走向以及五官的透视与 刻画。 5、画出背部的轮廓线，这是一条 主要的动态线，要画得正确， 并有连贯性。
！
6、画出腿、脚，注意上臂、 腿与躯干之间的“负空间”， 保证形体的整体性。
7、画出衣着上的小结构， 补充一些必要衣纹。
•
站姿：是人头部的七至 七个半头高。
个头高，确定完大致比例后， 用较长垂直线，依次标出两肩 的高低关系、手臂的动态、上 身的长度，两腿的动态和位置 等。 1、用较肯定的线勾出发型、脸庞、 五官等基本特点。 2、画出脖子的动态、然后画出 两肩，尤其要注意两肩的高低 与宽度，由于远侧肩只能见到 一点而容易被忽视。人物的造 型不准（太高或太胖），往往 是从两肩的失误造成的，因为 只要肩关节稍低一点，就可能 使肘关节变低，从而使上身拉 长，以致全身拉长。
速写作画
1、立意 动笔前要仔细观察写生对象的形体、气质、职业等特点。 即观其形、会其神、见其美，力求“意在笔先”、“以形写 神”。 2、构图 具体是在画站姿的时候，我们可以遵循“头顶格、脚两 指”的构图规律。所谓“头顶格、脚两指”是指模特头部上边 缘到画纸边缘的距离基本为一根手指的宽度；而脚距纸张下边 缘的距离基本为两根手指的宽度。 画坐姿时，模特的脚距纸张下边缘的长度大约为三根手指的宽 度，要长于头距纸张上边缘的长度。这就是构图时上下比例所 注意的规律，而左右的距离也是有规律的。通常情况下，模特 视线朝向的一方，留的距离要稍大一些，而另一个方向的距离 要稍微小一些。 画蹲姿时构图方法基本上和画坐姿时相似，只是左右两边的距 离要更加注意一些，因为蹲姿给人的感觉稍微有点被压扁的感 觉，所以一定要注意左右两边的距离，这样画出来的姿态才会 更舒服。
3.明暗速写：运用明暗调子作为表现手段的速写,适宜于立体地表现光线照
射下物象的形体结构。其长处有强烈的明暗对比效果,可以表现非常微 妙的空间关系,有较丰富的色调层次变化,有生动的直觉效果,它适于学 习油画、版画专业的学生掌握。在以面为主的速写中,是以运用黑白规 律来经营画面的.黑白做为一种表现手段，常用明暗表现方法形成独特 的审美趣味 。
人物速写
什么是速写 ？
顾名思义是一种快速的写生方法.分动态速写与静态速写 用简练的线条在短时间内扼要地画出人和物体的动态或静态形象。
人物速写,是以简单而迅速的笔调表现一 种动态形象的图画,即在短时间内用简炼的 线条扼要的画出对象的形体、动作和神态 。 它的目的是记录生活,为创作积累素材, 培养敏锐的观察力及迅速表现对象(描绘) 的能力。 要画好速写,必须坚持勤奋练习
基本脸型
五 官 的 刻 画
不同角度眼的画法
不同角度鼻子的画法
不同角度嘴的画法
不同角度耳朵的画法
手的画法
• 俗话说：“画人难画手”。 手画得好，有助于人物的“传神”。草草 几笔，没有结构和形态，画出的速写就会显得 空，同时也失去了画速写的目的。
手的结构分成四个部分：腕、掌、大拇指 及另四个指头。
这个地方的头发虚一点， 可以突出头部主题，强化 空间感。 这个地方是头发与头部 的界限，也是下颌骨的 骨点，处理的实一点。
衣服的纹路相对于衣服的 轮廓和转折线来说是次要 的，表现的时候可以适当 的虚化。
这个地方是结构的转折处， 处理的实一点，把线的穿 插交待清楚。
鞋跟和鞋底的是较硬的，所以要用实一点的 线条，同时要注意前后两只鞋的虚实关系， 前面的鞋离视线比较进，处理的时候要实 一点，刻画的详细一点，而后面的的鞋离 视线较远，处理的时候要虚一点，刻画 的概括一点，进实远虚，这样更能拉开画 面空间感。
膝盖后侧的腿弯转折处线条较密， 是因为裤子受到大腿和小腿的转折 挤压而形成了较多的褶皱。 模特穿的裤子比较贴身，此处没有 关节的转折，所以衣纹较少。
此处作者用较“密”的线条刻画了 鞋带的转折结构与穿插关系，与 鞋面的“疏“形成了对比，丰富看 画面的节奏。
5.线的虚实，作品中富有韵律感的”虚实“也是形成美的一个重要因素。初学阶段，很多学生 会将画面画成虚实不分的效果，线条像没有变化的钢丝，缺乏美感。通过下图可以看出，模 特的轮廓结构的线条画的明确而具体，也就是我们说的”实“，而轮廓内部的线条应纤细， 色调清淡而随意，也就是”虚“。也就是说所有表现人物外部轮廓及结构的部位、紧贴人体 部位的线条要画的肯定、实在，没有接触人体肌肉和骨头部位的线条则要画的虚轻、松动。 在长期的速写训练过程中，线的”虚实“表达会随着对人物形态结构和透视关系认识程度的 提高而进一步提高。如果不会处理线条和画面的虚实对比关系，画面就会平板，缺少艺术性 和感染力。
实线，是指 能反映人物 肢体的外轮 廓线，或者 是紧贴人体 结构部位的 衣着轮廓线， 而一些下垂 的，离开人 体结构的， 飘动的衣着 轮廓线都称 为“虚线”。
观察方法（负空间观察法）
• “负空间观察法”就是利用形体与形 体之间的负空间的形状、大小来确定或 检验形体之间关系的准确性。
根据“图－底”关系原理，形象被称 之为“正形”（正空间），形象周围 的背景等则被称为“负形”或“负空 间”。
速写的分类
1.线性速写：以线条为主的速写，是指用简练、概括的线条迅速、扼 要地描绘对象的形、神、动态、气氛及场面的一种绘画样式。线性 速写比较适合于初学者，它体现的是速写的基本功底，把线性的画 好了，线面结合的才能游刃有余
。
2.线面速写：以线造型为主，明暗辅之，以面补充的画法，具有空间感强 、层次丰富、形体表现更为充分的特点。这种以外轮廓的细线与内形体 的宽线、块面线的三结合，直中带曲，寓曲于直，具有很强的表现力度 。内部的结构利用线条的交叉和大笔挥写相结合，既准确地表现了形体 结构，又生动洒脱，不失速写的特性，以这种手法表现的人物速写，更 为结实，作品更富有力度，并有一气呵成、鲜艳夺目的效果。
线条形成了一个重的色块，加强了画 面的黑白对比。 运用精致、肯定的线条对面 部五官进行细节的刻画，有 利于五官质感的表现。
线 条 停 顿
线 条 流 畅
模特的手按在衣服上，衣服受到了 挤压有了起伏变化，将这种变化表 现出来，会使手看起来更有力量。
如果裤子上没有两侧的裤兜就会 显得略微简单一些，加上裤兜之 后裤子就更加耐看了，而且还有 一定装饰味，使画面更丰富。
面部的结构很重要，故而画 的即简洁又实在，线条用的 比较少，注意这的线要精准。 与疏明的面部轮廓形成了强烈的疏 密对比，使头部在整个画面中形成 了一个视觉焦点。 帽子与面部相比较“密”， 与头发相比较“疏”，大大 丰富了画面的节奏。
密
疏
大腿因为裤子比较紧，形成了 紧贴肌肉的外轮廓，此处衣纹 较少，要少画或者不画。
作画步骤
“站七坐五盘三半” 也就是说,站的时候,人高是七个头长 坐着时,人高是五个头长，坐在地上时, 人高是三个半头长。儿童身高约为4-5 个长。我们在画人物速写的时候,抓住人 物头、手与脚（鞋）的微妙关系,才能画 出动态。注意线条越简单体现动态越好 。
形体结构
男：肩宽胯窄 女：肩窄胯宽
3、坐姿人物一般约为五至六
作者运用飘逸、洒脱的 线条将羽绒服的质感表 现的准确、到位。
鞋子上的线条一般画的 较方，线的转折较大， 可以体现出脚的体积和 鞋子的质感。
4.线的疏密：是表达和丰富作品效果的一种手段。线条的疏密处理在整个画
面中处处存在，没有疏密对比，画面就显得平板，更没有节奏感。在速写作品 中，有组织的线会起到陪衬画面并使画面更生动的作用。例如：密集的、有节 奏的线与大面积的空白会使画面主次分明。而比较密集的部位，通常也是人体 一缕缕头发组成了比较密集的块面， 关节转折最为明显的地方。
！
线的魅力
• 线的魅力主要指线的节奏。对于线性速写来说，节奏 由为重要，如果没有节奏，线条就会显得很乱，画面 没有主次。表现节奏的方法是多种多样的，用笔的力 度是一种节奏；线条的疏与密、虚与实、流畅和停顿 是一种节奏；画面的黑白关系也是一种节奏。一幅速 写作品只有注重画面的节奏了，才有可能拿高分。
•
腕是高度灵活 的关节，是臂和 手相连的过渡部 位，因常被衣袖 遮盖而易被人忽 略，而这个部位 正是表现用时须 特别注意的部位。 掌的形状摊开 是个五边形，它 的透视变化支配 着五个指头的活 动状况。
•
脚（鞋的画法）
挑错
！
想画好就得自己多练！
• 个人的习惯不同速写的风格就不同 没有必要追求线面结合或者线性速写 • 速写进步最快的方法就是临摹 • 你必须根据自己的客观条件来选择适合 自己的画法，不管怎样，最重要的是努 力，加油哟 ！
• 黄金分割法 • 三庭 指脸的长度比例，把脸的长度分为三个等分，从前额发际 线至眉骨，从眉骨至鼻底，从鼻底至下颏，各占脸长的1/3。 • 五眼 指脸的宽度比例，以眼形长度为单位，把脸的宽度分成五 个等分，从左侧发际至右侧发际，为五只眼形。两只眼睛之间有 一只眼睛的间距，两眼外侧至侧发际各为一只眼睛的间距，各占 比例的1/5。 • 凹面 面部的凹面包括眼窝即眼球与眉骨之间的凹面、眼球与鼻 梁之间的凹面、鼻梁两侧、颧弓下陷、颏沟和人中沟。 • 凸面 面部的凸面包括额、眉骨、鼻梁、颧骨、下颏和下颌骨。 • 由于人们的骨骼大小不同，脂肪薄厚不同及肌肉质感的差异，使 人们的面部形成了千差万别的个体特征。面部的凹凸层次主要取 决于面、颅骨和皮肤的脂肪层。当骨骼小，转折角度大，脂肪层 厚时，凹凸结构就不明显，层次也不很分明。当骨骼大，转折角 度小，脂肪层薄时，凹凸结构明显，层次分明。凹凸结构过于明 显时，则显得棱角分明，缺少女性的柔和感。凹凸结构不明显时 ，则显得不够生动甚至有