影像之画面造型语言80页PPT
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影视画面造型课件.ppt
影视空间造型
影视空间造型的首要任务是要营造出一个 由画框平面与画面纵深所包括的视觉幻觉 空间。
屏幕画面的纵深幻觉空间通常包括前景层, 中景层和后景层三个景层,前景,后景对中景 层具有不可抗拒的视觉解释作用,这就是通 常所说的"前景语言"和"背景语言"
1、利用人眼的视觉经验在平面上创造出具 有纵深感的立体空间。人们对立体空间的 感知建立于三方面
框架结构
电视屏幕是个立式矩型框架，我们称之为 框架结构。
框架对电视画面来说，一方面是一种存在 的形式，另一方面是造型过程中起着界定 、平衡、间隔、创造比例等影响画面内容 和观众心理的标尺。
局限
客观事物是多种多样的，用固定的4：3 的比例去表现纷繁的多样的客观世界，显 然是一种矛盾，景物的大小只能靠改变景 物在画框内所占的面积
声画结合 字幕
造型的主要艺术手段 光学镜头 构图处理 光线处理 色彩处理 运动处理
影视画面中所包含的内容
形象元素 景别 拍摄角度 光线 影调 色彩 画面长度 运动摄影
形象元素
形象元素 那些对于表达影视画面的主题思想起重要
作用的被摄对象。 人物景
恰当选择正确的形象元素。
影视画面造型
课程内容
影视画面造型概述 形象元素 景别 拍摄角度 光线与影调 构图表现技法 色彩 运动摄影
教学方法
理论学习 经典画面造型分析 优秀影片赏析 实践 作品评析
考核方法
平时成绩（平时表现+实验作品及实验报告 +综合小组作品）
考查
第一章 影视画面造型概述
1. 造型 造型艺术：占有一定空间、构成有美感的
形象、使人通过视觉来欣赏的艺术，包括 绘画、雕塑、建筑、刺绣等。 造型就是艺术的空间构成。 音乐、音响 影视：声音 画面 影视艺术是具有时空性质的、运动着的光、 影、色的造型艺术。
电视画面造型PPT课件
面中表现清楚。（视频）
远景画面作用 ：
（1）画面视野的开阔，能全方位地展示自然景观。 （2）画面场面壮观，能对事件和景物表述有一种量的冲击和 震撼。 （3）常被运用在电视片段落的开头、结尾。 （4）远景画面具有渲染环境气氛能力，具有特殊的抒情作用。
拍摄远景画面应注意的几个问题：
（1）注意表现环境全貌和空间具体关系画面留有足够时间。 （2）注意场景中规模、范围和细节表现。 （3）注意处理好在画面中地平线位置。 （4）注意镜头运动速度一般放慢，要平稳、均匀。 （5）多选侧光、侧逆光且注意选择前景。
（5）在一组蒙太奇镜头组接中，全景 画面具有某种定位作用。
拍摄全景画面应注意的几个问题：
（1）拍摄全景时，不仅要注意空间深度的表达和主体轮廓线条、形状 的特征化反映，还应着重于环境的渲染和烘托，表现出被摄体的一般性 质及其空间位置，表现出周围环境与被摄主体的相互关系。 （2）摄像人员应善于选择适当的前景来帮衬内容表达并加强纵深感， 选择与主体不同色调的背景来衬托主体、突出主体。 （3）该场景其他小景别画面的色调和影调应以全景画面为基础，并注 意所有画面总体光效的一致和轴线关系的一致。
（二）全景
★表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。 特点： 表现被摄对象的全貌或被摄人体的全身，同时保留一定范围的环 境和活动空间。（视频） 全景画面作用 ： （1）表现一个事物或场景的全貌。 （视频） （2）完整地表现人物的形体动作。 （视频） （3）揭示人物内心的情感和心理状态。 （4）表现特定环境中的特定人物。
（四）顶拍 ★俯拍的角度如果与地平面垂直或接近垂直，就成了顶拍。 （视频） ★航拍 （视频）
三、拍摄方向
★摄像方向是指摄像机镜头与被摄主体在水平平面上一周360° 的相对位置。
远景画面作用 ：
（1）画面视野的开阔，能全方位地展示自然景观。 （2）画面场面壮观，能对事件和景物表述有一种量的冲击和 震撼。 （3）常被运用在电视片段落的开头、结尾。 （4）远景画面具有渲染环境气氛能力，具有特殊的抒情作用。
拍摄远景画面应注意的几个问题：
（1）注意表现环境全貌和空间具体关系画面留有足够时间。 （2）注意场景中规模、范围和细节表现。 （3）注意处理好在画面中地平线位置。 （4）注意镜头运动速度一般放慢，要平稳、均匀。 （5）多选侧光、侧逆光且注意选择前景。
（5）在一组蒙太奇镜头组接中，全景 画面具有某种定位作用。
拍摄全景画面应注意的几个问题：
（1）拍摄全景时，不仅要注意空间深度的表达和主体轮廓线条、形状 的特征化反映，还应着重于环境的渲染和烘托，表现出被摄体的一般性 质及其空间位置，表现出周围环境与被摄主体的相互关系。 （2）摄像人员应善于选择适当的前景来帮衬内容表达并加强纵深感， 选择与主体不同色调的背景来衬托主体、突出主体。 （3）该场景其他小景别画面的色调和影调应以全景画面为基础，并注 意所有画面总体光效的一致和轴线关系的一致。
（二）全景
★表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。 特点： 表现被摄对象的全貌或被摄人体的全身，同时保留一定范围的环 境和活动空间。（视频） 全景画面作用 ： （1）表现一个事物或场景的全貌。 （视频） （2）完整地表现人物的形体动作。 （视频） （3）揭示人物内心的情感和心理状态。 （4）表现特定环境中的特定人物。
（四）顶拍 ★俯拍的角度如果与地平面垂直或接近垂直，就成了顶拍。 （视频） ★航拍 （视频）
三、拍摄方向
★摄像方向是指摄像机镜头与被摄主体在水平平面上一周360° 的相对位置。
影像之画面造型语言PPT学习教案
逐步式组接： 远离式 由近及远----特写、近景、中景、全
景、远景。 接近式 由远及近----远景、全景、中景、近
景、特写。 第14页/共80页
一、影像--画面造型语言--景别
跳跃式剪接：这种景别的变化方式是跳跃 式的，它可以是由远景直接接中景再接特 写、远景直接接近景或者特写的跳跃，也 可以是由特写接中景再接远景、特写或者 近景直接接远景的跳跃，也可以是别的并 非相邻的景别接续形成的。
第17页/共80页
一、影像--画面造型语言--角度
一、几何镜头角度的划分
两大类：垂直变化和水平变化。
1、垂直变化： ①平角；②仰角；③俯角。 2、水平变化： 正面（0度），侧面第18（页/共980页0度），背面（180
度 ）。
一、影像--画面造型语言--角度
平角：显得真实平稳
第19页/共80页
一、影像--画面造型语言--景深
在进行拍摄时，调节相机镜头，使距离相 机一定距离的景物清晰成像的过程，叫做 对焦，那个景物所在的点，称为对焦点， 因为“清晰”并不是一种绝对的概念，所 以，对焦点前（靠近相机）、后一定距离 内的景物的成像都可以是清晰的，这个前 后范围的总和，就叫做景深，意思是只要 在这个范围之内的景物，都能清楚地拍摄 到。景深的大小，第首30页/先共80页与镜头焦距有关， 焦距长的镜头，景深小，焦距短的镜头景
一、影像--画面造型语言--景深
景深三要素：光圈、镜头、及拍摄物的距 离
1、光圈越大（光圈值f越小）景深越浅，光 圈越小（光圈值f越大）景深越深。
2、镜头焦距越长景深越浅、反之景深越深。
3、主体越近，景深越浅，主体越远，景深
越深。
第31页/共80页
一、影像--画面造型语言--景深
景、远景。 接近式 由远及近----远景、全景、中景、近
景、特写。 第14页/共80页
一、影像--画面造型语言--景别
跳跃式剪接：这种景别的变化方式是跳跃 式的，它可以是由远景直接接中景再接特 写、远景直接接近景或者特写的跳跃，也 可以是由特写接中景再接远景、特写或者 近景直接接远景的跳跃，也可以是别的并 非相邻的景别接续形成的。
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一、影像--画面造型语言--角度
一、几何镜头角度的划分
两大类：垂直变化和水平变化。
1、垂直变化： ①平角；②仰角；③俯角。 2、水平变化： 正面（0度），侧面第18（页/共980页0度），背面（180
度 ）。
一、影像--画面造型语言--角度
平角：显得真实平稳
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一、影像--画面造型语言--景深
在进行拍摄时，调节相机镜头，使距离相 机一定距离的景物清晰成像的过程，叫做 对焦，那个景物所在的点，称为对焦点， 因为“清晰”并不是一种绝对的概念，所 以，对焦点前（靠近相机）、后一定距离 内的景物的成像都可以是清晰的，这个前 后范围的总和，就叫做景深，意思是只要 在这个范围之内的景物，都能清楚地拍摄 到。景深的大小，第首30页/先共80页与镜头焦距有关， 焦距长的镜头，景深小，焦距短的镜头景
一、影像--画面造型语言--景深
景深三要素：光圈、镜头、及拍摄物的距 离
1、光圈越大（光圈值f越小）景深越浅，光 圈越小（光圈值f越大）景深越深。
2、镜头焦距越长景深越浅、反之景深越深。
3、主体越近，景深越浅，主体越远，景深
越深。
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一、影像--画面造型语言--景深
影视视听语言镜头景别ppt课件
6.升降镜头 ：指摄影机在上下运动中进行拍 摄时所获取的镜头。主要用来向观众展示不同而又变化 着的场景，为其营造丰富的视觉感受和心理感受。
A、“升”常用于电影的结尾，镜头在空间中 做垂直方向上的向上运动，暗示着故事的结束。《让子弹飞》
B、“降”常用于电影的开始部分，镜头在空 间中垂直方向上的向下运动，暗示着故事的开始。《布拉
A、交待故事发生的环境背景、时空（《黄土地》 中开始交待时空背景为黄土高原）。
B、时空转换手段（《琅琊榜》最后一集用梁国的繁华 表示三个月已经过去）。
C、为作品增添诗情画意，表达深远意境，使 影片产生借物抒情、见景生情的效果
D、抒发影片中的人物情绪，推进故事情节的 发展。
烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的 健康皮 肤进行 自体移 植，但 对于大 面积烧 伤病人 来讲， 健康皮 肤很有 限，请 同学们 想一想 如何来 治疗该 病人
可以详尽、连续、完整地表现运动主体，常用 于追逐场面，展示空间，联系人物，利于抒情。
《鸟人》刚开始后跟，大部分新闻片用前跟比较多。
烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的 健康皮 肤进行 自体移 植，但 对于大 面积烧 伤病人 来讲， 健康皮 肤很有 限，请 同学们 想一想 如何来 治疗该 病人
镜头的运动
烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的 健康皮 肤进行 自体移 植，但 对于大 面积烧 伤病人 来讲， 健康皮 肤很有 限，请 同学们 想一想 如何来 治疗该 病人
镜头的运动
4.移镜头 ：指摄影机镜头沿水平面做各个方 向的移动的拍摄方式，常用来表现结构复杂的环境。
A、常用来表现结构复杂的环境。借助火车、 飞机、汽车、轨道等移动工具进行拍摄，所产生的多为 动态的构图，造成环视、浏览、跟随等各种效果，保持 一种客观的态度。《毕业生》开头
A、“升”常用于电影的结尾，镜头在空间中 做垂直方向上的向上运动，暗示着故事的结束。《让子弹飞》
B、“降”常用于电影的开始部分，镜头在空 间中垂直方向上的向下运动，暗示着故事的开始。《布拉
A、交待故事发生的环境背景、时空（《黄土地》 中开始交待时空背景为黄土高原）。
B、时空转换手段（《琅琊榜》最后一集用梁国的繁华 表示三个月已经过去）。
C、为作品增添诗情画意，表达深远意境，使 影片产生借物抒情、见景生情的效果
D、抒发影片中的人物情绪，推进故事情节的 发展。
烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的 健康皮 肤进行 自体移 植，但 对于大 面积烧 伤病人 来讲， 健康皮 肤很有 限，请 同学们 想一想 如何来 治疗该 病人
可以详尽、连续、完整地表现运动主体，常用 于追逐场面，展示空间，联系人物，利于抒情。
《鸟人》刚开始后跟，大部分新闻片用前跟比较多。
烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的 健康皮 肤进行 自体移 植，但 对于大 面积烧 伤病人 来讲， 健康皮 肤很有 限，请 同学们 想一想 如何来 治疗该 病人
镜头的运动
烧伤病人的治疗通常是取烧伤病人的 健康皮 肤进行 自体移 植，但 对于大 面积烧 伤病人 来讲， 健康皮 肤很有 限，请 同学们 想一想 如何来 治疗该 病人
镜头的运动
4.移镜头 ：指摄影机镜头沿水平面做各个方 向的移动的拍摄方式，常用来表现结构复杂的环境。
A、常用来表现结构复杂的环境。借助火车、 飞机、汽车、轨道等移动工具进行拍摄，所产生的多为 动态的构图，造成环视、浏览、跟随等各种效果，保持 一种客观的态度。《毕业生》开头
影视镜头语言的基本知识PPT课件
由于远景包括的内容较多，观众看清画面的时间也应相对延长。故远景镜头的长度一般不该少于5米，即10秒。 （１呎＝0．305米， 1秒＝1．5呎）
4、境界与升华
第4页/共34页
三、全景、中景、近景
全景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，在全 景中可以看清人物动作和所处的环境。
中景：俗称“七分像”，指摄取人物小腿以上部分的镜 头，或用来拍摄与此相当的场景的镜头，是表演性场面 的常用景别。
★拍摄方式（摄像机的运动） 推（快推、慢推、猛推）、拉（慢拉、快拉、猛拉）、摇、移、跟（跟摇、跟推、跟拉、 跟升、跟降等）、升、降、俯、仰、甩、悬、空、切、综、长、反打、变焦拍摄、主观 拍摄
★画面构图 1、构图的重要原则 2、构图的黄金分割原则 3、角色在画面中的视线平衡
第1页/共34页
景
别
一、景别的划分 如何划分景别，讲法很多。我觉得应该主要把 握以下两点： ①、景别划分所指的对象应该是是被摄主体； ②、通常的作法是以画格中截取成年人身体部 分的多少为划分的标准。 远景：广阔的场面，画面中如果有人，那么， 每个人在画面中所占的比例很小。 全景：成年人的全身。 中景：成年人膝盖以上。 近景：成年人胸部以上。 特写：成年人肩以上的头，或被摄主体的细部。
5、跟镜头（跟）： 摄影机跟随被摄主体一起运动。 “跟”与“移”的区别： ①、摄影机的运动速度与被摄主体的运动速度一致； ②、被摄主体在画面构图中的位置基本不变； ③、画面构图的景别不变。
★跟镜头
第19页/共34页
6、静止镜头 要树立大的运动观念。在这种观念下，“静止镜头”也是一种电影运动的一种。 如《鸟人》的静止镜头。 如《悲情城市》的静止景深镜头。 最后需要说明的是：在一部影片的实际拍摄中，推、拉、摇、移、跟和静止， 往往是综合运用的。不应该把它们严格分开。
4、境界与升华
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三、全景、中景、近景
全景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，在全 景中可以看清人物动作和所处的环境。
中景：俗称“七分像”，指摄取人物小腿以上部分的镜 头，或用来拍摄与此相当的场景的镜头，是表演性场面 的常用景别。
★拍摄方式（摄像机的运动） 推（快推、慢推、猛推）、拉（慢拉、快拉、猛拉）、摇、移、跟（跟摇、跟推、跟拉、 跟升、跟降等）、升、降、俯、仰、甩、悬、空、切、综、长、反打、变焦拍摄、主观 拍摄
★画面构图 1、构图的重要原则 2、构图的黄金分割原则 3、角色在画面中的视线平衡
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景
别
一、景别的划分 如何划分景别，讲法很多。我觉得应该主要把 握以下两点： ①、景别划分所指的对象应该是是被摄主体； ②、通常的作法是以画格中截取成年人身体部 分的多少为划分的标准。 远景：广阔的场面，画面中如果有人，那么， 每个人在画面中所占的比例很小。 全景：成年人的全身。 中景：成年人膝盖以上。 近景：成年人胸部以上。 特写：成年人肩以上的头，或被摄主体的细部。
5、跟镜头（跟）： 摄影机跟随被摄主体一起运动。 “跟”与“移”的区别： ①、摄影机的运动速度与被摄主体的运动速度一致； ②、被摄主体在画面构图中的位置基本不变； ③、画面构图的景别不变。
★跟镜头
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6、静止镜头 要树立大的运动观念。在这种观念下，“静止镜头”也是一种电影运动的一种。 如《鸟人》的静止镜头。 如《悲情城市》的静止景深镜头。 最后需要说明的是：在一部影片的实际拍摄中，推、拉、摇、移、跟和静止， 往往是综合运用的。不应该把它们严格分开。
影视画面的艺术构成ppt课件
这种镜头的运动除了靠摄影机的真实移动之外， 还可以通过摄影机镜头的焦距改变来完成
这其实是一种运动的假象 这种镜头表现形式使得画面缺少纵深感和层次
感，但方式较为简单，在影视中运用较多。
53
影视镜头——摇镜头
摄影机位置固定，而镜头借助三脚架作上下，左右或 旋转摇动的运动
让观众的目光顺着一定方式对被摄对象巡视，可以起 到改变拍摄对象，角度以及追踪拍摄对象的作用。
16
5)动静对比 主体运动，陪体（或环
境）不动。 陪体（或环境）运动，
主体不动。
17
陪体
18
2、陪体——突显主体的绿叶
陪体是相对于主体而言的， 它是指与拍摄主体有紧密联 系的对象，是画面中陪衬主 体的景物或人物。
陪体的作用：
帮助突出主体 给人以联想 为转场提供方便
19
环境
是指影视画面里主要对象周围的人物、景物 和空间。 包括前景、后景、背景三个部分。
平衡构图：按照均衡的设置于组合方案对画面中 的景物（包括主体、陪体与环境）进行处理，景 物所占面积、景物的大小甚至是景物的“分量” 要均衡、适中。
不平衡构图：有意打破这种均衡的画面景物设置 与组合方案。
32
一、构图的类型
平衡构图
在平衡构图中，画面那的各个部分配置基本均衡、匀称、 适中。
33
一、构图的类型
26
27
影视构图的主要类型与方法
影视创作注意取景框，也就是画框——有一定 的时间维度，动态的。
通过这一取景框，创作者对物质现实和虚拟影 像进行选择、提炼和创造。
影视构图分为两类： 1. 封闭式构图 2. 开放式构图
28
封闭式构图
封闭性构图是指画面 中包含完整的视觉形 象、具备明确的视觉 信息的构图。
这其实是一种运动的假象 这种镜头表现形式使得画面缺少纵深感和层次
感，但方式较为简单，在影视中运用较多。
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影视镜头——摇镜头
摄影机位置固定，而镜头借助三脚架作上下，左右或 旋转摇动的运动
让观众的目光顺着一定方式对被摄对象巡视，可以起 到改变拍摄对象，角度以及追踪拍摄对象的作用。
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5)动静对比 主体运动，陪体（或环
境）不动。 陪体（或环境）运动，
主体不动。
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陪体
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2、陪体——突显主体的绿叶
陪体是相对于主体而言的， 它是指与拍摄主体有紧密联 系的对象，是画面中陪衬主 体的景物或人物。
陪体的作用：
帮助突出主体 给人以联想 为转场提供方便
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环境
是指影视画面里主要对象周围的人物、景物 和空间。 包括前景、后景、背景三个部分。
平衡构图：按照均衡的设置于组合方案对画面中 的景物（包括主体、陪体与环境）进行处理，景 物所占面积、景物的大小甚至是景物的“分量” 要均衡、适中。
不平衡构图：有意打破这种均衡的画面景物设置 与组合方案。
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一、构图的类型
平衡构图
在平衡构图中，画面那的各个部分配置基本均衡、匀称、 适中。
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一、构图的类型
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影视构图的主要类型与方法
影视创作注意取景框，也就是画框——有一定 的时间维度，动态的。
通过这一取景框，创作者对物质现实和虚拟影 像进行选择、提炼和创造。
影视构图分为两类： 1. 封闭式构图 2. 开放式构图
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封闭式构图
封闭性构图是指画面 中包含完整的视觉形 象、具备明确的视觉 信息的构图。
《电视画面造型》课件
《电视画面造型 》ppt课件
目录
• 电视画面造型概述 • 电视画面造型的基本元素 • 电视画面造型的技巧与方法 • 电视画面造型的应用场景 • 电视画面造型的未来发展
01
电视画面造型概述
定义与特点
定义
电视画面造型是指通过电视摄像机的 镜头和取景，将现实世界或虚构世界 的场景转化为具有视觉冲击力和艺术 感的电视画面。
特点
电视画面造型具有多变性、动态性、 真实性和艺术性等特点，能够通过不 同的镜头语言和画面构图，创造出丰 富的视觉效果和情感表达。
电视画面造型的重要性
传达信息
电视画面造型是电视媒体传达信息的重要手段之一，能够 通过直观的画面语言，将新闻、事件、人物等重要信息传 递给观众。
增强表现力
电视画面造型能够通过艺术化的处理，增强节目的表现力 和感染力，使观众更加深入地理解和感受节目所表达的情 感和主题。
剪辑技巧
剪辑点选择
准确选择镜头切换的时机，保持流畅的叙事 节奏。
节奏控制
通过剪辑调整影片的节奏，使故事更加引人 入胜。
转场效果
使用淡入、淡出、划变等效果，平滑过渡不 同场景。
声音与画面的匹配
确保音效、对话与画面相协调，增强观影体 验。
特效处理
色彩调整
根据情感和氛围需求，调整画面色彩 。
动态图形
添加标题、字幕、图表等，解释和美 化画面内容。
构图的元素
构图元素包括线条、形状、比例 等，通过合理运用这些元素，可 以创造出富有表现力和视觉冲击
力的画面。
构图的技巧
运用透视、对称、重复等构图技 巧，可以增强画面的空间感和层 次感，使画面更加生动和有趣。
景别
01
02
03
目录
• 电视画面造型概述 • 电视画面造型的基本元素 • 电视画面造型的技巧与方法 • 电视画面造型的应用场景 • 电视画面造型的未来发展
01
电视画面造型概述
定义与特点
定义
电视画面造型是指通过电视摄像机的 镜头和取景，将现实世界或虚构世界 的场景转化为具有视觉冲击力和艺术 感的电视画面。
特点
电视画面造型具有多变性、动态性、 真实性和艺术性等特点，能够通过不 同的镜头语言和画面构图，创造出丰 富的视觉效果和情感表达。
电视画面造型的重要性
传达信息
电视画面造型是电视媒体传达信息的重要手段之一，能够 通过直观的画面语言，将新闻、事件、人物等重要信息传 递给观众。
增强表现力
电视画面造型能够通过艺术化的处理，增强节目的表现力 和感染力，使观众更加深入地理解和感受节目所表达的情 感和主题。
剪辑技巧
剪辑点选择
准确选择镜头切换的时机，保持流畅的叙事 节奏。
节奏控制
通过剪辑调整影片的节奏，使故事更加引人 入胜。
转场效果
使用淡入、淡出、划变等效果，平滑过渡不 同场景。
声音与画面的匹配
确保音效、对话与画面相协调，增强观影体 验。
特效处理
色彩调整
根据情感和氛围需求，调整画面色彩 。
动态图形
添加标题、字幕、图表等，解释和美 化画面内容。
构图的元素
构图元素包括线条、形状、比例 等，通过合理运用这些元素，可 以创造出富有表现力和视觉冲击
力的画面。
构图的技巧
运用透视、对称、重复等构图技 巧，可以增强画面的空间感和层 次感，使画面更加生动和有趣。
景别
01
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电影影像之构图(课堂PPT)
影像语言
14
影像语言
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二 、构图三原则
（一）美学原则 视觉上的美感不应仅局限在所拍摄的内容，都 是一些美好的景物：青山、绿水、鲜花。画格构 图的形式美，是构图美感的重要因素。
影像语言
16
形式美应该注意的几点事项
①主体不要居中
②水平线不要上下居中、一分为二的分割画面
③色调、布光等不要一分为二的平分画面
影像语言
57
（3）硬跳轴 两个明显跳轴的镜头直接组接在一起。 有意的硬跳轴组接，一般是为特殊的内容需 要，如表现人物间的对立、冲突、心情的焦虑、 愤怒等等激进状态。 场面宏大，角色众多，或远景、大全景为主， 轴线不明显且不重要时，也有硬跳轴组接。
影像语言
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影像语言
10
一、构图的意义
（一）使画面构图准确传达形象特征、形式 感、美感）突出主体——叙事性
影像语言
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影像语言
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（三）制造画面隐喻效果 1.位置原则：一件道具或演员被置于画面中 某一特殊位置，便会有不同的含义。（西部片、 灾难片、《黄土地》） 2.面积原则：画面中人眼首先看到的或者着 重观察的内容视觉重量重，反之则轻。
从拍摄角度讲：镜头是拍摄过程中，摄影 机的马达开动至停止这段时间内被感光的胶片；
从剪辑角度看，便是剪两次与接两次之间的 那段画面。
从观众角度看，便是两个镜头之间的那段 画面。
影像语言
4
课堂练习
★、课堂作业１：
将下面一段文字分出镜头，并画出每个镜头的草图：
“倾盆大雨笼罩着巨大的罗生门城楼。城门洞 的石阶上一个和尚一个打柴人抱膝相对而坐。“不 懂，简直不懂！”打柴人突然说。和尚不解地看着 打柴人。长时间的沉默。雨更大了。罗生门城楼若 隐若现。”
影视影像的造型元素_PPT课件
构图实际上是对被摄对象的一种安排和布置，这 种安排和布置是通过摄影机的取景框实现的，取 景框可随着摄影机本身的机械运动，作左右横摇、 上下摇、俯仰等不同角度的拍摄，随着摄影机的 辅助机械如升降机、移动车、各种交通工具的运 动，又可作升降、跟移、悬空等多种方式的拍摄。
构图原则
构图要妥善安排主体、陪体和环境的关系，选择好趣味 中心。
光影：物体的阴影、投影和亮面的统称。 物体朝向光源的一面是亮面，背向光源的 一面是暗面，即阴影。阴影和投影不同， 投影是光线照在物体上投落到物体之外的 阴影。
镜头的角度，有平、俯、仰等种类，平摄中又有正、 侧、反三种变化。
电影中，演员活动和镜头运动相结合的可能 性几乎是无限的。镜头运用要灵活多变，但是镜 头的运动和角度设置，必须以演员的活动为内在 依据，而演员活动又不可避免地受到镜头调度的 限制，他们相辅相成，互为作用。电影的场面调 度，正产生于这两种运动的统一之中。
1、电影光线 电影用光的方法有多种。
按光位分，可分为顺光、侧光、顶光、底光等。
按光质分，可分为聚光、散光、软光、硬光等。
按光的方向分，可分为前置光(光源在前)、侧光 (光源在侧)、背光(光源在后)、底光(光源在下)。
按光的亮度分，可分为强光和弱光。
按光调分，可分为低调光与高调光
2、电影光线的功能 Ø 完成摄影画面曝光工作，实现影像确立 Ø 控制画面亮度水平和反差关系 Ø 决定场景气氛效果 Ø 突出、强调被摄体的造型特点 Ø 为影片确定视觉基调
2、动态构图。动态构图有三种具体基本形式， 一种是对象运动，摄影机静止拍摄；一种是表 现对象不动，摄影机运动拍摄；还有一种是对 象运动，摄影机也在运动中拍摄。
3、静态构图。静态构图本是绘画的观念，但 在现代影视艺术中，导演却往往用静态构图的 空间范围，时间延长来表达某种哲理思考，例 如《黄土地》，大量静止的黄土地、山峁的画 面，有一种凝固和沉重感，不动的画面使时间 显得愈发悠长，蕴含着一种历史的悠远和沧桑 感。并未后面“腰鼓”一场的动态构图作了铺 垫。
构图原则
构图要妥善安排主体、陪体和环境的关系，选择好趣味 中心。
光影：物体的阴影、投影和亮面的统称。 物体朝向光源的一面是亮面，背向光源的 一面是暗面，即阴影。阴影和投影不同， 投影是光线照在物体上投落到物体之外的 阴影。
镜头的角度，有平、俯、仰等种类，平摄中又有正、 侧、反三种变化。
电影中，演员活动和镜头运动相结合的可能 性几乎是无限的。镜头运用要灵活多变，但是镜 头的运动和角度设置，必须以演员的活动为内在 依据，而演员活动又不可避免地受到镜头调度的 限制，他们相辅相成，互为作用。电影的场面调 度，正产生于这两种运动的统一之中。
1、电影光线 电影用光的方法有多种。
按光位分，可分为顺光、侧光、顶光、底光等。
按光质分，可分为聚光、散光、软光、硬光等。
按光的方向分，可分为前置光(光源在前)、侧光 (光源在侧)、背光(光源在后)、底光(光源在下)。
按光的亮度分，可分为强光和弱光。
按光调分，可分为低调光与高调光
2、电影光线的功能 Ø 完成摄影画面曝光工作，实现影像确立 Ø 控制画面亮度水平和反差关系 Ø 决定场景气氛效果 Ø 突出、强调被摄体的造型特点 Ø 为影片确定视觉基调
2、动态构图。动态构图有三种具体基本形式， 一种是对象运动，摄影机静止拍摄；一种是表 现对象不动，摄影机运动拍摄；还有一种是对 象运动，摄影机也在运动中拍摄。
3、静态构图。静态构图本是绘画的观念，但 在现代影视艺术中，导演却往往用静态构图的 空间范围，时间延长来表达某种哲理思考，例 如《黄土地》，大量静止的黄土地、山峁的画 面，有一种凝固和沉重感，不动的画面使时间 显得愈发悠长，蕴含着一种历史的悠远和沧桑 感。并未后面“腰鼓”一场的动态构图作了铺 垫。
影像语言汇总课件
镜头焦距
镜头运动
通过调整焦距，可以实现不同景深和透视 效果，从而影响观众对画面的感知和理解 。
镜头的运动方式，如推、拉、摇、移等， 可以创造出动态的视觉效果，增强画面的 表现力和节奏感。
剪辑语言
剪辑语言
通过剪辑将不同的镜头组合在一 起，形成连贯的故事情节和节奏
感。
剪辑原则
遵循逻辑性、连贯性和节奏感的原 则，使观众能够理解故事情节并感 受到相应的情感。
构图与布局
构图
是影像画面的布局方式，通过合理的构图，能够突出主题、平衡画面、增强视 觉效果。
布局
是影像画面中元素的位置关系，合理的布局能够使画面更加自然、和谐、有层 次感。
景别与角度
景别
是指影像画面中主体的大小和范围，不同的景别能够产生不同的视觉效果和心理 感受。
角度
是指摄像机的拍摄角度，不同的角度能够产生不同的视觉效果和心理感受。
广告与宣传片
广告与宣传片是影像语言应用的另一个重要领域。通过影像 语言，广告和宣传片能够快速吸引观众的注意力，传递产品 或品牌信息，并激发消费者的购买欲望。
影像语言在广告和宣传片中具有举足轻重的地位，它能够通 过创意性的画面、动感的音乐和精炼的文字来突出产品或品 牌的特点，提升品牌形象和市场竞争力。
直观性、非线性、跨文化性、创 意性。
影像语言的重要性
强化信息传达
影像语言能够直观地呈现 信息，帮助观众更好地理 解和记忆。
激发情感共鸣
通过视觉冲击和情感表达 ，影像语言能够引发观众 的情感共鸣，增强传播效 果。
跨越文化障碍
影像语言具有国际通用性 ，能够跨越语言和文化障 碍，实现信息的无障碍传 递。
跨媒体融合的影像语言创新