浅谈现代建筑思潮与流派
第二十六章：现代建筑之后的建筑思潮2
第六章：现代建筑之后的建筑思潮2
后现代主义建筑主要表现在对现代主义建筑 的批判与否定。 它具有强烈的引喻性、文脉性和装饰性。 主要分为几个派别：
（1）戏谑古典主义 （2）比喻古典主义 （3）基本古典主义 （4）复古主义 （5）现代传统主义
后现代主义派的建筑风格（1）
（1）戏谑古典主义：
以折衷、戏谑和嘲讽的手法使用部分古典建筑 的形式和符号。 代表作：
美国新奥尔良意大利广场 美国电话电报大楼 波特兰市公共服务中心 德国斯图加特国家艺术博物馆 日本筑波市政中心 文丘里住宅、费城老年人公寓、特拉华州住宅
后现代主义派的建筑风格（2）
（2)比喻古典主义：
以古典城市的布局为中心，通过古典建筑的比 例达到现代建筑与古典建筑的和谐与统一。 代表作：
意大利莫迪纳市殡仪馆骨灰楼 西班牙国家罗马艺术馆 奥姆扎巴文化中心
后现代主义派的建筑风格（4）
(4)复古主义：
古典主义是建筑的灵魂，对现代建筑有强烈 的反感，主张建筑应全方位的复古。 代表作：
思考题：（后现代主义派的建筑风格）
后现代主义派的建筑风格有哪些主要特征？ 后现代主义派的建筑风格主要有哪几种派别？ 何为戏谑古典主义的建筑风格？代表作有哪些？ 什么是比喻古典主义的建筑风格？代表作有哪些？ 何为基本古典主义的建筑风格？代表作有哪些？ 复古主义的建筑风格？代表作有哪些？ 什么是现代传统主义的建筑风格？代表作有哪些？
伦敦杜佛斯大厦 美国新泽西州贝涅医院 美国国务院富兰克林大厅（接待和宴会） 西班牙塞戈维亚城市博物馆
后现代主义派的建筑风格（5）
(5)现代传统主义：
以现代建筑为载体，古典装饰为点后缀，讲 究装饰细节，态度玩世不恭，手法折衷主义。 代表作：
建筑规划知识：从上世纪至今主要的建筑设计思潮、流派
一、第一次世界大战后初期古典主义和折衷主义的建筑潮流一直持续到四十年代。
到了二十年代，保守派建筑师已渐渐分化，革新派渐渐兴旺起来。
较重要的派别有：1）表现派表现主义者认为艺术的任务在于表现个人的主观感受和体验。
建筑师常常采用奇特、夸张的建筑体形来表现某些思想情绪，象征某种时代精神。
表现派主张革新，反对复古，但他们是用一种新的表面处理手法去替旧的建筑样式，同建筑技术与功能的发展没有直接的关系。
孟德尔松（德）：德国波茨坦市爱因斯坦天文台2）未来派当很多知识分子对资本主义社会的现实表现不满的时候，未来派却对资本主义的物质文明大加赞赏，对未来充满希望。
他们宣言工厂、机器、火车、飞机等的威力，赞美大城市，对现代生活的运动、变化、速度、节奏表示欣喜，着意表现动作和速度。
桑.伊利亚（意）“因该把现代城市建设和改造的像大型造船厂一样，既忙碌又灵敏，到处都是运动，现代房屋应该造的和大型机器一样。
”没有实际的建筑作品。
3）风格派与构成派风格派和构成派在旨趣和做法上没有什么重要区别，都热衷于几何形体、空间和色彩的构图效果。
最具代表性的风格派建筑是里特维德设计的荷兰乌德勒支地方的一所住宅。
表现派、未来派、风格派等本来是美术和艺术文学方面的派别，没有也不可能提出和解决当代建筑发展所涉及的许多根本性问题。
2.新建筑运动走向高潮。
提出了比较系统而彻底的建筑改革主张，向保守思想猛烈开火。
现代建筑包括形成于两次世界大战间的以格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯为代表的欧洲的现代建筑和以赖特为代表的美国的有机建筑。
1）格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯为代表的现代建筑习惯上被人们称为功能主义，理性主义或者现代主义。
他们设计的共同特点是：a、重视建筑物的使用功能并以此作为建筑设计的出发点。
b、注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点。
C、把建筑的经济性提高到重要的高度。
D、主张创造新建筑风格，反对套用历史上的建筑形式。
E、空间-时间的建筑构图理论。
F、废气外加的建筑装饰，认为建筑美的基础在于建筑处理得合理性和逻辑性。
现代建筑设计思潮与审美趋势分析
现代建筑设计思潮与审美趋势分析现代建筑设计思潮与审美趋势一直是建筑界关注的焦点。
随着社会发展和时代变迁，建筑设计理念和审美标准也不断演变和更新。
本文将对现代建筑设计思潮与审美趋势进行一定的分析和探讨。
一、功能至上：融合实用与美观的设计理念在现代建筑设计中，功能至上一直是主导思潮之一。
建筑设计师们注重将建筑物的功能与形式相结合，追求实用性和高效性。
他们更加注重创造人性化的空间，将建筑与人的需求相结合，使建筑不仅是一个遮风挡雨的容器，更是一个有生命力的空间。
同时，现代建筑设计也追求美学上的突破和创新。
设计师们将功能性与美学融合在一起，通过合理的构图、巧妙的光线设计以及新颖独特的造型，传达出美的力量和艺术的魅力。
这种将实用与美观相结合的设计理念，使人们在使用建筑物的同时也能感受到美的享受和审美的愉悦。
二、可持续发展：环保与节能的建筑设计随着人们对环境保护的重视和能源资源的日益匮乏，可持续发展理念逐渐在建筑设计中兴起。
现代建筑设计注重规划和设计的可持续性，追求环保和节能，致力于减少环境的破坏和能源的浪费。
在设计上，建筑师们采用了许多环保技术和材料，如太阳能热水器、雨水收集系统、太阳能光伏技术等，以减少对自然资源的消耗。
同时，他们还注重建筑的能源利用效率，通过合理的采光设计、隔热材料的使用以及建筑的通风系统等，实现能源的最大程度节约。
这种注重环保和节能的设计理念不仅有利于人类的健康和生活质量，也符合可持续发展的宏观要求。
它在一定程度上改变了传统建筑设计的模式和审美标准，使建筑在满足功能需求的同时，也能对环境起到积极的保护作用。
三、多样化与个性化：多元文化与地域特色的反映现代建筑设计对多样化和个性化的诉求越来越高。
在一个全球化的时代背景下，不同地域和文化的交流与融合，为建筑设计提供了更多的可能性和创新。
在设计上，建筑师们借鉴各地的建筑元素和风格，融入自己的创意和创新，创造出具有地域特色和独特魅力的建筑作品。
现代建筑流派和理论
现代建筑流派和理论1.对“理性主义”进行充实与提高的倾向对“理性主义”进行充实与提高的倾向是战后“现代建筑”中最普通与最多数的一种。
以设计方法来说是属于“重理”的。
它言不惊人，貌不出众，故常被忽视，甚至还不被列入史册。
然而，它有不少作品却毫无异议地被认为是创造性地解决了实际需要的。
“现性主义”是指形成于两次世界大战之间的以格罗皮乌斯和他的包豪斯学派和以勒·柯布西耶等人为代表的欧洲的“现代建筑”。
它因讲究功能而有“功能主义”之称：它因不论在何处均以一色的方盒子、平屋顶、白粉墙、横向长窗的形式出现，而又被称为“国际式”。
它具有“现代建筑”的一切特点，并强调建筑师有改造社会的任务。
战后的对“理性主义”进行充实与提高的倾向没有倡导人，没有代表人物，更没有什么公开或默认的组织。
它是一种思潮，而且是相当普通的思潮，其特点是坚持两次世界大战之间的“理性主义”的设计原则与方法，但对它的缺点与不够的地方作了一些充实与提高。
特别是在讲究功能与技术合理的同时，注意了结合环境与服务对象的生活兴趣需要，并在这方面进行了不少创造，其中有些还具有相当的独特性。
对“理性主义”进行充实与提高的倾向，大多是一些普通的建筑，造价并不特别高，外表也没有什么惊人之处。
但力图在新的要求与条件下把同房屋有关的各种形式上的、技术上的、社会上的和经济上的问题统一起来的思想与方法，使它们在功能、技术、环境或形式上均分别做出了一些切实可行的新经验。
2.讲求技术精美的倾向讲求技术精美的倾向是战后第一个阶段（四十年代末至五十年代下半期）占主导地位的设计倾向。
它最先流行于美国，在设计方法上属于比较“重理”的，人们常把以密斯·凡·德·罗为代表的纯净、透明与施工精确的钢和玻璃方盒子作为这一倾向的代表。
密斯·凡·德·罗也因此在战后的几乎十年中成为建筑界中最显赫的人物。
早在两次世界大战之间，密斯·凡·德·罗便在他的作品中——1929年巴塞罗那世界博览会中的德国馆和1930年布尔诺的吐根哈特住宅中——探讨了他特感闪趣的所谓结构逻辑性（结构的合理运用及期忠实表现）和自由分隔空间在建筑造型中的体现。
当代建筑流派赏析
当代建筑流派赏析------读《建筑美学》有感家具与艺术设计学院10级艺设5班姓名：刘行学号：20102837摘要：当代建筑思潮和流派是关于建筑文章- 建筑规划方面的资料，，一种旨在符合工业化社会建筑需要与条件的建筑理论渐渐形成了，这就是所谓的现代主义建筑思潮。
现代主义建筑思潮本身包括多种流派，各家的侧重点并不一致，创作各有特色。
但从20年代格罗皮乌斯，勒。
柯布西耶等人发表的言论和作品中可见以下一些基本的特征：一、强调建筑随时代发展变化，现代建筑应同工业时代相适应二、强调建筑师应研究和解决建筑的实用功能与经济问题三、主张积极采用新材料、新结构，促进建筑技术革新四、主张坚决摆脱历史上建筑样式的束缚，放手创造新建筑五、发展建筑美学，创造新的建筑风格后现代主义现代主义建筑思潮在50～60年代达到高潮。
同时，怀疑、批评、责难也开始。
关键词：建筑师1.新陈代谢派（metabolism）在日本著名建筑师丹下健三的影响下，以青年建筑师大高正人、稹文彦、菊竹清训、黑川纪章以及评论家川添登为核心，于1960年前后形成的建筑创作组织。
他们强调事物的生长、变化与衰亡，极力主张采用新的技术来解决问题，反对过去那种把城市和建筑看成固定地、自然地进化的观点。
认为城市和建筑不是静止的，它像生物新陈代谢那样是一个动态过程。
应该在城市和建筑中引进时间的因素，明确各个要素的周期（Cycle），在周期长的因素上，装置可动的、周期短的因素。
1966年，丹下健三完成了山梨县文化会馆。
它较为全面地体现了新陈代谢派的观点。
1.1.丹下健三1913丹下健三年生于大阪，1938年从东京大学建筑系毕业，1949年，在广岛原子弹爆炸地点原址建造和平中心的设计比赛中胜出，开始在国际上崭露头角。
丹下健三强调建筑的人性，他说：“虽然建筑的形态、空间及外观要符合必要的逻辑性，但建筑还应该蕴涵直指人心的力量。
这一时代所谓的创造力就是将科技与人性完美结合。
”1.1.1.代代木综合体育馆日本建筑大师丹下健三设计的代代木体育馆是60年代的技术进步的象征，它脱离了传统的结构和造型，被誉为划时代的作品。
《现代建筑流派》课件
风格特点与影响
1
后现代主义建筑风格特点包括采用历史建筑元素 、运用隐喻和象征手法、注重建筑与环境的协调 等。
2
后现代主义建筑对现代主义建筑产生了巨大的冲 击，推动了建筑设计理念和风格的多样化发展。
3
后现代主义建筑也影响了其他艺术领域，如文学 、绘画、雕塑等，成为20世纪后半叶的重要文化 现象之一。
他们的代表作品包括英国伦敦的千年 穹顶、法国巴黎的蓬皮杜艺术中心和 西班牙毕尔巴鄂的Guggenheim博物 馆等。
风格特点与影响
01
高技派建筑风格的特点包括暴 露的建筑结构、使用高技术材 料、强调动态和流线型的建筑 设计等。
02
它对现代建筑产生了深远的影 响，推动了建筑技术的发展和 创新，并成为现代城市发展的 重要标志之一。
现代主义建筑流派起源于19世 纪末至20世纪初，随着工业革 命和现代化进程的加速，逐渐成
为主流的建筑风格。
它强调功能主义，注重建筑的经 济性、实用性和工业化生产方式 ，追求简洁、明快、新颖的设计
理念。
现代主义建筑流派的发展与当时 的艺术、文化、社会背景密切相 关，对世界各地的建筑风格产生
了深远的影响。
概述
01
后现代主义建筑流派起源于20世纪60年代，是对现 代主义建筑的反思和批判。
02
它强调传统与现代的结合，注重建筑的文化内涵和 历史意义。
03
后现代主义建筑在形式上追求多样性和复杂性，反 对现代主义建筑的单一和刻板。
代表人物与作品
代表人物包括文丘里、摩尔、格雷夫 斯等。
代表作品有西班牙的巴塞罗那奥运村 、法国的蓬皮杜艺术中心等。
影响
解构主义建筑对现代建筑设计产生了深远的影响，它挑战了 传统美学观念，拓宽了建筑创作的思路，使建筑设计更加多 元化和个性化。同时，它也启发了其他现代建筑流派的发展 ，推动了建筑设计的创新与进步。
解析当代建筑的设计流派及其特点
解析当代建筑的设计流派及其特点当代建筑涵盖了从现代主义到后现代主义的各种设计流派。
每个流派都有着其独特的特点和文化背景，而这些因素也反映了当代建筑界的多样性和复杂性。
下面我们将解析当代建筑的设计流派及其特点。
1. 现代主义现代主义在20世纪初期产生于欧洲，曾经是建筑领域里最具标志性的设计流派之一。
现代主义的设计风格通常简洁、几何、注重功能性。
在现代主义的设计中，形式必须遵循功能，以及建筑物应该以一种工业化的方式建造出来。
近年来还出现了一些带有现代主义风格的设计，包括用现代材料修建的钢铁结构和大量的玻璃幕墙。
2. 后现代主义后现代主义从20世纪中期开始出现并逐渐发展起来，这一风格转向了更加广泛的艺术和文化领域。
建筑物的设计包括历史和文化背景，它们变成了一种表现形式和社会意义的符号。
后现代主义通常倾向于复制一种传统建筑的形式，但不按照一般的规则来实现其建筑成分。
并且，后现代主义建筑通常是多功能的，既可用作住宅，也可用作办公室、博物馆、商场等。
3. 後建筑现代主义对于建筑现代主义的不满，导致了後建筑现代主义的形成。
这是20世纪70年代晚期和80年代初期的新一代建筑设计师采取的变革。
後建筑现代主义采用的是一种更加自然和有机的设计风格，不再强调功能性，而更注重建筑与环境的相互关系。
它的设计经常涉及到可持续性和生态因素，多采用可再生材料和绿色概念。
4. 文化主义文化主义的设计流派自20世纪80年代初期起开始出现。
这一流派的设计注重建筑和其文化背景之间的联系，建筑的外形常常表达出一个社区或文化的特定识别符。
文化主义通常旨在通过建筑形式来传达文化特征的信息。
因此，文化主义建筑的特点是多样性和充满活力的外观。
5. 维多利亚式复兴维多利亚式复兴最早是在19世纪的英国出现，之后在全球迅速传播开来。
这种设计风格通常带有重复的图案或细节，甚至拥有宏伟的柱廊和不对称形式。
维多利亚式设计风格鼓励使用浅麻布，和木材装饰在建筑物外部方面，从而创造出一个褐色和红色的色调。
当代建筑主要思潮和流派
当代建筑主要思潮和流派现代主义现代主义建筑思潮(Modernism)是20世纪诸多建筑思潮中最重要和影响最深远的建筑思潮。
19世纪末,20世纪初,西方文化思想领域发生了大动荡。
在这种社会背景下,德法两国成了当时激进建筑思潮最活跃的地方。
德国建筑师格罗皮乌斯、密斯·凡·德·罗、法国建筑师勒·柯布西耶三人是主张全面改革建筑的最重要的代表人物。
1919年格罗皮乌斯创立新型的设计学校包豪斯,在20年代成为建筑和工艺美术的改革中心。
1923年勒·柯布西耶发表《走向新建筑》提出激进的改革建筑设计的主张和理论。
1927年在密斯主持下,于德国斯图加特市举办展示新型住宅设计的建筑展览会。
1928年各国新派建筑师成立国际现代建筑会议的组织。
到20年代末,经过许多人的积极探索,一种旨在符合工业化社会建筑需要与条件的建筑理论渐渐形成了,这就是所谓的现代主义建筑思潮。
现代主义建筑思潮本身包括多种流派,各家的侧重点并不一致,创作各有特色。
但从20年代格罗皮乌斯,勒·柯布西耶等人发表的言论和作品中可见以下一些基本的特征:一、强调建筑随时代发展变化,现代建筑应同工业时代相适应二、强调建筑师应研究和解决建筑的实用功能与经济问题三、主张积极采用新材料、新结构,促进建筑技术革新四、主张坚决摆脱历史上建筑样式的束缚,放手创造新建筑五、发展建筑美学,创造新的建筑风格后现代主义现代主义建筑思潮在50~60年代达到高潮。
同时,怀疑、批评、责难也开始增多。
1966美国建筑师文丘里(R.Venturi)发表着作:《建筑的复杂性和矛盾性》, 这本书明确地提出了种种同现代主义建筑原则相反的论点和创作主张。
如果说1923年出版的勒·柯布西耶的《走向新建筑》是现代主义建筑思潮的一部经典性着作,那么《建筑的复杂性和矛盾性》可以说是后现化主义建筑思潮的一部最重要的纲领性文献。
后现代主义建筑思潮的出现有着比单纯的喜新厌旧更深刻的原因。
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浅谈现代建筑思潮与流派
[摘要] 所谓现代建筑思潮，这仅仅是对当前的建筑派的一个泛称，在这个名称之下包含多个流派，各家的侧重点也各不一样，创作主旨也各有特色。
现代主义思潮起源于20世纪初期，是西方建筑物中最重要且最具有深远影响的建筑思潮。
一个时代的建筑反应一个时代的历史特征，本文从现代建筑思潮展开，阐述了现代建筑思潮和后现代建筑思潮，从而反应了当时真个时代的历史特征。
[关键词]现代建筑思潮流派
[Abstract] The so-called modern architectural thought, this is only for the current construction of a pie pan that under this name that contains multiple genres, each of the focus also varies, creating thrust has its own characteristics. Modernism originated in the early 20th century, the West building the most important and far-reaching architectural thought. An era buildings historical characteristics of the reaction of an era, the paper launched from the modern architectural thought, elaborated modern architectural thought and postmodern architectural thought, which reflects the history of the era was really a feature.
[Key words] Genre Modern Architectural Trends
一、现代建筑思潮概述
十九世纪末期，一些西方国家因为人口的急剧增长，出现了许多大城市，建筑物的类型也大大地增加。
当时各种设计理念层出不穷，建筑材料也日新月异，这就给建筑界带来了新的改变。
但是由于传统思想的束缚，新建建筑物虽然在材料上摆脱了传统的建筑，但是设计理念上仍然极其相似。
于是，出现了现代建筑的思潮。
现代主义思潮起源于20世纪初期，是西方建筑物中最重要且最具有深远影响的建筑思潮。
这种建筑的代表人物主张：建筑物必须脱离传统的建筑思想，大胆地创新建筑理念，建造出符合工业发展的新型建筑物。
二、现代建筑思潮的基本特征
所谓现代建筑思潮，这仅仅是对当前的建筑派的一个泛称，在这个名称之下包含多个流派，各家的侧重点也各不一样，创作主旨也各有特色。
本文仅仅研究了部分现代建筑思想，主要有以下几个特征：
1、复古历史主义
所谓的复古主义，也就是沿袭历史传统的建筑风格。
在二十年代，新建建筑物高潮时期，当时一部分建筑流派严重抨击新建筑物的设施套用历史建筑，所以当时的现在建筑和历史建筑是一点也沾不上边的，但凡有人设计理念与历史建筑相吻合，就会受到各大流派的严重抨击。
到了二十世纪50年代，有一小部分的设计师在设计自己的建筑的时候合理地借鉴了部分历史建筑的设计风格，当时这种做法受到了不少现代流派的严重指责。
哪知，到了二十世纪70年代，这种做法风靡一时，绝大多数设计师在设计现代派建筑的时候会套用部分甚至绝大部分历史风格，在当时，这种做法已经成为了一种时髦。
与此同时，美国“ 第三代”建筑师的一位理论家罗伯特·凡丘里曾经就支持了这种设计理念，他说：建筑可以是矛盾的，可是里外不一，外面可以做成现代风格看，内部可以做成古代风格的。
2、乡土建筑风格
所谓乡土建筑风格，就是指在建筑的同时，增加了一些地方特色。
其实乡土建筑风格是复古历史主义的延升。
在二十世纪初期，一些建筑潮派认为建筑物的用料统一为水泥、黄沙、石子、混凝土，这造成建筑物的千篇一律，使建筑物失去地方特性。
在这种观点的支配下，当时建造的建筑明显具有相似之处。
后来，部分设计师发现这样的建筑千篇一律，具有很大的相似性，不能体现某些地方的地方特色，因此他们在设计的时候或多或少地融入了一些地方风情，使得建筑物看起来更具有地方特色。
另一方面，使用一些民间的地方材料更经济实惠，比如说采用一些民间的材料在冬暖、夏凉方面还是能起到很大的作用的。
提倡乡土风格，说明人们还是觉得昔日的复古建筑更具民族风情，更能舒适地区居住的。
3、强调现代科技和设备对建筑的影响
这个特征顾名思义，就是设计师们在设计、建造的时候一定要与时俱进，不但要在设计理念上将现代的特征体现出来，在施工过程中，材料使用中，科技运用中也要时刻体现现代建筑的特征。
比如说在二十世纪，一部分设计师认为，建筑物的建造应该可以拆装、组合，可以移动，强调建筑物的灵活性和可变性。
4、建筑物的“寓意”
所谓建筑物的“寓意”是指建筑物在设计的时候，不但要在外观上体现现代化的特征，而且该建筑物还应具备独特的含义，而该“寓意”的外形构造与该建筑物的功能、舒适度毫无关系，比如：澳大利亚悉尼歌剧院。
很显然，这种做法只能体现在极个别的建筑上。
还有某些建筑师为了建造所谓的“寓意”建筑物，把该建筑物设计得不伦不类的，使用价值大减，但是经济却很昂贵。
三、后现代主义思潮
现代主义思潮在20世纪50-60年代达到了鼎盛时期，但是由于在这种思潮影响下的建筑物徒有外观，而经济上与实用性上都不是很乐观。
在现在主义思潮达到鼎盛的时期，怀疑、批判和指责也越来越多，1966美国建筑师文丘里在他的文章中就明确地提出了相反的理论，从而，现代建筑思潮向后现代建筑思潮转变。
对于什么是后现代主义，笔者一直认为没有完全真确的界定，在各种思潮的影响下，笔者认为美国建筑师文丘里对后现代主义的界定最为准确，虽然他本人并不是后现在主义流派的。
美国建筑师文丘里批判现代主义建筑师光顾着革新，不考虑其他任何因素。
而文丘里认为，在建筑技术革新的时候，应该保持一部分的传统因素。
比如：利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体等。
他非常主张现代主义的民间建筑风格，非常欣赏从民间建筑中创新出来的建筑物。
因此他曾说：建筑创新就是在原本的建筑里，加入一些必要的因素再挑挑拣拣。
笔者认为，这就是文丘里对后现代建筑最好的界定。
西方建筑杂志在二十世纪70年代大肆宣传后现代主义的建筑作品，但实际直到80年代中期，堪称有代表性的后现代主义建筑，无论在西欧还是在美国仍然为数寥寥。
比较典型的有美国奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分、美国波特兰市政大楼、美国电话电报大楼、美国费城老年公寓等。
四、现代主义思潮与后现代主义思潮的区别
现代主义思潮与后现代主义思潮同属于建筑思潮，只是一个产生在前一个产生在后。
对于其的区别笔者认为如下：
一部分人认为现代主义建筑只注重外观的改变，只主义功能、技术和设计对整个建筑物的影响，而忽略了建筑物应该保留部分传统特征这一原则，使得这些建筑物不能满足绝大多数民众的需求。
这会造成各地区的建筑物千篇一律，不具有地方特色。
另一部分持相反观念的人则认为，后现代主义建筑的发展是建立在现代主义
的基础上的，不应该否定现代主义建筑。
相反的，后现代主义建筑只注重装饰等外观还很不实用，因为后现代主义建筑至今未能拿出现实中的作品，仅仅是纸上谈兵。
因此，反后现代主义的人认为，真正改革的是现代主义建筑思潮，后现代主义建筑思潮仅仅是在其基础上改变了一些不实用且不可行的因素。
笔者认为，无论是现代主义还是后现代主义，都有其存在的意义和必然性。
后现代主义是现代主义的必然产物，因为经济发展到不同的阶段，人类的需求会有所改变，因而建筑思潮就从现代主义发展到后现代主义。
五、结束语
西方主义建筑经历了如上的变化是不奇怪的，因为建筑根据人类的需求具有其时代的特性。
不同时代的建筑物总会反应那个时代的特征，而每个时代的经历总要在其建筑物上留下历史的痕迹。
西方的建筑思潮经历了现代主义思潮到后现代主义思潮，正反应了其当时民众对建筑物的需求，从而也反应了当时的一个经济特征。
这个时代历史的积极方面和消极方面都在整个建筑物中体现。
参考文献：
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[4] 伍攀峰.功能、美与人的需求——对现代建筑运动与后现代建筑思潮的一些认识[J]. 安徽建筑. 2004(05) ；
[5] 彭怒.多元化的总体趋势与新的主体文化的可能──战后西方建筑思潮的演变[J]. 时代建筑. 1999(04)；
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指导教师：吴永发。