隋唐五代诗歌
中国古代文学史-袁行霈-隋唐五代文学
中国古代文学史-袁行霈-隋唐五代文学隋唐五代文学绪论隋朝三十多年的文学，虽然因国家的统一和南北文风的融合而出现新的气象，但其主要倾向仍沿袭了南朝馀风。
唐亡后五代、十国的五十多年，又有向南朝回归的发展趋势，题材和情调的女性化以及文词的绮靡华丽，为其主要特征。
而有唐三百年间，文学以及艺术的各个方面，都取得了巨大的成就，把中国文学、艺术推向一个新的高峰。
如唐代古文的雄奇峭拔，唐代传奇的文采缤纷，唐代曲子词的清新婉约，以及唐代的书法、绘画、音乐、舞蹈等等，都呈现出前所未有的辉煌。
尤其是唐代的诗歌，更是达到了中国诗歌史的巅峰。
好像是一个奇迹，其间相继涌现了大批杰出、优秀的诗人。
如同连绵的峰峦，皆历历在目。
他们杰出的创造，为我们展示了前所未有而又无比广阔的社会生活。
这里，我们将重点讲述关于唐代文学繁荣的文化背景以及关于唐诗的分期等问题。
下翕然，质文一变”，从而端正了唐诗健康发展的方向。
从总体上来说，初唐诗歌虽未能彻底摆脱六朝的浮靡与纤弱，但已经透露出了新的气息。
第一节初唐前期诗歌一，宫廷唱和与“上官体”初唐前五十年间的著名诗人，不少是由陈、隋入唐的。
诗坛的创作主体，仍然是以宫廷为中心，尤其是围绕着帝王的众多重臣和文人学士。
他们的诗歌，即多为应制及奉和之作。
其中除少数抒发政治情怀和有关战争题材的作品，具有昂扬和刚健的风貌以外，大量的是歌功颂德与点缀生平之作。
上官仪是初唐前期最为著名的诗人，他的诗歌特征是“以绮错婉媚为本”，有“上官体”之称。
二，王绩王绩为人清高自持，纵情山水，佯狂傲世，他的诗文作品常常是以嬉笑怒骂之笔，寄托不平之气，以排遣怀才不遇、落魄失意的苦闷。
他的诗，没有沾染宫体诗的脂粉气，艺术风格带有疏野淡朴、自然清新的特征。
《野望》是他的代表之作。
第二节初唐后期诗歌一，初唐四杰“四杰”指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人。
虽然他们的创作活动都是集中在唐高宗至武后时期，但王、杨与卢、骆其实是两类不完全相同的诗人。
古代文学资料3隋唐五代
7、 崔颢，进士第，早年好赌博饮酒，择妻以貌美为准，稍不如意即离弃，被称为“有俊才，无士行。”
8、 识记：崔颢及其《黄鹤楼》诗。黄鹤楼昔人已乘黄鹤去，此地空馀黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
9、 杜审言：（识记）杜审言（公元648？- 708年），初唐的一位重要诗人，杜甫的祖父。他的诗以浑厚见长，精于律诗，尤工五律，与同时的沈佺期、宋之问齐名。他对律诗的定型作出了杰出的贡献，由此也奠定了他在诗歌发展史中的地位。杜甫有云：“吾祖诗冠古。”史称杜审言有文集十卷，大多散佚不闻。现存最早的《杜审言集》是宋刻一卷本，收诗四十三首。
3、 杨素及其《出塞》诗。（识记）描写边塞风霜行役的军旅生活，平实粗犷、深沉悲凉，真挚而浓烈，具有北歌的慷慨之气。
4、 贞观诗坛的主掌者，为唐太宗及其身边的北方文人和南朝文士。（识记）
5、 贞观时期所编应制咏物所用的类书《北堂书抄》、《文思博要》、《艺文类聚》。（识记）虞世南等人所编。是宫廷诗人作诗的工具书。用于摭（zhi）拾辞藻和事典，以便应制咏物时写出华美典雅的诗。
14、 高适边塞诗的风格特点：气质沉雄、慷慨悲壮，以骨力取胜。（简单运用）
15、 岑参的生平：（识记）岑参，江陵人。登进士第，授右内率府兵曹参军。后弃官从戎。两次出塞，是岑参一生中最有意义的壮举。与高适一样，岑参热衷于进取功名，有强烈的入世精神，“丈夫三十未富贵，安能终日守笔砚。”性格乐观开朗，长于写感觉印象，善写边塞的奇异风光和风物人情，别具一种奇伟壮丽之美。
关于中国朝代的诗歌
关于中国朝代的诗歌1、简单版夏商周，春秋战。
秦朝以后是两汉。
三国两晋南北朝。
隋唐五代宋夏辽。
金元明清二十朝。
2、人教版三皇五帝始。
尧舜禹相传。
夏商与西周。
东周分两段。
春秋和战国。
一统秦两汉。
三分魏蜀吴。
两晋前后延。
南北朝并立。
隋唐五代传。
宋元明清后。
皇朝至此完。
3、网络版黄帝尧舜夏商周，秦汉三国晋南北，隋唐五代宋辽夏，金元明清至民国。
夏商周秦与两汉, 三国归晋南北朝，隋唐五代后十国, 北宋南宋元明清。
夏商周秦西东汉，三国两晋南北朝，隋唐五代又十国，辽宋夏金元明清。
扩展资料：朝代历史概述中国是世界上文明发达最早的国家之一，有将近4000年的有文字可考的历史。
发现于云南元谋的猿人化石表明，距今170万年前的“元谋人”是中国境内已知最早的原始人类。
距今近60万年前居住在北京周口店一带的“北京人”，能直立行走，能制造、使用简单的工具，并知道了用火。
距今一万年前后的新石器时代遗址，遍布中国各地。
在距今六七千年的浙江余姚河姆渡和西安半坡遗址，发现了人工栽培的稻谷和粟粒及农耕工具。
最古老的王朝夏朝开始于公元前2070年。
夏王朝的中心地区，在今河南省西部和山西南部一带，其势力和影响已达到黄河南北，并开始进入奴隶社会。
继夏而兴起的商、西周进一步发展了奴隶制度。
之后是王室势力衰微，诸侯争霸的春秋战国时期，这一时期被认为是由奴隶社会向封建社会过渡的阶段。
大约在5000年前，中国人已知道了冶炼铜的技术。
3000多年前的商代，开始使用铁器；在制陶方面，有了白陶和彩陶；丝织生产也相当发达，产生了世界上最早的提花丝织技术。
到了春秋时期，制钢技术已经出现。
春秋战国时期思想学术空前活跃，涌现出对后世产生深远影响的著名的哲学家老子、孔子、孟子和军事学家孙武等人物。
经典的隋唐五代诗大全
经典的隋唐五代诗大全隋唐五代诗：隋唐五代是中国诗歌史上的黄金时代，其主体唐诗更标志着中国古典诗歌成就的高峰。
我在此整理了经典的隋唐五代诗，供大家参阅，希望大家在阅读过程中有所收获!经典的隋唐五代诗11虞美人·春花秋月何时了李煜〔五代〕春花秋月何时了?往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。
(栏同：阑)《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词。
相传他于自己生日(七月七日)之夜(“七夕”)，在寓所命歌妓作乐，唱新作《虞美人》词，声闻于外。
宋太宗闻之大怒，命人赐药酒，将他毒死。
这首词通过今昔交错对比，表现了一个亡国之君的无穷的哀怨。
2相见欢·无言独上西楼李煜〔五代〕无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味在心头。
(一般一作：一番)这首词是被囚于宋国时所作，词中的缭乱离愁不过是他宫廷生活结束后的一个插曲，由于当时已经归降宋朝，这里所表现的是他离乡去国的锥心怆痛，这首词感情真实，深沉自然，突破了花间词以绮丽腻滑笔调专写“妇人语”的风格，是宋初婉约派词的开山之作。
3浪淘沙令·帘外雨潺潺李煜〔五代〕帘外雨潺潺，春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山。
别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
此词基调低沉悲怆，透露出李煜这个亡国之君绵绵不尽的故土之思，可以说这是一支宛转凄苦的哀歌。
经典的隋唐五代诗21相见欢·林花谢了春红李煜〔五代〕林花谢了春红，太匆匆。
无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。
自是人生长恨水长东。
(相留一作：留人)南唐后主的这种词，都是短幅的小令，况且明白如话，不待讲析，自然易晓。
他所“依靠”的，不是粉饰装做，扭捏以为态，雕琢以为工，这些在他都无意为之;所凭的只是一片强烈直爽的情性。
其笔亦天然流丽，如不用力，只是随手抒写。
中国古代诗歌发展概述(完全版)
我国最早的诗歌总集:《诗经》
表现手法：
赋（铺陈叙述） 比（比喻） 兴（起兴）
★诗六义：风、雅、颂、赋、比、兴 ★艺术特点： 现实主义的创作方法，赋比兴的表现手法， 句式四言为主，重章叠句，语言双声叠韵。
关雎
关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。 参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。 参差荇菜，左右毛之。窈窕淑女，钟鼓乐之。
……
五、隋唐五代
盛唐(盛唐时期是诗歌繁荣的顶峰。)
乐府、歌行、律诗、绝句，各体齐备；现实 主义、浪漫主义相辅传扬；边塞派、山水田园诗 派，各呈异彩。
诗仙（李白）、诗圣（杜甫）
中国诗坛盛极一时的“双子星”
李白兼采“屈、庄”之精华，融会“儒、仙 侠”之精神，进而形成了独树一帜的浪漫主义诗 风。建功立业的雄心壮志，怀才不遇的苦闷情 怀，雄奇壮丽的名山大川，这一切都在其诗作中 得以体现。
一、上古——口头歌谣
“断竹,续竹,飞土,逐宍 ”
先将竹竿截断，然后用弦将截断的竹竿 连接两头制成弹弓。一颗颗弹丸从弹弓 中射出，击中了一只只猎物，人们欢乐 地追逐着，满载而归。。
二、先秦——诗歌发展的两大源头
现实主义源头：西周至春秋《诗经》
浪漫主义源头：战国后期《楚辞》 （代表作家：屈原）
我国最早的诗歌总集:《诗经》
《咏史》诗开启了咏史和咏怀结合的新路子。）
东晋： 陶（陶渊明：开创了田园诗派） 谢（谢灵运 ：开创了山水诗派）
陶渊明《归园田居》等作品，语言朴素自然, 充满了对田园生活的热爱、对污浊社会现实的憎 恶，给人以含蓄隽永、意境醇美的享受。
《饮酒》其五 结庐在人境，而无车马喧。 问君何能尔，心远地自偏。 采菊东篱下，悠然见南山。 山气日夕佳，飞鸟相与还。 此中有真意，欲辨已忘言。
中国古代隋唐五代文学作品介绍
中国古代隋唐五代文学作品介绍源远流长的中国古代文学，到隋唐五代时期，发展到了一个全面繁荣的新阶段，隋唐五代文学诗歌的发展，更是到了黄金时代下面由店铺为大家提供关于中国古代隋唐五代文学作品介绍，希望对大家有帮助!隋唐五代文学作品介绍一、隋代文学与初唐诗歌第一节隋代文学1、隋代文学作者的两个组成部分，一是北齐、北周旧臣，如卢思道、杨素、薛道衡;二是由梁、陈入隋的文人，如江总、许善心、虞世基、王胄、庾自直。
2、卢思道，字子行，采用以“思妇——征夫为内容结构的南朝歌行体，代表作《从军行》。
3、理解《从军行》的艺术特点。
《从军行》以关塞苦寒生活为背景，抒写北地边塞生活的真实感受，多贞刚之气，有苍劲骨力，体现了北方诗人重气质的特长。
4、杨素，是隋朝的开国重臣，字处道。
代表作《出塞》。
《出塞》平实的叙说中，流动着粗犷深沉的悲凉情思，真挚而浓烈，有一种北歌的慷慨呜咽之音。
这是杨素诗的一贯风格。
5、简单运用：北方文人的诗风变化，文采和情调融合了南朝风格，在表现手法上受南朝文学的影响。
北方文人在学习南朝文学的表现手法时，诗风常发生变化。
如卢思道的《棹歌行》《美女篇》《后园宴诗》等，着意描写女性的体态服饰和媚眼纤腰。
薛道衡名作《昔昔盐》所写乃南朝诗常见的闺怨题材，清辞丽句，委婉细腻，情调和趣味偏于齐梁风格。
6、综合运用：隋代文学的过渡性质，聚集了一批南朝文士，向重文采的南朝诗风发展，南北文学相互影响，隋朝文学仍然呈现出合而不同的过渡性质。
在隋文帝时代，北、南两种诗风是同时并存的，到隋炀帝时，身边聚集了一批南朝文士，隋代文学向重文采的南朝诗风方面发展了。
如虞世基所作应制诗《四时白歌》、《奉和望海诗》等，着意于诗采的华美和对仗的工整，纯粹是作诗而作诗。
王胄、庾自直、诸葛颖等，作诗亦复如此。
隋炀帝以文学领袖自居，常聚集文人宴饮赋诗，沿袭梁、陈贵族文人以诗为娱的生活方式。
这使文学创作由抒情转向娱乐，转向咏物和咏宫廷生活琐事，很快就走向了贵族文学的末路。
隋唐五代文学
2、他多数的山 水诗，都是写故乡襄 阳的鹿门山、万山、 岘山、鱼梁州、高阳 池等名胜景物。
山寺鸣钟昼已昏， 鱼梁渡头争渡喧。 人随沙岸向江村， 余亦乘舟归鹿门。 鹿门月照开烟树， 忽到庞公栖隐处。 岩扉松径长寂寥， 惟有幽人自来去。
4、骆宾王
《在狱咏蝉》 西陆蝉声唱， 南冠客思深。 那堪玄鬓影， 来对白头吟。 露重飞难进， 风多响易沉。 无人信高洁， 谁为表予心。
三、陈子昂
1、 《修竹篇序》
在唐诗发展史上， 陈子昂这篇短文好象一 篇宣言，标志着唐代诗 风的革新和转变。
彩丽竞繁， 而兴寄都绝。
风雅兴寄 汉魏风骨
2、《感遇》
2、善于描绘自然景物
《使至塞上》 单车欲问边，属国过居延。 征蓬出汉塞，归雁入胡天。 大漠孤烟直，长河落日圆。 萧关逢候骑，都护在燕然。
三、后期诗歌 1、主要是隐居终南、
辋川的闲情逸致。
斜光照墟落，穷巷牛 羊归。野老念牧童，倚杖 候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕 眠桑叶稀。田夫荷锄至， 相见语依依。即此羡闲逸， 怅然吟式微。
——杨炯的《王勃集序》
1、卢照邻《长安古意》
得成比目何辞死， 愿作鸳鸯不羡仙。
七言长体， 极于此矣！
——《诗薮·内编》
2、王勃 送杜少府之任蜀州
城阙辅三秦, 风烟望五津。 与君离别意, 同是宦游人。 海内存知己, 天涯若比邻。 无为在歧路, 儿女共沾巾。
滕 王 阁
3、杨炯《从军行》
烽火照西京, 心中自不平。 牙璋辞凤阙, 铁骑绕龙城。 雪暗凋旗画, 风多杂鼓声。 宁为百夫长, 胜作一书生。
陈子昂的《感遇 诗》三十八首，正 是表现其革新精神 的主要作品。
隋唐五代文学特点
隋唐五代时期是中国古代文学的重要阶段，其文学特点主要表现在以下几个方面：
诗歌繁荣：隋唐五代时期是中国古代诗歌的鼎盛时期，出现了一大批优秀的诗人和诗作。
诗歌形式多样，既有七言绝句、五言绝句等传统形式，也有律诗、长短句等新兴形式。
诗歌内容丰富多样，既有描写自然景物的山水田园诗，也有抒发个人情感的爱情诗和哀思诗，还有表达社会现实和政治抱负的边塞诗和政论诗。
注重韵律和格律：隋唐五代时期的诗歌注重韵律和格律，追求音韵的和谐和诗句的规整。
诗人们精于运用平仄、押韵、对仗等手法，使诗歌的节奏感和韵律感更加突出，给人以美的享受。
内容丰富多样：隋唐五代时期的文学作品内容丰富多样，既有描写自然景物和人物形象的作品，也有表达个人情感和思想的作品，还有反映社会现实和政治抱负的作品。
诗人们对于自然、人生、爱情、友谊、政治等主题进行了多方面的探索和表达。
唐诗盛行：隋唐五代时期的唐诗被誉为中国古代诗歌的巅峰之作。
唐诗以其优美的语言、深刻的思想和精湛的艺术成就，成为后世诗歌的典范和经典。
在这个时期，出现了许多杰出的诗人，如王之涣、杜牧、李白、杜甫等，他们的诗作至今仍被广泛传诵和赏析。
总的来说，隋唐五代文学特点是诗歌繁荣、注重韵律和格律、内容丰富多样，而唐诗则是这一时期最为突出的文学形式。
隋唐五代时期的文学成就对后世产生了深远的影响，被后世的文人所推崇和传承。
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• （3）长安三年入仕期。42-44。有人考证， 李白曾两入长安，开元后期一次，但无功 而返。天宝元年可能由于玉真公主、吴筠、 贺知章等人的推荐，召入长安作家供奉翰 林。“仰天大笑出门去，吾辈岂是蓬蒿 人。”但他实际是以诗名来供奉。而李白 自恃太高，无心理准备，依旧纵酒狂歌， 桀骜不驯：“长安市中酒家眠，天子呼来 不上船。
（三） 李白----盛唐的象征
• 1、生平 • （1）读书与蜀中游历期。25岁之前。五岁随父 到江油县，“五岁诵六甲，十岁观百家”、“十 五好剑术”、“十五游神仙”、“十五观奇书， 作赋凌相如”。不到二十岁，苏颋见到李白，说 他“天才英丽，可与相如比肩。”道教大师司马 承祯说他有“仙风道骨”。 • （2）壮游与求仕期。41岁之前。李白不屑参加 科举，希望通过漫游求得引荐的机会，“仗剑去 国，辞亲远游”。到湖北安陆时，与高宗时宰相 许圉师的孙女结婚，在此约十余年。
（2）“晚年惟好静，万事不关心。”
• 收复两京后，维因作伪官而下狱，经多方 努力而豁免之后，维逐步升官，至尚书右 丞。不过，他更倾向事佛。妻死后，独居 三十余年，吃斋奉佛 。
（3）王维山水田园诗特点 ——诗画乐禅的合一
• 笔下山水有雄阔之景，如《终南山》、《汉江临 眺》，也有精致之景，如《辋川集》二十首绝句。 • “诗中有画，画中有诗。”---苏轼 • A、捕捉景物，构成画面的主体； • B、重视色彩、光线的和谐； • C、合理布局。画是空间艺术，诗用文字表现远 近高低的变化； • D、把画境转化为诗境，把空白转化成韵味。如 《终南山》。
• 雪夜风吼、飞沙走石，这些边疆大漠中令 人望而生畏的恶劣气候环境，在诗人印象 中却成了衬托英雄气概的壮观景色，是一 种值得欣赏的奇伟美景。如没有积极进取 精神和克服困难的勇气，是很难产生这种 感觉的，只有盛唐诗人，才能有此开朗胸 襟和此种艺术感受。
3、王昌龄
• 曾为江宁（今南宁）丞，世称“王江宁。” 又贬龙标（今湖南黔阳）尉，世称“王龙 标。”后为刺史闾丘晓所杀。 • 今存诗177首，以七绝为主（75首）。其诗 负有盛名，有“诗家天子王江宁”之称， 尤其七绝，明王世贞说他可以与李白争衡， 列为“神品”，称为“联璧”。或称“七 绝圣手”、
三、初唐诗坛
• （一）“上官体”：上官仪是贞观后期的 重要诗人， “工五言，好以绮错婉媚为本， 仪既显贵，故当时颇有学其体者，时人谓 之上官体。”（《旧唐书》本传） • 他对诗歌的贡献，主要精巧细腻的体物图 貌。上官仪和“上官体”，虽风格婉媚， 但“韵度飘扬”。
（二）“初唐四杰” ---唐诗的“始 音” • 宦游诗人-----有较高的文化素养与 政治抱负游历入仕而屡遭挫折的诗 人。
• 这首诗突破了以前同题诗作铺陈、渲染征 人思妇缠绵相思之情的格局，而大大开拓 了歌辞的内容。 • 诗中骈散相间的句式和平仄互换的用韵， 以及援声律入古体的写法，诗人的笔触并 不固定在某种单纯的情思上，而是在复杂 的内心波澜间跌宕回旋，在激越的抒情中 又不时变换着场景，形成规格整炼而又一 气斡旋，淘洗藻饰而又意象鲜明的特色。
《燕歌行》
• 汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重 横行，天子非常赐颜色。摐金伐鼓下榆关，旌旆 逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。 山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。战士军前半 死生，美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草腓，孤城 落日斗兵稀。身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。 铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲 断肠，征人蓟北空回首。边风飘飖那可度，绝域 苍茫更何有？杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。 相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。君不见沙场 征战苦，至今犹忆李将军。
6、陈子昂——唐诗发展进程中里程 碑式的人物
• 《登幽州台歌》
• “前不见古人，后不 见来者。念天地之 悠悠，独怆然而涕 下。”
吊古伤今的生命悲歌。 “古 人”和“来者”，指像燕 昭王和郭隗那样礼贤下士、 重用人才的明君和贤臣。 缅怀古人，感慨自己生不 逢时；期待来者，感慨自 己怀才不遇。这种深沉的 失意、悲愤和孤独感占据 了诗人此时的全部心灵， 他驻足于幽州台上，以全 部的心神去搜索幽州台悠 长的历史和丰富的现实意 蕴。
唐代诗歌
“一般人爱说唐诗，我却要讲‘诗唐’，诗唐者， 诗的唐朝也，懂得了诗的唐朝，才能欣赏唐诗， 才能欣赏唐朝的诗。” “唐人的生活是诗的生 活，他们的诗是生活化了的。” -----闻一多
一、概说----“诗必盛唐”
• 1、诗人多。清彭定求等人编《全唐诗》近五万首， 以前诗歌总和近二万首，陈尚君《全唐诗补编》 收诗5000首。 • 2、诗歌多，艺术成就高；大家辈出、名作多。 • 3、风格多样。李白飘逸，杜甫沉郁，孟浩然清雅， 王维精致，储光羲真率，王昌龄声俊，高适、岑 参悲壮，李颀、常建超凡。 • 4、流派纷呈。初唐四杰、上官体、山水隐逸、边 塞、新乐府诗人、韩孟诗派等。 • 5、题材广泛，内容丰富。
杜少府之任蜀州
王勃
• 城阙辅三秦， 风烟望五津。 与君离别意， 同是宦游人。 海内存知己， 天涯若比邻。 无为在歧路， 儿女共沾巾。
“一洗古送别诗中的悲凉凄怆”
这是诗人21岁游蜀之前供职长安时期的作品。诗中 有深情的劝慰，却不因远别而悲伤，表现了诗人 真挚的友情和旷达的胸怀。 首联点明送别地点和友人赴任之处，场景开阔，气 势雄伟，是典型的唐诗风味。“风烟”与“望” 字之中，已露惜别之意、关切之情。 次联进一步写送别心情：彼此的宦游感受是一样的。 颈联宕开一笔，申述对离别的看法，是慰人，也 是自慰，情理交融，乃全诗最精警之处。尾联相 互劝慰勉励。
7、《春江花月夜》---对生命的留连 和伤感
（1）虽用乐府旧题，而内容一新。洗尽艳情诗的绮 罗香泽脂粉，借月怀人，极写相思离别之苦。 （2）构思巧妙，紧扣题意，由春、江、花、月、夜， 逐层铺展，而又以月贯穿之。对月的描写又是多 角度的：初出——天上——斜月——落月。 （3）章法整齐而有变化。四句为一韵群、意群，构 成一节，忽平忽仄，产生跌宕起伏、一唱三叹的 艺术效果。 （4）情景理融为一体，以月为线索、以情为中心， 又融入对宇宙奥秘和人生哲理的思索和感悟。 （5）语言清丽，绝弃了宫体诗的绮靡。
（3）格律诗的形式要求
• 整、俪、叶、韵。
7、唐诗发展的轨迹
• • • • 唐初 盛唐诗 中唐诗 晚唐诗
二、繁荣的原因
• 1、唐朝科举、政治、文学关系紧密 ； • 2、经济与文学：经济发达，使综合国力增强，出 现“开元盛世”。 • 3、文化与文学：唐文学的发展与文化的昌明、繁 荣有这不可分割的联系，各种艺术门类之间是相 互影响、渗透的。 • 4、宗教与文学：唐代实行宗教自由的宗教政策 • 5、军事与文学：唐代与边疆地区如突厥、吐谷浑、 高丽、南昭、吐蕃时有战事，包括卫国和拓边两 种。 • 6、唐代士人生活与文学
清新奇逸
内容：歌咏白雪——奇；送别——情韵。 艺术：写景奇特——风奇、雪奇、冷得奇传情别 致——春风、梨花、乐、饯行，送别的温暖与 热烈；愁云、寒、雪，送别的愁思。
《走马川行奉送出师西征》
• 君不见，走马川行雪海边，平沙莽莽黄入 天！轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗， 随风满地石乱走。匈奴草黄马正肥，金山 西见烟尘飞，汉家大将西出师。将军金甲 夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如 割。马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰， 幕中草檄砚水凝。虏骑闻之应胆慑，料知 短兵不敢接，车师西门伫献捷。
四、盛唐诗人群体
• 特点 • 1、诗歌走向社会，全方位地表现生活。 • 2、诗歌注重表现新的体验。即使是旧题材， 也写出新体验。如边塞诗。 • 3、比较初唐诗歌的精细来，盛唐诗歌境界 阔大。
（一）山水田园诗
• • • • 1、孟浩然及其诗歌 ---终生未仕的诗人 40岁前后为界，由隐居求仕而真隐。 “冲淡而淳美”。 陶潜——把自己作为农民中一分子，反映 田园生活和劳作，有着浓郁乡土气息。 • 孟——无陶诗的境界，在恬淡中有热情， 孤清而又亲切。
2、杨炯
• 约活40多岁。“时年十一，待制弘文馆” 《浑天赋》。13岁举神童，授校书郎，后 为盈川令，死。号幽忧子，四杰中最悲苦的一 位。屈沉下僚，患风疾，手足痉挛，自投 颖水而死。
4、骆宾王
• 约活40多岁。少负才名，曾随李敬业讨武 后，作《代李敬业讨檄天下文》。“斥武 后罪。后读，但嬉笑，至‘一抔之土未干， 六尺之孤安在’。矍（JUE）然曰：‘谁为 之’？或以宾王对，后曰：‘宰相安得失 此人！’”
2、岑参
• 岑参出生世家，曾祖父（文本）、伯祖父 （长清）、伯父（羲）皆以文至宰相。 相门出身的自负；性格的好奇 ；从军边塞 的经历
岑参边塞诗的特色
• 岑诗“诗奇体峻，意亦造奇”（《河岳英 灵集》），内地风景诗就表现出这一特征， 其边塞诗得到了充分的发展。 • 岑参的创作给边塞诗开拓了新奇的境界。 他喜以瑰丽的笔调，描写带异域情调的新 鲜事物或奇特风光。
5、“四杰”的特点与成就
（1）从创作个性看，王、杨五律，卢骆长歌行。 （2）“骨气”与声律的结合，词采工丽，音调婉媚， 如《从军行》慷慨豪迈；《送杜少府之任蜀川》 一洗悲酸之态，爽朗超脱； （3）题材与诗境上，歌行在卢骆手里“从宫廷走到 市井”（卢照邻《长安古意》）；五律在王杨手 里“从台阁移至江山塞漠”（杨炯《从军行》）。 4、非常自负的雄杰之气和慷慨情怀，使诗的格调变 得壮大起来，开盛唐诗风之先。
1、 “神童”王勃
• 山西省人，约活29岁，唐高宗和武后时期 的著名诗文家；六岁为文，九岁作《指瑕》 指出颜师古所注《汉书》的错误；十五岁 上右相刘祥道《上刘右相书》畅论国家利 害，对国家大政提出三项建议。 • 高宗上元二年（675）秋，勃从洛阳赴交趾 看望父亲，过洪都（今南昌）时恰逢闫公 滕王阁盛会，作《滕王阁序》。次岁在赴 交趾渡海时，不幸溺水而卒。
《白雪歌送武判官归京》
• 北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如 一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘 湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得 控，都护铁衣冷难着。瀚海阑千百丈冰， 愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴 琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗 冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山 路。山回路转不见君，雪上空留马行处。